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電影表意泛論

出版社：商務(wù)印書館出版時(shí)間：2018-01-01
開本： 16開 頁數(shù)： 496
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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電影表意泛論 版權(quán)信息

電影表意泛論 本書特色

電影符號(hào)學(xué)一代宗師麥茨的開創(chuàng)性著述。 電影符號(hào)學(xué)的奠基性原典。 本書獲得了法國駐華使館的傅雷資助出版計(jì)劃資助。

電影表意泛論 內(nèi)容簡介

電影符號(hào)學(xué)一代宗師麥茨的論文集《電影表意泛論》是電影思維歷史上的一部開創(chuàng)性著述，是電影符號(hào)學(xué)的奠基性原典。麥茨從現(xiàn)象學(xué)、語言學(xué)、敘事學(xué)、風(fēng)格學(xué)、符號(hào)學(xué)等諸多方面論述了“電影表意”這一核心命題。全書共分兩卷，**卷（1968年初版）標(biāo)志著立足于“電影語言”概念的傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)代語言學(xué)思維形態(tài)的初次相逢；第二卷（1972年初版）補(bǔ)充了此前的論述，論證了符號(hào)學(xué)與電影思維成果的密切聯(lián)系，涉及對(duì)**符號(hào)學(xué)的自我審視，也預(yù)示了向第二符號(hào)學(xué)的演變。

電影表意泛論 目錄

我向麥茨學(xué)電影符號(hào)學(xué)—譯者前言 1 第 一 卷 前言 3 **單元 影片的現(xiàn)象學(xué)研究 5 **篇 論電影中的真實(shí)印象 5 第二篇 芻議敘事性的現(xiàn)象學(xué) 16 第二單元 電影符號(hào)學(xué)問題 28 第三篇 電影：純語言還是泛語言？ 28 電影的一個(gè)時(shí)代：“蒙太奇為王” 28 操縱的精神 31 從“電影純語言”到電影泛語言 36 非純語言的泛語言：影片的敘事性 41 電影純語言和真正的純語言：有聲電影悖論 46 一種狀態(tài)、一個(gè)階段：試評(píng)“電影純語言” 53 多級(jí)概念：電影特性 55 電影和語言學(xué) 56 影像化表述與純語言相比較；電影句法問題 58 理解影片 68 電影與文學(xué) 影片表現(xiàn)性問題 71 電影和跨語言學(xué) 大表意單位 79 結(jié)語 84 第四篇 電影符號(hào)學(xué)若干問題 86 電影與敘事性 87 電影符號(hào)學(xué)中的外延和內(nèi)涵研究 90 聚類體系統(tǒng)和語意段系統(tǒng) 94 一個(gè)實(shí)例：交替語意段 97 其他問題 99 結(jié)束語 102 第五篇 虛構(gòu)故事片中的外延問題 102 一、電影表意或多或少總是有理據(jù)的，從不是隨意性的 102 二、“摹擬”概念的意義和限度 104 三、這類電影本身沒有任何因素符合純語言的雙重分節(jié) 107 四、電影的“語法”是修辭還是語法？ 110 五、影像的大語意段系統(tǒng) 112 六、大語意段系統(tǒng)和電影“蒙太奇”概念之間的關(guān)系 126 七、淺說電影符碼的歷時(shí)性演進(jìn) 127 八、影片安排方式中的“自然邏輯”和程式化編碼 127 九、“影片語法”中的語意段系統(tǒng)和聚類體系統(tǒng) 128 十、與純電影表意系統(tǒng)定義相對(duì)比時(shí)，“大元素”和“小元素”的各自位置 129 十一、影片和故事體：電影符號(hào)學(xué)和敘述符號(hào)學(xué) 134 結(jié)語 136 第三單元 影像部分的語意段分析 138 第六篇 雅克 羅齊耶的影片《再見，菲律賓》的“獨(dú)立語段”解析表 138 第七篇 雅克 羅齊耶的影片《再見，菲律賓》的語意段研究 169 第四單元 “現(xiàn)代電影”：若干理論問題 174 第八篇 現(xiàn)代電影和敘事性 174 第九篇 費(fèi)里尼的《八部半》中的“套層”結(jié)構(gòu) 212 第十篇 電影中的言說和所說：逼真性漸趨衰落？ 218 影片及其三種審查 219 逼真性（初始研究） 221 電影式逼真 222 內(nèi)容和表達(dá)，形式和實(shí)質(zhì) 226 現(xiàn)實(shí)的種種可能和表述的種種可能 227 相對(duì)的“逼真”，絕對(duì)的“逼真”？ 229 “逼真”的第二個(gè)定義 230 “逼真”和“新電影” 233 第 二 卷 前言 237 **單元 論經(jīng)典電影理論 239 **篇 關(guān)于電影思考的新階段 241 第二篇 當(dāng)代電影理論問題 265 一、現(xiàn)代電影 267 二、主觀影像 273 三、影片中的有聲語言 278 四、影片的音樂 286 五、影片中的色彩 289 六、純“視聽”影片 292 七、電影對(duì)戲劇程式的逐漸摒棄 295 八、電影與戲劇 298 九、電影與小說 303 十、隱喻、象征和語言 308 結(jié)語 318 第二單元 關(guān)于符號(hào)學(xué)的各種問題 320 第三篇 影片中的蒙太奇和表述 320 第四篇 影片分析方法論建議 328 第五篇 故事體影片中的標(biāo)點(diǎn)法和分界法 341 一、非連續(xù)影片 341 二、連續(xù)影片 343 三、“必用”標(biāo)點(diǎn)，“選用”標(biāo)點(diǎn) 347 四、討論幾個(gè)具體案例 350 五、硬切 352 六、關(guān)于“承上啟下”的概念 355 七、標(biāo)點(diǎn)分界 357 八、分界線和*高點(diǎn) 360 九、“硬蒙太奇” 361 十、標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，或符號(hào)的標(biāo)點(diǎn)化用法 363 十一、淡化和疊化 364 第三單元 摹擬前后 368 第六篇 影像與教育 368 第七篇 影像，摹擬之外 376 第八篇 再論內(nèi)涵 387 第九篇 特技和電影 397 一、影像部分的概念 397 二、特技和語法符號(hào) 398 三、句法元素和顯示指數(shù) 399 四、親影片特技和電影特技 401 五、難以覺察的特技，不露形跡的特技，可見的特技 403 六、特技，作為公開宣揚(yáng)的魔法巧計(jì) 405 七、特技，作為故事體化的過程 406 八、特技和修辭標(biāo)志（反作用）：界限浮動(dòng) 408 九、否定電影感知 410 十、從電影的特技到作為特技的電影 411 結(jié)語：電影，在何種歷史中？ 416 第四單元 符號(hào)學(xué)家的符號(hào)學(xué) 417 第十篇 雷蒙 貝盧爾和克里斯蒂安 麥茨：談?wù)撾娪胺?hào)學(xué) 417 文章首刊索引 443 索引 445
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電影表意泛論 作者簡介

克里斯蒂安·麥茨(Christian Metz，1931-1993年)，法國理論家、“電影符號(hào)學(xué)之父”。1953年獲德國文學(xué)文學(xué)士學(xué)位，1971年獲語言學(xué)博士學(xué)位，1966年開始在法國高等社會(huì)科學(xué)院任教。他的重要電影理論著作《電影表意泛論》、《電影和語言》與《想象的能指》開創(chuàng)和構(gòu)建了第一電影符號(hào)學(xué)和第二電影符號(hào)學(xué)體系。 崔君衍，中國著名電影理論家、翻譯家，國內(nèi)最早公開發(fā)表現(xiàn)代電影理論譯著的學(xué)者，巴黎大學(xué)訪問學(xué)者，哈佛大學(xué)高級(jí)訪問學(xué)者。重要著譯作有《電影是什么？》、《電影美學(xué)與心理學(xué)》和《電影藝術(shù)詞典》等。

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