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潮劇史-(下編)

出版社：花城出版社出版時間：2015-12-01
開本： 16開 頁數(shù)： 444
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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潮劇史-(下編) 版權(quán)信息

  • ISBN：9787536077232
  • 條形碼：9787536077232 ; 978-7-5360-7723-2
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

潮劇史-(下編) 本書特色

　　歷史悠久 藝術(shù)博大精深　　表演程式獨特風(fēng)趣　　潮汕*重要的文化符號與藝術(shù)品牌　　粵東百姓和東南亞華僑喜聞樂見的戲曲形式

潮劇史-(下編) 內(nèi)容簡介

　　《潮劇史（下編）》論述了新中國成立后，潮劇因廢除童伶制而展現(xiàn)的新面貌，引用了諸多刊物對潮劇的論說，使我們得以了解在特定環(huán)境下潮劇的繁榮與凋零。潮劇不單在本土受歡迎，在東南亞接受度也高，如形成了具有20多年歷史的泰語潮劇。書末余章為全書的精華回放。隨書穿插精美照片，圖文并茂。

潮劇史-(下編) 目錄

**章 改人改戲改制 潮劇進入新時代
**節(jié) 輿論呼喚潮劇改革
第二節(jié) **次潮劇座談會的召開與潮劇改進會的成立
第三節(jié) 中央指導(dǎo)戲曲改革工作的“五五指示”
第四節(jié) 改革**年，潮劇舞臺上演一批新編古裝劇目
第五節(jié) 《洪厝埔血案》《汕頭老虎廖鶴洲》與一批服務(wù)政治運動的現(xiàn)代戲
第六節(jié) 廢除封建班主制與藝人工管
第七節(jié) 廢除童伶制始末
第八節(jié) 對傳統(tǒng)劇目的再認(rèn)識——1952年參加中南區(qū)戲曲會演和1953年潮劇舊劇目會演
第九節(jié) 1953年和1954年廣東戲曲匯演：老藝人謝大目、洪妙省城亮相，姚璇秋頭角初嶄
第十節(jié) 廢除童伶制后小生唱聲的困惑——一場關(guān)于男小生與女小生之爭
第十一節(jié) 首個培訓(xùn)演員的機構(gòu)——潮劇演員培訓(xùn)班

第二章 天時與人和 十年的發(fā)展繁榮
**節(jié) 吳南生廣聚人才：廣東省潮劇團與廣東潮劇院成立
第二節(jié) 明代潮州戲文重放光彩：一批傳統(tǒng)折子戲整理上演
第三節(jié) 潮汕各縣市職業(yè)潮劇團的建立與遍布城鄉(xiāng)的業(yè)余社團
第四節(jié) 潮音動宮墻南國鮮花京滬流芳
第五節(jié) 訪問柬埔寨王國演出及1960年香港演出
第六節(jié) 現(xiàn)實生活與文藝思想的折光——盛極一時的現(xiàn)代戲
第七節(jié) 丑戲、旦戲匯演與行當(dāng)表演藝術(shù)的整理研究
第八節(jié) 姚璇秋與“潮劇十二釵”
第九節(jié) 集四方人才的編劇隊伍
第十節(jié) 潮劇“五大家”與潮劇編劇的藝術(shù)傳統(tǒng)
第十一節(jié) 盧吟詞、楊其國、鄭一標(biāo)、吳峰與潮劇導(dǎo)演制度的建立
第十二節(jié) 林如烈、黃玉斗、馬飛、黃欽賜與潮劇新腔名曲
第十三節(jié) 謝良田、洪風(fēng)、管善裕與潮劇舞臺美術(shù)的革新
第十四節(jié) 汕頭戲曲學(xué)校育一代新人
第十五節(jié) 潮劇上銀幕：跨越時空傳海外

第三章 嚴(yán)冬下的生存：“文革”時期的潮劇
**節(jié) 潮劇之殤
第二節(jié) 汕頭地區(qū)潮劇團的成立與移植樣板戲
第三節(jié) 一次極“左”的唱腔音樂改革
第四節(jié) 以階級斗爭為綱的兩個創(chuàng)作劇目：《迎風(fēng)山》與《風(fēng)云篇》

第四章 市場經(jīng)濟下的潮。簩ふ倚碌陌l(fā)展空間
**節(jié) 市縣潮劇團建制的恢復(fù)與多種所有制劇團的出現(xiàn)
第二節(jié) 農(nóng)村廣場戲復(fù)興
第三節(jié) 1983年相隔24載的上海演出
第四節(jié) 80年代以來潮劇四次上京演出與四個劇目
第五節(jié) 多渠道的海外演出市場
第六節(jié) 劇目創(chuàng)作的新收獲：《東吳郡主》與一批得獎劇目
第七節(jié) 薪火傳承新星閃亮——八十年代以來的演藝明星
第八節(jié) 陳學(xué)希與張怡凰
第九節(jié) 60年來潮劇研究的成果
第十節(jié) 國際潮劇節(jié)舉行：四海潮音齊聚首

第五章 潮劇在東南亞以及香港、閩南
**節(jié) 潮劇在泰國
第二節(jié) 潮劇在新加坡、馬來西亞、越南
第三節(jié) 潮劇在香港
第四節(jié) 潮劇在閩南
余章 本書要點回放——內(nèi)容“壓縮版”
結(jié)語
主要參考書目
后
展開全部

潮劇史-(下編) 節(jié)選

　　《潮劇史（下編）》：　　1953年和1954年廣東戲曲匯演：老藝人謝大目、洪妙省城亮相，姚璇秋頭角初嶄　　50年代初，我省的粵劇、潮劇、瓊劇、漢劇相繼開展改革。為了檢查各劇種執(zhí)行中央戲曲改革方針政策的情況，檢閱改革的成果，廣東省戲曲改革委員會于1953年12月，在廣州舉行“廣東省戲曲改革工作匯報暨匯報演出”。這是新中國成立后我省粵、潮、瓊、漢四個地方劇種的首次聚會。潮劇參加這次匯報演出，由六大班選出《掃窗會》《辯本》《搜樓》《失印》四個傳統(tǒng)折子戲和由六大班派出代表，組成潮劇代表團。在聯(lián)合公演期間，還演出《大難陳三》和潮州音樂節(jié)目！　　掇q本》，也稱《楊令婆辯本》，由知名老藝人洪妙主演（飾楊令婆）。故事出自清代小說《萬花樓傳奇》，是潮劇連臺本戲《狄青全傳》的一折。敘述楊令婆（佘太君）為保忠良后裔——焦贊之子焦廷貴，親自上殿保本，痛斥奸臣潘洪，迫使昏庸的宋仁宗赦了焦廷貴死罪。這是一出老旦唱工戲，是老藝人洪妙的代表作之一！　　妒в　酚芍纤嚾酥x大目主演（飾洛陽縣令陶豐）。全劇故事見傳奇《胭脂褶》。寫穆良控告韓如水引盜搶去家藏“比目寶鏡”。縣令陶豐捕韓入獄。韓的好友仇愛川請寬限定罪，代為覓鏡。尋至江岸，拾得巡按白簡失落官印。當(dāng)即呈與陶豐。陶豐囑班頭白槐往白簡官船窺探動靜，白槐始知巡按失落官印，乃定計使白簡假往縣署，乘陶豐謁見時，暗于馬房放火，白簡以空印匣付陶豐，佯往撲火；陶豐見空印匣，大駭，求計于白槐，白槐請仇愛川以所拾之印放入、白簡遂復(fù)得印。潮劇《失印》演白簡假駐縣署一段！　　端褬恰酚芍嚾笋R八主演（飾嚴(yán)世藩）。全劇寫明嘉靖年間，朝臣楊椒山因參揭奸相嚴(yán)嵩，遭殺害，其子楊德明為報父仇，行刺嚴(yán)嵩，不遂被捕。后于法場逃脫，逃入錦衣衛(wèi)指揮使陸炳花園。陸炳與女兒韻香念及楊系忠良后裔，乃讓其藏于府內(nèi)。嚴(yán)嵩之子嚴(yán)世藩，與陸炳系姻親，到陸府造訪，有所發(fā)覺，帶家丁前來搜捕，韻香急命德明匿于藏書樓畫箱中。世藩搜遍全府未獲，登上藏書樓，見畫箱，疑楊匿于其中，正欲開箱，韻香知事露，當(dāng)場昏倒。世藩開箱，卻不見德明，自知理屈，垂頭喪氣而去。原來婢女彩云膽大機智，將德明匿于韻香的碧紗帳內(nèi)，故未遭捕獲。此系清代傳奇《五香緣》的一折，是潮劇花臉首本戲之一。　　《掃窗會》是潮劇舊劇目匯演的得獎劇目，參加省匯報演出時，由翁鑾金飾高文舉，王金真則由正順潮劇團的青年演員姚璇秋扮演。導(dǎo)演則由著名老藝人盧吟詞和新文藝工作者鄭一標(biāo)聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，兩位導(dǎo)演一新一老，通力合作，從人物性格分析，到表演的一招一式，認(rèn)真細(xì)致，使這個戲在原有的基礎(chǔ)上得到很大的提升！　　

潮劇史-(下編) 作者簡介

　　吳國欽，1938年生，汕頭人，中山大學(xué)中文系教授、博導(dǎo)，享受國務(wù)院特殊津貼專家。1961年中山大學(xué)中文系本科畢業(yè)后，在王季思教授門下攻讀中國戲曲史研究生，1965年研究生畢業(yè)后留校任教至退休。主要著述有《中國戲曲史漫話》《西廂記藝術(shù)談》《關(guān)漢卿全集校注》《論中國戲曲及其他》，與人合作有《古曲觀止》《元雜劇研究》，參與王季思主編項目《中國戲曲選》《全元戲曲》《元雜劇選》的編注等。有《潮劇溯源》等論文數(shù)十篇。　　　　林淳鈞，1934年生，潮州市人。二級編劇，知名潮劇學(xué)者。1959年提前從中山大學(xué)中文系本科畢業(yè)后，到廣東潮劇院工作，歷任研究室主任、潮劇院副院長等職。主要著作有《潮劇聞見錄》（獲首屆潮學(xué)研究優(yōu)秀獎）、《姚璇秋》《潮劇藝術(shù)欣賞》《歲月如歌——潮劇百年圖錄》《二十世紀(jì)潮劇百戲圖》、《潮劇劇目匯考》（與陳歷明合作）；參與《潮劇劇目綱要》《潮丑表演藝術(shù)》《潮劇花旦表演藝術(shù)》《中國戲曲志·廣東卷》《潮劇志》等書的編寫工作。

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