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開拍之前:故事板的藝術(shù):插圖版

開拍之前:故事板的藝術(shù):插圖版

出版社：北京聯(lián)合出版公司出版時間：2018-11-01
開本： 26cm 頁數(shù)： 14,206頁
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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開拍之前:故事板的藝術(shù):插圖版 版權(quán)信息

開拍之前:故事板的藝術(shù):插圖版 本書特色

帶著藍(lán)圖拍電影系統(tǒng)介紹好萊塢工業(yè)體系下的故事板流程和基礎(chǔ)知識做好龐大的前期制作規(guī)劃才能避免糟糕的后期制作本書系統(tǒng)介紹好萊塢工業(yè)體系下的故事板流程和基礎(chǔ)知識，幫助初學(xué)者快速掌握繪制故事板的關(guān)鍵要素。對國內(nèi)讀者而言，本書的意義在于展示了一種制作商業(yè)電影的有效模式。面對國內(nèi)電影市場繁榮表面下不知節(jié)制的投資、缺乏規(guī)劃的統(tǒng)籌，這些經(jīng)驗十分值得借鑒。 ◎全面系統(tǒng)地介紹故事板流程和繪制技術(shù)，幫助制片人更合理地制訂預(yù)算、拍攝團隊更好地擬定計劃和溝通交流。 ◎超過150幅精選自《戰(zhàn)艦波將金號》《亂世佳人》《阿甘正傳》《超人歸來》等經(jīng)典影片的場景草圖和故事板例圖，以及大量說明圖和示意圖，展示故事板創(chuàng)作過程中的關(guān)鍵元素和重要技法。 ◎精心設(shè)計的同步練習(xí)方案，讓沒有繪畫基礎(chǔ)的人也敢于嘗試制作故事板。 給所有想在開拍之前描繪出作品樣貌的電影人提供了一整筐寶貴的建議。 ——VIDEOMAKER MAGAZINE, 美國權(quán)威視頻制作雜志我看藝術(shù)創(chuàng)作，天才不可恃，所謂“七分人事，三分天也”。每當(dāng)看到成功藝術(shù)品或一出好看電影，在欣賞藝術(shù)趣味之余，亦應(yīng)了解成功背后之人事操作，一位影像強烈的導(dǎo)演，更能透過故事板牢牢控制住整部戲的風(fēng)格脈絡(luò)，看似紙上談兵，實則運籌帷幄，決勝千里。——李仁港，導(dǎo)演 電影導(dǎo)演手里的故事板像什么？ 它就像建筑師的圖紙，旅行家的地圖，軍事家的作戰(zhàn)圖！鹨烂，導(dǎo)演

開拍之前:故事板的藝術(shù):插圖版 內(nèi)容簡介

電影自誕生之日起，就逐漸發(fā)展出一套與觀眾交流的語匯。然而觀眾是否知道電影的視聽并非都來自真實，而是源于電影人的設(shè)計與安排？本書以此為出發(fā)點，引導(dǎo)讀者從三方面觸摸電影媒介的獨特性：電影通過怎樣的形式設(shè)計構(gòu)建銀幕世界；觀眾如何理解電影并與之互動；電影如何將藝術(shù)性與商業(yè)性融于一體。 本書第1版面世于1997年，歷經(jīng)數(shù)次修訂，*終成為一本全面、細(xì)致解讀電影魅力的實用教材。作者運用大量形式主義的分析方法，著重闡釋攝影、美術(shù)、表演、剪輯、聲音設(shè)計、敘事等電影結(jié)構(gòu)元素，并將自己的電影美學(xué)見解、電影史素養(yǎng)貫穿其間。第6版新增了視覺特效及其在電影史上的應(yīng)用，擴充了電影理論尤其是精神分析與女性主義的研究方法，更新了對數(shù)字技術(shù)的討論。同時，本書還結(jié)合數(shù)百幅經(jīng)由電影底片放大的精美圖片、涵蓋各類型的經(jīng)典片例，以及對重要影人創(chuàng)作生涯的評述，幫助讀者探尋電影的秘密。

開拍之前:故事板的藝術(shù):插圖版 目錄

序 帶著藍(lán)圖拍電影 金依萌 譯者序 梁明 前 言 圖例索引 **章 電影故事板概述 第二章 電影故事板畫師是創(chuàng)作團隊的一員 第三章 電影故事板畫師與故事板 3.1 導(dǎo)演的視角 第四章 電影故事板的基本要素與繪制原則 4.1 三分法 4.2 前景、中景和背景 4.3 提高繪畫技巧 4.4 拍攝角度 4.5 構(gòu)建電影故事板 4.6 經(jīng)典電影示例 第五章 利用透視增加真實感 5.1 透視 5.2 經(jīng)典電影示例 第六章 設(shè)計、構(gòu)圖與色彩 6.1 動態(tài)人物繪畫 6.2 人體比例 6.3 光與影 6.4 色彩的重要性 6.5 黑與白 6.6 設(shè)計與構(gòu)圖 第七章 電影故事板中的動作說明 第八章 光源和景深 8.1 光源 8.2 景深 8.3 經(jīng)典電影示例 第九章 鏡頭、鏡頭的動態(tài)以及它們在電影故事板中的功能 9.1 蒙太奇 9.2 剪輯 9.3 動態(tài)設(shè)計 第十章 動態(tài)故事板：運動控制的未來 10.1 制定鏡頭拍攝順序 10.2 剪輯 10.3 特技效果 10.4 真實世界的動態(tài)故事板 重要詞匯 延伸閱讀 出版后記 提前為現(xiàn)場拍攝掃清障礙
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開拍之前:故事板的藝術(shù):插圖版 節(jié)選

　　《電影的秘密》探討的重點是敘事電影，尤其側(cè)重虛構(gòu)的敘事電影，因為它是*普遍且*具說服力的，不僅觀眾群*為廣泛，而且可以指代大多數(shù)人談?wù)摗半娪啊睍r所表達(dá)的內(nèi)容。文中灰底部分的文字為延伸閱讀，它將對章節(jié)的討論重點細(xì)分為更加具體的領(lǐng)域，并附有對重要影人的扼要概述，作為影片示例的補充。讀者通過這些延伸閱讀可以更加全面地了解電影。每一章的末尾都會附上推薦閱讀清單，感興趣的讀者可以對一些基本問題進行更深入地探究！　 　　第六版新增內(nèi)容　　每進行一次修訂，我會著力擴充現(xiàn)有標(biāo)題下的內(nèi)容，增加新的標(biāo)題，并且更新影片案例和每章的內(nèi)容。第六版進行了如下改變：　　新增示例和插圖，闡釋基本的概念、術(shù)語、電影風(fēng)格和導(dǎo)演，同時增加多部世界電影和經(jīng)典老片的案例分析；　　增加對于導(dǎo)演多蘿西?阿斯納（Dorothy Arzner）、小津安二郎、謝爾蓋?愛森斯坦、聲音設(shè)計師本?伯特（Ben Burtt）以及法國新浪潮和意大利新現(xiàn)實主義拍攝傳統(tǒng)的討論；　　從紀(jì)錄片拍攝和對好萊塢電影的影響兩個角度審視“9?11”事件并進行討論；　　增加對《辛德勒的名單》（Schindler’s List）中的美術(shù)設(shè)計和《潘神的迷宮》（Pan’s Labyrinth）中奇幻元素的案例分析；　　新增探討視覺特效及其于電影史作用的章節(jié)；　　縮短電影評論的篇幅，增加電影理論特別是有關(guān)精神分析與女性主義的內(nèi)容；　　如之前所有修訂版一樣，對電影制作中*新的數(shù)字技術(shù)進行了更新！　 　　本書結(jié)構(gòu)　　《電影的秘密》一書全面系統(tǒng)地介紹了作為媒介的電影。全書圍繞三個問題展開：電影如何表達(dá)意義？觀眾如何理解這些意義？電影是如何在全球范圍內(nèi)施展其藝術(shù)性與商業(yè)性的兩面的？　　很多指導(dǎo)電影學(xué)習(xí)的入門書籍往往會側(cè)重**個問題，而對后兩個問題采取簡化或者忽略的態(tài)度。本書的一大亮點則是將目光集中在觀眾如何理解和解讀電影的種種元素，以及電影作為全球性商業(yè)和藝術(shù)的二重角色。為了全面理解電影作為媒介的本質(zhì)，讀者需要了解電影人運用電影的工具創(chuàng)造了什么，觀眾如何對這些工具所創(chuàng)造的作品進行反應(yīng)，以及電影的商業(yè)性和藝術(shù)性如何緊密相連。誠然，電影是一門藝術(shù)，但同時也是一種商業(yè)形式。這兩個領(lǐng)域無法互相割裂，因為它們彼此互為映射、互為前提！　∵@三個核心問題也概括了電影的本質(zhì)特征。**個問題，即電影如何表達(dá)意義，涵蓋了電影人做什么和怎么做。電影制作手法通常包括攝影、美術(shù)設(shè)計、演員表演、剪輯、聲音設(shè)計以及敘事結(jié)構(gòu)，其中每個元素都影響著一部電影的構(gòu)成。通過支配這些手段，導(dǎo)演可以表達(dá)不同的意義。　　當(dāng)然，僅僅考察電影人如何匠心獨運創(chuàng)造意義難免有些狹隘。我們同樣需要了解觀眾如何感受一部電影—沒有觀眾，電影的意義便不復(fù)存在。電影作為媒介，依賴于電影人和觀看者之間的契約而生效。這兩者共同創(chuàng)造了電影體驗！　∫虼，第二個核心問題，即觀眾如何理解電影，涵蓋了觀眾的觀影行為等問題。觀眾如何解讀電影人創(chuàng)造的視聽語言？電影人如何在其作品中對觀眾就某些特定的故事和視聽語言的反饋做出預(yù)期？是什么因素使電影在誕生之際就可以被觀眾理解？電影人又是如何調(diào)動觀眾理解和解讀銀幕所呈現(xiàn)的畫面和音效的能力的？　　觀眾之所以能夠?qū)σ徊侩娪白龀龌貞?yīng)并試圖理解，是因為他們能夠?qū)⒆约含F(xiàn)實生活中視覺化、個人化及社會化的經(jīng)驗和對于電影的傳統(tǒng)和風(fēng)格的了解注入觀影體驗中。接下來的章節(jié)會著力從這兩方面展開：觀眾如何將真實體驗投射到銀幕之上，以及他們?nèi)绾伟盐针娪斑@種特殊媒介的符碼（code）和風(fēng)格。事實上，這種觀影行為的雙重內(nèi)涵來源于電影媒介的二元性：既能記錄，又能轉(zhuǎn)換肉眼可見的現(xiàn)實。兩者從根本上闡釋了電影的職責(zé)和手段。因此，本書將對這些方面進行特別關(guān)照。　　第三個問題，即電影是如何在全球范圍內(nèi)施展其藝術(shù)性與商業(yè)性的兩面的，它觸及了電影媒介既能作為一種商業(yè)運營模式，又能作為藝術(shù)表達(dá)載體的特性。僅將電影等同于藝術(shù)的主張失之合理、失之全面，而且這樣做的后果往往是電影媒介的一些本質(zhì)特征—自電影濫觴以來顯著的藝術(shù)性和商業(yè)性的不可分割—會被忽略。當(dāng)前，電影人所面對的電影媒介正面臨著嚴(yán)重的經(jīng)濟問題，這些問題進而影響著電影的生產(chǎn)種類。再者，商業(yè)電影制作也是全球傳播產(chǎn)業(yè)的一個部分，這種全球化的勢態(tài)會對電影內(nèi)容和風(fēng)格產(chǎn)生相當(dāng)大的影響。同時，全球化的趨勢也讓多元化的事實愈發(fā)顯著，因為電影人本身就代表了各種不同的國家、文化以及風(fēng)格。雖然藝術(shù)與商業(yè)、文化多元性與同質(zhì)化的問題復(fù)雜多變，但是任何關(guān)于此媒介的詳盡討論都不應(yīng)該對這些問題避而不談！　 　　關(guān)于插圖　　本書選用的插圖均為單格底片放大翻制的照片，從而確保在案例分析中出現(xiàn)的電影截圖和觀眾觀看電影時銀幕上的畫面保持一致。將單格底片放大翻制和其他僅運用電影劇照的教科書相比，強化了教學(xué)功能。電影劇照通常由攝影師在影片攝制現(xiàn)場拍攝，而且這些劇照只能貼近影片實際采用的鏡頭和構(gòu)圖。然而只有放大翻制的單格底片才能徹底還原這些鏡頭和構(gòu)圖，因此我用了很多時間將這些場景以*佳狀態(tài)呈現(xiàn)出來。本書所有插圖的來源都將在文字中予以說明。　　 　　鳴　謝　　在此，我要特別感謝以下人員，感謝他們?yōu)楸景嫘抻喓椭捌渌姹咎峁┑拇罅椭。Kevin Davis、Linda Montgomery、Donald Larsson、Richard Terrill、Blake Wood、PaulHelford、Joe Opiela、Karon Bowers、Terry Geeskin、Edd Sewell、Gerry Scheeler、CarlPlantinga、Richard Dilard、Eric Poe Miller、Grant Corley、Bob Denton、Teresa Darvalics、Marjorie Payne、Myrna Breskin、Marty Tenney和Molly Taylor。同時，我也要感謝利里克影院（Lyric Theater）的執(zhí)行總監(jiān)Susan Mattingly允許我拍攝這一歷史古跡的照片。PhilipCho則設(shè)計了第8章中的視效繪圖和表格！　∥抑孕南蛞韵聟⑴c*新修訂版審閱的人員表示感謝：　　Nancy Anderson，因佛山社區(qū)學(xué)院（Inver Hills Community College）　　Daniel Linton，孟菲斯大學(xué)（University of Memphis）　　Robert Matorin，米德爾塞克斯社區(qū)學(xué)院（Middlesex Community College）　　Helen Robbins，里昂大學(xué)（Lyons University）　　……

開拍之前:故事板的藝術(shù):插圖版 作者簡介

斯蒂芬·普林斯（Stephen Prince），美國著名電影學(xué)者、弗吉尼亞理工大學(xué)教授、哥本哈根大學(xué)榮譽教授，從事電影史教學(xué)20余年。擔(dān)任電影學(xué)術(shù)期刊《投影》（Projections）主編，曾任《電影季刊》（Film Quarterly）書評編輯11年。研究興趣為電影理論、電影批評、電影史，著作涉及好萊塢電影史、電影的暴力美學(xué)、黑澤明作品分析等領(lǐng)域，著有《電影數(shù)字特效》《恐怖主義時代的美國電影》《經(jīng)典電影暴力》《武者的影跡：黑澤明電影》《類型電影讀本》等。普林斯還為知名DVD發(fā)行商CC的大師經(jīng)典收藏版（如黑澤明、薩姆·佩金帕）做配音評論解說。 王彤，美國哥倫比亞大學(xué)電影研究方向碩士，電影策展人。文章曾收錄于論文集《拍攝每一天：21 世紀(jì)中國的獨立紀(jì)錄片》（Filming the Everyday: Independent Documentaries in Twenty-First-Century China）以及《電影研究》等學(xué)術(shù)期刊。

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