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無處不在的人格
兩位心理醫(yī)生以真實生動的案例，向讀者介紹了12種人格障礙，同時給出了一套理解、接受和應(yīng)對人格障礙的有效方法。
所屬叢書：
知育書
開本：
32開
頁數(shù)：
388
讀者評分：4分2條評論
本類榜單：社會科學(xué)銷量榜
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中國文化5000年
無處不在的人格 版權(quán)信息
- ISBN：9787807681182
- 條形碼：9787807681182 ; 978-7-80768-118-2
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
無處不在的人格 本書特色
焦慮型人格者總似熱鍋上的螞蟻擔(dān)憂著大大小小的問題；妄想狂會把*簡單的評論當作是挑釁；強迫癥患者會無限癡迷細節(jié)，結(jié)果卻忘了*重要的關(guān)鍵；自戀狂沉迷自我，對他人的意見充耳不聞；抑郁癥的惰性和負能量讓你忍無可忍；a型人格會覺得任何事都進展得不夠快……這些幾乎每個人身上都或多或少存在的人格障礙，給我們?nèi)粘Ｉ顜碇T多困擾。
《無處不在的人格》中，弗朗索瓦勒洛爾和克里斯托夫安德烈這兩位精神病醫(yī)生兼大眾心理暢銷書作者，從專業(yè)的角度以親自診療過的病例生動真實地介紹了12余種人格障礙，并結(jié)合人格障礙者在現(xiàn)實生活中的特定身份，給出閱讀者理解、接受和應(yīng)對人格障礙的有效方法。
無處不在的人格 內(nèi)容簡介
“知心書”是三聯(lián)生活書店耗時兩年推出的一套集心理學(xué)新理論、心理咨詢專業(yè)知識、自我治療方法于一體的通識課級別的心理自助類書。
《無處不在的人格》在法國亞馬遜同類書穩(wěn)居前列，深受法國讀者喜愛，這本書版權(quán)已售韓國、日本、德國、俄羅斯、巴西、西班牙等十個國家，在全球有非常廣泛的讀者基礎(chǔ)。
焦慮者常備受憂心問題的困擾；
表演型人格者總是從理想化的這頭跳到失望的那頭；
依賴型人格者習(xí)慣亦步亦趨跟隨在保護者的身后；
強迫癥患者總是與細枝末節(jié)糾纏不休；
世界在a型人格者眼里就一個字——“慢”；……
通常來說，人格障礙者不是因為高興，而是因為“害怕”才會表現(xiàn)出那些行為：他們害怕被拋棄，害怕不被理解，害怕受到侵犯，害怕讓自己或所愛之人陷入險境……
天助自助者，天酬慈悲心。正在或曾經(jīng)飽嘗心理困境之苦的人，愿你能靜心閱讀這“心的處方”。
無處不在的人格 目錄
**章 焦慮型人格
第二章 妄想型人格
第三章 表演型人格
第四章 強迫型人格
第五章 自戀型人格
第六章 類精神分裂型人格
第七章 A型人格
第八章 抑郁型人格
第九章 依賴型人格
第十章 被動攻擊型人格
第十一章 逃避型人格
第十二章 其他類型人格？
第十三章 人格障礙的形成原因
結(jié)論 人格障礙與改變
第二章 妄想型人格
第三章 表演型人格
第四章 強迫型人格
第五章 自戀型人格
第六章 類精神分裂型人格
第七章 A型人格
第八章 抑郁型人格
第九章 依賴型人格
第十章 被動攻擊型人格
第十一章 逃避型人格
第十二章 其他類型人格？
第十三章 人格障礙的形成原因
結(jié)論 人格障礙與改變
展開全部
無處不在的人格 節(jié)選
第三章 表演型人格
28歲的布魯諾在一家大型企業(yè)的總部任管理人員，他跟我們講述道：
卡洛琳娜和我?guī)缀踉谕粫r間進入公司，同樣的職位，所以很自然地，我們很快就認識了，而且會相互交換對公司的看法。沒人會對她視而不見：入職**天我就在走廊上瞥見了她，她穿著灰色套裝，上裝很優(yōu)雅，但下裝卻是一條令人印象深刻的迷你裙，每個人都會注意到她那雙美腿。當時，只要一有人跟她搭腔，她就擺出一副只談工作的淡然態(tài)度——就是所謂的有事說事，沒事走人——跟她性感的裝扮形成鮮明對比，就好像她沒有意識到自己正呈現(xiàn)出一副挑逗的模樣。
**次開會時，她沒怎么說話，只是用有點意味深長、欲言又止的目光看了我?guī)籽。當然了，過后我去找她說話了？辶漳让媛秲A慕之色地聽著我說，用灼熱的目光看著我，我的笑話逗得她笑個不停？晌也桓蚁嘈拍鞘钦娴，因為不可能這么美好。很快，我就證實了自己的猜測：我們老板阿萊克斯走了過來，他也受到了卡洛琳娜的“ 禮遇”。我挺失望的，還有點生氣，后來的幾天都沒跟卡洛琳娜說話。
一天傍晚，我正準備收拾東西去看牙醫(yī)，卡洛琳娜走進我的辦公室坐了下來。我當時很趕時間，但她用小孩子一樣嬌滴滴的聲音問我為什么不跟她說話了。我跟她解釋說我有個約會，我們或許可以明天再說這件事情。她說她覺得我不再喜歡她了。她整個聲音都是啞的。我不得不承認，她流著淚坐在那兒，像個被人拋棄的小姑娘一樣滿眼哀怨地看著我，那模樣確實令人不忍。我提議送她回去，這樣我們可以在車上談一談。她跳起來摟住我的脖子，用孩子一樣的聲音說謝謝我，可我不會忘記，那可是個一米七五的性感女郎。
*后，我?guī)コ粤送盹。她又像上次那樣對我言聽計從，滿臉微笑，我忍不住提議讓她去我家喝一杯。她聽了這話語氣就變了，面帶不安地跟我解釋說這會兒她沒什么空兒，還說男人怎么怎么靠不住。卡洛琳娜總是言辭閃爍，我聽不出來她到底有沒有情人。我*終對她失去了耐性，把她送回了家。我們在路上沒怎么說話，可在下車的時候，她竟然吻了我的嘴。
我就不跟您說我們之間的各種波折了！我對她獻了好幾星期的殷勤，她一直都表現(xiàn)得忽冷忽熱；一旦我對她陰晴不定的態(tài)度表現(xiàn)出不耐煩，她就會來挑逗我。*終，我們在一起過了一夜。但做完之后還在床上的時候，她湊在我耳邊吐露說，她曾經(jīng)當過一個有婦之夫的情人。她眼神迷離，跟我描述那個男人如何強大，如何好，如何神秘，露出一副沉醉的神態(tài)。就在那一刻，我實在是無法忍受了！我決定不再跟她有任何瓜葛。我一句話也沒說，把卡洛琳娜送回了家。道別的時候，我跟她說我們以后*好不要在辦公室以外的地方見面了。后來的幾天，她一直都在為這事怨我，但我很快就發(fā)現(xiàn)，她開始跟一個新同事拋媚眼了。
在工作上，有的人欣賞她，有的人討厭她？辶漳葘Υ蛻艉苡幸皇，客戶都覺得她能了解自己的需求。開會的時候，她往往能提出好的建議。相反，一旦涉及中規(guī)中矩的文件，她就會開始不安，變得漫不經(jīng)心，把工作塞給別人去做。她在會議上的表現(xiàn)總覺得像在演戲，好像把一切都放在心上，就好像決定為一瓶酸奶發(fā)起廣告攻勢簡直就是一場悲劇似的。不過新來的員工在厭煩她之前倒是挺吃她這一套。
我跟卡洛琳娜成了普通朋友。我覺得她能感覺到我并沒有怨她，但她也無法再把我玩弄在鼓掌之間。她有時候會來跟我傾訴一番，都是說些哪位新任的生產(chǎn)主管如何了不得，如何英明神武，而兩個星期之后，她又會跑來跟我說這個人是個混蛋、小心眼。跟她在一起，那就是一部永不落幕的大片。
現(xiàn)在我們已經(jīng)認識兩年了，但我總覺得她從來沒有對人真誠過，即便是在跟我傾訴的時候，她也只是在扮演某個想要引起我注意的角色，她永遠無法表現(xiàn)得落落大方。說到底，或許這就是她的本性！
如何看待卡洛琳娜？
卡洛琳娜總在費盡心機地吸引別人的注意，不惜用上所有可能的辦法：不露聲色的招搖、挑逗的舉動、會議上夸張的發(fā)言、令人困惑的陰晴不定（ 從挑逗變成漠然）、聲淚俱下的求助（ 表現(xiàn)得像個痛苦難當?shù)男∨ⅲ，她為了博取別人的關(guān)注花活無數(shù)。
布魯諾也注意到她的情緒變得很快：在同一天晚上，她從絕望變成因挑逗而興奮不已，接著又是讓人有點猜不透的憂傷和冷漠，*后更是獻上了一記熱吻！
總的說來，她有種將一些人理想化的傾向，語帶傾慕地談?wù)撍麄，而對另一些人則大加貶斥，但他們往往就是她之前贊賞不已的人！
布魯諾還意識到，自己再也無法分辨卡洛琳娜是在演戲，還是這種戲劇化的行為就是她真正的本性！
卡洛琳娜具有表演型人格的所有特質(zhì)。
表演型人格
費盡心機想要引起他人的注意，難以忍受自己不是眾人的焦點。不遺余力地想要博取周圍人的愛慕之情。
夸張地表達自己的情緒，而且情緒往往變化無常。
說話的方式頗為激情洋溢，令人印象深刻，但缺乏精確和細節(jié)。
具有將周圍人理想化或肆意貶低的傾向。
卡洛琳娜如何看待世界？
開會時，卡洛琳娜總想成為與會者的焦點；單獨相處時，她想要完全吸引對方的注意。她的基本信念很可能是“我必須時時讓別人注意我、喜歡我，這樣他們才會來幫我”。那么言下之意就是，她覺得自己在生活中沒有獨立解決問題的能力，她需要幫助。實際上，表演型人格者往往只是表面光鮮，實則缺乏自信，他們不斷地在他人迷戀的目光中尋找自信。他們的情緒變化多端，很難判斷是為了出人意料還是引起關(guān)注，又或者就像孩童，笑完就哭是他們的真情流露。
女人不都有點像卡洛琳娜嗎？
提出這個問題的目的不是想要引起女權(quán)主義者的不滿，而是回顧一個精神病學(xué)熱議的論題。
需要討人喜歡、情緒多變、尋求幫助……這些不都是傳統(tǒng)的女性特質(zhì)嗎？數(shù)百年間的文學(xué)作品讓我們懂得了“女人善變”，女人總想誘惑別人是因為樂在其中，女人表現(xiàn)得楚楚可憐是為了獨占男人的力量，女人總是背信棄義，而且善于表演，諸如此類。
在表演型人格這種說法出現(xiàn)之前，這種人格被稱為“癔癥型人格”！榜Y”源自希臘語husteros——是對女性特有的器官——子宮的稱呼。古希臘人確實認為女性的吵鬧不休和歇斯底里都是因為子宮內(nèi)的躁動不安。除了我們在前文中描述的人格特點，醫(yī)生們還常常在這些表現(xiàn)出不同戲劇化癥狀的女性病患身上觀察到麻痹、痙攣、腹部疼痛、類似癲癇的病癥發(fā)作、健忘等癥狀。這些癥狀不同于器質(zhì)性病變中的癥狀，因為它們莫名其妙地出現(xiàn)，又莫名其妙地消失，可能在發(fā)生重大事件之后出現(xiàn)或消失，而且檢查不出任何相應(yīng)的器質(zhì)性病變。直到19世紀，這些病癥依舊被稱為“ 子宮的暴怒”。
1980年，美國《精神疾病診斷與統(tǒng)計手冊》（第三版）在對心理障礙的分類中取消了“癔癥型人格”的說法。病患夸張的戲劇化情緒表現(xiàn)為“癔癥型”人格的恒定特點，于是選擇了“表演型人格”這種說法，源于拉丁語histrio，指在笛子伴奏下表演啞劇的演員。此外，癔癥的戲劇化癥狀（ 麻痹、暈眩、健忘）被歸入了其他的診斷：身心癥、解離癥、轉(zhuǎn)化癥。
棄用“ 癔癥”一詞的原因
1. 醫(yī)學(xué)的進步證明，被冠以“ 癔癥”之名的對象所表現(xiàn)出的行為和病癥，與子宮沒有任何關(guān)系。
2. 另一個證明：一些男性也表現(xiàn)出一模一樣的癥狀，而男人是沒有子宮的。（ 瞧，至少這一點是確信無誤的。）
3.此外，在癔癥型人格者中，很多人從未出現(xiàn)過諸如麻痹、暈眩等夸張的癔癥癥狀。再者，苦于這些癥狀的人也不都是“ 癔癥型人格者”。
4.“ 癔癥”變成了帶有歧視性的用語，常常被男性精神病學(xué)家用來指稱自己無計可施的女性病患2。“ 癔癥”在生活用語中還帶有辱罵的意味。
從癔癥說到歷史
想要讀完自20世紀以來精神病學(xué)家和心理學(xué)家對癔癥的所思所著，您需要非凡的勇氣：幾年的時間是不夠的。此舉倒是能夠讓癔癥患者祈求獲得關(guān)注的心愿得到滿足呢！
弗洛伊德對維也納上流社會女性癔癥患者的觀察為他的理論奠定了基礎(chǔ)，這讓我們提出了兩個“褻瀆圣人”的問題：這種用來解釋某些維也納貴婦的癔癥的理論，是否適用于其他形式的心理病癥？弗洛伊德根據(jù)有頭有臉的女病患為了引起醫(yī)生的關(guān)注和幫助而對自己癥狀做出的描述（ 包括投其所好的描述）來創(chuàng)建這種理論，這種做法是否足夠謹慎？
弗洛伊德本人也對此提出了諸多疑問。很多女病患都告訴他曾在童年時期遭受過性侵犯或亂倫，因此，弗洛伊德首先看到的是她們痛苦的根源。接著，弗洛伊德開始思考，這些女病患的陳述是否出于想象，女性的幻覺與被壓抑的戀母情結(jié)沖突直接相關(guān)，這也是他理論的基礎(chǔ)。事實上，基于今天對兒童頻繁遭受的亂倫和性虐待的了解，很多研究者認為弗洛伊德的女病患們確實遭受過家中男性的侵犯。美國的女權(quán)主義者甚至指責(zé)弗洛伊德對精神病學(xué)家長期對女病患的陳述抱有懷疑態(tài)度負有間接的責(zé)任，因為精神分析法認為那些都是“ 無中生有”。（ 今天，出現(xiàn)了一股極端的倒戈潮流：有一種治療學(xué)派試圖說明，所有成人的心理病癥都源于童年時期遭受的性侵犯。）
您看，癔癥多么引人注目。關(guān)于癔癥的討論讓我們有點離題了，現(xiàn)在讓我們回到表演型人格上來。
流行病學(xué)根據(jù)與前文描述相似的表演型人格的判斷標準為基礎(chǔ)進行了研究，結(jié)果顯示，患有表演型人格障礙的女性是男性的兩倍。當然，男性表演型人格者的行為舉止與女性不盡相同。比如，男性的挑逗行為會因現(xiàn)存的男女社會角色而不同。男性表演型人格者會表現(xiàn)得非常自信，發(fā)表熱情洋溢的告白，就像戲劇中追逐女人的角色。他們也渴望成為眾人矚目的焦點，也會通過自己的外表、衣著和表面上給人的好印象來博得別人的關(guān)注。當然了，表演癥在世界上不同的地區(qū)有著不同的表現(xiàn)，我們應(yīng)當在不同的文化背景中對人格進行區(qū)別定義。在瑞典人看來，一個意大利南方人的行為舉止就好似表演型人格。阿多?馬西奧內(nèi)（Aldo Maccione）出演博格曼（Bergman）的電影大概會令人大跌眼鏡。
適度的表演可能會派上用場
演員、律師、政客或公關(guān)人員的工作就是引起公眾的關(guān)注，讓觀眾為之傾倒從而操縱他們的情緒。這類人往往具有表演型人格。他們被這些職業(yè)所吸引，是因為在其中可以獲得屬于自己的一方“舞臺”。毫無疑問，廣告業(yè)和傳媒業(yè)的表演型人格者要比冶金業(yè)和農(nóng)業(yè)多得多，而較之鄉(xiāng)間，廣告人和傳媒人更青睞大城市。我們來聽聽28歲的薩賓娜是怎么形容她那位律師未婚夫的。
安德雷表現(xiàn)出的非凡魅力讓我著迷。他能言善辯、引人注目，前一分鐘還滔滔不絕，后一分鐘就變得惜字如金，他可以很快就跟我的朋友們打成一片，我很快就對他心生愛意。但我漸漸發(fā)現(xiàn)，他總是處在一種表演的狀態(tài)。我們一起跟人吃飯的時候，他不引起大家的注意決不罷休。為了這個，他甚至不惜做出失態(tài)的舉動，比如發(fā)火。每次我試著跟他解釋說他做得過頭了，沒有必要想盡辦法要引人注意，好讓別人對自己另眼相看，他都會感到很受傷，難以接受，堅持說他不過是一時沖動，根本不是為了吸引別人的注意。更糟的是，他真心誠意地這么認為！我覺得他意識不到自己的行為方式有什么問題。就連跟我在一起的時候，他也無法放松下來，總是表現(xiàn)得有點過頭，F(xiàn)在，我對他的感覺不是迷戀，而是累。只要我表現(xiàn)得有點冷淡，或只是疲憊，他就會賭氣，或是大發(fā)雷霆，到*后就裝哭。
薩賓娜在她未婚夫身上觀察到了典型的表演型人格特征，這類人幾乎無法察覺到自我，并看到自己情緒的真相。安德雷說自己耍寶是因為感覺到快樂，或者發(fā)火是因為別人惹惱了他，但這其實是因為他害怕別人不喜歡自己，所以才促使他上演了種種鬧劇。意識到這種害怕對他而言或許太過令人不安，于是他通過一種精神分析學(xué)家所稱的“防御機制”來進行宣泄，這種機制保護了過于痛苦的情緒意識。[防御機制和自我心理學(xué)是精神分析理論中研究成果*豐碩的分支，這門由安娜?弗洛伊德（Anna Freud）創(chuàng)建的學(xué)科在英語國家發(fā)展到了相當?shù)乃健
過分的表演可能導(dǎo)致挫折
安德雷的表演癥肯定促使他選擇了律師的職業(yè)，或許還幫助他取得了事業(yè)上的成功。另一方面，他的表演行為在法庭上管用，卻妨害了他的個人生活。在魅力幻滅之后，薩賓娜離他而去。
在*初的接觸中，表演型人格者可能會很吸引人，但他們極端的表現(xiàn)、善變的情緒和對關(guān)注的渴望，*終會令身邊的人感到疲憊不堪，轉(zhuǎn)身離去。因此，他們就會更加確信應(yīng)該不停地誘惑和討好，否則別人就會離開他們，接著呢，他們會以更加夸張的表演方式對待新結(jié)識的人，而后再次遭遇挫折。
一些電影明星不幸的感情生活可以說是表演型人格的表現(xiàn)：他們總是被先是對他們迷戀不已*后不堪他們戲劇化行為的伴侶拋棄，或是他們離開伴侶，轉(zhuǎn)而尋找暫時對自己更為關(guān)注的新對象。
電影和文學(xué)作品中的表演型人格
在影片《日落大道》（Sunset Boulevard ，1950 年）中，葛洛麗亞?斯旺森（ Gloria Swanson ）扮演了一個過氣明星，試圖以一連串的表演型人格舉動去誘惑年輕的編劇，*終落得悲慘結(jié)局。
在維克多?弗萊明（ Victor Fleming ）的影片《亂世佳人》（Gone with the Wind ，1939 年）中， 費雯? 麗（ Vivien Leigh ）扮演的斯佳麗?奧哈拉（ Scarlett O ’Hara ）表現(xiàn)出極為明顯的表演型人格傾向，以引起男人們的注意，但只有在這些男人變得無法企及的時候，她才會心生愛意。
我們當然也不會忘記埃德沃德?莫利納羅（ édouard Molinaro）的影片《一籠傻鳥》（La Cage aux folles ，1978 年），米歇爾?塞羅（Michel Serrault ）在片中扮演阿爾班（ Albin ），一個50 歲上下的同性戀，極為情緒化，表演欲很強，具有典型的表演型人格特征。
古斯塔夫?福樓拜在小說《包法利夫人》（Madame Bovary ）中，塑造了一位多愁善感的女性形象，她渴望愛情、情緒多變、喜歡幻想，具有把平凡無奇的情人理想化的傾向，堪稱是對表演型人格的生動描摹。
在安東?契訶夫的小說《決斗》（Le Duel）中，娜潔妲（Nadejda）是個具有表演型人格的漂亮姑娘，她離開丈夫跟著一個年輕英俊的公務(wù)員到了里海邊。在公務(wù)員對她心生厭倦時，娜潔妲開始出現(xiàn)各種原因不明的疼痛，但公務(wù)員對此無動于衷，她只好轉(zhuǎn)去誘惑另一個男人——軍官吉瑞利尼（ Kiriline ）。
如何應(yīng)對表演型人格？
應(yīng)該做的
‖ 對極端和戲劇化的行為做好心理準備
如果您很清楚什么是表演型人格，那么您就會知道，這些過分和戲劇化的行為并非“任性”所致，而是一種他們?nèi)烁竦拇嬖诜绞。因此想著“他能不能別再鬧了”或發(fā)火是沒有用的。對表演型人格者而言，這不是在鬧騰，而是他的正常行為，是一種從他人那里獲得自信、將某些太過沮喪的情緒扼殺在搖籃里的方式。當表演型人格者表現(xiàn)得太過分時，您與其大
發(fā)雷霆，不如接受表演癥是一種自然現(xiàn)象，就像近視或脫發(fā)。您會因為自己的朋友是近視眼或禿子而惱火嗎？
‖ 時不時給表演型人格者一方舞臺，但要劃定界限
在工作中，尤其是在開會時，表演型人格者有時會感到極不自在。當有人要求他們對解決問題的辦法進行詳細、客觀和明確的發(fā)言時，他們只能發(fā)表一通含糊、夸張和指向情緒的大論。這個時候，上司可能會把他們“將死”，不再給他們高談闊論的機會。
喬瑟琳娜在醫(yī)療服務(wù)部門做社工，她在每周五的會議上讓所有人都不勝其煩。由于時間緊迫，醫(yī)療小組必須審查所有病患的資料，然后集中討論重要的問題，而喬瑟琳娜卻不停地打岔，說哪個哪個病人又跟她說了些什么知心話，夸張地形容她心理上的苦悶，她又是如何安慰對方的。護士們非常討厭她這種自吹自擂的行為，醫(yī)生們則難以忍受她的打岔，因為這會妨礙大家將注意力集中在病人的醫(yī)療問題上。
一位門診主管在喬瑟琳娜每次開始講話時都會粗暴地打斷她。喬瑟琳娜一開始很震驚，接著就兩眼淚汪汪，之后再也不說一句話了。等到下次會議，她會換個新發(fā)型，并開始講述病人向她吐露的悲慘故事，試圖博得大家的關(guān)注，可醫(yī)生們會以更加粗魯?shù)姆绞酱驍嗨Ｋ龂L試再次開口說話的企圖屢屢受挫，*終甩上門離開了會議室。
大家都很尷尬，事后才意識到，整個小組都不由自主地對她采取了回絕的態(tài)度，但喬瑟琳娜還是能夠時不時提供一些有助于追蹤病人病情的信息的。
這個故事讓我們清楚地看到兩個常見的事實，首先，表演型人格者實在令人惱火，就連他們的心理治療師也難以忍受。其次，對他們采取回絕的態(tài)度，只會讓他們的行為變本加厲。您可能會想，表演型人格者把自己的舉動當作一種——比如引起冷漠父親關(guān)注的理所應(yīng)當?shù)姆椒。醫(yī)療小組越是拒絕喬瑟琳娜，喬瑟琳娜就越是想方設(shè)法地要通過越來越夸張的行為重新引起大家的關(guān)注，而這會加劇小組對她的敵意，直到喬瑟琳娜做出越發(fā)夸張的反應(yīng)，請病假離開了。
您或許想說：為什么喬瑟琳娜意識不到她不斷打岔惹惱了所有的人呢？她為什么不換一種方式，在會議上少說兩句呢？確實，如果喬瑟琳娜具有“正常的”人格，她就會根據(jù)情況調(diào)整自己的行為？伤猿蔀楸緯拿枋鰧ο，正是因為她有“人格障礙”，也就是說，她難以適情適景地調(diào)整自己的行為方式，而是相反，只能刻板地重復(fù)自己的行為方式。
故事并沒有結(jié)束。醫(yī)療小組就喬瑟琳娜的“案例”咨詢了一位精神病學(xué)家。這位精神病學(xué)家在聽取了每個人的描述之后，給出了幾個建議，讓大家能夠更好地與喬瑟琳娜相處。
在喬瑟琳娜復(fù)工那天，大家熱情地跟她問好。在她走進會議室的時候，所有的小組成員唱著生日歌迎接她的歸來，喬瑟琳娜驚喜交加。當醫(yī)療小組開始審查病歷時，喬瑟琳娜忍不住插嘴講述病人對她說的知心話。這一次，門診主管沒有打斷她，而是一直聽她講完，然后說她收集的信息對更好地了解病患至關(guān)重要。接著，他建議喬瑟琳娜以后在開會之前先寫個書面小結(jié)，這樣，對每個病人的問題很快就能一目了然。于是，喬瑟
琳娜覺得自己被賦予了一個“真正的”角色，而這正是她一直所期望的。確實，手拿記事本、滿面嚴肅的她，從此可以迅速念完自己對每個病患的記錄，令會議更加有效，也令小組成員可以獲得關(guān)于病患的重要信息。
明白了？正是通過對喬瑟琳娜投以關(guān)注，為她劃定游戲的規(guī)則，小組才能夠引導(dǎo)她做出更為恰當?shù)呐e動。所以，在面對表演型人格者時，給他一方舞臺，但要劃定界限。
‖ 當表演型人格者做出正常舉動時，對他表現(xiàn)出您的興趣
有時候，尤其是您對他表現(xiàn)出興趣的時候，表演型人格者會暫時放棄自己戲劇化或操縱性的行為。注意！不要錯過這陰雨天的短暫晴朗，要立即采取行動！要在這個時候表示您很欣賞他這樣的行為。讓我們聽聽心思縝密的管理人員查理是怎么說的。
在某些工作中，蘇菲是個好搭檔。特別是她很懂得“感受”一家公司的氛圍，從而令我們避免某些錯誤。另一方面，她在開會的時候話太多，說自己要說的太多，她會忍不住以各種理由來見我，大多數(shù)時候只是為了引起我的注意。我采取了一種策略：每次我覺得她廢話連篇的時候，就只用“嗯”“啊”之類來回應(yīng)，做出心不在焉的樣子。相反，在她可以提供恰當信息的時候，我就會看著她，點頭稱是，并提出問題表示我在聽。三個月來，我經(jīng)常使用這個辦法，我得說，從我的角度來看，蘇菲的表現(xiàn)已經(jīng)好了很多。
這個例子體現(xiàn)了一種既適用于兒童教育，也適用于管理工作或應(yīng)對人格障礙的原則：讓惹人厭煩的對象打退堂鼓，*好的辦法往往是對他相反的行為大加鼓勵。
‖ 對自己在表演型人格者眼中從英雄變?yōu)樽咦浠蜃咦渥優(yōu)橛⑿圩龊眯睦頊蕚?
表演型人格者具有將身邊之人理想化或貶低的傾向。為什么？或許他們是在追尋強烈的情感，那些他們自己無法真正體會到的情感。某些表演型人格者就好像帶著某種切斷他們深層情感的“保險絲”，有意識地去承受這些情感對于他們而言太過困難。于是，他們就會用替代性情感來保持情緒的激活狀
態(tài)。或許，他們也是在重復(fù)體驗自己在童年時期的經(jīng)歷：想要引起被理想化的冷漠父親的注意。如果您的工作伙伴具有表演型人格，他可能會像粉絲一樣將您視作他心愛的偶像，可如果您辜負了他，他就會（ 象征性地）將您的形象撕成碎片，并將您形容為徹頭徹尾的壞人和小氣鬼。對此，您不必太過擔(dān)心，如果您重新表現(xiàn)出對他的興趣，您在他心目中神圣的地位就會恢復(fù)如初。
不該做的
‖ 不要嘲笑表演型人格者
表演型人格者往往會略顯可笑，結(jié)果招來周圍人的嘲笑。這或許是因為他們那種昭然若揭的對引起關(guān)注的渴望，以一種不露痕跡的形式也存在于你我的心中。我們越是對這種渴望嗤之以鼻，就越不愿意承認自己也有這種渴望。就好像一個兩歲的孩子因為父母對新出生的妹妹太過關(guān)注而前來哭鬧，結(jié)果父母卻對他嘲笑一番。
我們也會以同樣的方式去嘲笑表演型人格者，因為他們?nèi)菀准，對他人的看法極為在意，不會是令人生畏的對手。（ 我們很少看到有人會去嘲笑妄想型人格者。┤欢梢詫θ魏稳嗽斐蓚Φ某靶π袨，或許對表演型人格者的傷害更大，而且可能導(dǎo)致表演型人格者不擇手段地去贏得您的關(guān)注：痛哭流涕、自殺、停工。
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無處不在的人格 作者簡介
弗朗索瓦勒洛爾 Franois Lelord
一位在法國和美國皆屢獲成功的精神病醫(yī)生。創(chuàng)作的多本心理自助類暢銷書被翻譯成多種文字。著有《艾克托尋找幸福之旅》等。
克里斯托夫安德烈 Christophe André
法國著名心理學(xué)家、精神科醫(yī)師及暢銷書作家。出生于法國南部蒙彼利埃，目前在巴黎圣安娜精神院工作。著有《冥想》《幸福的藝術(shù)》《靜能量》等。
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