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梅蘭芳全集-(全八卷)-(附贈梅蘭芳老唱片全集)

梅蘭芳全集-(全八卷)-(附贈梅蘭芳老唱片全集)

作者：梅蘭芳
出版社：中國戲劇出版社出版時間：2016-08-01
開本： 32開 頁數(shù)： 3680
本類榜單：文學銷量榜
中 圖 價:¥970.2(4.9折) 定價  ¥1980.0 登錄后可看到會員價
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梅蘭芳全集-(全八卷)-(附贈梅蘭芳老唱片全集) 版權(quán)信息

  • ISBN：9787104043362
  • 條形碼：9787104043362 ; 978-7-104-04336-2
  • 裝幀：暫無
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

梅蘭芳全集-(全八卷)-(附贈梅蘭芳老唱片全集) 本書特色

梅蘭芳先生是我國戲劇史上一位創(chuàng)流派、開風氣、言傳身教、領(lǐng)袖群倫的藝術(shù)大師。他本身就是一部大書，他的精神品格、藝術(shù)造詣、非凡經(jīng)歷，給后世研究京劇藝術(shù)者提供了極為重要的價值。 梅蘭芳（1894—1961），中國京劇表演藝術(shù)大師，發(fā)展和提高了京劇旦角的演唱和表演藝術(shù)，形成一個具有獨特風格的藝術(shù)流派，世稱“梅派”。其代表作有《貴妃醉酒》《天女散花》《宇宙鋒》《打漁殺家》等。 10月10日上午，由中國戲劇出版社和北京出版社合作出版的我國“十二五”重點圖書規(guī)劃項目，由梅葆玖先生擔任名譽主編，由中國文藝評論家協(xié)會副主席、中國戲曲學院學術(shù)委員會主任傅謹教授擔任主編的《梅蘭芳全集》在京發(fā)布。首發(fā)式上，梅蘭芳先生的親屬、相關(guān)領(lǐng)導、專家學者一同交流，共同見證了這部存世經(jīng)典的問世。 梅蘭芳先生一生著述甚豐，既有《舞臺生活四十年》《我的電影生活》《東游記》等20世紀五六十年代出版的單行本，也有梅蘭芳幾十篇重要文章結(jié)集而成的《梅蘭芳藝術(shù)散論》等。我社在誕生之初（1957年），有幸保存下大量關(guān)于梅蘭芳的典籍，并出版梅先生的多部著作，這對我社確立在戲劇藝術(shù)、戲劇教育、戲劇研究、戲劇演出等領(lǐng)域的專業(yè)地位，以及對中國戲劇文化的發(fā)展與傳承都有極其深遠的影響。 此次出版的《梅蘭芳全集》全面整理了梅先生一生的著述，總結(jié)了梅派的藝術(shù)成就。全集共八卷（200余萬字），并配有中國唱片總公司出品的《梅蘭芳老唱片全集》（12張光盤）。本全集由梅葆玖作序，糾正了之前其他類似版本的大量錯訛，并首次收錄了梅蘭芳先生大量未曾面世過的書信與演講稿，具有珍貴的史料價值與權(quán)威的學術(shù)研究價值。 本書歷時三年，重新挖掘、整理梅蘭芳先生的文字資料，從多個側(cè)面展現(xiàn)了梅蘭芳不同時代的著作風貌，以為梅蘭芳研究提供更翔實和豐富的資料，開辟新的研究路徑。 ◇ 一是新發(fā)現(xiàn)了著述、史料與文獻。梅蘭芳各個時期散見于各類報刊的文章非常之多，其中全集編纂過程中新發(fā)現(xiàn)的就有200多篇。在整理過程中，編者還發(fā)現(xiàn)了梅蘭芳訪蘇前中華民國駐蘇使館與梅蘭芳就訪演事宜的來往電報50余封，對展現(xiàn)梅氏當年訪蘇的真實情況提供了**手資料。這些文章和資料此前從未結(jié)集出版過，也是出版全集的重點和*富有研究價值和意義之處。 ◇ 二是對之前出版的梅蘭芳作品進行了錯訛糾校。在挖掘史料的過程中，編者還發(fā)現(xiàn)，此前出版過的各個版本的梅蘭芳有關(guān)著述，均因為社會背景、歷史原因等被不同程度地增刪過。此次整理，編者本著還原歷史本來面目的原則，將以原初文字為基礎(chǔ)適當校注，把不同版本予以對照，為研究者提供多側(cè)面多角度的資料。 ◇ 三是《梅蘭芳全集》精裝版附贈了中國唱片總公司首次整理并出品的《梅蘭芳老唱片全集》！睹诽m芳老唱片全集》是在梅蘭芳逝世后，出版界**次對這份珍貴遺產(chǎn)進行全面集理,12張CD囊括了梅先生1936年之前灌制的全部唱片,共169面粗紋唱片,包括42個劇目,記錄了梅先生繼承、加工的傳統(tǒng)戲和創(chuàng)作新排的個人本戲之精彩片斷,是梅先生藝術(shù)鼎盛時期演劇活動的縮影，尤其是梅先生1936年演出的《生死恨》的實況唱片,更彌足珍貴。

梅蘭芳全集-(全八卷)-(附贈梅蘭芳老唱片全集) 內(nèi)容簡介

　　《梅蘭芳全集》分為八卷，這里簡單介紹這八卷的內(nèi)容！　∏叭硎珍浀氖1919年3月至1961年梅蘭芳署名發(fā)表的目前我們所能見到的單篇文章251篇，其中也包括部分梅蘭芳逝世后發(fā)表的遺稿。在這一部分，還特別附錄了近50篇各類報刊的梅蘭芳專訪，這些專訪的主體都是梅蘭芳的談話，從中均能看到他的見解與思想！　牡谒木淼降诹淼娜，是*能代表梅蘭芳藝術(shù)思想的《舞臺生活四十年》。梅蘭芳從20世紀40年代就開始計劃撰寫回憶錄，并且以《四十年戲劇生活》和《綴玉軒回憶錄》為題，在雜志上發(fā)表過零星幾篇，但是因時局動蕩，他撰寫回憶錄的計劃很快中斷了。直到1950年，生活重歸安定，他的回憶才開始在《文匯報》上系統(tǒng)地連載。1952年和1954年，平明出版社分別將這些文章結(jié)集出版，是為《舞臺生活四十年》的一、二集；1958年以后，梅蘭芳改在《戲劇報》和《戲劇論叢》繼續(xù)發(fā)表他的回憶錄，這些文章后來被收錄為《舞臺生活四十年》的第三集，由中國戲劇出版社于1981年出版。需要說明的是，梅蘭芳這部回憶錄的一、二集在平明出版社正式出版時，由記錄整理者做了大量的修改訂正，因此與報紙上連載的原文差異很大；1957年人民文學出版社和1961年中國戲劇出版社分別重版該書，又出現(xiàn)了很多新的差異。因此，這部書尤其前兩集的版本相當復雜，其中或大或小的不同，部分固然是由于史料訂正所致，但是也有相當部分改動，并不見得都與史實有關(guān)。為尊重歷史，我們對不同版本的《舞臺生活四十年》做了詳盡的比對校訂工作，并且將《文匯報》上連載的梅蘭芳《舞臺生活四十年》全文附上，作為本書的第六卷，以*大限度地呈現(xiàn)出這部重要著作的演變過程！　”緯牡谄呔恚珍浢诽m芳的《東游記》和《我的電影生活》，這兩部著作同樣是先在報刊連載，然后才結(jié)集成書的；從連載到成書，也有不少變化，我們均一一予以校訂，在書里做了詳盡的附注。該卷還收入梅蘭芳生前未完成的《梅蘭芳游俄記》，根據(jù)提供這份珍貴資料的許姬傳的說明，這只是該書的上集，因事務(wù)繁雜，梅蘭芳始終未能完成后半部分，只能以這樣的方式面世！　”緯诎司硎珍浢诽m芳的詩詞、書信等，這部分文獻來源駁雜，搜尋輯錄極為不易，考證與甄別的難度也很大。本書盡可能附上引征的出處，至于這些文獻的真?zhèn)握`，恐怕仍存有很大的討論空間.要敬請有識者賜教。其實，前面七卷的整理搜集工作中，也難免還有疏漏，畢竟這是一項開拓性的工作，我們的見識和能力均多有不逮，諸多未能盡如人意的缺憾需要彌補。因此，對我們而言，本書的出版只是完成了這一項目的**階段，它的*終完善，還有待專家學者以及讀者的批評和指正。

梅蘭芳全集-(全八卷)-(附贈梅蘭芳老唱片全集) 目錄

序
前言
**卷
編校說明
1919年3月-1927年4月
《梅母陳太君八十壽言》序
赴日演劇前的臨別贈言
中國戲曲之盛衰及其技藝之變遷
花雜談

1930年1月-1937年
《梅蘭芳歌曲譜》序
促進文明人類*懇切希望的和平
——九三零年在美國波摩那大學接受榮譽文學博士學位
證書時的講演
在哈爾飛戲院開幕儀式上的演說
歡送程硯秋赴歐游學之歡送詞
國劇學會宣言
成立國劇學會的意義及使命
在國劇傳習所開學儀式上的講話
在國劇傳習所之一課
梅浣華先生講授之唱法
劇舞筆記
旦角的化裝術(shù)
《國劇身段譜》序
梅蘭芳談赴俄行程
——因改道不得不婉謝日方招待
參加蘇聯(lián)對外文化協(xié)會午餐會答謝詞
在上海各界名流歡迎游俄歸來茶會上的演說
在杭州義演鏡湖茶話會上的致詞
在杭州義演鏡湖茶話會上的答詞
誠意來應(yīng)付，虛心來研究
《霸王別姬》之舞劍
國劇化裝術(shù)之一部

1942年-1948年
《同光朝名伶十三絕傳略》序
四十年戲劇生活
綴玉軒回憶錄
……
第二卷
第三卷
第四卷
第五卷
第六卷
第七卷
第八卷
附錄
梅蘭芳年譜
展開全部

梅蘭芳全集-(全八卷)-(附贈梅蘭芳老唱片全集) 節(jié)選

　　候老生嗽聲起，再轉(zhuǎn)身先看老生作何表情，然后再看看自己身上，始知巾墜地下，以右手扶鬢，左手扶右肘節(jié)，作看巾狀，再用左手一指，即將雙肘屈起，隨右腳扭捏跑向前（必頭腰活動始能好看，因此為小姑娘之身段），至巾端隨分雙手，蹋右腳以左手撿起再用右手交于左肩上；疾跑數(shù)步至巾伸起，急走三步應(yīng)三小鑼，再作折腰狀。轉(zhuǎn)回身看老生以手作暗語，意似“你起來，不要踩著我的桌巾”。老生看看不理會，然后又以手揚起，拜拜老生，老生仍不理，此時作氣狀，一踞將巾放地下，轉(zhuǎn)身回去，聽老生一嗽，再轉(zhuǎn)身看，則其不踩巾，看看老生作撿狀，而老生亦作欲踩狀，則用右手遮口一笑，疾跑如前狀拾巾，應(yīng)三小鑼，折腰。再看看老生無可奈何，眼往上翻作想狀，再一點頭，走至老生跟前，用手往前一指，好像說“那邊有件東西”，隨用左手一推，候老生抬起，即以雙手執(zhí)巾起左云手，轉(zhuǎn)身將巾由面前套背上，隨跳右腳回頭喊“啐”跑下！　《尽逗缒揸P(guān)》之“思春”與“擎茶”　　《虹霓關(guān)》之丫環(huán)，老先生孫怡云講，本是東方氏之乳娘，昔為老旦應(yīng)行，近因添出許多情節(jié)，故改為閨門旦。東方氏出場念引子，定場詩，話白完后，叫起原板，唱至第三句叫板.由胡琴拉小過門作春困狀，兩手相揉伸懶腰向左打哈唏，以右手靠椅背墊頭，左手槌腰，沖嘴三次應(yīng)三小鑼。睜眼揉手作神想狀，慢慢向右伸懶腰，以右手墊椅背枕頭再困，沖嘴三次，揉手擦眼彈垢作回憶狀，意似剛才兩軍陣前，遇見那個美貌王伯黨，被我用計擒來，如何才能夠成為夫婦呢？將手卷左右兩翻，右腿邁過右腿，將手卷起，一端用日銜著，一端按于膝上復作情思狀，停片時忽然想起：我與他交鋒時銜著一彩球，是這樣美麗，這樣可愛，但是放在哪去呢？急在左右袖口尋看皆無有，立起搓手作焦急狀，復搓臂部，兩手一拍同時齊往腹部一拍，似焦急萬分狀，但在拍腹部時，忽然一驚，再嫣然一笑，則彩球在此矣！　〈藭r竊在兩旁四顧，右手扶椅背，右腿邁于左腿之上，右手伸入腰作掏彩球狀，忽然一驚愕，神思極鎮(zhèn)靜，似門外有響聲，躡足至門外作探視狀，以右手搖向臺，似告無有何人，此時平心靜氣掏彩球如前狀，抓著彩球往外一撒應(yīng)一鑼，急忙收回，再躡足至門外作探視狀，無有人，轉(zhuǎn)身把彩球拿出，交右手，以左手比大拇指，再交左手以右手比大拇指，意似真漂亮的人兒；再用鼻一聞，一笑；叵氲絻绍婈嚽埃ㄒ杂沂直榷福，我二人交鋒，是這樣被我一翻身，把彩球銜到嘴里，再用手往嘴里一摸，彩球不翼而飛矣，作焦急狀（在比二人交鋒之時把彩球夾于左腋下，至比鷂子翻身過去，把球掉地下）。隨走弧形至下場門在地下尋找，再由左轉(zhuǎn)身，注視地下之彩球，用手卷掩嘴一笑，再作恨狀，左右手旋轉(zhuǎn)三指，透左步拾起彩球，由一“啊”字叫起胡琴快拉，隨磋步揚手作得意狀，將近下場，急由左轉(zhuǎn)身應(yīng)一鑼，似聽及外面之腳步聲，急把彩球藏起，躡足出門，往下場門一望，無人，進門把彩球掏出，用兩手拇指比，口念好一個王伯黨，把彩球蕩揚成圈，至上場門引丫環(huán)出來。丫環(huán)左手托盤，托盤之姿式，將中指與無名指屈于手心，而拇指與食指小指成鼎足之式。托起茶盤，與肩平形，右手繞線穗子。或腰巾作圈順夫人之彩珠跑上，至夫人跑臺口，丫環(huán)似驚覺夫人有畸形之動作，而夫人亦驚覺似有人竊聽，伸頸巡視，丫環(huán)則跑回于上場門蹲下，把盤子交于右手，似恐夫人驚知。夫人出門往下場門巡視，丫環(huán)乘此隙進門把茶盤放于桌上，鬼鬼祟祟恐人知覺，先在室中四下巡看，后在椅子右邊掀開椅墊，無有，再轉(zhuǎn)椅左邊掀開椅墊，亦無有，此時夫人上場門巡視回來，而丫環(huán)則退至椅后，慢慢縮下。夫人覺室外無人，始放心把彩球掏出嗅而贊日：好一個王伯黨，好一個王伯黨。丫環(huán)乘此機會在背后偷看作羞狀，隨把茶盤托起而擎之，但眼神須往前看，夫人噩然，慢慢顧丫環(huán)，而丫環(huán)亦斜視之，不覺四目相對，嫣然一笑。夫人將杯拿起時，丫環(huán)以左右手表示夫人想王伯黨之神情，堪覺可笑，以兩手鼓舞，不提防侵灑夫人之茶杯，夫人瞪目注之。少頃丫環(huán)以夫人此事甚覺可羞，以右手指劃臉，再以左手指夫人，不防夫人正注視于她，兩兩相望，丫環(huán)以擇刺掩飾之，夫人叫（打杯）丫環(huán)（啊），夫人再叫打杯，丫環(huán)（啊打杯）以雙手擎之，夫人再叫打杯，丫環(huán)（啊打杯）急看手轉(zhuǎn)身反托盤向之，夫人（反了），丫環(huán)一看盤（早就反了）此說似不滿意夫人而出，則夫人立起怒視之，丫環(huán)則退后將盤放下。　　《武家坡》之關(guān)窯門　　《武家坡》之第二場，旦角唱至“進得窯來把門掩”，隨唱隨揚袖蹲身作進窯狀，并左轉(zhuǎn)身將菜籃放地下，扶右手由右向左一推，如關(guān)窯門之形式，再拾起菜籃，右轉(zhuǎn)身將菜籃放桌上，同時雙手取椅子左轉(zhuǎn)置于窯門之后。搬椅之法，左手拿椅之右靠背柱之上方，右手拿椅之左座前方，左轉(zhuǎn)將椅放窯門之后，做堵門狀！　　

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