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電影文化之維 版權(quán)信息
- ISBN：9787542650542
- 條形碼：9787542650542 ; 978-7-5426-5054-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
電影文化之維 本書特色
世紀(jì)之交的文化轉(zhuǎn)型不但意味著包含了眾多藝術(shù)門類的整體藝術(shù)思潮和審美文化的轉(zhuǎn)型，也指包含社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、體制、價(jià)值觀念體系、文化、習(xí)俗等全方位的變化轉(zhuǎn)型！ ￡愋窆*的《電影文化之維》從現(xiàn)代性的維度考察中國(guó)電影史上作為特定文化現(xiàn)象，分為三章：影像的激流；文化的癥候；精神的獨(dú)語(yǔ)或“眾聲喧嘩”。本書對(duì)于我們保持現(xiàn)代性話語(yǔ)的內(nèi)在張力與態(tài)勢(shì)平衡，維持社會(huì)與人的多元健康發(fā)展，具有借鑒和啟示意義。
電影文化之維 內(nèi)容簡(jiǎn)介
一個(gè)多世紀(jì)以來，伴隨著百年中國(guó)艱難曲折的跋涉求索，整個(gè)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型一直在迂回曲折地前行。處于這一巨變期的中國(guó)新時(shí)期/后新時(shí)期的影視藝術(shù)與文化，既是這一特定歷史時(shí)期的產(chǎn)物，作為一種與經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)相適應(yīng)的特殊的意識(shí)形態(tài)，更是這一轉(zhuǎn)型期的歷史見證。 世紀(jì)之交的文化轉(zhuǎn)型不但意味著包含了眾多藝術(shù)門類的整體藝術(shù)思潮和審美文化的轉(zhuǎn)型，也指包含社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、體制、價(jià)值觀念體系、文化、習(xí)俗等全方位的變化轉(zhuǎn)型。 本書從現(xiàn)代性的維度考察中國(guó)電影史上作為特定文化現(xiàn)象，分為三章：影像的激流；文化的癥候；精神的獨(dú)語(yǔ)或“眾聲喧嘩”。本書對(duì)于我們保持現(xiàn)代性話語(yǔ)的內(nèi)在張力與態(tài)勢(shì)平衡，維持社會(huì)與人的多元健康發(fā)展，具有借鑒和啟示意義。
電影文化之維 目錄
**章 影像的激流 影像的激流： 當(dāng)代中國(guó)的文化轉(zhuǎn)型與影視話語(yǔ)變遷 悖論與選擇： 全球化語(yǔ)境與中國(guó)電影的現(xiàn)代化/民族化問題 “認(rèn)識(shí)你自己”： 中國(guó)電影中的幾種“自我意識(shí)”與“主體形象” “后假定性”美學(xué)的崛起： 當(dāng)代影視藝術(shù)與文化的一個(gè)重要轉(zhuǎn)向 影響的蹤跡： 中國(guó)電影發(fā)展中的外來影響與接受 走不出去的“鐵屋子”： 中國(guó)電影中“家”的原型意象和結(jié)構(gòu)第二章 文化的癥候 第四代導(dǎo)演： 紀(jì)實(shí)與抒情、現(xiàn)代性理想與道德化批判 第五代導(dǎo)演： 身份認(rèn)同、時(shí)間焦慮與“視覺的啟蒙” 第六代導(dǎo)演： 抒情的詩(shī)意、解構(gòu)的意向與感性主體性的崛起 第六代電影： 青年文化的表征 “影像中國(guó)”： 第五代與第六代導(dǎo)演之比較 “后五代”電影的文化癥候： 日常生活講述、歷史的消費(fèi)、懷舊與鄉(xiāng)愁第三章 精神的獨(dú)語(yǔ)或“眾聲喧嘩” 精神的獨(dú)語(yǔ)：黃建新、王小帥、張?jiān)、路學(xué)長(zhǎng) 影像的詩(shī)意與知識(shí)分子精神氣質(zhì)的流變：《小城之春》/《早春二月》/《黑炮事件》/《黃土地》 第六代導(dǎo)演的兩面：《陽(yáng)光燦爛的日子》/《小武》 電影中的文化沖突與文化融合：《重慶森林》/《臥虎藏龍》/《刮痧》 歷史、現(xiàn)實(shí)與超越的意向：《益西卓瑪》/《夏日暖洋洋》/《美麗的大腳》/《手機(jī)》 第四章“他者”的文化鏡像 英國(guó)電影文化：文學(xué)傳統(tǒng)、紳士與嬉皮、種族、身份和意識(shí)形態(tài) 解構(gòu)與重建：影像中的美國(guó)與美國(guó)神話 歐洲藝術(shù)電影三強(qiáng)：西班牙、波蘭、瑞典的電影文化 文化的寓言或隱喻：《公民凱恩》/《無因的反抗》/《飛越瘋?cè)嗽骸?《鐵皮鼓》 現(xiàn)代主義的“新浪潮”：《四百下》/《廣島之戀》/《筋疲力盡》/《第七封印》 后現(xiàn)代文化的奇觀：《羅生門》/《天生殺人狂》/《藍(lán)絲絨》/《疾走羅拉》 文化的對(duì)話與多元共生：《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》/《偷自行車的人》/《桂河大橋》/《何處是我朋友的家》
展開全部
電影文化之維 作者簡(jiǎn)介
陳旭光，浙江人，1997年畢業(yè)于北京大學(xué)中文系，獲博士學(xué)位。現(xiàn)為北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、副院長(zhǎng)。北京大學(xué)影視戲劇研究中心主任，中國(guó)高教影視專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。 主要研究方向?yàn)樗囆g(shù)理論、影視理論、當(dāng)代影視藝術(shù)與文化、產(chǎn)業(yè)等。主要*作有《藝術(shù)的意蘊(yùn)》《藝術(shù)概論》《中西詩(shī)學(xué)的會(huì)通》《當(dāng)代中國(guó)影視文化研究》《電影文化之維》《影視受眾心理研究》《影像當(dāng)代中國(guó)：藝術(shù)批評(píng)與文化研究》《藝術(shù)問題》《華語(yǔ)電影大片：創(chuàng)作、營(yíng)銷與文化》等。
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