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中國電影:歷史.現(xiàn)實.文化

中國電影:歷史.現(xiàn)實.文化

作者：高小健著
出版社：中國文聯(lián)出版社出版時間：2014-12-11
所屬叢書： 中國藝術(shù)學文庫
開本： 16開 頁數(shù)： 301
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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中國電影:歷史.現(xiàn)實.文化 版權(quán)信息

中國電影:歷史.現(xiàn)實.文化 本書特色

　　《中國藝術(shù)學文庫·博導文叢：中國電影·歷史現(xiàn)實文化》是一部關(guān)于中國電影歷史及文化研究的學術(shù)專著。分為中國電影史論、戲曲電影論、當代中國電影論三編，對中國電影歷史發(fā)展脈絡(luò)進行了細致周密的梳理，將電影融入政治經(jīng)濟進行中剖析；《中國藝術(shù)學文庫·博導文叢：中國電影·歷史現(xiàn)實文化》專門探討了戲劇電影的發(fā)展歷史及文化演變歷程；在《中國藝術(shù)學文庫·博導文叢：中國電影·歷史現(xiàn)實文化》的第三編對中國電影發(fā)展現(xiàn)狀進行了分門別類的分析如古裝電影、賀歲電影等，并對中國電影發(fā)展趨勢進行展望。

中國電影:歷史.現(xiàn)實.文化 內(nèi)容簡介

　　《中國電影：歷史·現(xiàn)實·文化》所收的文章反映了我的主要研究方向，特別是關(guān)于中國電影史研究和戲曲電影研究方面的內(nèi)容，包括了歷史敘述和相關(guān)理論的部分思考。雖然文集不能完整地展示上述研究的整體思路，但是每一章都盡可能地表達了對中國電影發(fā)展不同時期的研究成果和個人的主要觀點；不論是長篇還是短論、研究論文還是評論，都能夠看出對于中國歷史及現(xiàn)狀的基本學術(shù)態(tài)度，能夠一以貫之。這些文章在發(fā)表時間上有所差別，有些確是*新的成果，也可看出在研究上的一種發(fā)展過程。戲曲電影研究在中國電影研究中屬于相對邊緣的話題，但是這個片種對于中國民族電影的身份確立和藝術(shù)形態(tài)發(fā)展卻是非常重要的，這些論文盡管數(shù)量不多，所論觀點也未必做到深刻，但是可以認為是開了一個頭，可以為以后的研究提供一點思路，也還是有些價值的。對于現(xiàn)狀的研究不夠系統(tǒng)，均是有感而發(fā)，也算是一種關(guān)注和態(tài)度吧。

中國電影:歷史.現(xiàn)實.文化 目錄

**編 中國電影史論
**章 中國電影的歷史敘述
**節(jié) 電影從這里開始
第二節(jié) 早期中國電影的文化表現(xiàn)
第三節(jié) 西風東漸與早期中國電影——重讀《一串珍珠》
第四節(jié) 民國時期國家電影管理體制的建立和意識形態(tài)的爭奪
第五節(jié) 政治、文化的撞擊：20世紀30年代電影的多重面貌
第二章 電影史研究綜論
**節(jié) 對中國電影史研究的思考
第二節(jié) 時代文化的必然進程
第三節(jié) 對20世紀30年代中國電影的又一次復讀
第三章 對電影歷史的評論
**節(jié) 電影史研究的新境界
第二節(jié) 電影觀眾的幸福年代
第三節(jié) 藝術(shù)蒼白時代的一點色彩
第四章 歷史個案
**節(jié) 20世紀30-40年代陽翰笙的電影劇作
第二節(jié) 生命的贊歌——蔡楚生電影的一種精神品質(zhì)
第三節(jié) 都市生活的魅力——重讀《新舊上！
第四節(jié) 革命戰(zhàn)爭歷史的藝術(shù)傳導——“十七年”四大片廠革命戰(zhàn)爭題材影片巡禮

第二編 戲曲電影論
**章 戲曲電影
**節(jié) 不僅僅是一種回望——談中國戲曲電影
第二節(jié) 戲曲電影三十年
第二章 戲曲電影的文化與藝術(shù)
**節(jié) 十七年戲曲電影的文化改造、兼容與博弈
第二節(jié) 試論戲曲電影的類型特征
第三節(jié) 《紅樓夢》：審美不疲勞
附錄：銀幕上的粵劇史

第三編 當代中國電影論
**章 中國電影年度觀察
**節(jié) 2006-2010藝術(shù)學學科發(fā)展調(diào)研報告·電影學研究
第二節(jié) 中國藝術(shù)發(fā)展年度報告·電影（2009）
第三節(jié) 動畫片：現(xiàn)實機遇與觀念轉(zhuǎn)型——2010年中國動畫影視劇年度考察
第四節(jié)“中小電影”吹響進院線的號角
第五節(jié) 應重視小成本影片
第二章 電影文化雜談
**節(jié) 國產(chǎn)電影的文化選擇
第二節(jié) 古裝電影中的文化表述
第三節(jié) 賀歲電影的精巧制作與內(nèi)涵缺失
第四節(jié) 需要體現(xiàn)“生命之重”——對三部獻禮片的人物塑造的思考
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中國電影:歷史.現(xiàn)實.文化 節(jié)選

　　著史是一種樂趣，也是一個艱辛的過程。它的成果是建立在兢兢業(yè)業(yè)的積累研究和高屋建瓴的思考把握之上的。弘石、舒曉鳴所著《中國電影史》正是這樣一本關(guān)于中國電影歷史的著作。這是一部*新的中國電影史，它的新，不僅僅在于其出版日期的*近，更為突出的還有這樣一些方面：　　關(guān)于文化評價。電影作為一種文化現(xiàn)象，即使是在初期發(fā)展階段也同樣會體現(xiàn)出特定背景下的文化精神。本書的一個很大特點，便是從文化評價的角度來作出自己的價值判斷。如，對20世紀20年代的國產(chǎn)片創(chuàng)作，作者在描述其敘事能力的提高而為民族電影帶來**次繁榮的同時，對其所體現(xiàn)的積極的文化意義給予了較客觀的評價。作者認為，這個時期的電影創(chuàng)作“開創(chuàng)了一種參與歷史進步的傳統(tǒng)”。也就是說，在那個時候，一些小資產(chǎn)階級知識分子就已經(jīng)試圖用電影來“改造社會”“指導民眾”，因而，“充滿愛國良心的現(xiàn)實批判意識和富于正義情懷的人道主義精神，可以看作是這一時期電影創(chuàng)作的主潮！彼鼘嶋H上是五四新文化思潮在電影領(lǐng)域的一種延續(xù)。這種關(guān)于本時期電影創(chuàng)作與時代精神有著積極對應的觀點無疑是對中國初期電影文化的一次重新認識，從而校正了相當一個時期以來相關(guān)研究中的某些先驗性成見！　￡P(guān)于美學形態(tài)研究。電影民族化問題的討論時伏時起，在這個關(guān)乎中國電影美學的論題上，人們的視線似乎總是框定在純理論的探討和論辯中，盡管這些純理論的辨析都是必要的。但是，特定的民族思維模式、電影敘事的民族風格的形成確立，都是在創(chuàng)作實踐的發(fā)展中體現(xiàn)和形成的。因此，前人怎樣說和怎樣做，對我們的思考來說同等重要。本書對中國電影民族化的初始實踐給予了充分肯定，并在提供可信的、可把握的實證同時，首次提出了“冷雋型”和“熱鬧型”這兩種關(guān)于早期銀幕美學形態(tài)的學說。作者還從兩類創(chuàng)作者的不同文化淵源人手，對這兩種銀幕形態(tài)做出了“淡而有味”和“劇情見勝”的美學解說，以及“化大眾”與“大眾化”的功能注釋。作者又進而認為，它們“在美學形態(tài)創(chuàng)造方面為日后的電影創(chuàng)作確立了某些基本規(guī)范”。作者的這種努力，無疑對中國電影的美學傳統(tǒng)起到了溯源的作用。進行任何一門藝術(shù)的美學研究，它所應該包含的內(nèi)容是多方面的，本書作者起碼在形態(tài)學及其連帶的功能學方面對中國電影美學研究、電影民族風格傳統(tǒng)的形成做出了非常有意義的探索，而沒有僅僅停留在“影”和“戲”的研究層面上！　￡P(guān)于市場研究。電影史是藝術(shù)史、技術(shù)史和市場營銷史等組成的綜合史，作為商品屬性的重要體現(xiàn)，市場對電影的生存至關(guān)重要。但是，由于對這個問題的理論意義歷來有所輕視，以至于在今天對它進行研究的時候，一方面面臨相關(guān)的有形史料的缺乏，另一方面也較少能夠得到前人研究成果的借鑒。而本書**次把市場因素列入電影史的敘述范圍。作者力圖以此為紐帶，在不同的現(xiàn)象之間建立起邏輯聯(lián)系，將市場因素與社會文化動因互為參照，從而一方面為電影的歷史發(fā)展勾畫出一條潛在的、然而是非常有說服力的線索，另一方面也為電影現(xiàn)象的歷史評價提供了另一個更為客觀全面的價值標準。盡管由于資料所限，這條線索還不夠充實，但我們?nèi)钥筛械阶髡咴跀⑹鲋械那逦悸，如《孤兒救祖記》與“國產(chǎn)電影運動”的因果關(guān)系；30年代“新興電影運動”為何能使自己的批判話語獲得主導地位；有聲電影登上中國影壇時的蹣跚步履；“孤島電影”時期商業(yè)電影之所以在類型上更加豐富和完備等等，作者都力圖從市場和經(jīng)濟角度尋找其直接的生成機制。而關(guān)于戰(zhàn)后電影的“艱難中的輝煌”，80年代后期以來主旋律電影及藝術(shù)電影生存空間的拓展等問題，作者又著重從藝術(shù)規(guī)律如何抵消市場的負面影響這個基點來加以考察！　　

中國電影:歷史.現(xiàn)實.文化 作者簡介

　　高小健，1955年12月生于北京。博士，中國藝術(shù)研究院研究員。中國電影家協(xié)會會員。主要專業(yè)方向是中國電影史研究和戲曲電影研究，2005年出版中國首部關(guān)于戲曲電影的史著《中國戲曲電影史》，引起廣泛關(guān)注。出版了首部中國30年代電影的斷代史《新興電影：一次劃時代的運動》。獨自承擔國家社科基金課題《戲曲電影藝術(shù)論》。此外還參與了國家級課題《中國當代電影藝術(shù)史》和中國高教出版社立項的首部中國普通高校電影學教材《中國電影史》的撰稿。在中國電影史、電影理論與文化、電影劇作理論和電影劇作家、電影導演、戲曲電影等研究方面撰寫、發(fā)表論文數(shù)十篇，發(fā)表大量影視評論。主要論文有《西風東漸與20年代中國電影價值觀》《30年代電影文化運動產(chǎn)生的歷史條件》《“費穆電影”與中國民族電影的美學風范》《電影劇作的演進》《換一個角度看歷史——中國30年代電影的商業(yè)化復讀》《新中國以來對中國電影歷史的復讀》《30年代中國電影對美國電影的態(tài)度》《現(xiàn)實主義——鐘惦棐電影美學觀的主線》《中國電影學術(shù)：開拓與建構(gòu)——李少白先生電影理論再學習》《新中國以來的中國電影歷史研究》《都市生活的魅力——重讀》等。

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