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現(xiàn)實(shí)題材電視劇的精品化之路 版權(quán)信息
- ISBN：9787504383648
- 條形碼：9787504383648 ; 978-7-5043-8364-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
現(xiàn)實(shí)題材電視劇的精品化之路 本書(shū)特色
權(quán)威解讀電視劇管理政策，現(xiàn)實(shí)題材電視劇怎樣在同質(zhì)化題材中突圍，圍繞“現(xiàn)實(shí)”創(chuàng)作而不囿于“現(xiàn)實(shí)”。 揭秘贏得口碑與收視雙贏的關(guān)鍵——講好故事！
現(xiàn)實(shí)題材電視劇的精品化之路 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)主要內(nèi)容包括: 把滿(mǎn)足人民精神文化需求作為創(chuàng)作的初衷和歸宿、辯證把握“滿(mǎn)足”和“引領(lǐng)”的關(guān)系、生活積淀的厚度決定作品品質(zhì)的高度、以創(chuàng)作史詩(shī)的雄心描墓時(shí)代變遷的歷程、用藝術(shù)的方式反映社會(huì)發(fā)展的邏輯與動(dòng)力等。
現(xiàn)實(shí)題材電視劇的精品化之路 目錄
**章 堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向
**節(jié) 把滿(mǎn)足人民精神文化需求作為創(chuàng)作的初衷和歸宿 / 3
第二節(jié) 辯證把握“滿(mǎn)足”和“引領(lǐng)”的關(guān)系 / 14
第三節(jié) 生活積淀的厚度決定作品品質(zhì)的高度 / 25
第二章 揭示時(shí)代與社會(huì)發(fā)展的精神實(shí)質(zhì)和邏輯規(guī)律
**節(jié) 以創(chuàng)作史詩(shī)的雄心描摹時(shí)代變遷的歷程 / 39
第二節(jié) 用藝術(shù)的方式反映社會(huì)發(fā)展的邏輯與動(dòng)力 / 50
第三節(jié) “重要的是講故事的年代” / 60
第四節(jié) 讓作品閃耀出文化自信的光芒 / 70
第三章 在生活萬(wàn)象中書(shū)寫(xiě)奮斗人生與幸福故事
**節(jié) 將鏡頭聚焦至普通百姓的喜怒哀樂(lè) / 81
第二節(jié) 從煙火氣息里提煉生活真諦 / 91
第三節(jié) 讓觀眾看到美好就在身邊、夢(mèng)想就在前方 / 101
第四章 直面“真現(xiàn)實(shí)” 破解“真問(wèn)題”
**節(jié) 莫讓“偽現(xiàn)實(shí)”遮蔽生活真相 / 113
第二節(jié) “話(huà)題”是一把雙刃劍 / 126
第三節(jié) “真現(xiàn)實(shí)”才有真口碑 / 136
第五章 講好故事是口碑與收視雙贏的關(guān)鍵
**節(jié) 用故事的魅力入人心、調(diào)眾口 / 143
第二節(jié) 關(guān)于人物、情節(jié)和表演 / 152
第三節(jié) 讓創(chuàng)新助力品質(zhì)突圍 / 164
第四節(jié) 培育全媒體的創(chuàng)作思維 / 174
第六章 加強(qiáng)評(píng)論對(duì)創(chuàng)作的引導(dǎo)作用
**節(jié) 提升評(píng)論的實(shí)踐性和影響力 / 191
第二節(jié) 評(píng)論理念和話(huà)語(yǔ)應(yīng)積極吸納民族范式 / 200
后 記 / 211
展開(kāi)全部
現(xiàn)實(shí)題材電視劇的精品化之路 節(jié)選
第二節(jié) “話(huà)題”是一把雙刃劍 把脈時(shí)代進(jìn)程、深掘生活底蘊(yùn)、引領(lǐng)百姓認(rèn)知，一直是中國(guó)電視劇創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)。60 多年來(lái)，一大批電視劇人充滿(mǎn)誠(chéng)意地表現(xiàn)改革深化期與攻堅(jiān)期的復(fù)雜社會(huì)現(xiàn)實(shí)和觀念碰撞，多維度地展示時(shí)代 變遷中人民群眾的酸甜苦辣、喜怒哀樂(lè)，直面社會(huì)焦點(diǎn)話(huà)題，揭示社會(huì)發(fā)展規(guī)律，引領(lǐng)大眾文化認(rèn)知，回應(yīng)百姓心靈呼喚，對(duì)于爭(zhēng)議話(huà)題敢于和善于碰觸、正視與表態(tài)，彰顯出電視劇人難能可貴的使命、擔(dān)當(dāng)和情懷。然而，當(dāng)創(chuàng)作者單純地把設(shè)置社會(huì)話(huà)題作為作品的吸睛利器、輿論噱頭和盈利方式的時(shí)候，也就嚴(yán)重走了樣兒、變了味兒。 一、直面審視社會(huì)問(wèn)題是一種勇氣和擔(dān)當(dāng) 對(duì)于種種帶有普遍性的社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注和展現(xiàn)，是現(xiàn)實(shí)題材電視劇的重要選題來(lái)源，其一方面能夠昭示出創(chuàng)作者的社會(huì)擔(dān)當(dāng)和人文情懷，另一方面也容易和廣大觀眾產(chǎn)生心理契合與情感牽連，從而有可能使劇作實(shí)現(xiàn)口碑與收視的雙豐收。對(duì)于我國(guó)現(xiàn)實(shí)題材電視劇而言，表現(xiàn)和描摹引人關(guān)注的“話(huà)題”，從早年的偶然為之到如今已經(jīng)成為一種創(chuàng)作自覺(jué)，不少作品借此引發(fā)了一波又一波輿論熱潮。 20 世紀(jì)90 年代，《外來(lái)妹》對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)剛剛興起的外來(lái)務(wù)工群體的事業(yè)和生活給予了關(guān)注，《北京人在紐約》聚焦當(dāng)時(shí)熱度不減的“出國(guó)熱”和“移民潮”，《牽手》則較早地反映了婚戀關(guān)系中的“第三者”話(huà)題。進(jìn)入21 世紀(jì)后，《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》對(duì)家暴問(wèn)題進(jìn)行了深刻展示，《新結(jié)婚時(shí)代》反映了城鄉(xiāng)婚姻的錯(cuò)位，《雙面膠》對(duì)婆媳關(guān)系話(huà)題進(jìn)行了探討，《奮斗》圍繞80 后一代青年的奮斗話(huà)題展開(kāi)討論并產(chǎn)生強(qiáng)烈反響。這些作品與時(shí)代發(fā)展同頻共振，精準(zhǔn)而又尖銳地表現(xiàn)出一些和百姓生活息息相關(guān)的大眾話(huà)題，使觀眾在強(qiáng)烈的帶入感中有所共鳴。 近些年，同樣有不少直面現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的劇作取得良好的社會(huì)效應(yīng)，有些甚至成為“現(xiàn)象級(jí)”力作。仍然以2017 年的反腐題材電視劇《人民的名義》為例，可以說(shuō)，這部劇所獲得的強(qiáng)烈社會(huì)反響，既昭示出反腐題材與百姓心理的交集所在，也折射出觀眾對(duì)于真正意義上現(xiàn)實(shí)主義精神的強(qiáng)烈渴求，更為現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作帶來(lái)深刻啟示。 《人民的名義》的可貴之處，在于“尺度”與“深度”兼顧。該劇一直被看作“史上尺度*大的反腐劇”，這自然也成為吸引觀眾的*大看點(diǎn)。的確，劇中所涉官員的級(jí)別之高、涉案金額之大、官場(chǎng)斗爭(zhēng)之殘酷、官商勾結(jié)之齷齪，以及積錢(qián)成山、花式點(diǎn)鈔等場(chǎng)景和細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，都足以令人觸目驚心。相較以往同類(lèi)劇作在展現(xiàn)腐敗行為時(shí)的“猶抱琵琶半遮面”，本劇的“實(shí)況再現(xiàn)”成為空前的“大尺度”，在熒屏上為觀眾打開(kāi)了一扇洞察重大且敏感社會(huì)問(wèn)題之門(mén)，這無(wú)疑是電視劇創(chuàng)作在不斷探索和追尋現(xiàn)實(shí)縱深度中的可喜飛躍。當(dāng)然，此類(lèi)劇*忌以“揭黑”之名行“獵奇”之實(shí)。所謂的“大尺度”一方面不應(yīng)僅淪為收視噱頭；另一方面也不應(yīng)成為劇作的終極價(jià)值訴求，以往的同類(lèi)型作品在這方面經(jīng)；那蛔甙。而《人民的名義》正是因?yàn)樵凇俺叨取敝飧⒅亍吧疃取，才?shí)現(xiàn)了意思和意義、品相和品質(zhì)的兼容交糅與互促互彰。就現(xiàn)實(shí)深度而言，劇作著力透視了不同級(jí)別官員的日常工作和生活狀態(tài)，并使之與普通百姓的喜怒哀樂(lè)保持了較強(qiáng)的敘事黏性，進(jìn)而藝術(shù)地展現(xiàn)了魚(yú)水不分的干群關(guān)系以及官民之間的深層呼應(yīng)與互動(dòng)；與此同時(shí)，以富含意味的虛構(gòu)故事深刻反思了腐敗這一社會(huì)痼疾的歷史原因、社會(huì)原因與文化原因，在探尋本質(zhì)和規(guī)律的過(guò)程中讓虛擬變成了一種“更高層次的真實(shí)”。就藝術(shù)深度而言，該劇基本擺脫了早期反腐劇臉譜化嚴(yán)重、好人壞人一目了然的固有模式和套路，充溢著人性底色的立體化人物塑造達(dá)到了典型性和普遍性的有機(jī)統(tǒng)一；另外，在情節(jié)的復(fù)雜性和嚴(yán)密性上值得稱(chēng)道，檢察機(jī)關(guān)辦案、官場(chǎng)明槍暗箭、家庭情感糾葛等多條線(xiàn)索縱橫交織，劍拔弩張的內(nèi)在沖突、抽絲剝繭的情節(jié)延展乃至牽一發(fā)而動(dòng)全身的進(jìn)退兩難，加強(qiáng)了作品的緊張性和懸念性，使得劇作主題得到了精彩的外化。 除此之外，關(guān)注都市白領(lǐng)婚戀觀的電視劇《我的前半生》、聚焦現(xiàn)代家庭教育話(huà)題的電視劇《虎媽貓爸》、表現(xiàn)和反思養(yǎng)老問(wèn)題的電視劇《嘿，老頭！》、描寫(xiě)中學(xué)生升學(xué)壓力的電視劇《小別離》、展示都市職場(chǎng)生存現(xiàn)狀的《杜拉拉升職記》，等等，均是在各種“真現(xiàn)實(shí)”“真問(wèn)題”上下足功夫、做足文章，創(chuàng)作者通過(guò)藝術(shù)化的表達(dá)將諸種話(huà)題深入人心，與觀眾一同面對(duì)、一同思慮、一同感悟。真實(shí)客觀地再現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，是“現(xiàn)實(shí)主義”*為根本的題中之意。如果能在氣象萬(wàn)千的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中敏銳捕捉到具有表現(xiàn)價(jià)值的問(wèn)題和話(huà)題，并能將其藝術(shù)而深刻地復(fù)現(xiàn)于熒屏，那便*可彰顯出現(xiàn)實(shí)題材劇作者的擔(dān)當(dāng)和匠心。 二、莫讓“話(huà)題”成為商業(yè)營(yíng)銷(xiāo)手段 在當(dāng)下電視劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的背景下，注意力經(jīng)濟(jì)愈發(fā)引起人們的重視，電視劇創(chuàng)作者在想盡各種辦法來(lái)贏得觀眾注意力的同時(shí)，有些“跑偏”的行業(yè)現(xiàn)象值得警惕。對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材電視劇而言，“話(huà)題設(shè)置”在情節(jié)建構(gòu)中已經(jīng)越來(lái)越密集，從某種角度而言“拼話(huà)題”儼然成了當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材劇“博出位”和吸引眼球的一種手段，且這種商業(yè)手段還常常以“真實(shí)反映現(xiàn)實(shí)生活”“把脈時(shí)代和社會(huì)”作為托詞和幌子。 相較于電視劇《歡樂(lè)頌》，《歡樂(lè)頌2》幾乎被公認(rèn)在立意格局方面有所窄化、在藝術(shù)品質(zhì)方面有所降低，然而很多觀眾之所以一邊吐槽一邊追劇，多半緣自劇中諸多“現(xiàn)實(shí)話(huà)題”的接踵而至。大城市生存的艱辛、小人物的打拼和辛酸、原生家庭的牽絆、重男輕女的傳統(tǒng)陋習(xí)、望而生畏的高房?jī)r(jià)、剪不斷理還亂的婆媳關(guān)系、擇偶觀的激烈對(duì)抗……幾乎每個(gè)話(huà)題都能引來(lái)一波熱議圍觀。此外，《我的前半生》雖然改編自作家亦舒30 多年前的同名小說(shuō)，但是其中關(guān)于女性獨(dú)立、小三插足、“防火防盜防閨蜜”等話(huà)題引發(fā)的爭(zhēng)議此起彼伏，甚至有演員因飾演小三被謾罵，以致于關(guān)閉微博評(píng)論。如果說(shuō)凡此種種雖偶有失真之處但還大體可以接受，那么，部分現(xiàn)實(shí)題材劇為了經(jīng)濟(jì)收益拋棄藝術(shù)追求甚至喪失底線(xiàn)意識(shí)的做法，便是要必須擯棄的。如有的作品中，主要人物為了達(dá)到目的不擇手段，卻能夠不斷走向人生巔峰，這雖然是想營(yíng)造所謂的“人生奮斗”話(huà)題，卻由于價(jià)值觀錯(cuò)位且嚴(yán)重脫離實(shí)際而引來(lái)大批觀眾的吐槽；還有的作品，讓通過(guò)違背道德之卑劣手段得到的愛(ài)情，成為劇作的“大團(tuán)圓”結(jié)局，這雖然是想植入所謂的“情感抉擇”話(huà)題，卻因?yàn)槟暤赖碌拙(xiàn)而失了觀眾的心。應(yīng)當(dāng)理性認(rèn)識(shí)到，話(huà)題效應(yīng)是把“雙刃劍”。雖然它能引領(lǐng)觀眾透視社會(huì)、反觀自我，有效生發(fā)出共鳴效應(yīng)，但如果為了刻意制造話(huà)題而使其成了口味過(guò)重、刺激過(guò)強(qiáng)的吸睛手段，則會(huì)令作品喪失應(yīng)有的品質(zhì)和格調(diào)，在眾人的“口水”中演變?yōu)橐粓?chǎng)罵戰(zhàn)鬧劇，畢竟凝聚人氣不能以犧牲立意為代價(jià)。正如一位知名編劇所言：“壞作品販賣(mài)焦慮，好作品愈合心靈！ 還有一種“話(huà)題現(xiàn)象”在近年來(lái)愈發(fā)顯著，便是通過(guò)有意或無(wú)意地制造一些與劇情本身關(guān)聯(lián)不大的“周邊話(huà)題”，來(lái)“帶熱”作品，*終博取觀眾的注意力和短期收視效應(yīng)。有研究者講道，社交媒體的不斷發(fā)展，進(jìn)一步加強(qiáng)和鞏固了受眾在傳受雙方關(guān)系中的主導(dǎo)支配地位。電視劇的定位也在發(fā)生著漸變，不再僅僅是單向傳播、具有審美價(jià)值的藝術(shù)作品，而是成為互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的媒介產(chǎn)品，可觀賞、可評(píng)論，還可以是制作表情包、編輯短視頻進(jìn)行再創(chuàng)作的資源庫(kù)。在電視劇輿論場(chǎng)域內(nèi)，受眾規(guī)模逐漸壯大，不同的思維互相碰撞，不同的觀點(diǎn)互相交織，評(píng)論形式不斷出新，評(píng)論范圍也在不斷拓展。例如，在電視劇《美好生活》中飾演梁曉慧的演員李小冉因?yàn)榻巧O(shè)定遭到網(wǎng)友負(fù)面評(píng)價(jià)，對(duì)于“梁曉慧每天就哭喪著臉給誰(shuí)看呢”的言論，李小冉進(jìn)行了不客氣的回復(fù)，隨后該網(wǎng)友對(duì)李小冉的私生活提出質(zhì)疑；盡管輿論場(chǎng)內(nèi)的這種私人話(huà)題已經(jīng)超越了劇情本身，但是吸引眼球的言論依然會(huì)引發(fā)受眾對(duì)于電視劇的關(guān)注。再如，《歡樂(lè)頌2》植入的廣告品牌約有50 項(xiàng)，涉及食品、酒類(lèi)、服裝、電器、潔具、汽車(chē)等多類(lèi)產(chǎn)品，五花八門(mén)的品牌類(lèi)型和頻繁生硬的展現(xiàn)方式遭到網(wǎng)友惡評(píng)：“歡樂(lè)頌”變成“廣告頌”；另外，演員的衣著服飾、發(fā)型裝扮，劇中的室內(nèi)陳設(shè)、裝修裝飾，在潛移默化中也在引領(lǐng)著社會(huì)風(fēng)尚，吸引著年輕受眾和粉絲群體在社交媒體上津津樂(lè)道。 對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材電視劇而言，無(wú)論是內(nèi)部話(huà)題還是外部話(huà)題，都不應(yīng)讓經(jīng)濟(jì)訴求遮蔽了社會(huì)效益！霸(huà)題”是為貼近現(xiàn)實(shí)、深掘主題、引人思考、給人啟悟服務(wù)的，而不是為炮制看點(diǎn)、制造噱頭、嘩眾取寵、增加利潤(rùn)服務(wù)的。習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上講道，“一些人覺(jué)得，為一部作品反復(fù)打磨，不能及時(shí)兌換成實(shí)用價(jià)值，或者說(shuō)不能及時(shí)兌換成人民幣，不值得，也不劃算。這樣的態(tài)度，不僅會(huì)誤導(dǎo)創(chuàng)作，而且會(huì)使低俗作品大行其道，造成劣幣驅(qū)逐良幣現(xiàn)象。人類(lèi)文藝發(fā)展史表明，急功近利，竭澤而漁，粗制濫造，不僅是對(duì)文藝的一種傷害，也是對(duì)社會(huì)精神生活的一種傷害”。“文藝要贏得人民認(rèn)可，花拳繡腿不行，投機(jī)取巧不行，沽名釣譽(yù)不行，自我炒作不行，‘大花轎，人抬人’也不行！盿 如此有的放矢、一針見(jiàn)血的話(huà)語(yǔ)，對(duì)于廣大文藝工作者而言有著振聾發(fā)聵的效果與意義。現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)者如何認(rèn)識(shí)“話(huà)題”、辨別“話(huà)題”、用好“話(huà)題”，在很大程度上彰顯著其是否堅(jiān)守住了創(chuàng)作初心。
現(xiàn)實(shí)題材電視劇的精品化之路 作者簡(jiǎn)介
閆偉，中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)主任編輯，《中國(guó)電視》雜志欄目主持，中國(guó)傳媒大學(xué)博導(dǎo)組成員，影視學(xué)博士。撰有《中國(guó)電視劇經(jīng)典人物圖譜》《電視劇歌詞藝術(shù)論》等專(zhuān)著，在《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《文藝報(bào)》及全國(guó)核心學(xué)術(shù)期刊發(fā)表理論評(píng)論文章近百篇。
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