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象征主義大師:克里姆特

象征主義大師:克里姆特

作者：徐采韻
出版社：華中科技大學(xué)出版社出版時(shí)間：2020-10-01
開本： 16開 頁(yè)數(shù)： 104
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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象征主義大師:克里姆特 版權(quán)信息

  • ISBN：9787568062817
  • 條形碼：9787568062817 ; 978-7-5680-6281-7
  • 裝幀：簡(jiǎn)裝本
  • 冊(cè)數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

象征主義大師:克里姆特 本書特色

邂逅奧地利象征主義繪畫大師克里姆特，了解他的人生與藝術(shù)，附贈(zèng)別冊(cè)帶你領(lǐng)略克里姆特時(shí)代著名的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的概況與代表藝術(shù)家。 感受象征主義藝術(shù)大師克里姆特一生的夢(mèng)想與悲歡以圖文結(jié)合的方式，展示了克里姆特坎坷但傳奇的一生，并以他每時(shí)期的代表作為例，探討克里姆特的內(nèi)心世界，同時(shí)也力圖通過這位畫家的作品向讀者展現(xiàn)屬于那個(gè)時(shí)代的特質(zhì)與風(fēng)采。 200余幅克里姆特代表作品，洞察藝術(shù)家的精神內(nèi)涵與風(fēng)格轉(zhuǎn)變每個(gè)藝術(shù)家不只有“代表作”，他在不同時(shí)期的風(fēng)格、特色與內(nèi)在是變化的，與其生活的時(shí)代背景、個(gè)人經(jīng)歷、心理轉(zhuǎn)變息息相關(guān)。全面多樣的作品令讀者領(lǐng)略克里姆特不同時(shí)期的藝術(shù)。 附贈(zèng)別冊(cè)，由點(diǎn)及面地介紹歐克里姆特所處時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)潮在處于變革、動(dòng)蕩的19世紀(jì)末20世紀(jì)初，一場(chǎng)波瀾壯闊的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)席卷了世紀(jì)之交的歐美。包括克里姆特的優(yōu)秀藝術(shù)家們讓那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)綻放出迷人的光彩，并產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 國(guó)內(nèi)關(guān)于克里姆特的專門書籍大多集中描述于他生涯后期黃金時(shí)期的創(chuàng)作歷程，缺乏早期材料。本書比較全面地介紹這位藝術(shù)家的藝術(shù)歷程，根據(jù)其作品的風(fēng)格變化來解析時(shí)代背景下藝術(shù)家的獨(dú)特感受，用淺顯生動(dòng)的語(yǔ)言讓讀者對(duì)世紀(jì)末的維也納藝術(shù)有所了解。

象征主義大師:克里姆特 內(nèi)容簡(jiǎn)介

克里姆特的藝術(shù)可以說是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初維也納的一個(gè)縮影：動(dòng)蕩、變革、絢爛而短暫。他的作品有象征主義繪畫的詩(shī)意表達(dá)和哲理，并富有裝飾趣味，其作品中金碧輝煌的裝飾元素和神秘唯美的特質(zhì)令無數(shù)人為之迷醉？死锬诽厥菉W地利新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物，對(duì)繪畫藝術(shù)和招貼設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大而又深遠(yuǎn)的影響。本書介紹了克里姆特的藝術(shù)生涯，書中近200幅經(jīng)典作品令讀者領(lǐng)略克里姆特的夢(mèng)想與悲歡，感受他的藝術(shù)之魂。另附別冊(cè)《絢麗之夢(mèng)：世紀(jì)之交的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)》，介紹了書中克里姆特所處那個(gè)時(shí)代有名而影響深遠(yuǎn)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，列舉了世界各國(guó)在這個(gè)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中涌現(xiàn)的代表藝術(shù)家及其作品。這些藝術(shù)家們與書中的克里姆特一樣，在那個(gè)波瀾壯闊的世紀(jì)之交和動(dòng)蕩而充滿創(chuàng)新的時(shí)代綻放出迷人的光彩，共同構(gòu)筑出那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)縮影。

象征主義大師:克里姆特 目錄

前言

**章 夢(mèng)始之地

第二章 神圣之春與裝飾風(fēng)格

第三章 夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的沖撞

第四章 致命誘惑與黃金色的夢(mèng)

第五章 與繆斯共度的時(shí)光

第六章 寂靜的尾聲




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象征主義大師:克里姆特 節(jié)選

“克里姆特和他的朋友們接下了裝飾伊麗莎白皇后（茜茜公主）的臥室和維也納東部的佩雷斯城堡的訂單。他們還為維也納城堡劇院做了天頂畫裝飾，用一系列不同時(shí)期的戲劇場(chǎng)景來為新建的劇院做裝飾，這種雜糅的裝飾風(fēng)格也反映出了維也納資產(chǎn)階級(jí)的折中特質(zhì)。從酒神節(jié)到現(xiàn)代題材，這些壁畫以多種形式的歷史戲劇元素來裝飾墻壁，與在劇院中正上演的戲劇相呼應(yīng)。北部樓梯間上的壁畫畫的是《陶爾米納劇院》（見第11頁(yè)圖），陶爾米納是意大利西西里島上的一座山城，相傳在公元前2 世紀(jì)，羅馬人在這里建了一座劇院。而南邊樓梯間天頂則描繪了《莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)》，克里姆特把自己和合伙人們都畫了進(jìn)去，他們成了英國(guó)伊麗莎白時(shí)期的觀眾，不僅見證了古代的歷史，也見證著維也納此時(shí)天翻地覆的變化！ 另一個(gè)被克利姆特多次使用的形象是“真理女神”。他繪制了不同版本的“真理女神”（見第21頁(yè)右圖），用于海報(bào)宣傳和展覽，但畫中女性總是會(huì)有幾個(gè)共同點(diǎn)：首先，她們是赤裸的，因?yàn)椤罢胬砭褪浅嗦愕摹。其次，她們都舉著一面朝向觀眾的圓鏡，用以引起觀眾的反思。鏡子包含著無言的秘密，看向鏡中的自我是對(duì)內(nèi)心的探討。女神站立于藍(lán)色的旋渦狀背景中，她直視觀眾，微張的嘴仿佛在質(zhì)詢卻欲言又止，因?yàn)檎胬硗巧衩囟ｋU(xiǎn)的，不能輕易脫口而出。對(duì)于分離派這種晦澀又頗具象征含義的風(fēng)格，克里姆特本人的解釋是：“當(dāng)我創(chuàng)作一幅作品時(shí)，我不想花上幾個(gè)月的時(shí)間去讓所有人滿意，對(duì)我而言，重要的不是它取悅了多少人，而是它取悅了誰(shuí)！倍
一位分離派畫家席勒的說法更簡(jiǎn)潔明了：“如果你無法用行動(dòng)來取悅大眾，那就讓小眾喜歡你，因?yàn)槿偞蟊姴⒉皇且患檬隆！?克里姆特決心在這幅畫中盡情宣泄自己的情緒。之前官方批評(píng)他的草圖中人物塑造不清晰，色調(diào)也太混亂，于是克里姆特報(bào)復(fù)性地將這幅作品改成了統(tǒng)一的黑色色調(diào)，將原本手持利劍的司法女神替換成了三個(gè)面色沉重的女性，而畫面中央的男性則被巨大的章魚束縛著。他按照當(dāng)權(quán)者的要
求修改并嘲弄了他們。
克里姆特原本在1901 年就畫好了《法學(xué)》的草圖，他計(jì)劃用明朗活潑的風(fēng)格來呈現(xiàn)司法女神。因?yàn)榍皟煞髌返娘L(fēng)格可能過于凝重，克里姆特希望在《法學(xué)》中能表現(xiàn)更多積極的元素。他原本將司法女神刻畫成身著白衣的年輕女子，手握利劍對(duì)抗象征邪惡的章魚。但在大學(xué)天頂畫事件之后克里姆特拋棄了一開始的構(gòu)想，開始構(gòu)思《法學(xué)》的第二種方案，結(jié)果新版本的《法學(xué)》變成了這一系列作品中*沉重的一幅。

象征主義大師:克里姆特 作者簡(jiǎn)介

徐采韻
中央美術(shù)學(xué)院外國(guó)美術(shù)史碩士，主要研究方向?yàn)?8至19世紀(jì)歐洲藝術(shù)，參與編寫書籍《西方經(jīng)典繪畫200圖（肖像畫）》，發(fā)表過許多藝術(shù)史相關(guān)論文和作品。

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