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紅發(fā)女人(帶有尾貨標(biāo)記)
諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主舉重若輕之作，帕慕克首次嘗試“寫(xiě)一部更短的小說(shuō)”，盡管這個(gè)故事已經(jīng)醞釀了三十年——它始于1988年夏天，帕慕克在住處附近遇到的一對(duì)情同父子的挖井人。
開(kāi)本：
32開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
302
讀者評(píng)分：4.9分29條評(píng)論
本類(lèi)榜單：小說(shuō)銷(xiāo)量榜
溫馨提示：5折以下圖書(shū)主要為出版社尾貨，大部分為全新（有塑封/無(wú)塑封），個(gè)別圖書(shū)品相8-9成新、切口
有劃線標(biāo)記、光盤(pán)等附件不全詳細(xì)品相說(shuō)明>>
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紅發(fā)女人 版權(quán)信息
- ISBN：9787208150164
- 條形碼：9787208150164 ; 978-7-208-15016-4
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>>
紅發(fā)女人 本書(shū)特色
封面或封底有特價(jià)貼紙，為出版社處理庫(kù)存書(shū)標(biāo)記。
十六歲的高中生杰姆在暑假來(lái)到伊斯坦布爾郊區(qū)的恩格然小鎮(zhèn)，跟隨挖井師傅馬哈茂德挖井。因?yàn)殚L(zhǎng)期找不到水，勞作變得格外枯燥。不過(guò)，馬哈茂德師傅和杰姆也漸漸變得像一對(duì)父子那樣親近。
就在這個(gè)夏天，一位紅發(fā)女人短暫地出現(xiàn)在杰姆的生活中。因?yàn)橐淮我馔馐录，杰姆倉(cāng)皇逃離小鎮(zhèn)。在未來(lái)的三十年里，他不斷地閱讀和尋找兩個(gè)古代傳說(shuō)。他發(fā)現(xiàn)，這些古老的故事仍然在神秘地牽引著自己的命運(yùn)。
三十年后，杰姆已成為建筑公司老板，過(guò)上富足而平靜的中年生活。他再度回到了恩格然，并發(fā)現(xiàn)了他試圖忘記的一切……
紅發(fā)女人 內(nèi)容簡(jiǎn)介
☆ 諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主舉重若輕之作，帕慕克首次嘗試“寫(xiě)一部更短的小說(shuō)”，盡管這個(gè)故事已經(jīng)醞釀了三十年——它始于1988年夏天，帕慕克在住處附近遇到的一對(duì)情同父子的挖井人。
☆ 掘井取水的過(guò)程，也是向著記憶的幽暗深處一路挖掘的旅程。失去父親、做了挖井學(xué)徒的少年杰姆，在多年以后漸漸變成一個(gè)衣食無(wú)憂的商人。他平靜的中年生活之下，卻埋藏著不為人知的過(guò)去。直到有一天，他試圖遺忘的往事終于將他吞沒(méi)。
☆ 我們到底需要一個(gè)什么樣的父親，是寬容我們的一切，還是教會(huì)我們服從？或許，在嘗試了所有的自由之后，我們只想重新尋找一個(gè)意義、一個(gè)中心，一個(gè)能對(duì)自己說(shuō)“不”的人。
☆ 獲2017年意大利蘭佩杜薩國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)。
紅發(fā)女人 目錄
**部
第二部
第三部
第二部
第三部
展開(kāi)全部
紅發(fā)女人 節(jié)選
A
三十幾年前，也就是20 世紀(jì)80 年代上半期，我們?cè)谝蛔〕鞘醒莩。一晚，劇團(tuán)和地方政治團(tuán)體的一群人在一起吃吃喝喝，長(zhǎng)桌的另一端是個(gè)跟我一樣紅頭發(fā)的女人。一時(shí)間，所有的人都開(kāi)始討論起兩個(gè)紅發(fā)女人同坐一桌的巧合。他們問(wèn)著諸如概率是幾分之幾，是否會(huì)帶來(lái)好運(yùn)，預(yù)示著什么的問(wèn)題。
“我頭發(fā)的顏色是天生的！弊雷幽穷^的紅發(fā)女人說(shuō)，既像是抱歉，又帶著得意，“你們看，就像天生紅頭發(fā)的人一樣，我的臉上，胳膊上都有雀斑。我的膚色白，眼睛也是綠的！
所有人轉(zhuǎn)向我，看我如何作答。
“您頭發(fā)的紅色是天生的，而我的紅色出于自己的決定！蔽伊⒖袒貜(fù)道。
我并不總是這樣對(duì)答如流，但這個(gè)問(wèn)題我已經(jīng)考慮了很久：“對(duì)您來(lái)說(shuō)這是天賜稟賦，是與生俱來(lái)的命運(yùn)，對(duì)我而言則是自主意識(shí)的選擇！
我沒(méi)有繼續(xù)下去，以免在座各位認(rèn)為我傲慢自大。因?yàn)，甚至已?jīng)有人開(kāi)始嘲諷和愚蠢地發(fā)笑。倘若不回答，沉默就將意味著我甘拜下風(fēng)：“是的，我的頭發(fā)是染的！蹦菢铀麄兗葧(huì)誤解我的性格，還會(huì)認(rèn)為我是個(gè)胸?zé)o大志的模仿者。
對(duì)我們這種紅頭發(fā)的后來(lái)者來(lái)說(shuō)，頭發(fā)的顏色意味著被選擇的個(gè)性。一次染成紅色后，我終生都致力于此。
二十五歲上下，我還是個(gè)現(xiàn)代的廣場(chǎng)戲表演者，一個(gè)激憤但快樂(lè)的左派，而非從古老神話和傳說(shuō)故事中挖掘警世意義的舞臺(tái)劇演員。持續(xù)三年的地下戀情，*終以年長(zhǎng)我十歲的情人的離棄而終結(jié)。他是個(gè)有婦之夫，一個(gè)英俊的革命分子。然而我們?cè)谝黄鸺ぐ旱刈x書(shū)時(shí)，多么浪漫，多么幸福！事實(shí)上，我既生他的氣，也理解他。因?yàn)槲覀兊牡叵聭偾槠毓，組織里認(rèn)識(shí)我們的每個(gè)人都對(duì)我們的事指手畫(huà)腳。他們說(shuō)這會(huì)引起妒忌，結(jié)果對(duì)大家都不好。與此同時(shí)，1980 年發(fā)生了軍事政變。一些人轉(zhuǎn)入地下，一些坐船去了希臘，又從那里逃往德國(guó)成為政治流亡者，一些進(jìn)了監(jiān)獄遭受酷刑。大我十歲的情人阿肯也在這一年回到了妻子和孩子的身邊，回到他的藥店。而我討厭的圖爾汗——因?yàn)樗瓷狭宋遥詆毀我愛(ài)的人——?jiǎng)t了解我的痛苦，并且對(duì)我非常好。于是我們結(jié)婚了，認(rèn)為這樣對(duì)“革命者家園”來(lái)說(shuō)也是好事。
不過(guò)跟另一個(gè)男人談過(guò)戀愛(ài)這件事成為我丈夫的心結(jié)。他認(rèn)為自己因此才會(huì)在年輕人中沒(méi)有威信，但卻無(wú)法指責(zé)我“輕浮”。他并非像我已婚的情人阿肯那樣是個(gè)迅速墜入愛(ài)河又輕易忘卻的人。因此，他開(kāi)始難以裝作若無(wú)其事。他想象有人在背后說(shuō)他的壞話，對(duì)他奚落挖苦。不久之后，他指責(zé)“革命者家園”的同伴不作為，跑去馬拉蒂亞組織武裝斗爭(zhēng)。我就不講他在那里試圖喚醒的同胞們是如何揭發(fā)這個(gè)鬧事者，以及我丈夫是如何被憲兵堵在溪邊挨打的。
短短時(shí)間內(nèi)，生命中這第二次重大失去讓我對(duì)政治更加冷淡。有時(shí)想著，不如回自己的家，回到退休的省長(zhǎng)父親和母親身邊，卻下不了決心；丶，就不得不承認(rèn)失敗，也不得不遠(yuǎn)離戲劇。找個(gè)能讓我加入的劇團(tuán)已非易事。與普遍觀點(diǎn)相反，我想演戲不是為了政治，而是為了戲劇。
我留了下來(lái)，于是，正如奧斯曼時(shí)期赴前線與伊朗作戰(zhàn)有去無(wú)回的騎士們的妻子們，沒(méi)過(guò)多久我嫁給了圖爾汗的弟弟。事實(shí)上，與圖爾加伊結(jié)婚，鼓動(dòng)他成立流動(dòng)民間劇團(tuán)是我的主意。就這樣，我們的婚姻一開(kāi)始出乎預(yù)料地幸福。繼兩個(gè)失去的男人之后，圖爾加伊的年輕、孩子氣、牢靠似乎成為一種保障。冬天，我們?cè)谝了固共紶、安卡拉等大城市的左派協(xié)會(huì)的大廳，在無(wú)法稱(chēng)之為戲劇舞臺(tái)的會(huì)議室里演出，夏天就去朋友邀請(qǐng)的鎮(zhèn)子、度假城市、軍隊(duì)駐地和新建的車(chē)間及工廠周邊支帳篷。在飯桌上同時(shí)出現(xiàn)我們兩個(gè)紅發(fā)女人，是這歲月的第三個(gè)年頭。這之前的一年，我才把頭發(fā)染成紅色。
事實(shí)上，作出這個(gè)決定并非出于我身材高挑的考慮。“我想給頭發(fā)徹底換個(gè)顏色！蹦翘，我對(duì)巴克爾柯伊的中年社區(qū)理發(fā)師說(shuō)，但腦子里連顏色也沒(méi)想好。
“您的頭發(fā)是棕色，染黃色適合您！
“把我的頭發(fā)染成紅色，”我臨時(shí)起意，“這樣會(huì)很好！
我染了一種介于消防車(chē)的顏色和橙色之間的紅色。非常醒目，不過(guò)包括我丈夫圖爾加伊在內(nèi)，身邊沒(méi)有一個(gè)人反對(duì)；蛟S他們想，這是為即將演出的一部新劇做準(zhǔn)備。我還注意到，他們把紅色頭發(fā)詮釋為我從接二連三的不幸感情中一路走來(lái)的結(jié)果。那時(shí)，他們對(duì)我很寬容：“她做什么都不為過(guò)！
從他們的反應(yīng)中，我漸漸明白自己的行為意味著什么：原版和模仿是土耳其人熱衷的話題。自打酒桌上另一個(gè)紅發(fā)女人傲慢的否定之后，我不再去理發(fā)店用人造染料，開(kāi)始從市場(chǎng)親手稱(chēng)重購(gòu)買(mǎi)指甲草自己染發(fā)。這就是跟天生紅發(fā)女人相遇的結(jié)果。
我特別留意來(lái)劇場(chǎng)帳篷的高中生和大學(xué)生，率真敏銳的年輕人和飽受孤獨(dú)的士兵，對(duì)于他們的敏感和幻想誠(chéng)摯地敞開(kāi)心扉。他們比成年男人能更快區(qū)分顏色的色度，假與真，真情實(shí)意與胡話連篇。假使我沒(méi)有用親手調(diào)制的指甲草染料染我的頭發(fā)，或許杰姆也不會(huì)發(fā)現(xiàn)我。
他注意到我，于是我也注意到他。我喜歡看他，因?yàn)樗袼母赣H。緊接著，我發(fā)現(xiàn)他迷上了我，還觀察我們住的房間窗戶。他很靦腆，我可能是被這一點(diǎn)所感動(dòng)。不知羞恥的男人讓我害怕。我們這里有很多這樣的人。無(wú)恥是能夠傳染的，因此在這個(gè)國(guó)家我時(shí)常感覺(jué)仿佛要窒息。大多數(shù)人希望你也能不知廉恥。杰姆斯文、靦腆。他來(lái)劇場(chǎng)看戲的那天，走在車(chē)站廣場(chǎng)上，他一說(shuō)出自己的身份，我就明白了他是誰(shuí)。
我錯(cuò)愕不已，不過(guò)似乎潛意識(shí)里我早已知道他是誰(shuí)。我從戲劇中學(xué)到，在生活中被當(dāng)作偶然所忽略的東西其實(shí)都有某種意義。我的兒子和他父親都想成為作家并非簡(jiǎn)單的偶然。三十年后，在這里，在恩格然，和我兒子的父親相遇并非偶然。我的兒子也跟他父親一樣飽受沒(méi)有父親的痛苦并非偶然。我在戲劇舞臺(tái)上哭泣多年后成為在生活中錐心痛哭的女人并非偶然。
1980 年軍事政變后，我們的民間劇團(tuán)也轉(zhuǎn)變態(tài)度，為避免陷入麻煩，淡化了左翼色彩。為吸引人們進(jìn)帳篷，我從《瑪斯納維》 [1]，古老的蘇非派故事和傳說(shuō)，《霍斯魯與西琳》《凱萊姆與阿斯勒》 [2] 中截取感人場(chǎng)景和對(duì)話用作我的小段獨(dú)白。不過(guò)我們?nèi)〉玫?大成功，是改編自魯斯塔姆和蘇赫拉布故事里熱淚盈眶的老婦人的獨(dú)白。這是為土耳其電影寫(xiě)悲情劇的一位劇作家老朋友的建議，他說(shuō)：“不論何時(shí)都受歡迎而且抓人心！
在模仿電視廣告用來(lái)插科打諢的表演過(guò)后，那些驚嘆于我舞動(dòng)的肚皮、短裙和長(zhǎng)腿從而振奮起精神，說(shuō)著下流話，或立刻愛(ài)上我，或陷入性幻想的所有無(wú)恥的男人（甚至包括那些叫嚷著“打開(kāi)，打開(kāi)”的*骯臟的人在內(nèi)），每當(dāng)我在舞臺(tái)上發(fā)出蘇赫拉布的母親塔赫米娜看到丈夫殺死兒子時(shí)的尖叫，頓時(shí)陷入一片深沉可怖的寂靜。
就在此時(shí)，我先是幽咽地，緊接著開(kāi)始撕心裂肺地慟哭？奁鼤r(shí)，我能夠感受到自己在人群中的力量，我為把自己全部生命奉獻(xiàn)給表演感到幸福。舞臺(tái)上我穿著開(kāi)衩的紅色長(zhǎng)裙，戴著老式珠寶，腰上束著軍用寬腰帶，手腕上戴著那個(gè)年代的手鏈。當(dāng)我在舞臺(tái)上帶著母親的悲痛哭泣時(shí)，深刻感受到在座的男人們內(nèi)心的顫抖，眼睛的濕潤(rùn)和罪惡感的淪陷。從打斗伊始魯斯塔姆抓住兒子的動(dòng)作里我便明白，大多數(shù)年輕、憤怒的鄉(xiāng)下佬們不知不覺(jué)中將自己置身于蘇赫拉布，而非強(qiáng)壯、專(zhuān)橫的魯斯塔姆的位置，直覺(jué)告訴我，他們其實(shí)在為自己的死流淚。不過(guò)為了讓他們能夠?yàn)樽约憾，首先需要他們的紅頭發(fā)母親在舞臺(tái)上毫不遮掩地哭泣。
我也目睹，在經(jīng)歷所有這些深刻的痛楚時(shí)，相當(dāng)一部分崇拜者的眼睛盯在我的嘴唇、脖子、乳房、雙腿，當(dāng)然還有我的紅色頭發(fā)上，哲學(xué)的痛苦與性的欲望正如古老神話中那樣彼此交織？吹阶约撼晒Φ赝ㄟ^(guò)每一次轉(zhuǎn)動(dòng)脖頸，每一個(gè)全身躍動(dòng)的步伐和每一個(gè)眼神，既向觀眾們的理智和情感，又向他們年輕的肉體吶喊，這樣的時(shí)刻是美妙的，但我不能常常經(jīng)歷這樣的時(shí)刻。有時(shí)，一個(gè)年輕男子大聲哭泣傳染了其他人。彼時(shí)，一人鼓起掌來(lái)，我的聲音含糊不清，雙方爭(zhēng)執(zhí)起來(lái)。有幾次我看到帳篷里人群的瘋狂，放聲號(hào)哭者與暗自涕零者，鼓掌者與咒罵者，起身叫喊者與默默端坐觀看者相互攻擊。大多時(shí)候我喜歡并渴望這種興奮和激情，但又懼怕群體的暴力。
不久，我找到另一個(gè)劇目，可以與塔赫米娜哭泣的一幕相媲美。先知易卜拉欣，為向真主證明自己的忠誠(chéng)準(zhǔn)備割兒子喉嚨時(shí)，我既扮演了在遠(yuǎn)處默默哭泣的女人，又扮演了手拿玩具羊而來(lái)的天使。不過(guò)這個(gè)故事里沒(méi)有女人的位置，我沒(méi)能感染觀眾。之后，我重新改寫(xiě)了俄狄浦斯的母親伊俄卡斯忒的話用作獨(dú)白……兒子誤殺父親的故事不會(huì)激發(fā)太多熱情，但作為一種觀念而引發(fā)關(guān)注；蛟S，如此足矣。倘若我從未講述后來(lái)兒子與紅發(fā)母親同床共枕就好了。今天我可以說(shuō)，這帶來(lái)了厄運(yùn)。圖爾加伊警告過(guò)我。然而，不管是他，還是彩排中問(wèn)“大姐，這是什么呀？”的送茶人，抑或暗諷“我不喜歡這個(gè)”的主管優(yōu)素福，我都充耳不聞。
1986 年在居杜爾鎮(zhèn)，紅頭發(fā)的我扮演了俄狄浦斯的母親伊俄卡斯忒，獨(dú)白中講述了在不知情的情況下與兒子上床，我發(fā)自肺腑地哭泣。**天，我們接到恐嚇，第二天半夜，劇場(chǎng)帳篷燒了起來(lái)，我們立刻趕到那里好不容易把火撲滅。一個(gè)月后，在薩姆松海邊的貧民區(qū)附近搭的帳篷，就在我演繹俄狄浦斯母親的獨(dú)白后第二天早上，便遭遇了孩子們雨點(diǎn)般的石子攻擊。在埃爾祖魯姆，懾于憤怒的民族主義青年們對(duì)“希臘劇”的指責(zé)和威脅，我沒(méi)能踏出旅館半步，帳篷則有勇敢正直的警察們保護(hù)。我們正思忖，或許鄉(xiāng)下人對(duì)直白的藝術(shù)還沒(méi)做好準(zhǔn)備時(shí)，在安卡拉的進(jìn)步愛(ài)國(guó)者協(xié)會(huì)里散發(fā)著咖啡和拉克酒味的小舞臺(tái)上，我們的劇上演還不過(guò)三次，便以“違背人民羞澀和質(zhì)樸的情感”為由被叫停。在我們的國(guó)家男人們彼此*常說(shuō)“操你媽”這樣的臟話，檢察官的判決不可謂不合理。
二十五歲左右，我還愛(ài)著我兒子的爺爺阿肯時(shí)，跟他探討過(guò)這些話題。我的情人半詫異、半難為情地回憶并笑著對(duì)我重復(fù)男人們?cè)诔踔、高中、軍?duì)里學(xué)到的我從不知曉的臟話，說(shuō)聲“惡心！”，繼而展開(kāi)“女人受壓迫”的大話題，說(shuō)到達(dá)工人階級(jí)的天堂，所有這些骯臟就都會(huì)結(jié)束。我應(yīng)該耐心，為革命支持男人們。不過(guò)，千萬(wàn)不要以為我會(huì)進(jìn)入土耳其左派有關(guān)男女不平等的話題。我結(jié)尾的獨(dú)白不僅僅是憤怒，同時(shí)也應(yīng)當(dāng)是詩(shī)意的和優(yōu)雅的。我希望我兒子的書(shū)里也能有這樣一種氣質(zhì)，人們?cè)跁?shū)中也能感受到在舞臺(tái)上看我表演時(shí)的這種情感。是我建議我的恩維爾寫(xiě)一本書(shū)，把我們的經(jīng)歷編成故事，從他的父親、爺爺開(kāi)始講起。
事實(shí)上，為了不讓我的恩維爾喪失掉內(nèi)心的善良和人性，不學(xué)習(xí)男人的丑惡，我想過(guò)小學(xué)階段不送他去學(xué)校，自己在家教育。圖爾加伊對(duì)我的這些幻想不屑一顧。我們的兒子開(kāi)始在巴克爾柯伊上小學(xué)后，我和圖爾加伊就放棄了戲劇，在迅速普及的譯制片中做起配音。那些年我們?nèi)ザ鞲袢坏睦碛墒巧铡?西亞赫奧盧。即使左翼的、社會(huì)主義的熱情褪去，我們?nèi)耘f跟老朋友見(jiàn)面。很多年后，他讓我們?cè)诙鞲袢辉俅我?jiàn)到了馬哈茂德師傅。
我們的兒子恩維爾喜歡聽(tīng)挖井人馬哈茂德師傅的故事。我們一起去拜訪他，他家后院有一口非常漂亮的井。馬哈茂德師傅靠著在**口井里找到水后如雨后春筍般崛起的建設(shè)中挖井發(fā)跡，他早年間買(mǎi)的地皮迅速漲價(jià)，因此過(guò)得很寬裕。恩格然人給他介紹了一位帶著一個(gè)孩子的漂亮寡婦，她的丈夫去了德國(guó)再?zèng)]回來(lái)。馬哈茂德師傅接受了這個(gè)孩子，作為父親盡職盡責(zé)。恩維爾和這個(gè)孩子——名叫薩利赫——成了好朋友。我費(fèi)盡心思想讓薩利赫喜歡上戲劇，卻沒(méi)能成功。不過(guò)我的年輕劇團(tuán)成員大多都是我從恩維爾的朋友，恩格然的青少年中挑選的。因?yàn)槎骶S爾，我得以時(shí)常踏足恩格然。戲劇的熱情是可以傳染的。這些孩子大多在馬哈茂德師傅家里出入。馬哈茂德師傅在散發(fā)著金銀花氣味的自家院子里也挖了一口井。為避免院子里玩耍的孩子們掉下去，他在鐵制井蓋上加了掛鎖。但我還是會(huì)走到二層小樓的陽(yáng)臺(tái)，看著后花園對(duì)孩子們喊道：“別靠近井！”因?yàn)楣爬仙裨捄蛡髡f(shuō)中的事情*終會(huì)在你們身上應(yīng)驗(yàn)。你讀得越多，對(duì)那些傳說(shuō)越是篤信，它就越是靈驗(yàn)。事實(shí)上，因?yàn)槟懵?tīng)到的故事會(huì)在你身上應(yīng)驗(yàn)，所以才稱(chēng)之為傳說(shuō)。
是我?guī)ь^把馬哈茂德師傅從井里弄了上來(lái)。前一晚，我的高中生情人在喝了一杯庫(kù)呂普拉克酒，笨拙地跟我做愛(ài)讓我懷孕后（我們倆誰(shuí)都萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到會(huì)這樣）向我傾訴了一切（用他的話說(shuō)）。說(shuō)他的師傅十分為難自己，他想回家，回到母親身邊，他不相信井里能出水，他留在恩格然不是為了打井，而是為了我。
第二天中午，在車(chē)站廣場(chǎng)看到他手里提著小行李箱、驚慌地跑向火車(chē)時(shí)，我腦子亂極了。來(lái)帳篷看我演出的一些男人不僅僅是愛(ài)上我（短暫的一段時(shí)間），更被極端的嫉妒迷了心竅。
我哀嘆，很可能再也見(jiàn)不到杰姆了。他很少對(duì)我提到他的父親，或許打那天起他已經(jīng)察覺(jué)到了什么。我們也將坐下一班火車(chē)離開(kāi)，但我不明白杰姆為何突然像罪犯般倉(cāng)皇地逃離恩格然。車(chē)站的人群中有手里提著籃子前來(lái)趕集的農(nóng)民和孩子。之前一天的晚上，圖爾加伊在學(xué)徒阿里的幫助下找到馬哈茂德師傅并把他帶來(lái)看戲。馬哈茂德師傅來(lái)到帳篷靜靜地觀看演出，彬彬有禮。我們的人也知道阿里不再是學(xué)徒，雇主也停了工錢(qián)。我們感到奇怪，派圖爾加伊去了上面的平地，火車(chē)也錯(cuò)過(guò)了。然后，就像古老神話中講的，我們一起去了井邊，向下看，之后被我們放下井的阿里把半昏厥的馬哈茂德師傅弄了上來(lái)。
他們把師傅送進(jìn)醫(yī)院。后來(lái)聽(tīng)說(shuō)折斷的鎖骨還沒(méi)完全愈合，馬哈茂德師傅又開(kāi)始挖起井來(lái)，至于他找誰(shuí)當(dāng)徒弟，誰(shuí)資助了他，這些細(xì)節(jié)不得而知，因?yàn)槲覀兊膭F(tuán)也離開(kāi)了恩格然。我想要忘記在那里跟一個(gè)高中生在戲劇的意猶未盡中發(fā)生了一夜情，想要忘記其實(shí)我愛(ài)的是他的父親，但那份愛(ài)也已經(jīng)冷卻。還不到三十五歲，我就了解了男人的驕傲、脆弱和他們血液里的個(gè)人主義。我知道他們會(huì)殺死自己的父親，也會(huì)殺死自己的兒子。不論父親殺死兒子，還是兒子殺死父親，對(duì)于男人來(lái)說(shuō)是成就英雄，而留給我的只有哭泣；蛟S我應(yīng)該忘掉自己知道的這些，去別的地方。
[ 1 ] 《瑪斯納維》：伊斯蘭教蘇非主義哲理訓(xùn)言長(zhǎng)篇敘事詩(shī)集。
[ 2 ] 《凱萊姆與阿斯勒》：著名的土耳其民間愛(ài)情傳說(shuō)。
紅發(fā)女人 相關(guān)資料
“一部非凡的作品……它幾乎是用痛苦的力量深度剖析父子關(guān)系……結(jié)尾部分的轉(zhuǎn)折，讓讀者感覺(jué)仿佛自己剛剛從深井中上來(lái)，驟然進(jìn)入令人目眩的光線！
——《衛(wèi)報(bào)》（The Guardian）
“我們可以把《紅發(fā)女人》讀作有關(guān)當(dāng)代土耳其的寓言：傷痛和渴望，讓人們選出了一位專(zhuān)制的領(lǐng)導(dǎo)者，而這一過(guò)程又帶來(lái)許多沉重的危險(xiǎn)！薄缎l(wèi)報(bào)》（The Guardian）
“這本書(shū)充滿了悲憫和地方色彩，它描繪了一個(gè)男孩走向男人的歷程，也記錄了土耳其如何走向不可逆轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)變。重要的是，這本書(shū)激蕩著思想。帕慕克強(qiáng)調(diào)，我們固然應(yīng)該不斷質(zhì)問(wèn)過(guò)去的記憶，但并能否定或埋葬它。歷史——個(gè)人的、想象的、真實(shí)的——呼喚著我們?nèi)セ貞洝⑷ジ玫厮伎肌嘣獜?fù)雜的記憶力量在這本書(shū)中吟唱。”
——《金融時(shí)報(bào)》（Financial Times）
“它的結(jié)尾讓你想立即從頭翻開(kāi)這部書(shū)再看一遍！
——《星期日泰晤士報(bào)》（The Sunday Times）
“《紅發(fā)女人》比帕慕克*著名的作品都更短一些，并且有意寫(xiě)得更為簡(jiǎn)潔清晰——小說(shuō)的敘述者知道自己并非作家，而只是一個(gè)建筑承包商。以往的復(fù)調(diào)敘事被一種強(qiáng)有力的、迷人的清晰所取代……弒父和殺子的主題回響在意外的或不經(jīng)意的謀殺情節(jié)之上：它們探索著那些缺失的代際關(guān)系——這是悲劇的，但也是必然的。世代之間的變化，巧妙地呈現(xiàn)在伊斯坦布爾本身由現(xiàn)代化帶來(lái)的、往往是惡劣的變化中！
——《旁觀者》（The Spectator）
“他是卓越的故事編織者，能夠敏銳地捕捉社會(huì)變遷對(duì)個(gè)體心理的影響，并能夠以克制優(yōu)雅的文風(fēng)包納表層之下不可克制的激情。在這一點(diǎn)上，他很像屠格涅夫，這位19世紀(jì)俄羅斯的肖像畫(huà)家……引人深思、充滿誘惑并且完美地節(jié)制！
——《華爾街日?qǐng)?bào)·歐洲版》（The Wall Street Journal
Europe）
“帕慕克以大師手筆對(duì)比了東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、寓言的力量和現(xiàn)實(shí)的不可抗拒……像以往一樣，帕慕克將沉重的題材處理得十分輕盈，而結(jié)局是如此令人迷惑和美麗！
——《書(shū)單》（Booklist）
“帕慕克巧妙地將傳說(shuō)故事和歷史時(shí)期編織在一起，表現(xiàn)出標(biāo)簽式的互文性和跨時(shí)代性……盡管包含著父子沖突，但《紅發(fā)女人》更多的是關(guān)于一個(gè)女人的故事……它一方面宣示了這些人物弒父般地拋棄傳統(tǒng)、進(jìn)入新自由主義的秩序，另一方面，隨著家庭暴力的展示，它將維持父權(quán)秩序的國(guó)家暴力隱藏起來(lái)。這部小說(shuō)的成功之處在于，在精心的組織下，它讓我們深思，這些不同的觀念如何共存！
——《洛杉磯書(shū)評(píng)》（The LA Review of Books）
紅發(fā)女人 作者簡(jiǎn)介
奧爾罕·帕慕克（Orhan Pamuk，1952— ），諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，當(dāng)代歐洲杰出的小說(shuō)家。生于伊斯坦布爾，自幼學(xué)畫(huà)，大學(xué)主修建筑，后從文。2006年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，授獎(jiǎng)詞稱(chēng)：“在探索他故鄉(xiāng)憂郁的靈魂時(shí)，發(fā)現(xiàn)了文明之間的沖突和交錯(cuò)的新象征。”他的作品已經(jīng)被譯為60多種語(yǔ)言出版。
商品評(píng)論(29條)
- 主題：
奧爾罕·帕慕克（Orhan Pamuk，1952— ），諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，當(dāng)代歐洲杰出的小說(shuō)家。生于伊斯坦布爾，自幼學(xué)畫(huà)，大學(xué)主修建筑，后從文。2006年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，授獎(jiǎng)詞稱(chēng)：“在探索他故鄉(xiāng)憂郁的靈魂時(shí)，發(fā)現(xiàn)了文明之間的沖突和交錯(cuò)的新象征。”
- 讀者:書(shū)山有***(購(gòu)買(mǎi)過(guò)本書(shū))
- 主題：
包裝完好，有塑封。這本書(shū)講述“我”在恩格然和馬哈茂德師傅一起打井時(shí)，遇見(jiàn)了一位神秘而美麗的紅發(fā)女人，這之后的三十年“我”的靈魂便一直困在這個(gè)小鎮(zhèn)上。有點(diǎn)像懸疑文，不太喜歡作者一些對(duì)女性的描寫(xiě)，但是當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代在所難免。
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