掃一掃
關(guān)注中圖網(wǎng)
官方微博
本類五星書更多>
-
>
浮世三千景 浮世繪藝術(shù)精選集
-
>
中國美術(shù)8000年
-
>
西洋鏡--中國寺廟建筑與靈巖寺羅漢
-
>
和光同塵：徐家樹攝影集（普通版）
-
>
航拍廣州
-
>
(精)如何用手機(jī)拍一部電影(八品)
-
>
銀翼殺手2029
中圖價(jià):¥24.8
加入購物車
你的劇本遜斃了!-(修訂版) 版權(quán)信息
- ISBN：9787550278929
- 條形碼：9787550278929 ; 978-7-5502-7892-9
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
你的劇本遜斃了!-(修訂版) 本書特色
這是一本實(shí)用性很強(qiáng)的劇本寫作指導(dǎo)書籍，作者融寫作課教程之學(xué)院派精神與劇本寫作之編劇實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)于一爐，預(yù)設(shè)了與讀者進(jìn)行對(duì)話的情境，列舉包括作者本人作品在內(nèi)的大量劇本實(shí)例，將好萊塢劇本的寫作訣竅娓娓道來。從故事本身的構(gòu)思、人物、場景、結(jié)構(gòu)等元素的營造，到寫作過程中格式、設(shè)備、改寫習(xí)慣等要素的羅列，再到賣出劇本時(shí)電影業(yè)的慣例、習(xí)性、“內(nèi)幕”等特點(diǎn)的大揭露……100個(gè)常見問題，作者均給予解答，涵蓋編劇流程方方面面，形式內(nèi)容，悉皆具備，旨在助各路編劇打造完美劇本，為菜鳥新手答疑解惑，為迷途老馬指點(diǎn)迷津。本書語言平實(shí)又犀利，其機(jī)智與反諷令人忍俊不禁，盡顯作者的生猛與老辣。
你的劇本遜斃了!-(修訂版) 內(nèi)容簡介
好萊塢資深劇本顧問的強(qiáng)力吐槽 編劇們修改作品的劇本醫(yī)生，審稿人選取作品的劇本顧問 好萊塢罕見的圓熟手段 深刻見解 真誠態(tài)度三合一 浸淫編劇界日久而得的智慧令人大開眼界又忍俊不禁 比劇本還有趣，比電影還好看 做好準(zhǔn)備，在作者狡猾得意的微笑中大呼過癮
你的劇本遜斃了!-(修訂版) 目錄
簡 目
推薦語
前言
**幕 故事
**場 構(gòu)思
第二場 人物
第三場 結(jié)構(gòu)
第四場 場景
第五場 對(duì)話
第二幕 寫作實(shí)踐
**場 歡迎進(jìn)入寫作
第二場 格式
第三場 人物
第四場 場景描述簡 目 推薦語 前言 **幕 故事 **場 構(gòu)思 第二場 人物 第三場 結(jié)構(gòu) 第四場 場景 第五場 對(duì)話 第二幕 寫作實(shí)踐 **場 歡迎進(jìn)入寫作 第二場 格式 第三場 人物 第四場 場景描述 第五場 改寫 第六場 吹毛求疵 第三幕 現(xiàn)在怎么辦？ **場 別當(dāng)傻瓜，當(dāng)專家 第二場 電影業(yè) 第三場 杞人之憂 第四場 淡出 譯后記 出版后記 目 錄 推薦語7 前言10 **幕 故事 **場 構(gòu)思1 □ 1.你寫的并不是你真正感興趣的！5 □ 2.你的構(gòu)思的原創(chuàng)性不夠令人激動(dòng)！9 □ 3.你選錯(cuò)了類型!12 □ 4.你的故事只有你自己感興趣！14 □ 5.你的故事寫的是悲慘的家伙，他們一路悲慘到底，臨了兒依然很慘，甚至更慘!16 □ 6.你的片名不夠精彩！18 第二場 人物20 □ 7.你選錯(cuò)了主人公！20 □ 8.你的主人公塑造得不對(duì)！23 □ 9.你的人物塑造得不夠具體!29 □ 10.你沒給你的人物安身之處！ 31 □ 11.我們對(duì)你的英雄沒興趣！33 □ 12.你的對(duì)手不是一個(gè)人！35 □ 13.你的對(duì)手不夠強(qiáng)！36 □ 14.你沒能讓對(duì)手促成你的英雄改變!38 □ 15.你的壞蛋沒覺得他是自己電影里的英雄！39 □ 16.你沒給壞蛋準(zhǔn)備壞蛋演說！40 □ 17.你的人物只能做蠢事推動(dòng)故事前進(jìn)，換句話說，他們所做的只是你讓他們做的！42 □ 18.你筆下的小角色沒性格！44 第三場 結(jié)構(gòu)47 □ 19.構(gòu)思故事時(shí)你卻在操心結(jié)構(gòu)！47 □ 20.你的故事張力不夠!48 □ 21.你沒有時(shí)間壓力！51 □ 22.你給讀者的情感刺激不夠強(qiáng)！52 □ 23.你的故事結(jié)構(gòu)一團(tuán)糟！55 □ 24.你沒有做，那么重做，一再重做——你的“一句話大綱”！66 □ 25.你還沒做出一個(gè)“隨想”版大綱！68 □ 26.你還沒運(yùn)用戲劇的凱瑞斯·哈丁法則！73 □ 27.你的B故事沒影響到你的A故事！75 □ 28.你沒用好伏筆和照應(yīng)！76 □ 29.你沒像藏吉米·霍法那樣藏好呈示！79 □ 30.你沒把意外盡量留到*后！81 第四場 場景84 □ 31.你沒把每個(gè)場景夯實(shí)！84 □ 32.你的場景沒有動(dòng)作轉(zhuǎn)向！89 □ 33.你的反轉(zhuǎn)不夠多！93 □ 34.你沒對(duì)每個(gè)場景大喊：“我怎么才能增強(qiáng)沖突？！”95 □ 35.你沒好好利用押韻場景的非凡力量！96 □ 36.你沒有在盡可能多的場景里刪去開頭和結(jié)尾幾行！98 □ 37.別讓你的人物做調(diào)查，讓她找人談話！106 □ 38.你的人物打太多電話了！107 □ 39.你沒能讓每個(gè)場景都令人印象深刻 ！107 第五場 對(duì)話110 □ 40.你沒堅(jiān)持速記偷聽到的對(duì)話！110 □ 41.你筆下每個(gè)人物的聲音都沒有分別 ！111 □ 42.你琢磨對(duì)白的工夫還不夠 ！115 □ 43.你還沒將對(duì)白A—B化！119 □ 44.你的對(duì)白都是問答式的！120 □ 45.你只讓人物說了臺(tái)詞，而沒表達(dá)出潛臺(tái)詞！122 □ 46.你做了太多調(diào)查！124 □ 47.你做的調(diào)查不夠！125 第二幕 寫作實(shí)踐 **場 歡迎進(jìn)入寫作134 □ 48.你沒受過你所選擇的敘事媒介的訓(xùn)練！134 □ 49.你用的寫作工具不對(duì)！137 □ 50.你的表達(dá)不夠清晰明了！139 第二場 格式145 □ 51.你不懂劇本格式！145 □ 52.你光有場景時(shí)空提示行或者壓根兒就沒有場景時(shí)空提示行！163 □ 53.你過度指導(dǎo)演員了！166 □ 54.你錯(cuò)用了演員提示！167 第三場 人物173 □ 55.你把人物的名字換了！173 □ 56.你劇本里有名有姓的人物太多了！174 □ 57.你人物的名字**個(gè)字相同，或者更糟，他們的名字押韻！175 □ 58.你對(duì)主人公的描述沒做到簡明、有效、不超過兩句話！181 第四場 場景描述184 □ 59.你用的是小說的語言！184 □ 60.你的場景描述中了“系動(dòng)詞”的毒！186 □ 61.你沒去掉盡可能多的“這”、“那”！188 □ 62.你沒把*重要的字眼放在句子的*后！190 □ 63.你居然在場景描述里描述對(duì)白！192 □ 64.你沒注意場景描述中的影像順序！194 □ 65.你沒盡量壓縮場景描述！197 第五場 改寫210 □ 66.你不要重復(fù)！任何東西都不要重復(fù)!210 □ 67.你在寫的時(shí)候就改寫!214 □ 68.你在讀完整個(gè)劇本之后馬上改寫!216 □ 69.你的第1頁不夠抓人!218 □ 70.你浪費(fèi)了頭10頁的機(jī)會(huì)，哎——喲!226 □ 71.你還沒撕掉頭20頁！232 □ 72.你沒去除所有無關(guān)的動(dòng)作!234 □ 73.你認(rèn)為你的**稿（或者第九稿）很完美!240 第六場 吹毛求疵244 □ 74.你沒做到字字精準(zhǔn)！244 □ 75.你用的是數(shù)字而不是文字!246 □ 76.你提鏡頭要求!247 □ 77.你要求特定的歌曲!249 □ 78.你沒有啟動(dòng)拼寫檢查，你個(gè)笨蛋!250 □ 79.你太信任你的拼寫檢查，哈哈哈哈!254 □ 80.你認(rèn)為越長越好!255 □ 81.你沒把你的劇本大聲讀出來!255 □ 82.你用了臺(tái)破打印機(jī)!256 第三幕 現(xiàn)在怎么辦？ **場 別當(dāng)傻瓜，當(dāng)專家263 □ 83.你想要的是出名，而不是寫作!263 □ 84.你認(rèn)為你的劇本與眾不同，規(guī)則不適用于它!265 □ 85.你的標(biāo)題頁上放了不該放的東西!267 □ 86.你沒做過臺(tái)詞排演!271 □ 87.你還沒真正準(zhǔn)備好，就急著把劇本寄出去!272 第二場 電影業(yè)275 □ 88.你壓根不知道電影業(yè)如何運(yùn)作!275 □ 89.你不知道好萊塢的人什么時(shí)候吃飯!278 □ 90.你的自尊過勞了!直說就是“別跟觀后意見過不去”！279 □ 91.你不知道怎樣寫一封得體的詢問函！282 □ 92.你在詢問函里提了愚蠢的要求！287 □ 93.你不想簽他們的授權(quán)許可書！288 第三場 杞人之憂290 □ 94.你認(rèn)為好萊塢會(huì)偷走你的創(chuàng)意！290 □ 95.你不知道漢隆的剃刀！292 □ 96.你不知道娜塔莉·麥錢特和帕蒂·史密斯的區(qū)別！294 □ 97.你不知道能寫出一條血路擺脫困境！295 □ 98.你不知道怎么找到個(gè)經(jīng)紀(jì)人！297 □ 99.他們說喜歡你的劇本，你就興奮了！300 □ 100.你分不清哪個(gè)是期望哪個(gè)是拒絕！302 第四場 淡出303 譯后記308 出版后記310信息
推薦語
前言
**幕 故事
**場 構(gòu)思
第二場 人物
第三場 結(jié)構(gòu)
第四場 場景
第五場 對(duì)話
第二幕 寫作實(shí)踐
**場 歡迎進(jìn)入寫作
第二場 格式
第三場 人物
第四場 場景描述簡 目 推薦語 前言 **幕 故事 **場 構(gòu)思 第二場 人物 第三場 結(jié)構(gòu) 第四場 場景 第五場 對(duì)話 第二幕 寫作實(shí)踐 **場 歡迎進(jìn)入寫作 第二場 格式 第三場 人物 第四場 場景描述 第五場 改寫 第六場 吹毛求疵 第三幕 現(xiàn)在怎么辦？ **場 別當(dāng)傻瓜，當(dāng)專家 第二場 電影業(yè) 第三場 杞人之憂 第四場 淡出 譯后記 出版后記 目 錄 推薦語7 前言10 **幕 故事 **場 構(gòu)思1 □ 1.你寫的并不是你真正感興趣的！5 □ 2.你的構(gòu)思的原創(chuàng)性不夠令人激動(dòng)！9 □ 3.你選錯(cuò)了類型!12 □ 4.你的故事只有你自己感興趣！14 □ 5.你的故事寫的是悲慘的家伙，他們一路悲慘到底，臨了兒依然很慘，甚至更慘!16 □ 6.你的片名不夠精彩！18 第二場 人物20 □ 7.你選錯(cuò)了主人公！20 □ 8.你的主人公塑造得不對(duì)！23 □ 9.你的人物塑造得不夠具體!29 □ 10.你沒給你的人物安身之處！ 31 □ 11.我們對(duì)你的英雄沒興趣！33 □ 12.你的對(duì)手不是一個(gè)人！35 □ 13.你的對(duì)手不夠強(qiáng)！36 □ 14.你沒能讓對(duì)手促成你的英雄改變!38 □ 15.你的壞蛋沒覺得他是自己電影里的英雄！39 □ 16.你沒給壞蛋準(zhǔn)備壞蛋演說！40 □ 17.你的人物只能做蠢事推動(dòng)故事前進(jìn)，換句話說，他們所做的只是你讓他們做的！42 □ 18.你筆下的小角色沒性格！44 第三場 結(jié)構(gòu)47 □ 19.構(gòu)思故事時(shí)你卻在操心結(jié)構(gòu)！47 □ 20.你的故事張力不夠!48 □ 21.你沒有時(shí)間壓力！51 □ 22.你給讀者的情感刺激不夠強(qiáng)！52 □ 23.你的故事結(jié)構(gòu)一團(tuán)糟！55 □ 24.你沒有做，那么重做，一再重做——你的“一句話大綱”！66 □ 25.你還沒做出一個(gè)“隨想”版大綱！68 □ 26.你還沒運(yùn)用戲劇的凱瑞斯·哈丁法則！73 □ 27.你的B故事沒影響到你的A故事！75 □ 28.你沒用好伏筆和照應(yīng)！76 □ 29.你沒像藏吉米·霍法那樣藏好呈示！79 □ 30.你沒把意外盡量留到*后！81 第四場 場景84 □ 31.你沒把每個(gè)場景夯實(shí)！84 □ 32.你的場景沒有動(dòng)作轉(zhuǎn)向！89 □ 33.你的反轉(zhuǎn)不夠多！93 □ 34.你沒對(duì)每個(gè)場景大喊：“我怎么才能增強(qiáng)沖突？！”95 □ 35.你沒好好利用押韻場景的非凡力量！96 □ 36.你沒有在盡可能多的場景里刪去開頭和結(jié)尾幾行！98 □ 37.別讓你的人物做調(diào)查，讓她找人談話！106 □ 38.你的人物打太多電話了！107 □ 39.你沒能讓每個(gè)場景都令人印象深刻 ！107 第五場 對(duì)話110 □ 40.你沒堅(jiān)持速記偷聽到的對(duì)話！110 □ 41.你筆下每個(gè)人物的聲音都沒有分別 ！111 □ 42.你琢磨對(duì)白的工夫還不夠 ！115 □ 43.你還沒將對(duì)白A—B化！119 □ 44.你的對(duì)白都是問答式的！120 □ 45.你只讓人物說了臺(tái)詞，而沒表達(dá)出潛臺(tái)詞！122 □ 46.你做了太多調(diào)查！124 □ 47.你做的調(diào)查不夠！125 第二幕 寫作實(shí)踐 **場 歡迎進(jìn)入寫作134 □ 48.你沒受過你所選擇的敘事媒介的訓(xùn)練！134 □ 49.你用的寫作工具不對(duì)！137 □ 50.你的表達(dá)不夠清晰明了！139 第二場 格式145 □ 51.你不懂劇本格式！145 □ 52.你光有場景時(shí)空提示行或者壓根兒就沒有場景時(shí)空提示行！163 □ 53.你過度指導(dǎo)演員了！166 □ 54.你錯(cuò)用了演員提示！167 第三場 人物173 □ 55.你把人物的名字換了！173 □ 56.你劇本里有名有姓的人物太多了！174 □ 57.你人物的名字**個(gè)字相同，或者更糟，他們的名字押韻！175 □ 58.你對(duì)主人公的描述沒做到簡明、有效、不超過兩句話！181 第四場 場景描述184 □ 59.你用的是小說的語言！184 □ 60.你的場景描述中了“系動(dòng)詞”的毒！186 □ 61.你沒去掉盡可能多的“這”、“那”！188 □ 62.你沒把*重要的字眼放在句子的*后！190 □ 63.你居然在場景描述里描述對(duì)白！192 □ 64.你沒注意場景描述中的影像順序！194 □ 65.你沒盡量壓縮場景描述！197 第五場 改寫210 □ 66.你不要重復(fù)！任何東西都不要重復(fù)!210 □ 67.你在寫的時(shí)候就改寫!214 □ 68.你在讀完整個(gè)劇本之后馬上改寫!216 □ 69.你的第1頁不夠抓人!218 □ 70.你浪費(fèi)了頭10頁的機(jī)會(huì)，哎——喲!226 □ 71.你還沒撕掉頭20頁！232 □ 72.你沒去除所有無關(guān)的動(dòng)作!234 □ 73.你認(rèn)為你的**稿（或者第九稿）很完美!240 第六場 吹毛求疵244 □ 74.你沒做到字字精準(zhǔn)！244 □ 75.你用的是數(shù)字而不是文字!246 □ 76.你提鏡頭要求!247 □ 77.你要求特定的歌曲!249 □ 78.你沒有啟動(dòng)拼寫檢查，你個(gè)笨蛋!250 □ 79.你太信任你的拼寫檢查，哈哈哈哈!254 □ 80.你認(rèn)為越長越好!255 □ 81.你沒把你的劇本大聲讀出來!255 □ 82.你用了臺(tái)破打印機(jī)!256 第三幕 現(xiàn)在怎么辦？ **場 別當(dāng)傻瓜，當(dāng)專家263 □ 83.你想要的是出名，而不是寫作!263 □ 84.你認(rèn)為你的劇本與眾不同，規(guī)則不適用于它!265 □ 85.你的標(biāo)題頁上放了不該放的東西!267 □ 86.你沒做過臺(tái)詞排演!271 □ 87.你還沒真正準(zhǔn)備好，就急著把劇本寄出去!272 第二場 電影業(yè)275 □ 88.你壓根不知道電影業(yè)如何運(yùn)作!275 □ 89.你不知道好萊塢的人什么時(shí)候吃飯!278 □ 90.你的自尊過勞了!直說就是“別跟觀后意見過不去”！279 □ 91.你不知道怎樣寫一封得體的詢問函！282 □ 92.你在詢問函里提了愚蠢的要求！287 □ 93.你不想簽他們的授權(quán)許可書！288 第三場 杞人之憂290 □ 94.你認(rèn)為好萊塢會(huì)偷走你的創(chuàng)意！290 □ 95.你不知道漢隆的剃刀！292 □ 96.你不知道娜塔莉·麥錢特和帕蒂·史密斯的區(qū)別！294 □ 97.你不知道能寫出一條血路擺脫困境！295 □ 98.你不知道怎么找到個(gè)經(jīng)紀(jì)人！297 □ 99.他們說喜歡你的劇本，你就興奮了！300 □ 100.你分不清哪個(gè)是期望哪個(gè)是拒絕！302 第四場 淡出303 譯后記308 出版后記310信息
展開全部
你的劇本遜斃了!-(修訂版) 相關(guān)資料
有句老話說：那些做不成什么事的人才會(huì)去教書。威廉·M·？怂癸@然是個(gè)反證。他既是優(yōu)秀的作家又是難得的良師——在我看來，這種復(fù)合型人才就像能跑能跳能吃能拉的彈簧木馬一樣稀世罕見。眾多編劇歷經(jīng)九九八十一難才學(xué)會(huì)，恨不得你一輩子都別知道的業(yè)內(nèi)真經(jīng)，《你的劇本遜斃了！》居然就對(duì)你傾囊相授。最難得的是以極其簡潔易懂的語言寫就，絕不云山霧罩故弄玄虛。憑什么你就能得來全不費(fèi)工夫，你小子真夠走運(yùn)！讀這本書就像上了一堂令人終身受益的電影專業(yè)課，主講人既有發(fā)現(xiàn)的智慧、理解的天賦，還有分享的慷慨——他是一個(gè)天生講故事的人，輕松自在娓娓道來卻能循循善誘引人入勝。如果馬克·吐溫寫劇本的話，我想他筆下的劇本指導(dǎo)書應(yīng)該也就是這樣了。
——喬恩·阿米爾（Jon Amiel），《都鐸王朝》、《偷天陷阱》導(dǎo)演
如果你需要充滿贊揚(yáng)、鼓勵(lì)，讓你自我感覺良好的寫作書，我建議你讀《作家的心靈雞湯》，如果你需要一個(gè)家伙迎面狠狠一拳讓你徹底清醒，再對(duì)你和盤托出為好萊塢寫劇本的那些赤裸裸、臟兮兮的真實(shí)，那就讀這本《你的劇本遜斃了！》。有句老話說：那些做不成什么事的人才會(huì)去教書。威廉·M·埃克斯顯然是個(gè)反證。他既是優(yōu)秀的作家又是難得的良師——在我看來，這種復(fù)合型人才就像能跑能跳能吃能拉的彈簧木馬一樣稀世罕見。眾多編劇歷經(jīng)九九八十一難才學(xué)會(huì)，恨不得你一輩子都別知道的業(yè)內(nèi)真經(jīng)，《你的劇本遜斃了！》居然就對(duì)你傾囊相授。最難得的是以極其簡潔易懂的語言寫就，絕不云山霧罩故弄玄虛。憑什么你就能得來全不費(fèi)工夫，你小子真夠走運(yùn)！讀這本書就像上了一堂令人終身受益的電影專業(yè)課，主講人既有發(fā)現(xiàn)的智慧、理解的天賦，還有分享的慷慨——他是一個(gè)天生講故事的人，輕松自在娓娓道來卻能循循善誘引人入勝。如果馬克·吐溫寫劇本的話，我想他筆下的劇本指導(dǎo)書應(yīng)該也就是這樣了。
——喬恩·阿米爾（Jon Amiel），《都鐸王朝》、《偷天陷阱》導(dǎo)演
如果你需要充滿贊揚(yáng)、鼓勵(lì)，讓你自我感覺良好的寫作書，我建議你讀《作家的心靈雞湯》，如果你需要一個(gè)家伙迎面狠狠一拳讓你徹底清醒，再對(duì)你和盤托出為好萊塢寫劇本的那些赤裸裸、臟兮兮的真實(shí)，那就讀這本《你的劇本遜斃了！》。
——琳達(dá)·麥卡洛（Linda
McCullough），芝加哥哥倫比亞大學(xué)
這本關(guān)于劇本寫作的書，本身就像一個(gè)好劇本，充滿了上佳的故事、范例、建議，令我不忍釋卷。
——湯姆·舒爾曼（Tom Schulman）,《死亡詩社》編。ǐ@奧斯卡最佳編劇）
這本書宛如一位周到體貼的向?qū)，幫助你擺脫形式的困擾，于創(chuàng)作的死胡同中覓到一條出路。
——約翰·雷夸（John Requa），《我愛你莫里斯》編劇
它是一本高水平的食譜，遵照它就能避免很多年輕或缺乏經(jīng)驗(yàn)的編劇常犯的錯(cuò)誤……它是一座照亮‘劇本黑夜’的燈塔，而光，正是我們孜孜以求的。
——本尼迪克特·菲茨杰拉德（Benedict
Fitzgerald）, 《好血統(tǒng) 》《耶穌受難記》編劇
不針對(duì)個(gè)人，只就事論事，你的劇本確實(shí)很爛，幾乎所有劇本在錘煉成形之前都很爛。威廉·M·？怂沟倪@本書是出色的向?qū)，帶領(lǐng)初次試筆的編劇躲開陷阱和常見錯(cuò)誤。他的建議誠實(shí)而簡單，卻可以讓你的劇本不那么爛——只要你愿意向著這個(gè)目標(biāo)去努力。
——拉里·卡拉斯?jié)伤够↙arry
Karaszewski），《1408幻影兇間》《艾德·伍德》《性書大亨》《月亮上的人》編劇
威廉·埃克斯用坦率直接、實(shí)事求是的方式告訴你怎么寫、怎么改你的劇本。沒有任何廢話，直接殺向你所犯的錯(cuò)誤，再簡單明了地告訴你怎樣去修改。一本不可多得的好書。
——馬修·特里（Matthew Terry），編劇、教師、www.hollywoodlistales.com網(wǎng)站專欄作家
論及劇本寫作的書林林總總，威廉·M·？怂沟摹赌愕膭”具d斃了！》無疑是其中的佼佼者。他提出的這100種方法所涉甚廣，從靈感到步驟再到最細(xì)致的實(shí)踐，卻都非常實(shí)用。不管你的書架上已經(jīng)擁有了哪些關(guān)于編劇技藝的書，這一本絕對(duì)應(yīng)該成為它們中的一員。
——羅伯特·奧倫·巴特勒（Robert
Olen Bulter），普利策獎(jiǎng)得主，《從你夢想之處出發(fā)》（From Where You Dream）作者
我發(fā)現(xiàn)你所說的話正是我一直對(duì)我認(rèn)識(shí)的編劇們所說的話。當(dāng)然，它也提供給我非常有益的提醒，在寫劇本的時(shí)候雖然很多道理我都知道，但有時(shí)還是會(huì)忘了付諸實(shí)施。加之全書態(tài)度直截明了，例子合理有力。一個(gè)字：贊！
——格瑞格·比曼（Greg Beeman）,《超人前傳》執(zhí)行制片人
威廉的書是編劇新手的必備寶典。當(dāng)然它不僅能幫助初學(xué)者寫出更好更有商業(yè)價(jià)值的劇本，讓他們筆下的作品更有可能引起電影制片人（和為他們挑選劇本的專業(yè)人員）的興趣；即使是經(jīng)驗(yàn)豐富的成熟編劇，也能從這本諄諄教誨卻盎然有趣的書中收獲眾多有所助益的小貼士。
——彼得·海勒（Peter Heller）, 洛約拉馬利蒙特大學(xué)
就像一本為作者之旅撰寫的神奇旅游手冊。目光如炬，時(shí)刻警醒你不要踏入劇本寫作的雷區(qū)。
——凱文·韋德（Kevin Wade）,《第六感生死緣》編劇
偉大的劇本寫作書始于也終于威廉·M·？怂沟摹赌愕膭”具d斃了！》。它不僅充滿劇本寫作的海量信息，還具有異乎尋常的閱讀樂趣。我讀這本書的過程都是邊學(xué)邊笑，這是嚴(yán)肅的編劇的必備書。
——凱萊·貝克（Kelley Baker）,《憤怒的電影人生存指導(dǎo)手冊》（The Angry Filmmaker Survival
Guide）作者
威廉·M·？怂共⿲W(xué)多才，他是大制片廠的編劇，是獨(dú)立制作的編劇、導(dǎo)演，而且還是對(duì)學(xué)生滿懷關(guān)心、洞察深刻的好老師。他諳熟修改劇本的所有方法、訣竅，都慷慨地寫在這本書里！每個(gè)面對(duì)‘劇本黑夜’的作者都不可缺少的寶書。
——布萊克·斯奈德（Blake Snyder）,《救貓咪！》（Save the Cat。ⅰ毒蓉堖洧颉罚⊿ave the Cat!Goes to the Movie）作者
這書提供了很實(shí)際的解決劇本問題的方法。更重要的是演員也要看，這樣才能辨別你接下的是否是一部爛戲，畢竟不是每個(gè)人都那么幸運(yùn)，此次能碰到好劇本。
—— 彭浩翔，《志明與春嬌》《撒嬌女人最好命》導(dǎo)演信息
你的劇本遜斃了!-(修訂版) 作者簡介
著者簡介
威廉·M·？怂梗╓illiam M. Akers），美國編劇工會(huì)終身會(huì)員，已有三個(gè)劇本被拍攝制作成劇情長片。？怂乖鵀槊赘呙、迪斯尼、環(huán)球電影制片廠和？怂、NBC及ABC電視網(wǎng)寫作。目前，他有關(guān)西貢淪陷的電影劇本已由序曲工作室（Overture Studios）和導(dǎo)演喬恩·阿米爾購得優(yōu)先權(quán)。他在范德堡大學(xué)講授劇本寫作和電影制作課程。
？怂怪v一口還不錯(cuò)的法語，有兩條很守規(guī)矩的狗，而且是個(gè)電視競賽節(jié)目的參賽者，當(dāng)然，他沒勝出。
有關(guān)本書更多內(nèi)容，參見：www.yourscreenplaysucks.com
譯者簡介著者簡介
威廉·M·？怂梗╓illiam M. Akers），美國編劇工會(huì)終身會(huì)員，已有三個(gè)劇本被拍攝制作成劇情長片。？怂乖鵀槊赘呙、迪斯尼、環(huán)球電影制片廠和？怂、NBC及ABC電視網(wǎng)寫作。目前，他有關(guān)西貢淪陷的電影劇本已由序曲工作室（Overture Studios）和導(dǎo)演喬恩·阿米爾購得優(yōu)先權(quán)。他在范德堡大學(xué)講授劇本寫作和電影制作課程。
埃克斯講一口還不錯(cuò)的法語，有兩條很守規(guī)矩的狗，而且是個(gè)電視競賽節(jié)目的參賽者，當(dāng)然，他沒勝出。
有關(guān)本書更多內(nèi)容，參見：www.yourscreenplaysucks.com
譯者簡介
周舟，中國電影藝術(shù)研究中心電影學(xué)碩士，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒系博士，現(xiàn)就職于中國電影藝術(shù)研究中心。常年擔(dān)任《電影》雜志編輯、《看電影》雜志撰稿人，電影頻道《佳片有約》特約影評(píng)人。多年來致力于美國電影與好萊塢劇作研究，參與編寫《歐洲電影賞析》，并有譯著《電影的力量》《21天搞定電影劇本》《好劇本是改出來的》等。信息
商品評(píng)論(1條)
書友推薦
- >
自卑與超越
- >
羅曼·羅蘭讀書隨筆-精裝
- >
中國歷史的瞬間
- >
我從未如此眷戀人間
- >
史學(xué)評(píng)論
- >
李白與唐代文化
- >
名家?guī)阕x魯迅:朝花夕拾
- >
姑媽的寶刀
本類暢銷
