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小說(shuō)修辭學(xué)

小說(shuō)修辭學(xué)

出版社：北京聯(lián)合出版公司出版時(shí)間：2017-07-07
開(kāi)本： 16開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 395頁(yè)
本類榜單：文學(xué)銷量榜
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小說(shuō)修辭學(xué) 版權(quán)信息

  • ISBN：9787559601377
  • 條形碼：9787559601377 ; 978-7-5596-0137-7
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類：>

小說(shuō)修辭學(xué) 本書(shū)特色

《小說(shuō)修辭學(xué)》出版于1961年，以后再版多次，被列為西方現(xiàn)代小說(shuō)理論的經(jīng)典之作！睹绹(guó)百科全書(shū)》將該書(shū)譽(yù)為“20世紀(jì)小說(shuō)美學(xué)的里程碑”。本書(shū)主要討論了西方小說(shuō)的歷史發(fā)展，梳理了小說(shuō)技巧及其理論的演變，批判地考察了現(xiàn)代有關(guān)小說(shuō)的流行觀點(diǎn)，建立了經(jīng)典的現(xiàn)代小說(shuō)理論，為現(xiàn)代小說(shuō)創(chuàng)作、批評(píng)和研究奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。書(shū)中提出的一些觀念和術(shù)語(yǔ)，如“隱含的作者”“不可靠的敘述者”等，均為當(dāng)今敘述學(xué)領(lǐng)域的經(jīng)典術(shù)語(yǔ)。

小說(shuō)修辭學(xué) 內(nèi)容簡(jiǎn)介


美國(guó)著名文學(xué)批評(píng)家、“芝加哥學(xué)派”第二代領(lǐng)軍人物韋恩·布斯的代表作The Rhetoric of Fiction初版于1961年，其后再版多次，被列為西方現(xiàn)代小說(shuō)理論的經(jīng)典之作。《美國(guó)百科全書(shū)》將該書(shū)譽(yù)為“20世紀(jì)小說(shuō)美學(xué)的里程碑”。 1986年，《小說(shuō)修辭學(xué)》的中文簡(jiǎn)體版*次在國(guó)內(nèi)出版，對(duì)國(guó)內(nèi)的小說(shuō)批評(píng)和理論研究起到了積極的推動(dòng)作用 眾多大學(xué)中文系將此書(shū)列入文藝?yán)碚摶蛘咄鈬?guó)文學(xué)專業(yè)參考書(shū)目。 本書(shū)并非單純討論文學(xué)修辭的技術(shù)問(wèn)題，而是提出了一個(gè)深層的文學(xué)問(wèn)題：虛構(gòu)性的文學(xué)修辭與小說(shuō)家的道德責(zé)任之間的潛在關(guān)系。 此次重出簡(jiǎn)體中文版，由南京師范大學(xué)文學(xué)院影視藝術(shù)研究所所長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師華明教授對(duì)譯稿進(jìn)行了修訂。南京大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)高級(jí)研究院院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師周憲教授撰寫(xiě)了修訂版序言。 本版訂正了正文及注釋中的錯(cuò)譯、漏譯之處，梳理了部分語(yǔ)句，將部分人名、書(shū)名改為時(shí)下通行譯法，并更新了部分注釋中的作家生卒年等資料。

小說(shuō)修辭學(xué) 目錄

修訂版序 譯　序　 序　言 **編　藝術(shù)的純潔性與小說(shuō)修辭 **章　“講述”與“顯示” 早期故事中專斷的“講述” 《十日談》中的兩個(gè)故事 作者的多種聲音 注　釋 第二章　普遍規(guī)律之一：“真正的小說(shuō)一定是現(xiàn)實(shí)主義的” 從正當(dāng)?shù)姆磁训綒埲钡慕虠l 從不同的種類到普遍的性質(zhì) 早期的普遍標(biāo)準(zhǔn) 普遍標(biāo)準(zhǔn)的三個(gè)根源 現(xiàn)實(shí)主義幻覺(jué)的強(qiáng)度 作為直接現(xiàn)實(shí)的小說(shuō) 論現(xiàn)實(shí)主義之間的區(qū)別 強(qiáng)度的安排 注　釋 第三章　普遍規(guī)律之二：“所有的作者都應(yīng)該是客觀的” 中立性和作者的“第二自我” 公正性和“不公正的”強(qiáng)調(diào) “冷漠性” 非人格化技巧所促進(jìn)的主觀主義 注　釋 第四章　普遍規(guī)律之三：“真正的藝術(shù)無(wú)視讀者” “真正的藝術(shù)家只為自己寫(xiě)作” 純藝術(shù)的理論 偉大文學(xué)的“不純性” 純小說(shuō)在理論上是合意的嗎？ 注　釋 第五章　普遍規(guī)律之四：感情、信念和讀者的客觀性 “在審美上，眼淚和笑聲都是欺騙” 文學(xué)趣味（和距離）的類型 趣味的結(jié)合與沖突 信念的作用 舉例說(shuō)明信念：《荒唐故事》 注　釋 第六章　敘述的類型 人　稱 戲劇化與非戲劇化的敘述者 旁觀者與敘述代言人 場(chǎng)面與概述 議　論 自覺(jué)的敘述者 距離的變化 贊同或修正的變化 不受限制的敘述 內(nèi)心觀察 注　釋 第二編　小說(shuō)中作者的聲音 第七章　可靠議論的運(yùn)用 提供事實(shí)、“畫(huà)面”，或概述 塑造信念 把個(gè)別事物與既定規(guī)范相聯(lián)系 升華事件的意義 概括整部作品的意義 控制情緒 直接評(píng)論作品本身 注　釋 第八章　作為顯示的講述：戲劇化的敘述者，可靠的和不可靠的 作為潛在作者的戲劇化代言人的可靠敘述者 《湯姆•瓊斯》中的“菲爾丁” 菲爾丁的模仿者 《項(xiàng)狄傳》和形式整一性的問(wèn)題 三種形式傳統(tǒng)：喜劇小說(shuō)、文集和諷刺作品 《項(xiàng)狄傳》的整一性 項(xiàng)狄式評(píng)論，好的與壞的 注　釋 第九章　簡(jiǎn)•奧斯丁的《愛(ài)瑪》中的距離控制 《愛(ài)瑪》中的同情與判斷 通過(guò)控制內(nèi)心觀察得到同情 判斷的控制 可靠的敘述者和《愛(ài)瑪》的思想規(guī)范 對(duì)愛(ài)瑪•伍德豪斯的明確判斷 作為朋友和指導(dǎo)的隱含作者 注　釋 第三編　非人格化的敘述 第十章　作者沉默的作用 再一次的“作者隱退” 同情的控制 清晰與含混的掌握 作者與讀者之間的“秘密交流” 注　釋 第十一章　非人格化敘述的代價(jià)之一：距離的混淆 令人困惑的《螺絲在擰緊》 早期文學(xué)中反諷導(dǎo)致的困難 《青年藝術(shù)家的肖像》中的距離問(wèn)題 注　釋 第十二章　非人格化敘述的代價(jià)之二：亨利•詹姆斯與不可信的敘述者 從有缺陷的反映者到主題的發(fā)展 《說(shuō)謊者》中的兩個(gè)說(shuō)謊者 “阿斯彭遺稿的竊取”與“威尼斯的召喚” “ 深諳世故的讀者，要當(dāng)心！” 注　釋 第十三章　非人格化敘述的道德與技巧 誘人的觀察角度：以塞利納為例 作者道德判斷的晦澀 精英的道德 注　釋 參考文獻(xiàn) 出版后記
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小說(shuō)修辭學(xué) 作者簡(jiǎn)介

韋恩•布斯（Wayne Clayson Booth，1921—2005），美國(guó)芝加哥大學(xué)教授，著名文學(xué)批評(píng)家，“芝加哥學(xué)派”（又稱“新亞里士多德學(xué)派”）第二代領(lǐng)軍人物。布斯是20世紀(jì)最重要和最有影響的批評(píng)家之一，其理論貢獻(xiàn)是“把技巧和倫理分析相結(jié)合，從而改變了文學(xué)研究的形貌”。

暫無(wú)評(píng)論……
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