-
>
野菊花
-
>
我的父親母親 - 民國大家筆下的父母
-
>
吳宓日記續(xù)編.第7冊.1965-1966
-
>
吳宓日記續(xù)編.第4冊:1959-1960
-
>
吳宓日記續(xù)編.第3冊:1957-1958
-
>
吳宓日記續(xù)編.第2冊:1954-1956
-
>
吳宓日記續(xù)編.第1冊:1949-1953
微電影編劇手冊 版權(quán)信息
- ISBN:9787504379566
- 條形碼:9787504379566 ; 978-7-5043-7956-6
- 裝幀:一般膠版紙
- 冊數(shù):暫無
- 重量:暫無
- 所屬分類:>
微電影編劇手冊 本書特色
1871年的英國作家Samual taylor coleridge 在文學(xué)中提出:“Willing Suspension of Disbelief”自愿停止懷疑。這成為之后的電影人與電影觀眾之間不成文的契約。
網(wǎng)絡(luò)時代微電影的到來,在壓縮的時空里還能多大程度地保持高水平的影像故事敘述,繼續(xù)去發(fā)展演繹“自愿停止懷疑”的電影原理?
你會在中國傳媒大學(xué)“潘樺導(dǎo)演工作室”系列叢書之4本《微電影編劇手冊》中找到答案。
微電影編劇手冊 內(nèi)容簡介
1871年的英國作家Samual taylor coleridge 在文學(xué)中提出:“Willing Suspension of Disbelief”自愿停止懷疑。這成為之后的電影人與電影觀眾之間不成文的契約。 網(wǎng)絡(luò)時代微電影的到來,在壓縮的時空里還能多大程度地保持高水平的影像故事敘述,繼續(xù)去發(fā)展演繹“自愿停止懷疑”的電影原理? 你會在中國傳媒大學(xué)“潘樺導(dǎo)演工作室”系列叢書之4本《微電影編劇手冊》中找到答案。
微電影編劇手冊 目錄
引言 用15分鐘征服全世界
**章 微電影:創(chuàng)意“智慧錦囊”
**節(jié) “微”時間:抓住乘坐地鐵上下班的時間
第二節(jié) “微”畫面:手掌里的電影屏幕
一、特寫
二、主觀長鏡頭
第三節(jié) “微”觀看:給我一個“點擊”的理由
第四節(jié) “微”觀眾:互聯(lián)網(wǎng)觀影習(xí)慣已形成
第二章 微電影:編劇“江湖學(xué)院”
**節(jié) 微電影編劇的三大**能力
一、能力一:發(fā)散性思維
二、能力二:組織結(jié)構(gòu)
三、能力三:繪聲繪色的語言與文字能力
第二節(jié) 微電影編劇的三項基本原則
一、微電影編劇原則第1條:沒有人是快樂的!
二、微電影編劇原則第2條:故事的終點,決定故事的起點
三、微電影編劇原則第3條:展現(xiàn),不要告訴
第三節(jié) 常見微電影編劇技巧
一、開場從“腰”寫起
二、人物出場要帶戲
三、細節(jié):電影敘事的“記憶點”
四、人物對話:想說“人話”不容易
五、*后兩句忠告
第三章 微電影:編劇“急診病房萬
**節(jié) “情節(jié)”急診室
一、**場戲?qū)懯裁?
二、開場入戲要快!快!快!
三、不要做情感的巨人、情節(jié)的矮子
四、結(jié)局編不圓,前面的情節(jié)會被推翻
五、懸念到底在誰身上?
第二節(jié) “人物”體檢屋
一、情節(jié)豐富,但人物原地踏步,沒用!
二、主角一定是*主動的動作發(fā)出者
三、人物遭受壓力,是為了產(chǎn)生行動
四、不要讓人物知道的比觀眾多!
五、故事不要做成人物前史的揭秘
第三節(jié) “細節(jié)”針灸室
一、主細節(jié)一個頂一萬個
二、用細節(jié)帶動人物出場
三、用細節(jié)提煉人物關(guān)系
四、“彩票”的故事很難有戲!
五、“情書”已成為愛情片的俗套!
第四節(jié) “疑難雜癥”病房
一、沒有邏輯的想象力等于胡編亂造
二、不要為了形式而形式
三、也許你故事的結(jié)尾,才是劇情真正的開始
四、對話要克制,聲音要極致
五、前期調(diào)研十分、相當(dāng)、絕對、很重要!
后記 故事 笨功夫徐智鵬
微電影編劇手冊 作者簡介
徐智鵬,中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院導(dǎo)演系副教授,碩士生導(dǎo)師,電影學(xué)博士!队耙晫(dǎo)演藝術(shù)》課程教學(xué)團隊成員。為上千部研究生和本科生的短片創(chuàng)作擔(dān)任“故事醫(yī)生”。參與編劇的電影《守望幸!窐s獲第3屆澳門國際電影節(jié)組委會大獎;編劇微電影《魔鬼理論16號》榮獲第5屆上海大學(xué)生電影節(jié)“紫丁香”評委會大獎和編劇獎。 潘樺 中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院導(dǎo)演系教授,電影學(xué)博士生導(dǎo)師,北京市教學(xué)名師。編劇和導(dǎo)演的電視劇《金色輪船》和《白樺林作證》分別榮獲中同電視劇“飛天獎”一等獎和三等獎。負責(zé)主講的《影視導(dǎo)演藝術(shù)》課程和微信公眾號“潘樺工作室”,成為校園品牌。集30余年影視導(dǎo)演教學(xué)和影視創(chuàng)作的精華,以同際化視野和國際一流影視大學(xué)的教育理念,而系統(tǒng)推出中國傳媒大學(xué)“潘樺導(dǎo)演工作室”系列叢書9本——《影視導(dǎo)演藝術(shù)教程》《著名導(dǎo)演創(chuàng)意揭秘》《著名導(dǎo)演創(chuàng)作研究》《經(jīng)典美劇敘事研究》《世界經(jīng)典影片分析與讀解》;微電影指南手冊——《電影新形態(tài):從微電影到網(wǎng)絡(luò)大電影》《微電影編劇手冊》《微電影導(dǎo)演手冊》。全套叢書圖文并茂,新穎獨到,成為中國傳媒大學(xué)“潘樺導(dǎo)演工作室”之品牌著作。
- >
上帝之肋:男人的真實旅程
- >
煙與鏡
- >
【精裝繪本】畫給孩子的中國神話
- >
大紅狗在馬戲團-大紅狗克里弗-助人
- >
名家?guī)阕x魯迅:故事新編
- >
月亮虎
- >
莉莉和章魚
- >
我與地壇