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《七十春秋》

出版社：中國(guó)青年出版社出版時(shí)間：2017-10-01
開(kāi)本： 24cm 頁(yè)數(shù)： 285頁(yè)
讀者評(píng)分：4分1條評(píng)論
本類(lèi)榜單：文學(xué)銷(xiāo)量榜
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《七十春秋》 版權(quán)信息

《七十春秋》 本書(shū)特色

萬(wàn)伯翱，著名紅色散文作家。中國(guó)傳記文學(xué)學(xué)會(huì)原會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)釣魚(yú)協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員！镀呤呵铩肥撬纳⑽募 當(dāng)時(shí)間飛逝，現(xiàn)在成為歷史，他的這些看似無(wú)足輕重的一篇篇短文，就有了沉重的分量。他寫(xiě)出了無(wú)可替代的真實(shí)他在用真實(shí)、平凡的故事告訴人們，真正的老共產(chǎn)黨人應(yīng)該是怎樣的人。書(shū)中大部分是寫(xiě)他在垂釣運(yùn)動(dòng)中所獲得的樂(lè)趣，另一部分是寫(xiě)毛澤東周恩來(lái)對(duì)戲劇情緣的追念。

《七十春秋》 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書(shū)共分為歷史追思 ; 白描小像 ; 五岳游蹤 ; 草木有情 ; 羈旅況味幾部分, 其主要內(nèi)容包括: 也淡三國(guó)**才女蔡文姬 ; 毛澤東主席曾癡迷中國(guó)戲劇 ; 開(kāi)國(guó)總理周恩來(lái)的戲劇情緣等。

《七十春秋》 目錄

序·豁然開(kāi)朗蘇叔陽(yáng)

【歷史追思】
也談三國(guó)**才女蔡文姬
毛澤東主席曾癡迷中國(guó)戲劇
開(kāi)國(guó)總理周恩來(lái)的戲劇情緣
父親萬(wàn)里百年體育人生
我軍是誰(shuí)**個(gè)抓獲了日本兵俘虜
若是公仆如紹祖，何愁百姓不誠(chéng)服
紀(jì)念吳祖光去世十周年——我們都成了“風(fēng)雪夜歸人”
我終生難忘高隊(duì)長(zhǎng)
讀一代宗師徐悲鴻的《漁夫圖》
看京劇《赤壁》憶戲曲改革
“露馬腳”和“馬桶”之由來(lái)
觀北京京劇院新編歷史大戲《屈原》有感
瀝血梨園百花艷——寫(xiě)在梅葆玖先生仙逝之際

【白描小像】
“八十不稱(chēng)翁，揮竿仍從容”——特寫(xiě)“總理”鏖戰(zhàn)海陽(yáng)
觀看識(shí)途老馬寫(xiě)字
識(shí)途老馬讓子彈再飛揚(yáng)
官正同志送我“雙鯉圖”
她讓手下的魚(yú)兒游上了瓷面
我的“猛張飛”隊(duì)長(zhǎng)
桑蘭的丈夫黃健——“遲來(lái)的愛(ài)”
拿魚(yú)說(shuō)事——采訪水墨高手王永瑞
莫言為我題贈(zèng)釣魚(yú)詩(shī)兩首
棋圣大病初愈會(huì)老友
丹青大師黃胄和他的《魚(yú)藻圖》
弘揚(yáng)國(guó)粹德藝雙馨——贊評(píng)高派傳人倪茂才
牛浮出水面當(dāng)驚世人殊

【五岳游蹤】
水泊東平湖再顯釣翁身手
海外游造訪名人墓
酒家乎？酒神然也
我遇到了神奇的“魚(yú)中之王”
五日游兩釣奧克蘭
夏威夷島上沉鉤
列寧垂釣記

【草木有情】
萬(wàn)家*愛(ài)長(zhǎng)生果
生長(zhǎng)了幾百年的人參王
胡蘿卜
真正的天地英雄一一爬山虎
小草頌
月季花的悲與歡
柳頌

【羈旅況未】
老記者的采訪五味
廖公請(qǐng)我**次吃烤鴨
我的書(shū)房叫蘋(píng)花
小糞筐唱出過(guò)*美的詩(shī)和畫(huà)
襪子
洗澡
向魚(yú)兒致敬
展開(kāi)全部

《七十春秋》 節(jié)選

　　《七十春秋》：　　也談三國(guó)**才女蔡文姬　　近日讀漁友民俗畫(huà)家李振炎先生所贈(zèng)《文姬歸漢圖》，對(duì)三國(guó)才女蔡文姬感人肺腑的傳奇故事又有新說(shuō)。作者源于為蔡文姬之千古絕唱《悲憤詩(shī)》所感，停下手中《武松打店》的畫(huà)作，而尋覓1800多年前“文姬歸漢”中那些詩(shī)情畫(huà)意的故事。他把它們畫(huà)成國(guó)畫(huà)相贈(zèng)我和他共垂竿的漁友，也是我們老年漁友又一大樂(lè)事呢！　　有關(guān)蔡文姬的熱議話題為何數(shù)十年來(lái)經(jīng)久不衰呢?賞畫(huà)之余聯(lián)想起20世紀(jì)50年代初，京劇藝術(shù)大師程硯秋先生曾首演程派名劇《文姬歸漢》，劇情非常簡(jiǎn)單，只演繹了曹操遣使周近用重金贖文姬歸漢的故事情節(jié)。后來(lái)廣東粵劇、上海越劇都有不同版本的《文姬歸漢》上演。但影響*深遠(yuǎn)的當(dāng)屬著名文學(xué)家、戲劇家郭沫若先生在1959年創(chuàng)作的話劇《蔡文姬》，并曾明確表示他寫(xiě)《蔡文姬》的目的是想為曹操翻案。歷史上的曹操是一位文武兼?zhèn)浜苡凶鳛榈挠⑿。然而宋以后，由于封建正統(tǒng)思想的作用，在文學(xué)作品中曹操逐漸被描繪成一個(gè)篡漢逆臣、嗜殺多疑、詭譎狡詐的反面人物。這種形象定位經(jīng)過(guò)小說(shuō)《三國(guó)演義》和諸多“三國(guó)戲”的演繹傳播更被大眾廣為接受，而歷史上曹操的真實(shí)面目反而被掩蓋了。作為一位史學(xué)家、劇作家、詩(shī)人，郭沫若以其豐富淵博的歷史知識(shí)和詩(shī)人兼劇作家的才情，欲通過(guò)蔡文姬的傳奇故事重新塑造一個(gè)基本符合史實(shí)的、正面的曹操形象，而從演出效果看，卻成功地塑造了一個(gè)全新的三國(guó)**才女蔡文姬的形象。話劇《蔡文姬》中塑造得*成功的藝術(shù)形象，是由著名話劇表演藝術(shù)家朱琳飾演的蔡文姬，而主人翁曹操則成了蔡文姬的陪襯。劇情演繹了蔡文姬在戰(zhàn)亂中被擄到匈奴，與左賢王成婚十二載，育有一子一女。遠(yuǎn)離故土，蔡文姬無(wú)時(shí)無(wú)刻不在懷念家鄉(xiāng)，時(shí)時(shí)忍受著思鄉(xiāng)之情的折磨。曹操遣使贖她歸漢修史，左賢王出于漢匈關(guān)系大義，準(zhǔn)她歸漢，但卻堅(jiān)決不允許兩個(gè)子女隨行。一方面渴望葉落歸根，一方面又必須拋夫別子，蔡文姬感情上撕心裂肺的痛苦可想而知。劇中蔡文姬仰天長(zhǎng)嘆：“天哪！為什么要這樣折磨我?！”的場(chǎng)面甚至今歷歷在目。在正使董祀的開(kāi)導(dǎo)下，她終于跳出個(gè)人情感，以天下大業(yè)和民族和睦為重，毅然歸漢。文姬在歸漢途中創(chuàng)作了膾炙人口傳唱千年《胡笳十八拍》以抒悲懷。董祀不僅完成了曹操交付他的使命，并以誠(chéng)懇友好的態(tài)度感動(dòng)了左賢王，使其發(fā)誓南匈奴與漢朝永結(jié)友好。歸途中，董祀落馬摔傷，曹操聽(tīng)信了先行回洛陽(yáng)復(fù)命的副使周近的讒言，欲加罪董祀。蔡文姬不顧個(gè)人榮辱，披發(fā)跣足，直諫丞相，救下董祀。光陰荏苒，八年后，已年逾四十的蔡文姬終于在洛陽(yáng)與隨匈奴單于來(lái)訪的一雙已經(jīng)長(zhǎng)大成人的兒女團(tuán)圓，并尊左賢王臨終遺愿，在魏王曹操的撮合下與董祀結(jié)成百年好合。蔡文姬坎坷不幸的一生，在郭老的筆下以大團(tuán)圓結(jié)局。幕落之時(shí)，一個(gè)重情義、敢擔(dān)當(dāng)、德才兼具的杰出女性形象已經(jīng)深深印在觀眾的腦海里。1978年，由北京人民藝術(shù)劇院演出的話劇《蔡文姬》作為國(guó)慶30周年獻(xiàn)禮劇目搬上銀幕，1800年前才女蔡文姬的美名和她不幸的人生故事，傳揚(yáng)中華大地。　　郭沫若在創(chuàng)作《蔡文姬》的同年，即1959年1月7日于“光明日?qǐng)?bào)·文學(xué)遺產(chǎn)》版發(fā)表了“談蔡文姬的（胡笳十八拍）》。由于涉及“胡笳十八拍》的創(chuàng)作權(quán)和對(duì)曹操的評(píng)價(jià)問(wèn)題，引起了學(xué)術(shù)界的濃厚興趣，并由此引發(fā)了一場(chǎng)學(xué)術(shù)界大爭(zhēng)論。雖然至今仍無(wú)定論，但郭老筆下的蔡文姬的形象及她的悲情故事已被廣大觀眾和讀者所接受。然而，當(dāng)代文人雅士余興未盡，繼續(xù)在郭沫若創(chuàng)作之《蔡文姬》的基礎(chǔ)上，通過(guò)對(duì)蔡的《悲憤詩(shī)》及《胡笳十八拍》的覓意尋蹤，衍生出各種現(xiàn)代版本的蔡文姬不幸人生和婚姻故事，廣為流傳！　∷^蔡文姬之“胡笳十八拍》是一篇長(zhǎng)達(dá)1299字的騷體敘事詩(shī)，從本詩(shī)許多語(yǔ)句暗合唐朝以后律詩(shī)的句式結(jié)構(gòu)及格律規(guī)則來(lái)看，《胡笳十八拍》為唐朝以后所作應(yīng)為確鑿。它*早見(jiàn)著于北宋郭茂倩（公元1041年-1099年）《樂(lè)府詩(shī)集》卷五十九琴曲歌辭三及南宋朱熹（公元1130-1200）所編的《楚辭后語(yǔ)》卷三，兩本文字小有出入！　」辉凇稑(lè)府詩(shī)集》卷五十九琴曲歌辭三中對(duì)《胡笳十八拍》出處作了如下著錄：　　唐劉商《胡笳曲序》曰：“蔡文姬善琴，能為《離鸞別鶴之操》。胡虜犯中原，為胡人所掠，入番為王后，王甚重之。武帝與邕有舊，敕大將軍贖以歸漢。胡人思慕文姬，乃卷蘆葉為吹笳，奏哀怨之音。后董生（今世有人誤以董生為董祀，實(shí)為唐董庭蘭者）以琴寫(xiě)胡笳聲為十八拍，今之《胡笳弄》是也！肚偌啡眨骸蠛帐伺模『帐排，并蔡琰作！床桃怼肚偾酚写笮『帐伺。　　……

《七十春秋》 作者簡(jiǎn)介

　　萬(wàn)伯翱，祖籍山東省東平縣。1962年秋，其父萬(wàn)里 同志送他到自然條件艱苦的河南省黃泛區(qū)農(nóng)場(chǎng)勞 動(dòng)鍛煉，曾受到周恩來(lái)總理、賀龍?jiān)獛、彭真?員長(zhǎng)等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的贊揚(yáng)，成為當(dāng)時(shí) 知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)的典型。1972年春入讀河南 大學(xué)。畢業(yè)后分配到總參炮兵學(xué)院，后調(diào)入北京 武警總隊(duì)任團(tuán)政委。1987年從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)到悶家 體委，任對(duì)外宣傳出版處處長(zhǎng)，《中固體育》雜 志社社長(zhǎng)兼總編輯、國(guó)家體育總局人力資源開(kāi)發(fā) 中心主任。2007年當(dāng)選為第三屆中國(guó)傳記文學(xué) 學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。作者是中國(guó)作家協(xié)會(huì)、中國(guó)戲劇家協(xié) 會(huì)和中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，出席了第六、七、 八屆在北京舉行的全國(guó)作協(xié)代表大會(huì)。 　　出版有散文集《三十春秋》《四十春秋》 《五十春秋》《六十春秋》《元戎百姓共垂竿》《縱 談梨園春秋>我看紅墻內(nèi)外》等；傳記文學(xué)《孟 小冬：氍毹上的塵夢(mèng)》《粉墨春秋絕代佳人言 慧珠》等：影視劇本《賀帥夜擒大魚(yú)》《少林 將軍許世友》《三個(gè)少女和她的影子》等。 2012年9月，中國(guó)作協(xié)等單位在中國(guó)現(xiàn) 代文學(xué)館主持舉辦“萬(wàn)伯翱文學(xué)創(chuàng)作五十周年暨 《六十春秋》新著研討會(huì)”，全國(guó)政協(xié)副主席何魯 麗、中國(guó)作協(xié)主席鐵凝等領(lǐng)導(dǎo)和專(zhuān)家學(xué)者出席， 并對(duì)其人品和作品一致給予高度評(píng)價(jià)。

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