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蝸牛

作者：余怒著
出版社：江蘇鳳凰文藝出版社出版時間：2019-06-01
開本： 其他 頁數(shù)： 280
本類榜單：文學(xué)銷量榜
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蝸牛 版權(quán)信息

蝸牛 本書特色

本書為著名先鋒詩人余怒潛心三年寫就的全新詩集，分為兩輯，每輯124首，*輯每首12行，第二輯每首9行。 作者用整整一部詩集在探索舊詞新意的核心問題，作者在后記中寫道：一個現(xiàn)代詩人如何處理寫爛了的題材和意象，如何讓陳詞舊句起死回生（有時，我有意嘗試去使用一些被深度文學(xué)化或庸俗化的詞句），這是一件值得琢磨的事；既要使用人人熟知的公共語言，又要藉此說出為語言所遮蔽的個體體驗(yàn)，這實(shí)在有點(diǎn)難。但這個問題需要首先解決——這不單是作者語言能力和技藝的體現(xiàn)，更是文本存在的緣由和依據(jù)。由此，其他方式的寫作才能得以令人信服地展開。 這本詩集就是作者關(guān)于漢語字詞及其意義內(nèi)涵的全方位的重組和探索，以期借助詩歌達(dá)到一個效果：每一詞都是舊的，每一句話都新的。 也因?yàn)檫@個寫作的出發(fā)點(diǎn)，整本詩集顯得高度有序、整齊劃一又創(chuàng)造性十足。

蝸牛 內(nèi)容簡介

作者用整整一部詩集在探索舊詞新意的核心問題，作者在后記中寫道：一個現(xiàn)代詩人如何處理寫爛了的題材和意象，如何讓陳詞舊句起死回生（有時，我有意嘗試去使用一些被深度文學(xué)化或庸俗化的詞句），這是一件值得琢磨的事；既要使用人人熟知的公共語言，又要藉此說出為語言所遮蔽的個體體驗(yàn)，這實(shí)在有點(diǎn)難。但這個問題需要首先解決——這不單是作者語言能力和技藝的體現(xiàn)，更是文本存在的緣由和依據(jù)。由此，其他方式的寫作才能得以令人信服地展開。

蝸牛 目錄

前言 林東林 **輯 地平線 因何戰(zhàn)栗 更遙遠(yuǎn)的 分享 石頭陣 有所獲 圓頂房子之謎 在什么的邊緣 所與物 必要的光照 互相確定 類似的事情 泥菩薩心 曇花美學(xué) 自我彌漫時刻 熟悉的叫聲 終了篇 自然主義態(tài)度 雨中清晨 八月印象 孵蛋記 沒有邊際 秋日九華，我和羅亮 低語 新世界觀 在雪中 知天命之年 嘉樹 情境 反死亡之情詩 沒有什么是可預(yù)知的 正在衰竭 在振風(fēng)塔上 在振風(fēng)塔中 玻璃塔 不僅僅因?yàn)楹?不速之客 春日練習(xí) 雪霽日 相辨認(rèn) 暗香 物之力 游泳館里 萬物詩 什么 諸聲音 風(fēng)景畫 足夠多 出現(xiàn) 算得上美好 差異 不可見的 午夜波瀾 始于白天 試圖描述 旅客 物我論 漣漪 四維鳥 仿象征詩 一隅詩 花間詩 星空下 房頂上，老父親 街景一 我們世界里的秘密存儲 比方說藍(lán)色 雪山巔 鮑沖湖六月——致吳橘 夏天的事 期待如拋物線 舊居所 小世界 當(dāng)它作為一切 藥力 宇宙觀 一個人時刻 不可追的 舊美學(xué) 新經(jīng)驗(yàn) 夜晚歡迎辭 宅心 柳葉湖上（一） 柳葉湖上（二） 柳葉湖上（三） 麥茬地 山中記事 如此景物 在無名小鎮(zhèn)休息 像博爾赫斯那樣——給黃涌 并不感到失望 諸生靈 親密 都是無法停止的事情 雨中樹 地理上的我 標(biāo)記 遺留物 以盲人為例的戀愛 巨石山 并非超脫和理所當(dāng)然 茶吧里 某狀態(tài) 小記 驅(qū)動力或永恒 我們需要什么有時候我們并不知道 作者和讀者 轉(zhuǎn)述 而我們是時間的 趨光性 身邊物 女兒的卡爾曼多 免于心碎（一）——給潘漠子 免于心碎（二）——給張爾 免于心碎（三）——給黑光 戀人圖示——給鮑棟、程度 每一日始于天真 色彩舉例 我們?nèi)w 說不上來，但可以度量 而后行動 極目篇 處境篇 珍愛之物篇 第二輯 **次 野兔或雙尾燕 每個早晨都感到快樂是重要的 假象篇 自省篇 獨(dú)處篇 懷人篇 鳥兒斑斕 我們身邊的 衰老中的我們 對于厭倦來說 一天之始及儀式 穿行 早間課 也可以說是自然選擇 任何時候 無所不在的浮力 樹下詩 旅行記 自由體詩論 記憶之船 如呼喊——致默白 更加抽象 殘篇 這是我想要的嗎 有感 安靜篇 不明來歷 贈詩 光僅僅帶來了我而已 雪中早晨 春日記 普遍性原則 仿哀歌 一日記 思索的結(jié)果 海邊事 在橋上 聽一個年輕女孩讀我的詩 永遠(yuǎn)在嗎 分類美學(xué) 這時應(yīng)該哀悼 旅行札記 過司空山 重新做一個詩人 新辭典 雨后篇 傍晚篇 睹物篇 惘然篇 夏日篇 自然光 鄂爾多斯之行并致廣子 庫布齊沙漠 青草間 曠野美學(xué) 稱得上愛 非暴力 詩篇 穿過 同一個 叢林律法 少數(shù)人的情詩 信徒 沙漠蜥蜴 各自運(yùn)行 雨后心境 小教堂 目擊記 地理志 仿贊美詩 酒事 依傍篇 靜觀篇 夏夜篇 記錄 普通語言學(xué) 仍然無知 身邊參照物 從未有過 一種知識或一次回憶 鴕鳥和什么 米羅詩 親近篇 認(rèn)知篇 留戀篇 野游地 為了區(qū)分 結(jié)伴而行 角 副作用或忘我 原本安靜的 兩個地球 途徑 請求 嬰兒 副本 那些時候——給趙卡 傍晚河堤獨(dú)坐 停留 野外情詩 河邊竹林 肉身 小莢果 群居篇 默然對物篇 堪比 狀態(tài) 形式論（一） 形式論（二） 清晨彷徨篇 雪篇 初雪日志 初春日志 早上詩 山間詩 湖邊詩 蝴蝶詩 兩性詩 二分法 自慚 自訴 內(nèi)外 瞬間記 后記 附：余怒創(chuàng)作年表
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蝸牛 相關(guān)資料

詩歌大家談余怒《蝸！ 余怒的詩是中國詩歌界為數(shù)不多能讓我覺得好的，從語言到形式和想象都顯出智慧。 ——芒克（著名詩人） 余怒是中國現(xiàn)代詩中為數(shù)不多的持續(xù)長跑者。八十年代中期以來，他的詩跨越了30多年的時空而不斷生發(fā)。在自我鋪設(shè)的精致跑道上，余怒奔跑的姿態(tài)細(xì)膩、柔韌，*了不起的是他一直跑得興致盎然。我曾夸過余怒有瑞士鐘表匠一樣精巧的詩歌手藝。他的詩中總散發(fā)出一種孩子尋寶般的猜測不定感。他對詩的熱愛，或者說他與詩歌的親戚一樣的關(guān)系讓人動容。詩，并不是一種想熱愛就能熱愛到的東西。你必須深深地走進(jìn)去。不斷產(chǎn)生的詩歌趣味，只能來源于謎宮深處越走越細(xì)微的、不可替代的焦慮與快感。 這本《蝸！，是老詩人的新沖刺。 我說余怒有一種“孩子尋寶般的猜測不定感”，是因?yàn)樗娭锌傞W爍著一種神秘變幻的不成熟。而《蝸牛》一出場，就是一只成熟的蝸牛。 余怒藏起了他精密的詩歌齒輪，仿佛一只收斂了驚悚的先鋒羽毛的鳥，從他習(xí)慣的飄搖沖蕩的天空降回沉實(shí)土地。在詩意設(shè)置上，他把野心縮得*小，熱愛著幾乎*細(xì)微的日常詩意；在詞語選擇上，他似乎調(diào)動了另一支軍隊(duì)，將昔日舊部忽然換崗為平靜、樸素的詞語；在空間結(jié)構(gòu)上，他一改余怒式的多階、斷層的崎嶇小路，忽然出現(xiàn)在我們眼前的，是windowsx經(jīng)典桌面般碧綠的、平展的小山坡…… 《蝸！返脑，只有9-12行，卻是一種大河的姿態(tài)。 ——徐敬亞（著名詩人，批評家，朦朧詩主要發(fā)言人之一） 從詞語到感知的空間，究竟有多微妙多錯雜？對此余怒始終在探求。 ——王小妮（新時期四十年重要詩人） 余怒寫作，沒有幼稚過，一開始就在山頂，現(xiàn)在依然在山頂。他的詩是石蛙之鳴，于嶙峋的巖壁上一撞一個坑。不是水稻田里的青蛙，“呱呱呱”，這是青蛙叫聲，而石蛙之鳴，我難以忘懷，卻無法描述。 ——車前子（新時期四十年重要詩人） 余怒這本新詩集看上去他是在提煉語言能力和技藝，其實(shí)日常生活是所有生命回避不了的細(xì)節(jié)，讀他的詩時，可以對比讀者自己的日常：為何那么多東西可以被他引入形而上的思考，為何要從自然需求的享受中加入審美和責(zé)任……蝸牛這個詞針對浮躁和功利是很明確的。 傳承人類詩歌精神是從個人入手的，我一想到余怒多年來的文本所投入的時間，就覺得詩意精神的打磨需要堅定執(zhí)著的信念，文明的社會狀態(tài)無非是更多這樣的個人所形成的。如果沒有更多的人這樣做，也必須堅持自己，而此事相比日新月異的高科技困難多了，殘酷的歷史證明了人類的行為進(jìn)進(jìn)退退，還在前2G時代，不但看不到5G，連3G的曙光也是朦朦朧朧的……我覺得寫寫詩或讀讀詩，個人內(nèi)心里面還是有許多閃亮點(diǎn)的，所以，請讀余怒。 ——嚴(yán)力（《一行》詩刊創(chuàng)辦人，新時期四十年重要詩人） 《蝸！肥怯嗯瓕懽鞯男码A段。這些短詩，意象、體驗(yàn)、思力更加緊密，對瞬間、此時、當(dāng)下所出現(xiàn)的微觀思緒更加警覺，也做了更為精準(zhǔn)的提取和雕刻。余怒在處理語言與物質(zhì)、人與世界的關(guān)系上，仍具先鋒意識，尤其在如何通過語詞的重組、逆轉(zhuǎn)，讓那些日益固化的舊事物、舊經(jīng)驗(yàn)被重新照亮，并重啟存在之思上，他所做的探索，既重申了詩歌寫作的及物性，也守護(hù)了詩歌面對內(nèi)心生活所獨(dú)具的沉思和冥想的氣質(zhì)。 ——謝有順（著名文學(xué)批評家，中山大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師） 我喜歡能夠講道理的詩人，以及這些詩人的作品。余怒是這樣的詩人，而且成就很高。相比直抒胸意的“口語”，抓著漢語“歧義”不放的余怒，他的詩歌更有技術(shù)性，甚至更有抒情價值。特別是在“口語”已經(jīng)太過普及的當(dāng)下，更顯得技術(shù)與理論的努力的重要。 ——楊黎（著名詩人，第三代詩歌代表人物之一） 虛無與石榴樹有什么關(guān)系？“接下來，看見窗外/有一棵石榴樹。/也就是說，虛無正以石榴樹/及其石榴的方式呈現(xiàn)在那兒。”（余怒《在什么的邊緣》）但這就是余怒式的語法，在不相關(guān)的事物之間構(gòu)建相關(guān)性，從而呈現(xiàn)出陌生的詩意，就如同詩中的那棵石榴樹，已不再是我們習(xí)以為常的石榴樹。余怒式的語法不僅讓我們熟悉的詞語有了新的意蘊(yùn)，也讓自己的詩充斥著一種新鮮的節(jié)奏和聲音。讀這部《蝸牛》，我也像蝸牛一樣緩慢，一個晚上，又一個白天，跟著詩人的詞語，去感受時間的流逝，以及流逝中光的轉(zhuǎn)折、漸變和因轉(zhuǎn)折、漸變而在空氣中發(fā)出的震顫與回響。在當(dāng)代詩人中，無論從聽覺還是視覺，余怒都是*有辨識度的一個詩人。而《蝸！愤@部詩集，以余怒式的語法，對抒情詩進(jìn)行了重新的定義。——何小竹（著名詩人，第三代詩歌代表人物之一） 一切超現(xiàn)實(shí)的意象，都來自對現(xiàn)實(shí)的審視。這一點(diǎn)在余怒的寫作中體現(xiàn)的非常明確。因此，當(dāng)有人認(rèn)為余怒是當(dāng)代中國*有超現(xiàn)實(shí)主義意味的詩人時，我恰恰看到的是他的寫作與置身其間的現(xiàn)實(shí)的*為清晰地聯(lián)系。讓人驚訝的是，余怒總是能夠從對日常生活現(xiàn)象的*細(xì)膩觀察與思辯中，尋找到其中變形為詩歌的部分。很多時候，閱讀余怒的詩，總能讓人在不經(jīng)意處獲得震驚的體驗(yàn)。他在經(jīng)營想象方面的獨(dú)到方法，成就了他成為當(dāng)代寫作領(lǐng)域中面目清晰的詩人。也可以這樣說，他是一個從現(xiàn)實(shí)中找到了超越現(xiàn)實(shí)，并真正獲得了自己的形式主義形式的詩人。 ——孫文波（著名詩人，后朦朧詩代表人物之一） 余怒詩歌的獨(dú)特性在中國是極為引人注目的。怎樣通過詩來傳達(dá)思想，我認(rèn)為余怒是做得*好的。從他的詩，我更能體會到到法國詩人瓦雷里說的一句有關(guān)詩的名言：“詩應(yīng)該是抽象的肉感”。 ——柏樺（著名詩人，西南交通大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師，后朦朧詩代表人物之一） 余怒的寫作，在當(dāng)代詩的譜系中具有標(biāo)識性的意義；就詩歌立場而言，他始終是一位堅定的反大詞寫作的詩人，堅持將當(dāng)代詩的感性帶向?qū)θ粘Ｉ畹膶徝腊盐眨辉谄瞥姾鸵饬x之間的經(jīng)驗(yàn)關(guān)聯(lián)方面，余怒的作為也具有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)精神；他很少沿著慣常的意義圖示來演繹詩人的見識，總是用出人意表的方式來結(jié)構(gòu)詩的意義和詩的喻指之間的可能性。特別的，針對新詩文化中偏愛美文的習(xí)氣，余怒力圖用近乎大型貓科動物的靈活而敏銳的詞語動作，強(qiáng)有力地展現(xiàn)了新的漢語肌理，并創(chuàng)造了一種隨物賦形的充滿快意的當(dāng)代語感。 ——臧棣（著名詩人，詩歌批評家，北京大學(xué)中文系教授，后朦朧詩代表人物之一，60年代出生的詩人代表人物之一） 余怒是當(dāng)代中國詩壇一個奇異的存在，即便放在百年新詩的“小傳統(tǒng)”背景下，他的寫作仍然具有某種“源頭性”傾向。近三十年來，他一直執(zhí)著于漢語語言內(nèi)部的勘測和發(fā)掘工作，尋找詞語之間的關(guān)聯(lián)性，讓詞匯在相互纏繞和激活中自成詩意。這種不同尋常的寫作姿態(tài)把他訓(xùn)練成了一位高度敏感而自律的詩人，盡管其間有過幾次階段性的調(diào)整和變化，但萬變不離其衷。在我多年的跟蹤閱讀中，余怒應(yīng)該算是能夠給我?guī)沓掷m(xù)喜悅的那類詩人，他身上有一種罕見的開疆拓土的蠻力與果敢，執(zhí)拗，狂熱，一意孤行卻又心如止水，如同他那位家鄉(xiāng)同袍陳獨(dú)秀一樣，我愿意稱他為當(dāng)代漢語詩壇上的“獨(dú)秀峰”。 ——張執(zhí)浩（著名詩人，《漢詩》創(chuàng)辦人、主編，湖北省作協(xié)副主席，60年代出生的詩人代表人物之一） 當(dāng)代詩歌場域中，余怒是那種能提供方法論意義的重要詩人。對于現(xiàn)代漢語，對于新詩的美學(xué)形態(tài)，余怒數(shù)十年的探索和寫作實(shí)績，已經(jīng)從內(nèi)部刷新了感受性、想象力上的山川圖景，而且，我相信，它將繼續(xù)強(qiáng)有力地校檢新詩實(shí)踐的現(xiàn)代性詩歌意志。在一定意義上，余怒是當(dāng)下那些孜孜于漢語審美范式革新的少數(shù)人中，工作得*為出色和有效的詩人之一，依靠他發(fā)明的個人化修辭技藝，依靠他在語言行為中隱秘而開放的誠摯與專注。祝賀余怒新詩集《蝸！返某霭！對于讀者來說，這是一份珍貴而簇新的禮物。 ——啞石（著名詩人，60年代出生的詩人代表人物之一） 我應(yīng)該算是余怒詩歌多年來的一個擁躉，因?yàn)檫@樣的角色，會很自然發(fā)現(xiàn)他詩歌寫作蛛絲馬跡的任何變化，這種變化，在這幾年還是明顯的感覺到了，與前一個時期那種刻意的和世界保持一種他者的關(guān)系不同，余怒以一種更為放松的自我重新進(jìn)入世界，自我與世界的關(guān)系和他者的角度相比，有了更為密切的聯(lián)系，不那么疏離，不那么拒絕，不那么刻意地保持距離，而變得更為直接與水乳交融。但余怒就是余怒，其發(fā)現(xiàn)詩歌的能力與本質(zhì)仍然在那里，只是詩歌和以前相比變得更為松弛、自由，這種松弛和自由應(yīng)該也來自于歲月的作用——從容地看穿這個世界，平靜地表達(dá)個體的感受，并且再也不必為其局促的變化而焦慮。 ——非亞（著名詩人，60年代出生的詩人代表人物之一） 余怒總能在與物的對視中讓詞語順利浸入，并且成為某種主體，他有著罕見的讓平凡事物自圓其說的能力，即使它們只是替代物或者是幻象。同時在他的詩中，在詞語里，都有著回溯人類情感*本源的努力。他是現(xiàn)代主義融合中國新詩的修行者，也是得道者。 ——葉輝（著名詩人，60年代出生的詩人代表人物之一） 數(shù)十年來，余怒的詩始終保持著對經(jīng)驗(yàn)與超驗(yàn)世界的敏銳捕捉，一方面營造出各種風(fēng)格化的異類景觀，另一方面表現(xiàn)出超乎常人的極致感受！段伵！愤@本詩集的篇制大多不長，可以看作是對外在與內(nèi)心現(xiàn)實(shí)的斷片式切入。余怒的寫作致力于一種貌似簡單直接的語言方式，蘊(yùn)含著洞察的強(qiáng)度與判斷的鋒利，將想象與靜觀地奇妙地結(jié)合在一起。在余怒的冷峻視野中，客觀世界既是日常的，又是隱喻的，仿佛這二者之間并無*的分野。而主觀力量，恰恰從一種*為常態(tài)的語調(diào)中鋪陳出對常態(tài)的不妥協(xié)、懷疑和永恒的挑戰(zhàn)。 ——楊小濱·法鐳（著名詩人，教授） 對于一個有抱負(fù)的強(qiáng)力詩人來說，特定時期的嘗試、拓展，其意義要在更為縱深的脈絡(luò)中才能顯現(xiàn)。這或許也是閱讀《蝸！返恼_方式，詩人表面要回歸傳統(tǒng)，在詩中談?wù)撟匀、山水、心性，但?shí)際延續(xù)了一貫的狂野和激進(jìn)。“每輯124首，*輯每首12行，第二輯每首九行”，這種嚴(yán)格的自我約束，以及在規(guī)定行數(shù)、空間之中調(diào)配各種語素的努力，都顯示了要用語言一次次為世界賦形的決絕。因而，我們讀到的一幀幀文字小照，看似空靈通透，舒緩迂回，但每個字、每個語句、包括每次停頓，都難以替代，內(nèi)含了巨大的專著、耐心。 ——姜濤（著名詩人，詩歌批評家，北京大學(xué)中文系教授） 余怒的寫作史反映了當(dāng)代漢語詩歌的一種成長。在1980年代后期，余怒就開始創(chuàng)作感覺、意識、經(jīng)驗(yàn)和想象極度爆炸的長詩，他是天生的先鋒詩人，一出手就驚世駭俗，F(xiàn)在的余怒變得平靜，他的寫作目標(biāo)越來越清晰，寫作要呈現(xiàn)的不是個人與時代之關(guān)系，而是語言與存在之關(guān)系。他一直致力于以個人化的語言實(shí)驗(yàn)來傳達(dá)人在日常生活中的感覺。余怒的實(shí)驗(yàn)呈現(xiàn)的不是枯燥的化學(xué)方程式的語言圖景，他像一個捕魚人，將那些難以言說的感覺、經(jīng)驗(yàn)與想象，一個個抓在他的詩歌之網(wǎng)中，這是余怒詩歌*讓人激動的地方。 《蝸牛》里的短詩，是余怒近些年給喜歡他的讀者的極美的禮物。在這些短詩里，余怒呈現(xiàn)了他對自我與生命的卓越的感受力、他以極具個人化的意象和想象成功捕捉那些難以言說的感覺、經(jīng)驗(yàn)的奇妙詩意。“蝸牛”意象，可能展現(xiàn)的是余怒詩歌之于現(xiàn)實(shí)與存在的意義：對堅硬的語言外殼的克服、柔軟的肉體性的詩歌想象、敏銳的感受力之觸覺、個體生命在詩歌寫作中留下的蹤跡。 ——榮光啟（著名詩歌批評家，武漢大學(xué)文學(xué)院教授） 詩人余怒的近年詩作，從自我、時間、世界等多個維度展開新的想象方式，發(fā)掘更廣闊的話語空間，不斷探求詩藝推進(jìn)的各種新可能。余怒近作中對于“非我之我”的透視與拷問，關(guān)于時間、空間的詩意賦形與抽象處理，以及對于生命的虛無、黑暗和不確定性的重新勘測與深刻體認(rèn)，都顯示了作者非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力和強(qiáng)大的思想穿透力。不同于其1990年代詩作咄咄逼人的先鋒姿態(tài)，余怒的近作更致力于從內(nèi)部指證時代的痼疾和人心的黑暗。 ——伍明春（著名詩歌批評家，福建師范大學(xué)文學(xué)院教授） 在中國當(dāng)下的詩人中，論及詩寫的現(xiàn)代性，可能余怒是*徹底的。他不像那些名揚(yáng)四海的人，自以為與現(xiàn)代文明耳鬢廝磨，事實(shí)上雙腳還是插在農(nóng)業(yè)文明的泥濘里。他靠強(qiáng)指截斷了詞語約定俗成的語義鏈條，恢復(fù)了詞的物性，光大了詞的物理，從而為物的無明指示了敞開的位相與品格。 ——格式（著名詩人，詩歌批評家） 五年前，我在閱讀完余怒的一本詩集后，寫過一篇文章《我不使用你們的語言》。在那篇文章中，我說，我們真正面臨的問題是：“到底能把詩寫成什么樣？”在我看來，對當(dāng)代漢語詩歌而言，反復(fù)追問“詩”是什么，是一個虛妄的話題。許多人堅持認(rèn)為，把“詩”說清楚應(yīng)該是詩人的一項(xiàng)工作，但這僅僅是旁觀者的一種心理期待，“詩”這個概念，根本就不能規(guī)定和表明詩是個什么東西，詩到底是什么樣的。 *能夠確定的是，我們怎么寫詩，決定了詩是什么。 在余怒的這本新詩集《蝸！分校以僖淮斡∽C了這個想法。余怒給我們帶來的是一種重新理解世界的方式。這個新的方式，調(diào)整了我們的思維方式和感受力，它不會告訴你也不準(zhǔn)備告訴你關(guān)于某件事情比如股票或者自行車的知識。但他提醒我們?nèi)ハ，原來有些事情不僅僅是這樣的，還可以那樣。比如詩，正是因?yàn)樗牟豢赡埽胖档梦覀冊谟邢薜纳腥ゲ煌５刈非蟆?——小引（著名詩人，或者詩歌發(fā)起人） 在當(dāng)下漢語詩歌寫作現(xiàn)場，余怒以其獨(dú)異而恒定的個人風(fēng)格、明確而堅定的詩學(xué)立場、豐滿而多變的作品積累，成為一個自成一極的大詩人。他詩中詞與物、現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)、真理與悖謬的美妙轉(zhuǎn)換，*是高手。“作為對不安的一種表達(dá)，我寫詩。”（余怒）在他筆下，語言仿佛集體越獄的狄俄尼索斯，詩人則成為快樂的失職獄卒。詩人與語言之間那種看似輕松的緊張感，或說輕松的張力，正是詩人高超技藝的表現(xiàn)！段伵！反蠖嗍且恍┢，也是片刻的出神，每一首小詩都有將現(xiàn)實(shí)引入虛幻的能力，將世界的真相恍惚地呈獻(xiàn)給你。 ——朵漁（70后著名詩人） 從《蝸！废甸_始，余怒已經(jīng)完成了他的先鋒性并進(jìn)入了大師的經(jīng)典性寫作。這對一個獨(dú)特且持續(xù)寫作的詩人意味著，顯示時間價值的詩的奧德修斯之旅開始了。《猛獸》和《饑餓之年》屬于自我頌揚(yáng)的*詩篇，那種焚毀式的暴君思維圖型對當(dāng)代詩歌史而言無疑是一個無法凈化的神話，而《喘息》又指向了詞語密度*化的聚合物式形式實(shí)驗(yàn)，恐怕得到的只是一連串過分確定的否定。我認(rèn)為，余怒的《蝸牛》與他之前的孤立起來的寫作形成了對峙，而且這種對峙再一次發(fā)生了令人稱頌不止的驚奇。 ——趙卡（70后著名詩人，詩歌批評家） 余怒的《蝸牛》系列是緩慢的，但正是這種緩慢構(gòu)成了細(xì)微的豐富性。像他慣有的書寫一樣，《蝸牛》也是險峻的，這種險峻既是語言的，也是超驗(yàn)的，同時又是天真的。不論是大量短詩還是早前的《猛獸》《詩學(xué)》《喘息》及至這部《蝸！，余怒的詩始終是一座崎嶇的孤峰——它們矗立在那里，不耽是當(dāng)代中國詩歌的景觀，而是增高了中國新詩的海拔。 ——廣子（70后著名詩人） “自然予憂郁以廣大寧靜/像晚上的吹拂/第二天成為我的作品。”余怒的詩“絕口不提傳統(tǒng)”，卻在傳統(tǒng)中寫著來自未來50年、100后的詩；他的每一個意象都來自生活里的尋常物事，卻不扎根，也不高蹈；每一個詞語都熟悉、溫潤，卻總有新鮮甚至陌生的東西帶著驚奇撲面而來。這是詩歌的重力與慣性全都消失后才有的樣子：只剩下萬有引力，寧靜地閃爍著“始于天真”的光亮。閱讀余怒詩歌20年來，我有一個認(rèn)識：他的詩雖然來自未來50年甚至更長時期以后，但并不是什么“先鋒詩歌”，而是“飛累的蝴蝶的標(biāo)本”，因其飛翔不可復(fù)制，故其疲累也鮮為人知。未來的“時代博物館”里，它們將被證實(shí)具有“標(biāo)本”的示范、教育、鑒賞，以及反復(fù)被解讀的價值。但目前，我樂觀地估計：只有幾顆永恒的流星能夠懂得。 ——夏午（80后著名詩人）

蝸牛 作者簡介

余怒,詩人，1966年生，安徽安慶人。著有詩集《守夜人》《余怒詩選集》《余怒短詩選》《枝葉》《余怒吳橘詩合集》《現(xiàn)象研究》《饑餓之年》《個人史》《主與客》和長篇小說《恍惚公園》；曾獲第三屆或者詩歌獎、第二屆明天·額爾古納詩歌獎、第五屆紅巖文學(xué)獎·中國詩歌獎、2015年度十月詩歌獎等獎項(xiàng)。

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