歡迎光臨中圖網(wǎng) 請(qǐng) | 注冊(cè)
> >
中國(guó)分體文學(xué)學(xué)史:戲劇學(xué)卷

中國(guó)分體文學(xué)學(xué)史:戲劇學(xué)卷

作者：黃霖主編
出版社：山西教育出版社出版時(shí)間：2013-06-01
開(kāi)本： 16開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 876
讀者評(píng)分：5分1條評(píng)論
本類(lèi)榜單：文學(xué)銷(xiāo)量榜
中 圖 價(jià):¥39.2(2.9折) 定價(jià)  ¥135.0 登錄后可看到會(huì)員價(jià)
加入購(gòu)物車(chē) 收藏
運(yùn)費(fèi)6元，滿39元免運(yùn)費(fèi)
?新疆、西藏除外
溫馨提示：5折以下圖書(shū)主要為出版社尾貨，大部分為全新（有塑封/無(wú)塑封），個(gè)別圖書(shū)品相8-9成新、切口
有劃線標(biāo)記、光盤(pán)等附件不全詳細(xì)品相說(shuō)明>>
本類(lèi)五星書(shū)更多>
買(mǎi)過(guò)本商品的人還買(mǎi)了

中國(guó)分體文學(xué)學(xué)史:戲劇學(xué)卷 版權(quán)信息

  • ISBN：9787544058018
  • 條形碼：9787544058018 ; 978-7-5440-5801-8
  • 裝幀：簡(jiǎn)裝本
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類(lèi)：>

中國(guó)分體文學(xué)學(xué)史:戲劇學(xué)卷 本書(shū)特色

劉明今編著的《中國(guó)分體文學(xué)學(xué)史(戲劇學(xué)卷上中下)》對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)戲劇及其各種環(huán)節(jié)進(jìn)行了較為深入的研究和梳理，對(duì)戲劇的起源以及戲劇創(chuàng)作、文本流變、舞臺(tái)演出、觀眾和批評(píng)做了系統(tǒng)的分析和探索，特別是對(duì)戲劇的審美趣味、創(chuàng)作追求做了非常細(xì)致的挖掘和整理，對(duì)總結(jié)戲劇學(xué)研究成就、鉤稽其本來(lái)面目、闡述其發(fā)生、發(fā)展的規(guī)律有很大的學(xué)術(shù)價(jià)值。

中國(guó)分體文學(xué)學(xué)史:戲劇學(xué)卷 內(nèi)容簡(jiǎn)介

劉明今編著的《中國(guó)分體文學(xué)學(xué)史(戲劇學(xué)卷上中下)》是一套以時(shí)間為順序，以文學(xué)體裁為研究主題的文學(xué)學(xué)史專(zhuān)著。作為**套分體文學(xué)學(xué)史，叢書(shū)在文學(xué)研究目前具有明顯的開(kāi)創(chuàng)性和重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。
《中國(guó)分體文學(xué)學(xué)史(戲劇學(xué)卷上中下)》分詩(shī)、詞、散文、小說(shuō)、戲劇五種，主要從“學(xué)”與“術(shù)”兩個(gè)角度切入，對(duì)中國(guó)古代認(rèn)知文學(xué)、研究文學(xué)變遷的歷史作一全面、系統(tǒng)、歷史的梳理和總結(jié)。各分體文學(xué)學(xué)史根據(jù)不同的文體，保持一定的個(gè)性，自成體系，但同時(shí)注意與其他各文體相呼應(yīng)，從而構(gòu)成一部完整的“中國(guó)文學(xué)學(xué)史”，以求能堅(jiān)實(shí)地確立起“中國(guó)文學(xué)學(xué)史”學(xué)科，進(jìn)一步加深理解中國(guó)古代文學(xué)理論體系與傳統(tǒng)的研究方法，把握住中華民族的文學(xué)精神，促進(jìn)當(dāng)代科學(xué)的文學(xué)理論體系的建立。

中國(guó)分體文學(xué)學(xué)史:戲劇學(xué)卷 目錄

緒言
**章 早期戲劇文化諸傳統(tǒng)及種種戲劇觀念的形成與影響
**節(jié) 俳優(yōu)傳統(tǒng)及戲謔、扮演、諷諫觀念
第二節(jié) 樂(lè)舞百戲傳統(tǒng)及形容展示、伎藝、淫侈觀念
第三節(jié) 說(shuō)話傳統(tǒng)與敘事、寓言、敷演觀念
第四節(jié) 曲唱傳統(tǒng)與以曲為劇觀念
第五節(jié) 儀式傳統(tǒng)及民俗、高臺(tái)教化觀念
第二章 元前史家、雜學(xué)家、藝文家對(duì)戲劇現(xiàn)象的審視
**節(jié) 史家的褒與貶
第二節(jié) 雜學(xué)家的記載與考索
第三節(jié) 藝文家的評(píng)賞
第三章 元至明初的北雜劇學(xué)
**節(jié) 元代北雜劇學(xué)產(chǎn)生的契機(jī)
第二節(jié) 胡、楊、陶、夏諸家戲劇觀念的演進(jìn)
第三節(jié) 曲律學(xué)的奠基之作――《中原音韻》
第四節(jié) 戲劇學(xué)的奠基之作――《錄鬼簿》
第五節(jié) 明初北雜劇學(xué)的推進(jìn)
第四章 弘、正、嘉、隆時(shí)期戲劇批評(píng)風(fēng)尚的形成
**節(jié) 詩(shī)文家曲話之興
第二節(jié) 南曲聲律的改進(jìn)與探索
第三節(jié) 徐渭《南詞敘錄》
第五章 萬(wàn)歷時(shí)期戲劇創(chuàng)作、品評(píng)之學(xué)
**節(jié) 關(guān)于文辭家劇作的評(píng)論
第二節(jié) 文人傳奇形成過(guò)程中的聲韻格律問(wèn)題
第三節(jié) 沈？《南曲全譜》的制訂
第四節(jié) 湯顯祖戲劇創(chuàng)作思想與湯、沈之爭(zhēng)
第五節(jié) 王驥德《曲律》――文人傳奇創(chuàng)作規(guī)范的制定
第六節(jié) 呂天成《曲品》――戲劇文學(xué)品評(píng)角度的確立
第六章 明代戲劇史學(xué)與文獻(xiàn)學(xué)
**節(jié) 戲劇史學(xué)的發(fā)展
第二節(jié) 戲劇文本的著錄與選輯修訂
第七章 明代戲劇文本的評(píng)點(diǎn)
**節(jié) 戲劇文本評(píng)點(diǎn)之興
第二節(jié) 《西廂記》評(píng)點(diǎn)
第三節(jié) 《琵琶記》評(píng)點(diǎn)
第四節(jié) “四夢(mèng)”評(píng)點(diǎn)
第五節(jié) 一般戲劇文本評(píng)點(diǎn)的不同取向
第六節(jié) 明代戲劇評(píng)點(diǎn)的盛衰演化
第八章 晚明劇論新思潮
**節(jié) 戲之為戲的二元界定
第二節(jié) “情”的抉發(fā)與探索
第三節(jié) “奇”的追求與反思
第四節(jié) 戲劇中悲情的欣賞
第九章 由明入清傳統(tǒng)戲劇學(xué)的成熟與定型
**節(jié) 關(guān)注中心由案頭向場(chǎng)上的轉(zhuǎn)移
第二節(jié) 戲劇創(chuàng)作理論的發(fā)展
第三節(jié) 沈?qū)櫧椉扒曧嵵畬W(xué)的發(fā)展
第四節(jié) 南、北曲譜的更訂
第五節(jié) 李漁的實(shí)用戲劇學(xué)
第十章 清前期戲劇評(píng)點(diǎn)的新貌
**節(jié) 新變的動(dòng)因與概況
第二節(jié) 金圣嘆批評(píng)《西廂記》
第三節(jié) 舊本評(píng)點(diǎn)的多樣化發(fā)展(上)
第四節(jié) 舊本評(píng)點(diǎn)的多樣化發(fā)展(下)
第五節(jié) 時(shí)人新劇的序評(píng)及凡例
第十一章 清中后期戲劇學(xué)的新變
**節(jié) 花、雅盛衰變遷下曲論類(lèi)著作內(nèi)質(zhì)的變化
第二節(jié) 溯源考辯之學(xué)
第三節(jié) 目錄提要與本事考訂
第四節(jié) 譜律聲韻之學(xué)的集成與實(shí)用化發(fā)展
第五節(jié) 飾演伎藝之學(xué)
第六節(jié) 諸家賞劇談藝之著
第十二章 清末民初傳統(tǒng)戲劇學(xué)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化
**節(jié) 清末諸家對(duì)戲劇價(jià)值的再認(rèn)識(shí)
第二節(jié) 王國(guó)維《宋元戲曲考》及新的研究范式的確立
第三節(jié) 宏揚(yáng)民族文化意識(shí)下傳統(tǒng)戲劇學(xué)的新貌
參考文獻(xiàn)
后記
展開(kāi)全部

中國(guó)分體文學(xué)學(xué)史:戲劇學(xué)卷 節(jié)選

《詞謔》一書(shū)實(shí)分為“詞謔”“詞套”“詞樂(lè)”“詞尾”四部分，故“詞謔”并非全書(shū)之總稱(chēng)！霸~謔”記曲詞中可供諧謔者，或有關(guān)劇、曲的趣事，從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)文人以曲傲世、諧世的生活！霸~套”是曲選，間亦附以曲評(píng)。所選套曲包括散套與劇套，自稱(chēng)：“豈但作詞為難，選詞亦豈易事也。”第三部分“詞樂(lè)”是曲之表演，包括曲唱與人物扮演，以及演奏樂(lè)器的伶工。*后“詞尾”，稱(chēng)寫(xiě)曲當(dāng)重視末數(shù)句，所謂“詩(shī)頭曲尾”，并以例說(shuō)明。合以上四部分，可知《詞謔》的體例實(shí)承詩(shī)話而來(lái)：“詞謔”部分是詩(shī)話中“資閑談”者；“詞套”包括評(píng)與選，上承詩(shī)話中的《詩(shī)林廣記》《竹莊詩(shī)話》及《瀛奎律髓》等，選錄佳篇進(jìn)行品評(píng)本是詩(shī)話中的常例；末“詞尾”近乎詩(shī)話的論作法或摘句選評(píng)？傊，李開(kāi)先寫(xiě)作的《詞謔》，實(shí)沿襲了詩(shī)話冗雜的體例，其關(guān)注點(diǎn)亦是近乎詩(shī)的劇曲。盡管李開(kāi)先是一“善作而能歌”的戲劇家，雪蓑漁者《寶劍記序》稱(chēng)他時(shí)時(shí)“編捏南北詞曲”，但他在《詞謔》中卻無(wú)一語(yǔ)涉及戲劇的故事結(jié)構(gòu)。
　　李開(kāi)先以“詞”稱(chēng)曲，又以“曲”概劇，這在當(dāng)時(shí)文人中相當(dāng)普遍。如丘汝乘《嬌紅記序》稱(chēng)“是詞所能”，康！稕c東樂(lè)府序》稱(chēng)“南詞主激越”，王九思《書(shū)寶劍記后》稱(chēng)“詞為詩(shī)外一重天”，徐渭敘南戲稱(chēng)《南詞敘錄》，魏良輔論曲唱稱(chēng)《南詞引正》，何良俊的《四友齋叢說(shuō)》論劇、曲部分標(biāo)日“詞曲”。以“詞”稱(chēng)曲，元人早已如此，如周德清的《中原音韻》有“正語(yǔ)作詞起例”“作詞十法”，鐘嗣成《錄鬼簿》有“占詞場(chǎng)老將伏輸”語(yǔ)，均以“詞”作歌詞解，泛指曲唱之曲；但若專(zhuān)稱(chēng)便是“樂(lè)府”“傳奇”或“雜劇”，這便與李開(kāi)先等人不同。李開(kāi)先稱(chēng)元曲為“元詞”，商調(diào)曲為“商調(diào)詞”，《西廂記》為《春秋詞》；雜劇《杜牧之詩(shī)酒揚(yáng)州夢(mèng)》為“詞”，戲文《寶劍記》亦為“詞”，民歌時(shí)調(diào)也是“詞”。

  • 主題：中國(guó)分體文學(xué)學(xué)史:戲劇學(xué)卷

    中國(guó)分體文學(xué)學(xué)史:戲劇學(xué)卷.不錯(cuò)。

    2018/7/11 0:48:48
    讀者:201***(購(gòu)買(mǎi)過(guò)本書(shū))
書(shū)友推薦
本類(lèi)暢銷(xiāo)
編輯推薦
返回頂部
中圖網(wǎng)
在線客服