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1949-2013-山西文壇風景線-(插圖本)

1949-2013-山西文壇風景線-(插圖本)

出版社：山西人民出版社出版時間：2014-12-01
開本： 16開 頁數： 481
本類榜單：文學銷量榜
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1949-2013-山西文壇風景線-(插圖本) 版權信息

  • ISBN：9787203089025
  • 條形碼：9787203089025 ; 978-7-203-08902-5
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊數：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

1949-2013-山西文壇風景線-(插圖本) 本書特色

山西當代文學已走過60余年的非凡歷程，作為中國文學的重要組成部分，它的產生、發(fā)展、變化與全國文學的歷史軌跡緊密相連，又顯出獨特的地域特色和文化性格。段崇軒主編的《山西文壇風景線（1949-2013插圖本）》以史為序，劃分階段，以作家作品為主線，再在階段內提綱挈領，選取有代表性的思潮、現象、事件等，以此切入，構織起一道山西當代文學的風景線，熔資料性、思想性、可讀性于一爐，是一部散文體的山西當代簡明文學史，一部專門的好讀的山西當代文學史。

1949-2013-山西文壇風景線-(插圖本) 內容簡介

　　《山西文壇“風景線”（1949-2013 插圖本）》內容包括：**章從解放區(qū)文學走向共和國文學；第二章榮辱沉浮趙樹理；第三章“山藥蛋派”的歷史流變；第四章“中間人物”大本營；第五章“文革”中的山西文壇和《三上桃峰》事件；第六章文學“地標”：《火花》《山西文學》與《黃河》；第七章“晉軍崛起”；第八章“一報一刊”與文學評論的振興；第九章跨世紀的“第三次文學創(chuàng)作高潮”；第十章四世同堂的山西詩壇；第十一章自成氣象的山西散文等。

1949-2013-山西文壇風景線-(插圖本) 目錄

導言
**章 從解放區(qū)文學走向共和國文學
“向趙樹理方向邁進”
太行區(qū)的“通俗化研究會”
晉綏作家群
開創(chuàng)新的文學潮流
推動大眾文藝運動
開啟山西當代文學
《文藝報》推出“山西文藝特輯”
共和國初期山西新一代作家

第二章 榮辱沉浮趙樹理
《小二黑結婚》與解放區(qū)名人
“不識時務”的“鐵筆圣手”
堅持不跟風寫作
人生悲劇的文化根源

第三章 “山藥蛋派”的歷史流變
說不盡的“五老”
對“山藥蛋派”的命名
“山藥蛋派”作家的代際構成
“山藥蛋派”的形成與發(fā)展

第四章 “中間人物”大本營
文藝政策的調整與大連會議
邵荃麟與“中間人物論”
山西作家群與“中間人物”的大本營
“中間人物論”的批判與山西作家群的浮沉

第五章 “文革”中的山西文壇和《三上桃峰》事件
“山藥蛋派”之劫
無妄之災：《三上桃峰》在北京
無妄之災：《三上桃峰》在山西
外傷與內傷，迷狂與守持

第六章 文學“地標”：《火花》《山西文學》與《黃河》
文學刊物與文學“地標”
作家·編輯·文學氣象
從《火花》到《山西文學》的演變軌跡
《黃河》的探索歷程

第七章 “晉軍崛起”
現象生成與思想文化背景
知青作家與文化落差
藝術風姿各異的本土作家
廣義上的其他“晉軍”作家

第八章 “一報一刊”與文學評論的振興
厚土上升起的“雙子星座”
中年批評家的用武“平臺”
青年批評家的成長“搖籃”

第九章 跨世紀的“第三次文學創(chuàng)作高潮”
高潮迭起的山西當代文學
引人注目的幾種文學現象
高潮的主線：現實關懷與文化表達
高潮的意義：分化、蛻變與新生

第十章 四世同堂的山西詩壇
詩界兩泰斗
歸來的詩人
崛起的詩群（上）：“50后”詩人或80年代
崛起的詩群（下）：90年代或“60后”詩人
詩歌新生代

第十一章 自成氣象的山西散文
散文的興起
以散文寫作為主的重要作家
兼寫散文的重要作家
尚須提到的散文作家、散文作品

第十二章 報告文學的強勁勃發(fā)
報告文學成為山西文學的重要一翼
焦祖堯：從《把愛長留在人間》到《黃河落天走山西》
趙瑜：從《中國的要害》到《尋找巴金的黛莉》
麥天樞：從《西部在移民》到《昨天》
馬駿《東方世界的晨曦》和田昌安《南北奇婚錄》
哲夫的大生態(tài)報告文學
傳記文學賦予山西報告文學以重要文化品格
真相與真實：文體意識的強化

第十三章 風生水起的女性文學
從石評梅到“山西女作家群”
“女性敘事熱”與中短篇小說的“井噴”
“風景這邊獨秀”的長篇小說
不可忽略的女性散文與詩歌
……
第十四章 五代作家的短篇小說情結
展開全部

1949-2013-山西文壇風景線-(插圖本) 節(jié)選

　　《山西文壇“風景線”（1949-2013 ）（插圖本）》：　　　　20世紀50年代中期，馬烽等“晉綏五作家”先后回到山西且在山西文藝界出任領導職務，那時，他們及李古北在藝術創(chuàng)作上也正值自身創(chuàng)作的高峰期，他們以山西文聯的《火花》雜志為出版陣地，集中刊發(fā)體現他們自身藝術趣味藝術追求的作品，如《“三年早知道”》《七月古廟會》《好人田木瓜》《玻案》《奇跡》等等；時在北京卻以大部分時間生活在山西老家的趙樹理，也把自己的得意之作貢獻于其中，如《“鍛煉鍛煉”》；而韓文洲、李逸民等一批后起效仿者的創(chuàng)作也蜂擁而至，如《四年不改》《初春的早晨》等等。于是，有領導，有陣地，有作品，又與其時政治文化的要求在某些方面相吻合，“山藥蛋派”發(fā)展到了自身的黃金時代，“山西派”“火花派”“趙樹理派” “山藥蛋派”等等稱謂于公開、私下場合廣為流傳！　∮谄鋾r，工農兵文學思潮、運動也達到了自己的高潮期，農村題材與革命斗爭武裝斗爭題材的長篇小說，成為工農兵文學高潮的主要標志，前者如柳青的長篇《創(chuàng)業(yè)史》、周立波的長篇《山鄉(xiāng)巨變》，后者如長篇小說《保衛(wèi)延安》《紅日》《紅巖》《紅旗譜》《青春之歌》《林海雪原》等等。1959年出版的“山藥蛋派”重要作家劉江的長篇小說《太行風云》，作為唯一反映抗日戰(zhàn)爭時期以來太行革命根據地農民革命的長篇小說，也因之成為工農兵文學高潮中的一部重要之作。除了對既往一個歷史時段的“史性”體現的長篇小說，作為對新的時代的及時敏銳的反映，同樣由于中國傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村社會結構在其時占據著主導位置，所以，農村題材的短篇小說成為當時工農兵文學高潮的重要的組成部分，其主要代表就是趙樹理及馬烽等“山藥蛋派”作家的農村題材的短篇小說，這正是“山藥蛋派”作家在工農兵文學思潮、運動奠基期之后的再次輝煌之所在。　　……

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