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報里乾坤-《北洋畫報》中的天津城市文化

報里乾坤-《北洋畫報》中的天津城市文化

作者：王興昀
出版社：天津人民出版社出版時間：2017-09-01
開本： 16開 頁數： 249
本類榜單：文化銷量榜
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報里乾坤-《北洋畫報》中的天津城市文化 版權信息

  • ISBN：9787201120102
  • 條形碼：9787201120102 ; 978-7-201-12010-2
  • 裝幀：簡裝本
  • 冊數：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

報里乾坤-《北洋畫報》中的天津城市文化 內容簡介

　　《報里乾坤：《北洋畫報》中的天津城市文化》分緒論、正文、結語三大部分，正文共六章。**章為“《北洋畫報》本體研究”，論述《北洋畫報》的創(chuàng)辦背景和出版發(fā)行情況，同時介紹《北洋畫報》創(chuàng)辦人馮武越及相關報人情況。第二章論述了《北洋畫報》的概況，介紹了其內容側重、版面設置以及其中所體現出的家國情懷。第三章論述了《北洋畫報》反映出的天津城市生活文化和休閑娛樂文化狀況。第四章論述了《北洋畫報》反映出的天津美術和攝影藝術情況。第五章和第六章分別探討了《北洋畫報》與天津戲曲及電影的關系。
　　《報里乾坤：《北洋畫報》中的天津城市文化》關注天津城市文化的常態(tài)發(fā)展和悄然變遷，試圖揭示天津市民的生活風貌和生存狀態(tài)；將《北洋畫報》作為一種社會文化現象，關注于報刊媒體如何觀察、評介以及引導社會生活和文化藝術的發(fā)展變化。

報里乾坤-《北洋畫報》中的天津城市文化 目錄

緒論
**節(jié) 學術史回顧
第二節(jié) 研究思路及方法
一、研究思路
二、研究方法

**章 《北洋畫報》本體研究
**節(jié) 《北洋畫報》的創(chuàng)辦背景
第二節(jié) 《北洋畫報》的基本情況
一、出版發(fā)行情況
二、報人概況

第二章 《北洋畫報》概述
**節(jié) 《北洋畫報》的內容
一、《北洋畫報》的版面設置
二、《北洋畫報》的取材方向
第二節(jié) 《北洋畫報》的地域空間
一、《北洋畫報》中的廣東風情
二、《北洋畫報》中的東北三省
三、《北洋畫報》中的對日言論

第三章 《北洋畫報》與天津城市休閑文化
**節(jié) 歐風美雨下的生活情趣
一、興盛的百貨公司
二、豐富多樣的餐飲業(yè)
三、繁榮的理容業(yè)
第二節(jié) 西風東漸下的休閑生活
一、溜冰
二、高爾夫球
三、交際舞

第四章 《北洋畫報》與藝術
**節(jié) 《北洋畫報》與天津畫壇
一、關注天津畫壇
二、推介嶺南畫家
三、介紹特色畫家
第二節(jié) 《北洋畫報》與攝影藝術
一、推動天津攝影藝術發(fā)展
二、介紹國內外攝影動態(tài)

第五章 《北洋畫報》與天津戲曲
**節(jié) 《北洋畫報》的戲曲資料解讀
一、戲曲新聞
二、戲曲理論
第二節(jié) 《北洋畫報》與戲曲女藝人的明星化
一、報刊媒體的捧角
二、報刊媒體塑造女藝人形象
三、報刊媒體操控女藝人
第三節(jié) 《北洋畫報》中的天津義務戲功利化
一、義務戲主辦方的功利化
二、藝人與義務戲主辦方的博弈
三、觀眾與義務戲主辦方的矛盾
四、報刊媒體對義務戲的評論

第六章 《北洋畫報》與天津電影
**節(jié) 《北洋畫報》與天津電影業(yè)
一、發(fā)達的電影放映業(yè)
二、應運而生的影業(yè)公司
三、本地女影星
第二節(jié) 《北洋畫報·電影專刊》研究
一、影壇新聞
二、電影評論

結語
附錄：《北洋畫報》？
一、《戲劇？菲夸
二、《電影？菲夸
三、《海濱專刊(頁)》篇名目錄
四、《兒童？纺夸
五、社會新聞、文化藝術專頁、專刊目錄
參考文獻
一、史料
二、專著
三、論文
后記
展開全部

報里乾坤-《北洋畫報》中的天津城市文化 節(jié)選

《報里乾坤：《北洋畫報》中的天津城市文化》：
　　（一）提升劇本編寫水平
　　《電影？氛J為，就電影題材來看，從某種程度上說，國外電影處于一種沒落之中！氨緛，國產片是太幼稚，但是現在外國片究竟給予我們的印象是什么呢？一種是肉麻的歌舞片，拿女人的大腿、靡靡的歌聲來誘惑、麻醉我們觀眾。一種是毫無意識的所謂滑稽片，這種外國味道不三不四的笑料，也不一定合乎我們的口味吧。再有一種便是富于刺激性的戰(zhàn)事片了，這種片無論是海戰(zhàn)陸戰(zhàn)空戰(zhàn)，處處全在顯示著帝國主義的強大武力。雖然有時含蘊著極重大的非戰(zhàn)意味，若從人類應該厭棄戰(zhàn)爭方面說來，固然比較是有些哲學的意義。然而若為中國現在的情形著想，恐怕未必需要這些吧。那么除此意（以）外，給予我們的究竟是什么呢？總括說來，外國片是已經退化了。原因也就是為了粗制濫造，所以所謂某年某廠大名片等等，還不是些欺人之談。所謂名片也不過是費去的時間資本和參加表演的名（明）星較多罷了。真正是為‘藝術與人生’而制的片子，恐怕還不如一二部蘇俄的片子《民生真路》等有相當價值吧。”②
　　國產片雖然在技術手段上落后于外國，但是如果在劇本方面肯下功夫，一樣可以取得成功，因此中國影壇急需的是優(yōu)秀的劇本！耙徊坑捌仨毤蟿”尽а、表演、攝影、布景、化妝、洗印、剪接、配音各方面的精密工作而構成。尤其是劇本，劇本是戲的靈魂，它有了充實的內容，才能使導演者根據它所啟示的途徑而運用他自己的智慧去發(fā)揮！睂а萑绻梢暈樗玖，劇本便可稱之為作戰(zhàn)計劃，如果劇本不佳，“兵士們縱如何勇敢，武器縱如何精良，而司令無計劃的指揮，結果是免不了要打敗仗。所以導演負的責任雖然關系整個劇的優(yōu)劣，然而要成功一部完善的戲，卻非先有劇旨正確與內容充實的劇本不可的”。①
　　隨著電影業(yè)的日漸發(fā)達，從事電影劇本創(chuàng)作的人也日漸增多。1933年，軍事委員會政訓處征求劇本，投稿者竟達2100多人，但是真正適合搬上銀幕的劇本卻是鳳毛麟角。這些劇本不是“劇作者看過外片后根據瑣碎的印象，東湊西合的美利堅式的多角戀愛，或歌頌衰頹傷感片段的故事”，就是“非電影劇本的劇本，或者是一個很好的舞臺劇，一部動人的小說，一首美麗的詩，而不是能放映于銀幕的電影劇本”。劇本荒嚴重困擾著各電影廠！盀榱藙”镜牟蝗菀撰@得，于是產品遲緩，而公司也因之多受損失。”《北洋畫報》認為，一部合格的電影劇本要有中心意識，并且在意識的演進上有一定的重心，“就是要把握住意識和抓住重心去盡量地描寫你所要寫的”；同時，劇本要注重美的展現，“凡足以引人起惡感的東西，都得避免”；劇情絕不能平鋪直敘，應當要有高潮？傊半娪笆且环N高深的藝術，它對于人生具有表現、批評、調和、美化四大功能，劇作者能明了這些，他的寫作絕不會不合用的”。②
　　《北洋畫報》對當時電影創(chuàng)作中存在的不良現象進行了批評。
　　1．編劇、導演協作不佳
　　有了適合的劇本之后，還要編劇同導演相協同才能拍出好電影。許多影片“有時雖都是些有經驗的編劇和導演，但大都編劇忘了導演，導演忘了編劇，只是分工，卻不能合作。在編劇擬好了劇情，經過了分幕的手續(xù)后，導演會覺得自己思想比編劇的要深刻，依著自己的見解去蠻干，結果會把編劇的原意弄壞了。而編劇的方面，卻有時為導演的便利，或攝制上的不可能，把劇情來改變，以致顧此失彼。這樣制出的片子，失敗當然是意中的事”③。
　　2．劇本選題較窄
　　《北洋畫報》呼吁制片方不但要慎重選題，而且影片要能展現社會的多個層面。當時國內外許多電影廠均以生產愛情片為主業(yè)。
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