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演員自我修養(yǎng)

演員自我修養(yǎng)

出版社：臺(tái)海出版社出版時(shí)間：2017-07-01
開(kāi)本： 32開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 320
讀者評(píng)分：5分2條評(píng)論
本類(lèi)榜單：藝術(shù)銷(xiāo)量榜
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演員自我修養(yǎng) 版權(quán)信息

  • ISBN：9787516814031
  • 條形碼：9787516814031 ; 978-7-5168-1403-1
  • 裝幀：簡(jiǎn)裝本
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類(lèi)：>

演員自我修養(yǎng) 本書(shū)特色

1.《演員自我修養(yǎng)》是世界三大表演體系經(jīng)典代表作，成就好萊塢、百老匯演員的表演入門(mén)課。
2.《演員自我修養(yǎng)》，周星馳、陳道明、張涵予、王千源、秦海璐等眾多實(shí)力派演員一致推薦。
3.《演員自我修養(yǎng)》是兼具演員與導(dǎo)演雙重身份的斯坦尼30年心血鑄就，這不僅僅是一本關(guān)于演員的書(shū)，也是一本關(guān)于成長(zhǎng)、生活和人生的巨著。
4.本書(shū)采用日記體的敘事方式，以戲劇學(xué)校師生課堂對(duì)話(huà)的視角，講述了演員在形體、發(fā)聲、性格、思維邏輯等方面所應(yīng)具備的素養(yǎng)，生動(dòng)有趣，可讀性強(qiáng)！
5.不能創(chuàng)造那些連你自己也不相信的、連你自己都不認(rèn)為是真實(shí)的東西！固鼓崴估蛩够

演員自我修養(yǎng) 內(nèi)容簡(jiǎn)介

《演員自我修養(yǎng)》是斯坦尼斯拉夫斯基知名的代表作，也是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的精華所在！堆輪T自我修養(yǎng)》以戲劇學(xué)校師生課堂對(duì)話(huà)形式寫(xiě)就，詳細(xì)闡述了演員在形體、發(fā)聲、性格、思維邏輯等方面所應(yīng)具備的素養(yǎng)！堆輪T自我修養(yǎng)》不僅是一部經(jīng)無(wú)數(shù)表演工作者成功檢驗(yàn)的關(guān)于演員職業(yè)、責(zé)任的工具書(shū)，更是一部提升與完善演員藝術(shù)修養(yǎng)、道德修養(yǎng)的人生巨著。不管是國(guó)內(nèi)的北京人藝還是好萊塢的藝術(shù)家，都以學(xué)習(xí)本書(shū)為榮。

演員自我修養(yǎng) 目錄

**章 初次測(cè)試
第二章 表演是一門(mén)藝術(shù)
第三章 舞臺(tái)動(dòng)作
第四章 想象力
第五章 集中注意力
第六章 放松肌肉
第七章 單元和任務(wù)
第八章 信念和真實(shí)感
第九章 情感記憶
第十章 交流
第十一章 適應(yīng)
第十二章 內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力
第十三章 連續(xù)線(xiàn)
第十四章 內(nèi)在創(chuàng)作狀態(tài)
第十五章 *高任務(wù)
第十六章 進(jìn)入潛意識(shí)狀態(tài)
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演員自我修養(yǎng) 節(jié)選

今天是個(gè)不尋常的日子！導(dǎo)演**次正式給我們上課。我們聚集到學(xué)校劇場(chǎng)里，這個(gè)劇場(chǎng)面積不大，但是設(shè)施很完善。導(dǎo)演走進(jìn)劇場(chǎng)，仔細(xì)地看了我們所有人，接著說(shuō)道：“瑪利亞，請(qǐng)到臺(tái)上來(lái)。”
可憐的女孩害怕極了。她站起來(lái)就跑，想要躲藏起來(lái)，她的樣子讓我想起了一只受到驚嚇的小狗。*后，我們抓住了她，把她帶到導(dǎo)演面前，導(dǎo)演哈哈大笑，樂(lè)得像個(gè)孩子。她用手捂住自己的臉，不停地重復(fù)著她的口頭禪：“哦，我的天哪，我做不到！哦，天呀，我害怕！”
“冷靜一下，”導(dǎo)演盯著她的眼睛說(shuō)，“讓我們來(lái)演一小段戲。劇情是這樣的！睂(dǎo)演好像沒(méi)有注意到這個(gè)年輕女孩的恐懼，“幕布升起，你坐在舞臺(tái)上。就你一個(gè)人。你坐著，就一直在那兒坐著……*后，幕簾再落下。這就是整出戲。可以想象得到，沒(méi)有比這更簡(jiǎn)單的戲了吧，是不是？”
瑪利亞沒(méi)有回答，所以他就拉著她的胳膊，一句話(huà)也不說(shuō)，把她帶到舞臺(tái)上，而我們所有人都在哈哈大笑。
導(dǎo)演轉(zhuǎn)過(guò)身平靜地說(shuō)：“朋友們，你們現(xiàn)在是在課堂上，而瑪利亞正在經(jīng)歷她藝術(shù)生涯中*重要的一刻。你們大家要學(xué)會(huì)什么時(shí)候笑，還有笑什么！
他把瑪利亞帶到舞臺(tái)中間。我們安靜地坐著，等著幕簾升起。幕簾緩緩地上升。瑪利亞坐在中間靠前的位置，她的手依舊捂著臉。她不由置身于莊嚴(yán)的氛圍和漫長(zhǎng)的沉默中，她感到她必須做點(diǎn)兒什么。
一開(kāi)始，她從臉上移開(kāi)一只手，接著另一只手也移開(kāi)了，同時(shí)，她把頭垂得很低，以至于我們只能看到她的后頸窩。又是一陣令人難過(guò)的停頓。但是，導(dǎo)演很堅(jiān)決，他在默默地等待著，斃麃喐械皆絹(lái)越緊張的氣氛，她向觀眾里望了一眼，但馬上又避開(kāi)了。她不知道應(yīng)該看向哪兒，或者看什么，她開(kāi)始改變姿勢(shì)，一開(kāi)始這樣坐著，然后又那樣坐著，怎么坐都覺(jué)得尷尬，她把身體向后仰，然后又坐直，然后又往前傾，接著用力拉自己的短裙子，眼睛死死地盯著地板上的什么東西。
過(guò)了很長(zhǎng)一段時(shí)間，導(dǎo)演終于發(fā)了慈悲，*后，他給了一個(gè)信號(hào)，幕簾降下來(lái)了。我趕快跑到導(dǎo)演面前，因?yàn)槲蚁胱屗沧屛以囈辉囅嗤木毩?xí)。
我也被帶到舞臺(tái)的中央。這不是一次真正的演出。然而，我的腦海里滿(mǎn)是自相矛盾的念頭。在舞臺(tái)上，我就要表演，然而我的內(nèi)心卻要求我表現(xiàn)出孤獨(dú)的狀態(tài)。有一個(gè)我在說(shuō)要取悅觀眾，那樣他們就不會(huì)感到乏味；另一個(gè)我又說(shuō)不要注意他們。我的雙腿、胳膊、腦袋和身子，雖然它們都聽(tīng)我指揮，但是它們又好像自作主張地加了一些其他東西進(jìn)來(lái)。你只是很簡(jiǎn)單地動(dòng)動(dòng)胳膊或腿，但是突然地，你全身都扭曲起來(lái)，看著就像你在擺姿勢(shì)準(zhǔn)備拍照一樣。
真是奇怪！我只上過(guò)一次舞臺(tái)，但是，我發(fā)現(xiàn)簡(jiǎn)單自然地在舞臺(tái)坐著真是十分不易，一不留神動(dòng)作就做作起來(lái)。我不知道該干什么。后來(lái)，其他人告訴我，我也看起來(lái)傻極了，一會(huì)兒很搞笑，一會(huì)兒又很尷尬，一會(huì)兒看起來(lái)很內(nèi)疚，一會(huì)兒又很謙卑的樣子。導(dǎo)演只是一直等著，不喊停。然后，他又讓其他人做了相同的練習(xí)。
“現(xiàn)在，”他說(shuō)，“讓我們進(jìn)行下一步內(nèi)容。之后，我們會(huì)回到剛才的練習(xí)，學(xué)習(xí)怎樣在舞臺(tái)上坐著。”
“我們剛才不是已經(jīng)坐了嗎？”我們不解地問(wèn)道。
“哦，不，”他回答道，“你們沒(méi)有做到自然地坐著！
“那我們應(yīng)該怎么做呢？”
導(dǎo)演沒(méi)有回答我們的問(wèn)題，他很快站起身，有條不紊地走到舞臺(tái)上，重重地在一張扶手椅上坐下來(lái)休息，就好像在自己家里一樣。他很自然，沒(méi)有刻意要做什么，但是他只是簡(jiǎn)單地坐著就很吸引人。我們看著他，想要知道他正在想什么。他笑笑，我們也跟著笑。他若有所思，我們也急切地想知道他在想什么。他盯著什么東西在看，我們感到自己也必須得看清楚到底是什么東西吸引了他的注意。
在日常生活中，我們是不會(huì)特別注意他坐到椅子上的這個(gè)行為，也不會(huì)注意他后來(lái)在想什么。但是因?yàn)樗谖枧_(tái)上，就特別引人注目，或許連只是看他坐著都覺(jué)得是件很開(kāi)心的事情。
當(dāng)其他人坐在舞臺(tái)上時(shí)，就沒(méi)有發(fā)生這樣的事。我們既不想看他們，也不想知道他們?cè)谙胧裁。他們無(wú)助和想要取悅觀眾的樣子滑稽可笑。但是，雖然導(dǎo)演一點(diǎn)兒也沒(méi)有注意我們，我們卻被他深深地吸引了。
這里的奧秘是什么呢？他直接告訴我們。
在舞臺(tái)上無(wú)論做什么都是有目的的，即使是一直靜靜地坐著，也是有特定目的的，不單單是為了給觀眾看。要坐在那里也是需要贏得權(quán)力的，那不是一件簡(jiǎn)單的事兒。
“現(xiàn)在，讓我們重復(fù)下剛才的練習(xí)吧，”他說(shuō)，卻并沒(méi)有離開(kāi)舞臺(tái)，“瑪利亞，上來(lái)，到我這兒來(lái)，我將和你一起表演。”
“您！”瑪利亞驚叫了一聲，接著跑上了舞臺(tái)。
她又一次坐在舞臺(tái)中央的扶手椅上了，她又開(kāi)始焦慮地等待著，下意識(shí)地動(dòng)動(dòng)，拉她的裙子。
導(dǎo)演就站在她的旁邊，好像正在筆記本里很仔細(xì)地找什么。
與此同時(shí)，瑪利亞漸漸地平靜下來(lái)了，她變得更加專(zhuān)注了，*后她一動(dòng)不動(dòng)地，眼神落在導(dǎo)演身上。她怕會(huì)打擾到他，只是靜靜地等著他的下一個(gè)指示。她的姿態(tài)生動(dòng)自然，似乎很漂亮。舞臺(tái)烘托出了她的好形象。時(shí)間就這樣悄悄地過(guò)去了。然后，幕簾落下來(lái)，表演結(jié)束了。
當(dāng)他們回到觀眾席里自己的位置上，導(dǎo)演問(wèn)道：“你覺(jué)得怎么樣？”
“我？為什么這么問(wèn)？我表演了什么嗎？”
“當(dāng)然！
“哦！但是我認(rèn)為……我只是一直坐著等您在書(shū)中找到什么，然后告訴我要做什么。可是，我什么都沒(méi)表演啊。”
“那是*好的地方，”他說(shuō)，“你坐在那兒等著，然后什么也沒(méi)演！
然后，他轉(zhuǎn)向我們其他人。“你們覺(jué)得怎么樣，有什么有趣的地方打動(dòng)了你們？”他問(wèn)道，“是像桑婭那樣坐在舞臺(tái)上展示你的小腳，還是像格里沙那樣展示好身材，或是為了一個(gè)特定的目的坐在那兒，即使是一個(gè)像等著什么事情發(fā)生一樣的簡(jiǎn)單的目的？這個(gè)目的本身或許沒(méi)什么趣兒，但是這就是生活，否則，展示自己，就會(huì)把你帶出體驗(yàn)藝術(shù)的領(lǐng)域！
“在舞臺(tái)上，你必須要做動(dòng)作；動(dòng)作、活動(dòng)是演員要遵循的戲劇藝術(shù)的基礎(chǔ)！
“但是”，格里沙打斷說(shuō)，“您剛剛說(shuō)必須要做動(dòng)作，像我那樣，展示腳或身材，不是動(dòng)作。為什么像您一樣坐在椅子上，連手指都不動(dòng)一下，就是動(dòng)作呢？在我看來(lái)，那樣完全沒(méi)有動(dòng)作！
我大膽地打斷了他的話(huà)：“我不知道是否那樣是動(dòng)作還是沒(méi)做動(dòng)作，但是我們所有人都認(rèn)為他的所謂的沒(méi)做動(dòng)作比你的做動(dòng)作要有意思得多！
“你看，”導(dǎo)演平靜地對(duì)格里沙說(shuō)，“一個(gè)人坐在舞臺(tái)上外表不動(dòng)不意味著被動(dòng)。你或許坐著一動(dòng)不動(dòng)，但實(shí)際上卻一直在動(dòng)。當(dāng)然，你或許一直在動(dòng)，但實(shí)際上卻想表達(dá)一動(dòng)不動(dòng)。通常，身體一動(dòng)不動(dòng)是內(nèi)心緊張所致，在藝術(shù)上，這些內(nèi)心活動(dòng)才是*重要的。藝術(shù)的精髓不在于它外在的形式，而在于它其中的精神內(nèi)涵。所以，我要稍加改動(dòng)我剛才說(shuō)過(guò)的話(huà)，要這樣說(shuō)才行：在舞臺(tái)上，必須有動(dòng)作，要么是外部動(dòng)作，要么是內(nèi)部動(dòng)作！

演員自我修養(yǎng) 作者簡(jiǎn)介

斯坦尼斯拉夫斯基
世界著名的戲劇教育家、理論家。自幼酷愛(ài)戲劇，是莫斯科藝術(shù)劇院的主要?jiǎng)?chuàng)始人之一。他在莫斯科藝術(shù)劇院長(zhǎng)期從事創(chuàng)作，不僅擔(dān)任導(dǎo)演，而且也在自己導(dǎo)演的劇目中擔(dān)任重要角色，積累了大量實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。經(jīng)過(guò)三十多年的探索，他為演員建立了一整套從肌肉到創(chuàng)作任務(wù)的全面的訓(xùn)練方法，被稱(chēng)為“斯坦尼斯拉夫斯基體系”，在世界各國(guó)的表演界都備受推崇！堆輪T自我修養(yǎng)》是斯坦尼斯拉夫斯基的重要著作，其中包含很多非常實(shí)用的表演技巧，如今成為世界各地每個(gè)演員、每個(gè)想成名的演員、每個(gè)成名后的演員充電學(xué)習(xí)的演技攻略。

  • 主題：

    有塑封，但是有很多頁(yè)是沒(méi)有切開(kāi)，不好翻得手動(dòng)切開(kāi)

    2022/3/12 10:13:18
    讀者:******(購(gòu)買(mǎi)過(guò)本書(shū))
  • 主題：

    寫(xiě)得很好看

    2020/7/19 8:57:19
    讀者:win***(購(gòu)買(mǎi)過(guò)本書(shū))
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