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1978-1989-中國(guó)美術(shù)批評(píng)

1978-1989-中國(guó)美術(shù)批評(píng)

作者：王建玉著
出版社：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社出版時(shí)間：2017-05-01
開(kāi)本： 32開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 304
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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1978-1989-中國(guó)美術(shù)批評(píng) 版權(quán)信息

  • ISBN：9787516196809
  • 條形碼：9787516196809 ; 978-7-5161-9680-9
  • 裝幀：暫無(wú)
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類：>>

1978-1989-中國(guó)美術(shù)批評(píng) 本書特色

王建玉*的《中國(guó)美術(shù)批評(píng)（1978-1989）》是作者的博士學(xué)位論文，該論文系統(tǒng)研究中國(guó)美術(shù)批評(píng)歷史，是**部系統(tǒng)研究1980年代中國(guó)美術(shù)批評(píng)的專*。書中包括：1980年代中國(guó)美術(shù)批評(píng)的形態(tài)、平臺(tái)與社會(huì)思想變遷，1980年代美術(shù)批評(píng)的主要主題、內(nèi)容和問(wèn)題意識(shí)以及它們的演進(jìn)歷程，影響1980年代中國(guó)美術(shù)批評(píng)的思想觀念體系與美術(shù)批評(píng)之間的互文關(guān)系，1980年代美術(shù)批評(píng)的獨(dú)特話語(yǔ)模式問(wèn)題。*后，作者討論了整個(gè)1980年代尤其是1989年美術(shù)界對(duì)美術(shù)批評(píng)自身的反思情況。

1978-1989-中國(guó)美術(shù)批評(píng) 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書討論20世紀(jì)80年代中國(guó)美術(shù)批評(píng)的歷史演進(jìn)與問(wèn)題變遷，梳理并勾勒出多個(gè)批評(píng)主題，進(jìn)而討論相關(guān)的多種思想體系，以此予20世紀(jì)80年代美術(shù)批評(píng)以整一的學(xué)術(shù)史形態(tài)。

1978-1989-中國(guó)美術(shù)批評(píng) 目錄

緒言一 本書論題緣起二 一些有關(guān)本書論題的其他學(xué)人的研究情況三 本書的問(wèn)題意識(shí)與方法提要 **章 美術(shù)批評(píng)何以關(guān)涉思想觀念形態(tài)**節(jié) 關(guān)鍵術(shù)語(yǔ)的意義界定及使用說(shuō)明一 美術(shù)批評(píng)/藝術(shù)批評(píng)二 觀念形態(tài)/意識(shí)形態(tài)三 文本四 互文性五 隱喻第二節(jié) 1978-1989年中國(guó)美術(shù)批評(píng)何以牽涉觀念形態(tài)一 1978-1989年中國(guó)美術(shù)批評(píng)是否具有某種明確的特征二 1978-1989年中國(guó)美術(shù)批評(píng)與觀念形態(tài)何以互文第三節(jié) 推理1978-1989年中國(guó)美術(shù)批評(píng)主題的說(shuō)明一 主題的推理二 主題的演進(jìn)線索第四節(jié) 本章小結(jié) 第二章 1978-1989年中國(guó)美術(shù)批評(píng)的主題論爭(zhēng)**節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義問(wèn)題：一種必要的重構(gòu)一 批判“四人幫”的流毒二 真理標(biāo)準(zhǔn)問(wèn)題的討論三 與“傷痕”相關(guān)的批判四 “突破禁區(qū)”與調(diào)節(jié)五 “現(xiàn)實(shí)主義不是唯一正確的途徑”及《父親》之爭(zhēng)六 “清除精神污染”對(duì)現(xiàn)實(shí)主義重構(gòu)七 馬克思主義藝術(shù)強(qiáng)者第二節(jié) 中國(guó)畫問(wèn)題：創(chuàng)新的路徑一 討論前的熱身二 關(guān)于中國(guó)畫問(wèn)題的一封信三 “丁香好，牡丹也好”與中國(guó)畫創(chuàng)新四 “更新?lián)Q代”與“窮途末路”五 傳統(tǒng)再發(fā)現(xiàn)與多元化第三節(jié) 形式美和抽象美：作為一種問(wèn)題的出場(chǎng)與演繹一 形式美和抽象美的出場(chǎng)二 從被質(zhì)疑到被批判的形式美和抽象美三 形式美和抽象美問(wèn)題的擴(kuò)展及論爭(zhēng)第四節(jié) 自我表現(xiàn)之爭(zhēng)：藝術(shù)表達(dá)的個(gè)性化與觀念形態(tài)同一性的矛盾一 自我表現(xiàn)的發(fā)端及作為問(wèn)題的出場(chǎng)都與思想解放的語(yǔ)境有關(guān)二 自我表現(xiàn)是否是繪畫本質(zhì)的論爭(zhēng)三 表現(xiàn)自我問(wèn)題的調(diào)和第五節(jié) 美術(shù)的功能問(wèn)題：返回審美一 “審美是美術(shù)的唯一功能”二 審美的特性三 對(duì)“美術(shù)功能唯一論”的批判第六節(jié) 新潮美術(shù)：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的20世紀(jì)80年代一 1978-1984年：思想解放之潮中的畫會(huì)與展覽二 1985-1986年：區(qū)域、群體現(xiàn)象中的新潮美術(shù)三 1987-1989年：多向化的新潮美術(shù)之后第七節(jié) 本章小結(jié) 第三章 美術(shù)批評(píng)與觀念形態(tài)的互文問(wèn)題、話語(yǔ)模式及隱喻問(wèn)題**節(jié) 社會(huì)達(dá)爾文主義：一種先驗(yàn)的思想形態(tài)語(yǔ)境一 歷史發(fā)展的進(jìn)化論前提二 文藝界的階級(jí)斗爭(zhēng)方式和社會(huì)語(yǔ)境的進(jìn)化外表三 社會(huì)進(jìn)化論與美術(shù)批評(píng)第二節(jié) 存在主義：藝術(shù)個(gè)性覺(jué)醒的優(yōu)先選擇一 存在主義與馬克思主義的牽連二 資產(chǎn)階級(jí)的存在主義哲學(xué)關(guān)注具體實(shí)存的精神生活和命運(yùn)三 存在主義是一種人道主義與自我表現(xiàn)的互文第三節(jié) 結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)：作為對(duì)藝術(shù)形態(tài)回歸的方式之一第四節(jié) 社會(huì)批判理論：作為藝術(shù)的思想解放的一種氣質(zhì)第五節(jié) 美術(shù)思潮與西方現(xiàn)代主義思潮一 后現(xiàn)代主義思潮：多元化的外表二 西方文化的沖擊：觀念變革的語(yǔ)境三 “美術(shù)理論的春天”：“哲學(xué)化”問(wèn)題第六節(jié) 話語(yǔ)模式問(wèn)題一 出于思想形態(tài)的需要而選擇話語(yǔ)模式二 兩類美術(shù)批評(píng)的話語(yǔ)模式及語(yǔ)言符號(hào)第七節(jié) 美術(shù)批評(píng)文本的隱喻問(wèn)題一 語(yǔ)言符號(hào)的隱喻二 語(yǔ)境的隱喻第八節(jié) 本章小結(jié) 第四章 20世紀(jì)80年代美術(shù)批評(píng)之批評(píng)**節(jié) 20世紀(jì)80年代末美術(shù)批評(píng)的反思與轉(zhuǎn)向第二節(jié) 思想變遷與藝術(shù)批評(píng)一 1978-1989年的中國(guó)美術(shù)批評(píng)與社會(huì)文化變遷緊密相關(guān)二 藝術(shù)批評(píng)是否一定要涉及觀念形態(tài)或意識(shí)形態(tài)第三節(jié) 本章小結(jié) 第五章 結(jié)語(yǔ)一 1978-1989年中國(guó)當(dāng)代美術(shù)批評(píng)與觀念形態(tài)或意識(shí)形態(tài)關(guān)系復(fù)雜二 何為1978-1989年中國(guó)當(dāng)代美術(shù)批評(píng)，它如何生發(fā)觀念形態(tài)的意義三 當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)之轉(zhuǎn)向：1989年四 對(duì)于開(kāi)放與多向的藝術(shù)批評(píng)而言，并非一定要關(guān)涉意識(shí)形態(tài) 參考文獻(xiàn) 后記
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1978-1989-中國(guó)美術(shù)批評(píng) 作者簡(jiǎn)介

王建玉，2004年7月畢業(yè)于西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)文，2010年7月和2013年7月畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，分別獲文學(xué)碩士學(xué)位和藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位。現(xiàn)供職于四川美術(shù)學(xué)院當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)研究中心中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究所，講師職稱，副所長(zhǎng)職務(wù)，曾在刊物發(fā)表各類論文二十余篇，出版專著一部，研究方向主要是中國(guó)美術(shù)史及藝術(shù)理論。藝術(shù)批評(píng)文本主要發(fā)表在藝術(shù)國(guó)際網(wǎng)。

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