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第三種批判:藝術語言的批判性

第三種批判:藝術語言的批判性

出版社：文化藝術出版社出版時間：2019-08-01
開本： 24cm 頁數(shù)： 363頁
本類榜單：藝術銷量榜
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第三種批判:藝術語言的批判性 版權信息

  • ISBN：9787503966422
  • 條形碼：9787503966422 ; 978-7-5039-6642-2
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

第三種批判:藝術語言的批判性 本書特色

毋庸置疑，我們處于一個特殊的時代。 此時此地，以往的藝術創(chuàng)作、批評話語、藝術立場、策展理念可能都要接受當下，也是未來的考量。在這個劇烈變動時代，人似乎都懸浮在半空中，期待踏向堅實的大地，或望見燦爛的星空。作為在藝術界從事十幾年批評、策展、創(chuàng)作的自己來講，沒有哪段時間像在當下，經(jīng)受各種思想的沖擊和多種現(xiàn)實的擠壓。 巨浪掀起的時候，處于浪尖的你我會充滿驚恐和希冀，或許此時更應該重新審視藝術界或者身處其中的自己。 十年后，今天的很多藝術創(chuàng)作、藝術流派、藝術買賣和拍賣標底，可能完全失去它在當下所自我設定的“各種價值”，這就是大浪淘沙，潮退裸奔的殘酷現(xiàn)實！它們的基礎會像“流沙”悄悄散掉，曾經(jīng)的真誠、執(zhí)著、話語也都像浮云，風都追不到它們的痕跡！這并非特意否定什么，因為它們都在這個大潮中。否定其中一些，并非能抬高另一些。對這個處境的忽視，單一簡單的態(tài)勢和思維，已經(jīng)讓我們忽視背后潛藏的“歷史之眼”的殘酷。它的眼光不會留給藝術一絲溫情。我們習慣于計數(shù)為數(shù)不多的歷史果實，為其增光添彩，卻很少去梳理成山的白骨，甚至為其挖一個棲息的坑。藝術史的失敗者□□期盼的便是新史學觀的返照。這種概率比中彩票大獎的概率還要低得多。 我們應該如何去看標準化的當代藝術以及各種流派？如何審視“藝術語言”的價值和局限？這是當代藝術界所必須面對的問題，也是困擾當下藝術從業(yè)者的重要問題。 “當代藝術”的界定其實在三個層面上展開！酢醴N觀點的闡釋基點是語言樣式。第二種觀點的闡釋基點是全球文化政治所出現(xiàn)的問題，當代藝術作為一種文化行為介入其中。第三種觀點將當代藝術上升為一種價值和立場。 當代藝術的語言樣式，比如裝置、多媒體藝術（部分攝影）本身似乎天然具有了當代藝術的特征。同時，傳統(tǒng)的藝術樣式，比如繪畫與雕塑，便遇到了一個問題：這是不是當代藝術？這里存在著一個進行甄別的前提。因為已存在的預設在于：它們有可能不是當代藝術？赡苁枪诺渲髁x藝術、印象派藝術、現(xiàn)代主義藝術、現(xiàn)實主義藝術雜糅著蘇聯(lián)藝術。 當代藝術其實遠不僅是一個藝術風格問題，在中國語境中，它所帶來的緊迫感一部分是建立在進化論的基礎上的。藝術風格的差異及其攜帶的時間因素，以及藝術語言的創(chuàng)新所帶來的藝術家的成立，這兩個問題是不是一個問題？ 其實，每一種藝術風格和藝術語言都留有再突破的空隙，只是難度有差異罷了。每位藝術家的風格語言選擇都是各種機緣促成的，問題不是你選擇了什么，而是在這條脈絡上你貢獻了什么！ 回望中國當代藝術界這幾年的比較活躍的藝術現(xiàn)象，比如“新繪畫”“中國抽象藝術”，基本是在“是不是當代藝術”這個問題背景展開。在某種程度上，推進上的焦慮和無奈促成了參與藝術家的泛濫。如果說“新繪畫”是一種語言的外溢、彌漫、擴張（不論其提供的語言的新鮮作為評價標準，更遑論其模仿的語言樣式），那么抽象藝術就是頻繁的“撞車”——既有國內藝術家的相互撞車，也有和國外藝術家的頻繁撞車。

第三種批判:藝術語言的批判性 內容簡介

本書由對圖像式繪畫的批判, 轉向對中國抽象繪畫的發(fā)掘。從多個層面反思二元對立思維對中國美術界的影響, 期望以“零度”態(tài)度作為突破口, 滌蕩籠罩在中國當代藝術界的庸俗社會學陰霾, 推動中國當代藝術語言的自足創(chuàng)新，F(xiàn)在開始反思中國當代藝術的立基點: 反思和質疑, 以及現(xiàn)實介入性。期望反思中國當代藝術30年的邏輯基礎, 重新提及超越性藝術的當下價值以及藝術語言的批判性。

第三種批判:藝術語言的批判性 目錄

前言

**章 二元對立思維的隔絕及其在中國當代藝術界的呈現(xiàn)
一、中西之間的藩籬
二、古今之間的鴻溝
三、衍生問題
四、似曾相識的別處——新西蘭當代藝術調研

第二章 中國抽象藝術的闡釋
一、抽空意象后的切實存在
二、中國抽象繪畫的三種闡釋
三、奧利瓦解讀的價值和悖謬
四、新西蘭抽象藝術所帶來的提示
五、看圖識字——我們?yōu)槭裁礇]有感知作品的能力
六、對幾位中國抽象藝術家的案例分析

第三章 破圖集
一、《馬拉之死》是張照片嗎
二、數(shù)碼攝影的普及和“形象的狂歡”
三、破圖集——中國當代藝術家處理圖像的方法
四、對幾位中國藝術家處理圖像的案例分析

第四章 第三種批判：藝術語言的批判性
一、羅斯金對“形式構成要素的語言特征”的發(fā)現(xiàn)
二、語言，作為一條線索——《雕塑的語言》讀后感
三、水墨的味道
四、第三種批判：藝術語言的批判性
五、隱秘的力量
六、自我反省與自我對話

第五章 從戾場到立場：對中國藝術家主體的追問
一、“超越性”在中國當代藝術界的缺失
二、羅斯金的宗教信仰對其美學思想的影響
三、中國當代藝術家主體轉型舉例
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