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情境與意象-藝術(shù)審美的本體思辨與文化闡釋 版權(quán)信息
- ISBN：9787519011789
- 條形碼：9787519011789 ; 978-7-5190-1178-9
- 裝幀：暫無(wú)
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
情境與意象-藝術(shù)審美的本體思辨與文化闡釋 本書特色
施旭升、仲呈祥編寫的《情境與意象(藝術(shù)審美的本體思辨與文化闡釋)》是一本論文自選集，主要收錄了自20世紀(jì)90年代以來(lái)作者施旭升發(fā)表和未發(fā)表的學(xué)術(shù)論文。全書涉及三個(gè)主題：其一是藝術(shù)的本質(zhì)問(wèn)題追問(wèn)；其二是關(guān)于戲曲藝術(shù)藝術(shù)原理及審美規(guī)律的探究；其三是對(duì)于包括戲劇影視在內(nèi)的藝術(shù)文化的詮釋。全書共有四個(gè)部分：本體之思、戲曲之辯、文化闡述、學(xué)術(shù)短論。
情境與意象-藝術(shù)審美的本體思辨與文化闡釋 內(nèi)容簡(jiǎn)介
這是一本論文自選集。主要收錄了自20世紀(jì)90年代以來(lái)作者發(fā)表和未發(fā)表的學(xué)術(shù)論文。全書涉及三個(gè)主題：其一是藝術(shù)的本質(zhì)問(wèn)題追問(wèn)；其二是關(guān)于戲曲藝術(shù)藝術(shù)原理及審美規(guī)律的探究；其三是對(duì)于包括戲劇影視在內(nèi)的藝術(shù)文化的詮釋。全書共有四個(gè)部分：本體之思、戲曲之辯、文化闡述、學(xué)術(shù)短論。
情境與意象-藝術(shù)審美的本體思辨與文化闡釋 目錄
自序**編 本體之思 藝術(shù)：超越意識(shí)形態(tài)和意象形態(tài) 意象三層：原型·心理·符號(hào) 意象的歷史發(fā)生：從原始表象到藝術(shù)意象 從古典到現(xiàn)代：中西藝術(shù)的意象演變 劇場(chǎng)藝術(shù)與戲劇意象 意象與鏡像 詩(shī)意棲居與城市意象 從意象消費(fèi)到意義重構(gòu) ——當(dāng)代藝術(shù)文化的精神癥候解析 從地域到場(chǎng)域：藝術(shù)文化的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型 論當(dāng)代藝術(shù)中文學(xué)意義的貧困化第二編 戲曲之辯 論中國(guó)戲曲的樂(lè)本體 ——兼評(píng)“劇詩(shī)”說(shuō) 再論中國(guó)戲曲的樂(lè)本體 ——兼答安葵先生 三論中國(guó)戲曲的樂(lè)本體 ——兼評(píng)呂效平著《戲曲本質(zhì)論》并答安葵先生 戲曲樂(lè)本體論：我的觀念與立場(chǎng) 中國(guó)戲曲：怎樣本體?如何生態(tài)?
——答“前海學(xué)派”諸批評(píng)者 作為古典民族民間的審美文化的中國(guó)戲曲 論戲曲藝術(shù)的譜系化生存 京劇舞臺(tái)：線的節(jié)律與圓的境界 論梅蘭芳的“象” ——兼及梅蘭芳的意象主義 形式的意識(shí)形態(tài)：京劇《四郎探母》的文本分析 論京劇《貴妃醉酒》的經(jīng)典化歷程 論昆曲“新編 ”的經(jīng)典化 ——以北昆新編 《紅樓夢(mèng)》為例 論戲曲“新編 ”的文化矛盾 京劇“新編 ”的現(xiàn)代意識(shí)與古典精神 ——以新編 京劇《金鎖記》《曙色紫禁城》為例 論戲曲的“經(jīng)典化”與“去經(jīng)典化” 論京劇藝術(shù)生態(tài)的文化建構(gòu) 論京劇的體制 本體的堅(jiān)守與文化的偏至 ——百年來(lái)中國(guó)戲曲路向的回溯與反思第三編 文化闡釋 戲。鹤鳛槿祟惥竦膶(duì)話 “觀一演”關(guān)系：戲劇藝術(shù)的核心 從“劇場(chǎng)”到“在場(chǎng)” ——論戲劇傳播的媒介特性 論中國(guó)當(dāng)代戲劇的文化場(chǎng)域 ——從董健、胡星亮主編 《中國(guó)當(dāng)代戲劇史稿》談起 “新潮演劇”：中國(guó)戲劇現(xiàn)代化的邏輯起點(diǎn) “唱”與中國(guó)現(xiàn)代戲劇的發(fā)生 反思“戲劇性”：一段問(wèn)題史 論曹禺戲劇的文化矛盾 民族身份與社會(huì)認(rèn)同 ——論香港話劇的文化矛盾 跨文化戲劇理論如何可能 戲劇批評(píng)：知識(shí)分子的在場(chǎng)與表演 作為當(dāng)代大眾文化敘事的中國(guó)電視 廣播電視藝術(shù)傳播“傳一受”關(guān)系論 論廣播電視的敘事話語(yǔ) 論電視情景喜劇的藝術(shù)模式 ——兼談中國(guó)電視情景喜劇的發(fā)展態(tài)勢(shì)第四編 學(xué)術(shù)短論 當(dāng)代話劇：四種類型病 京。骸艾F(xiàn)代化”與“經(jīng)典化” “玩”京劇 新編 京劇《陌上看花人》追記 陳年的味道 在新清華學(xué)堂聽舊戲之曼妙 歷史記憶與民族悲情 ——田沁鑫導(dǎo)演話劇《四世同堂》觀后 紅與白的悲喜人生 ——田沁鑫導(dǎo)演話劇《紅玫瑰與白玫瑰》印象 澳門觀劇 無(wú)言流年之《安德魯與多莉尼》 知識(shí)分子與喜劇傳統(tǒng) ——關(guān)于《蔣公的面子》的定位 生命倫理與舞臺(tái)美學(xué) ——話劇《生命密碼》觀后 “懸崖”邊上的人性拷問(wèn) ——我看電視劇《懸崖》 “一分為三”的智慧 經(jīng)典的尷尬：解構(gòu)之后怎么辦后記
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情境與意象-藝術(shù)審美的本體思辨與文化闡釋 作者簡(jiǎn)介
1964年8月出生，南京大學(xué)博士，中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院教授、博士生導(dǎo)師。主要從事藝術(shù)史論研究、當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)；曾出版專著：《藝術(shù)之維》《藝術(shù)創(chuàng)造動(dòng)力論》《中國(guó)戲曲審美文化論》《中國(guó)現(xiàn)代戲劇重大現(xiàn)象研究》《戲劇藝術(shù)原理》《戲劇文化學(xué)》《廣播電視藝術(shù)學(xué)通論》（主編）、《中外藝術(shù)關(guān)鍵詞》（主編）等。
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