掃一掃
關(guān)注中圖網(wǎng)
官方微博
本類五星書更多>
-
>
野菊花
-
>
我的父親母親 - 民國大家筆下的父母
-
>
吳宓日記續(xù)編.第7冊.1965－1966
-
>
吳宓日記續(xù)編.第4冊:1959－1960
-
>
吳宓日記續(xù)編.第3冊:1957－1958
-
>
吳宓日記續(xù)編.第2冊:1954－1956
-
>
吳宓日記續(xù)編.第1冊:1949－1953
買過本商品的人還買了
品蘭探幽-昆劇導(dǎo)演之路 版權(quán)信息
- ISBN：9787547312094
- 條形碼：9787547312094 ; 978-7-5473-1209-4
- 裝幀：一般純質(zhì)紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
品蘭探幽-昆劇導(dǎo)演之路 內(nèi)容簡介
沈斌導(dǎo)演是上海昆劇團(tuán)的專職導(dǎo)演，更是目前整個(gè)戲曲界少有的精通昆劇的導(dǎo)演之一。他提出的“古不陳舊，新不離本”的戲曲化導(dǎo)演思維方式，形成了獨(dú)特的戲曲導(dǎo)演風(fēng)格。本書是作者五十多年導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作之路的探索和積累，全書分為四個(gè)部分：1.導(dǎo)演方案及導(dǎo)后記。2.藝術(shù)論壇。3.課題探研。四、劇壇藝評。
品蘭探幽-昆劇導(dǎo)演之路 目錄
序
昆劇導(dǎo)演沈斌 劉厚生
賀·書 尚長榮
自序
從一個(gè)演員走向?qū)а莸臍v程
恩師教誨，刻骨銘心
一、導(dǎo)演藝術(shù)方案及導(dǎo)后記（按年月序）
豫劇《西湖公主》導(dǎo)演總體設(shè)計(jì)
昆劇《長生殿》導(dǎo)演札記（上）——兼論戲曲導(dǎo)演的基本規(guī)律
昆劇《長生殿》導(dǎo)演札記（下）——兼論戲曲導(dǎo)演的基本規(guī)律
中國的、昆曲的、莎士比亞的——昆劇《血手記》編演經(jīng)過
弘揚(yáng)民族文化要跟上時(shí)代的步伐——談昆劇《十五貫》的復(fù)導(dǎo)（上昆版）
蝴蝶一夢到東瀛——昆劇《新蝴蝶夢》深化內(nèi)涵精心加工過程
粗獷不等于粗糙——淮劇《血染白綾》導(dǎo)演札記
昆劇新編大型神話劇《上靈山》導(dǎo)演總體形象構(gòu)思
我們不能等待死亡——記重排昆劇《上靈山》
京劇《風(fēng)雨督陶路》導(dǎo)演寄語
深沉的憂患意識，積極的開拓精神——京劇《范仲淹》導(dǎo)演的追求
古不陳舊，新不離本——京劇《壽誕風(fēng)波》導(dǎo)演的追求
昆劇《釵頭鳳》導(dǎo)演總體創(chuàng)作構(gòu)思
豫劇《英娘》導(dǎo)演創(chuàng)作談
大型越調(diào)現(xiàn)代戲《申鳳梅》導(dǎo)演闡述
讓經(jīng)典劇目再現(xiàn)輝煌——新版錫劇《珍珠塔》導(dǎo)演構(gòu)思
越劇《柳永與蟲娘》——導(dǎo)演構(gòu)思與處理
昆劇《釵釧記》編導(dǎo)的話
豫劇《唐知縣斬誥命》導(dǎo)演闡述
昆曲《梁山伯與祝英臺》導(dǎo)演設(shè)想
昆曲的演和導(dǎo)——古兆申先生改編的昆劇《蝴蝶夢》導(dǎo)演摘記
《千古韓非》導(dǎo)演構(gòu)思與分析
昆劇《孟姜女》導(dǎo)演闡述
昆劇《龍鳳衫》導(dǎo)演創(chuàng)作定位
全本昆劇《長生殿》導(dǎo)后記
淮劇《漢魂歌》導(dǎo)演闡述
“眾生平等，情義無價(jià)”的三次握手——新編京劇《青白蛇》導(dǎo)演的話
繼承經(jīng)典，重塑輝煌——重排昆劇《血手記》導(dǎo)演闡述
黔劇《蒼琴》導(dǎo)演創(chuàng)作思考提綱
淮劇《十五貫》創(chuàng)排設(shè)想
昆劇《白兔記》導(dǎo)演創(chuàng)作提綱
紹劇《佘太君》的創(chuàng)作思路
昆劇《十五貫》導(dǎo)演設(shè)想（浙昆版）
在繼承中求創(chuàng)新——昆劇《范蠡與西施》導(dǎo)演闡述
越調(diào)《大明朱元璋》二度創(chuàng)作走向
重現(xiàn)歷史情景下的人物存在狀態(tài)及復(fù)雜、矛盾的人性——婺劇《遙祭香魂》導(dǎo)演方案
昆劇《大將軍韓信》導(dǎo)演方案
昆劇《李清照》導(dǎo)演藝術(shù)方案
昆劇《紫釵記》舞臺演出走向（摘要）
婺劇《烏孝詞》藝術(shù)創(chuàng)作思路
昆劇《南柯夢記》導(dǎo)演方案札記
京劇《蘭陵王》藝術(shù)導(dǎo)向
二、藝術(shù)論談（按年月序）
古裝影片《筆中情》散記
婺劇《鐵靈關(guān)》導(dǎo)后感言——記1984年**次執(zhí)導(dǎo)
五百元排出《占花魁》
北方也有端午節(jié)龍舟會
昆劇《長生殿》訪日演出成功有感
必須重視戲曲導(dǎo)演在振興戲曲中的作用
昆劇《長生殿》訪日演出隨記
細(xì)膩·深刻·優(yōu)美——談李紫貴老師導(dǎo)演《長生殿》的藝術(shù)特色
繼承與革新——戲曲導(dǎo)演的一個(gè)新課程
拼搏·追求·心愿——《風(fēng)雨督陶路》導(dǎo)演瑣談
有意求新，無形規(guī)范——論計(jì)鎮(zhèn)華表演藝術(shù)的風(fēng)格
寶島“昆劇熱”——上海昆劇團(tuán)訪臺演出瑣記
關(guān)于戲曲導(dǎo)演隊(duì)伍建設(shè)的思考
豪華落盡見真淳——記新版錫劇《珍珠塔》司鼓指揮陳華
桃李芬芳，后繼有人——中國戲曲學(xué)院第三次來滬展演觀后感
昆劇《長生殿》，我一生的情緣
傳統(tǒng)戲與嬗變的戲曲導(dǎo)演藝術(shù)——論昆劇《梁！放c《孟姜女》的創(chuàng)作
群星光耀《牡丹亭》
好導(dǎo)演就像好箍桶匠
深入與騰飛——從淮劇《千古韓非》談梁偉平的表演藝術(shù)
從《長生殿》到《長生殿》——談李紫貴的戲曲導(dǎo)演教育理念
從昆劇的功力回歸錫劇的魅力——記錫劇《隨心曲》青年阿炳扮演者王子瑜
回歸本體是戲曲創(chuàng)新的根本——論戲曲的創(chuàng)新性與本體性
女性舞美設(shè)計(jì)的活力
悉心栽培“白玉蘭”——記上海戲劇家協(xié)會成員對“白玉蘭”的悉心培植
豫劇梅花當(dāng)代**丑——“金不換”印象
久違了·雉尾生——觀昆劇《連環(huán)記》有感
三、課題探研（座談會發(fā)言紀(jì)實(shí)）（按年月序）
古而不陳舊新而不離本——從實(shí)踐中談?wù)劺^承與革新的關(guān)系
昆曲藝術(shù)在臺灣生根開花——談赴臺演出與導(dǎo)演創(chuàng)作觀感
戲曲化與現(xiàn)代性——略談當(dāng)代戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作
李紫貴先生的創(chuàng)作思維方式——2015年李紫貴導(dǎo)演藝術(shù)研討會發(fā)言紀(jì)實(shí)
古不陳舊，新不離本——談當(dāng)代戲曲導(dǎo)演、表演創(chuàng)作思維方式
附錄：
劇壇藝評（按年月序）
他在叢中笑——記《界牌關(guān)》《鐵靈關(guān)》導(dǎo)演兼教師沈斌
氣勢磅礴，催人淚下——豫劇《周公輔政》觀后
昆劇《長生殿》導(dǎo)后記
劇壇上的“拼命三郎”——上昆導(dǎo)演沈斌河南排戲側(cè)記
昆劇《長生殿》的藝術(shù)追求
這片土地上的默默耕耘者——記著名昆劇導(dǎo)演沈斌
從演員到導(dǎo)演：一條充滿艱辛和希望的路——記昆劇導(dǎo)演沈斌
奮進(jìn)中的上昆導(dǎo)演沈斌
海派昆劇，好！
知難而任，重塑“珍珠”——公演前訪新版錫劇《珍珠塔》導(dǎo)演沈斌
十年勤往返，三度植幽蘭——記沈斌和他導(dǎo)演的兩岸合作昆劇作品
界牌關(guān)前盤腸戰(zhàn)
“古不陳舊，新不離本”：海派導(dǎo)演沈斌
昆曲導(dǎo)演沈斌對傳統(tǒng)行當(dāng)表現(xiàn)力的拓展
當(dāng)下中國戲曲文化的審美取向與傳承——解讀沈斌戲曲情結(jié)與生命密碼
跋
附：上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目昆曲代表性傳承人沈斌·傳承譜系
創(chuàng)作年表
展開全部
品蘭探幽-昆劇導(dǎo)演之路 作者簡介
沈斌生于1947年6月21日。上海昆劇團(tuán)國家一級導(dǎo)演，中國戲曲導(dǎo)演學(xué)會副會長、中國戲曲學(xué)院客座教授、2006年文化部授予“昆曲藝術(shù)優(yōu)秀（導(dǎo)演）主創(chuàng)人員”稱號、2012年6月評為上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目昆曲代表性傳承人。
1959年進(jìn)入上海戲曲學(xué)校學(xué)表演，師承京昆名家蓋春來、譚金霖、鄭傳鑒、方傳蕓等，后又從戲曲表演藝術(shù)轉(zhuǎn)向戲曲導(dǎo)演藝術(shù)。就讀于中國戲曲學(xué)院導(dǎo)演系，成為導(dǎo)演藝術(shù)家李紫貴先生的入室弟子。
幾十年來致力戲曲導(dǎo)演藝術(shù)研究、導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作和教學(xué)。先后導(dǎo)演過昆、京、越、豫、淮、婺、紹、粵、雷、越調(diào)等劇種一百多臺戲，傳承與導(dǎo)演昆曲優(yōu)秀傳統(tǒng)經(jīng)典折子戲和錄像共二百多折。
作品在各省市和全國戲劇匯演中，榮獲過“文華大獎”“文華新劇目獎”“文華導(dǎo)演獎”“優(yōu)秀導(dǎo)演獎”“優(yōu)秀成果獎”“優(yōu)秀演出獎”“新劇目特別獎”“五個(gè)一工程獎”等藝術(shù)大獎。
長期注重對戲曲“本體性”與“創(chuàng)新性”方面的比較、研究，逐漸形成“古不陳舊，新不離本”的戲曲導(dǎo)演風(fēng)格。沈斌生于1947年6月21日。上海昆劇團(tuán)國家一級導(dǎo)演，中國戲曲導(dǎo)演學(xué)會副會長、中國戲曲學(xué)院客座教授、2006年文化部授予“昆曲藝術(shù)優(yōu)秀（導(dǎo)演）主創(chuàng)人員”稱號、2012年6月評為上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目昆曲代表性傳承人。
1959年進(jìn)入上海戲曲學(xué)校學(xué)表演，師承京昆名家蓋春來、譚金霖、鄭傳鑒、方傳蕓等，后又從戲曲表演藝術(shù)轉(zhuǎn)向戲曲導(dǎo)演藝術(shù)。就讀于中國戲曲學(xué)院導(dǎo)演系，成為導(dǎo)演藝術(shù)家李紫貴先生的入室弟子。
幾十年來致力戲曲導(dǎo)演藝術(shù)研究、導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作和教學(xué)。先后導(dǎo)演過昆、京、越、豫、淮、婺、紹、粵、雷、越調(diào)等劇種一百多臺戲，傳承與導(dǎo)演昆曲優(yōu)秀傳統(tǒng)經(jīng)典折子戲和錄像共二百多折。
作品在各省市和全國戲劇匯演中，榮獲過“文華大獎”“文華新劇目獎”“文華導(dǎo)演獎”“優(yōu)秀導(dǎo)演獎”“優(yōu)秀成果獎”“優(yōu)秀演出獎”“新劇目特別獎”“五個(gè)一工程獎”等藝術(shù)大獎。
長期注重對戲曲“本體性”與“創(chuàng)新性”方面的比較、研究，逐漸形成“古不陳舊，新不離本”的戲曲導(dǎo)演風(fēng)格。
發(fā)表論文和評論文章三十余篇。曾赴英國、瑞典、丹麥、日本、新加坡等國和我國香港、臺灣地區(qū)文化交流演出、講學(xué)和排練。
書友推薦
- >
史學(xué)評論
- >
有舍有得是人生
- >
隨園食單
- >
【精裝繪本】畫給孩子的中國神話
- >
月亮虎
- >
煙與鏡
- >
莉莉和章魚
- >
羅曼·羅蘭讀書隨筆-精裝
本類暢銷
