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抽象藝術(shù) 版權(quán)信息
- ISBN：9787568918763
- 條形碼：9787568918763 ; 978-7-5689-1876-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
抽象藝術(shù) 本書特色
20世紀(jì)，沒有什么藝術(shù)運(yùn)動(dòng)可以像抽象藝術(shù)這樣改變了我們的知覺和可見的世界。20世紀(jì)初，對(duì)哲學(xué)和精神性的思考，激發(fā)了藝術(shù)家們純粹非具象性的創(chuàng)作。一股新潮流開始出現(xiàn)，人們不再?gòu)淖匀恢髁x的角度看待現(xiàn)實(shí)，而是開始探索事物表面之下的東西。縱觀全書，作者認(rèn)為，雖然在西方國(guó)家存在著眾多風(fēng)格各異的藝術(shù)背景，但是，人們普遍意識(shí)到，藝術(shù)作品的創(chuàng)作源于其自身的獨(dú)立存在，而不再受到原先模仿觀念的影響，即取自自然。現(xiàn)在一件藝術(shù)作品的創(chuàng)作是自主的。 在這本書里，作者以一種原創(chuàng)性的和令人興奮的方式追溯和分析了抽象藝術(shù)的起源、歷史及其標(biāo)志性的運(yùn)動(dòng)和奠基性的理想。
抽象藝術(shù) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書從抽象藝術(shù)的源頭講起, 書中講到“抽象”一次率先由康定斯基使用, 他作于1910年的一張水彩畫被某些權(quán)威學(xué)者認(rèn)定為**件屬于完全意義上的抽象繪畫作品。書中還講到40年代中期在美國(guó)出現(xiàn)的抽象表現(xiàn)主義, 其糅合了超現(xiàn)實(shí)主義的自動(dòng)手法的抽象藝術(shù), 代表人物為J.波洛克。抽象表現(xiàn)主義之后在美國(guó)和歐洲出現(xiàn)的后繪畫性抽象, 實(shí)際上是幾何抽象在當(dāng)代的發(fā)展。
抽象藝術(shù) 目錄
5 導(dǎo) 言??
7 抽象藝術(shù)的起源??
19 俄國(guó)先鋒派——東西方的交流
輻射主義??29
馬秋申和馬列維奇??31
純粹繪畫：至上主義??35
構(gòu)成主義??38
47 風(fēng)格派——繪畫表面的統(tǒng)一
55 包豪斯
67 紐約和抽象表現(xiàn)主義
97 歐洲和抽象表現(xiàn)主義
101 巴黎畫派和塔希派畫家
展開全部
抽象藝術(shù) 節(jié)選
憑借抽象，藝術(shù)表現(xiàn)的邊界和可能性被探索到極致。豐富的視覺藝術(shù)語言猶如發(fā)散的萬花筒伴隨著極端的藝術(shù)形式對(duì)立而發(fā)展，但是，卻仍然沒有形成之前幾個(gè)世紀(jì)中出現(xiàn)的那種包羅萬象的風(fēng)格。在 19 世紀(jì)末期，激烈的政治事件、經(jīng)濟(jì)變革、社會(huì)變革、科技發(fā)展、科學(xué)新發(fā)現(xiàn)、戰(zhàn)爭(zhēng)和政治沖突以及快速推進(jìn)的工業(yè)化，不僅導(dǎo)致當(dāng)時(shí)的世界觀發(fā)生重大變化，而且也使得當(dāng)時(shí)盛行的道德結(jié)構(gòu)發(fā)生越來越明顯的改變；瘜W(xué)、物理和醫(yī)藥等自然科學(xué)領(lǐng)域中的新 發(fā)現(xiàn)，通過提供更高質(zhì)量的生活，幾乎對(duì)每個(gè)人都產(chǎn)生了巨大影響。隨著汽車、收音機(jī)和電話的誕生，人們的視覺習(xí)慣也發(fā)生了改變，因?yàn)樗鼈儙砹烁斓乃俣，以及從飛機(jī)、熱氣球和高層建筑物上觀看物體的新方式。 科學(xué)研究及其發(fā)明從根本上改變了人們構(gòu)想周圍世界的方式。1895年，威廉·康拉德·倫琴發(fā)現(xiàn)了倫琴射線，即 X射線。突然之間，人們可以看到人體的內(nèi)部世界。1900 年，馬克斯·普朗克進(jìn)一步發(fā)展了量子理論，否定了傳統(tǒng)物理學(xué)的基礎(chǔ)。同年，世界被西格蒙德·弗洛伊德的心理分析詮釋所震撼，人們可以更加了解一個(gè)人內(nèi)心深處的情感和動(dòng)機(jī)。 不久之后，赫爾曼·閔可夫斯基用數(shù)學(xué)模型去描述時(shí)空，從而使他的學(xué)生——阿爾伯特·愛因斯坦發(fā)展出著名的相 對(duì)論。 大約從 1890 年開始，西方文化中的藝術(shù)發(fā)生了根本性的變化，這些變化源于人們對(duì)純粹、不受限制的視野的渴望。從此，藝術(shù)表現(xiàn)與創(chuàng)作的目標(biāo)不再是從視覺上改進(jìn)一個(gè)物體，而是描繪“第二現(xiàn)實(shí)”。 20 世紀(jì)初，一股新潮流開始出現(xiàn)，人們不再?gòu)淖匀恢髁x的角度看待現(xiàn)實(shí)，而是開始探索事物表面之下的東西。雖然西方國(guó)家存在著眾多風(fēng)格各異的藝術(shù)背景。但是，到這個(gè)階段人們才普遍意識(shí)到，一件藝術(shù)作品是自主的，藝術(shù)作品的創(chuàng)作源于其自身的獨(dú)立存在，而不再受到原先模仿觀念的影響，即取自自然。 藝術(shù)家內(nèi)心深處的使命不再是去展現(xiàn)什么或者去闡釋什么，如同前幾個(gè)世紀(jì)一樣，因?yàn)閿z影技術(shù)已經(jīng)到達(dá)了這一目標(biāo)。 的事物。盡管各個(gè)國(guó)家都發(fā)展了獨(dú)立的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，但所有富有革新精神的藝術(shù)家都在共同尋找一種繪畫運(yùn)動(dòng)的新風(fēng) 格，它包括自主性的顏色創(chuàng)作意識(shí)和一種獨(dú)立形體的抽象語言。1905 年，野獸派，即一群新的狂熱分子，在巴黎秋季藝術(shù)沙龍上展現(xiàn)了他們顛覆性的顏色大爆炸。 隨著德累斯頓藝術(shù)家群體，即橋社（Die Brücke）的建立，表現(xiàn)主義于 1905 年在德國(guó)出現(xiàn)。1907 年，巴黎舉辦了一場(chǎng)盛大的塞尚展。正是在這場(chǎng)展覽中，勃拉克（Braque）和畢加索（Picasso）與立體主義灰色陰影產(chǎn)生了接觸。立體主義拒絕文藝復(fù)興的視角，它將視覺世界碎片化，從根本上將繪畫世界和自然現(xiàn)象相互分開。立體主義者源自塞尚，在畢加索、勃拉克、萊熱（Léger）、格里斯（Gris）那里得到發(fā)展。他們致力于展現(xiàn)形式的幾何特性，將自然物體分解成形體要素，并且試圖以此創(chuàng)造出能夠完全通過其藝術(shù)特質(zhì)就可以打動(dòng)觀眾的新物體。對(duì)于立體主義者來說，這些作品是否完全保留了自然物體的特征并不重要。馬爾庫西（Marcoussis）、呂爾薩（Lurcat）、德勞內(nèi)（Delaunay）和皮卡比阿（Picabia）都對(duì)立體主義有所貢獻(xiàn)。 1911年，立體主義者在巴黎秋季藝術(shù)沙龍舉辦**次展覽。同年在巴黎，德勞內(nèi)發(fā)展出的俄耳甫斯主義（Orphism），攝影技術(shù)由兩個(gè)法國(guó)人路易·曼達(dá)·達(dá)蓋爾和約瑟夫·尼瑟福·尼埃普斯在 1822 年和 1838 年之間發(fā)明創(chuàng)造出來。作為一種記錄事件和描述場(chǎng)景的手段，它迅速與繪畫展開競(jìng)爭(zhēng)。不過，它也成為幫助藝術(shù)家拓寬視野的一種方式。幾乎所有的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)都從與活動(dòng)物體的新視覺關(guān)系中獲得發(fā)展動(dòng)力。這些物體突然呈現(xiàn)為一種運(yùn)動(dòng)的、碎片化的事物。盡管各個(gè)國(guó)家都發(fā)展了獨(dú)立的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，但所有富有革新精神的藝術(shù)家都在共同尋找一種繪畫運(yùn)動(dòng)的新風(fēng)格，它包括自主性的顏色創(chuàng)作意識(shí)和一種獨(dú)立形體的抽象語言。1905 年，野獸派，即一群新的狂熱分子，在巴黎秋季藝術(shù)沙龍上展現(xiàn)了他們顛覆性的顏色大爆炸。 隨著德累斯頓藝術(shù)家群體，即橋社（Die Brücke）的建立，表現(xiàn)主義于 1905 年在德國(guó)出現(xiàn)。1907 年，巴黎舉辦了一場(chǎng)盛大的塞尚展。正是在這場(chǎng)展覽中，勃拉克（Braque）和畢加索（Picasso）與立體主義灰色陰影產(chǎn)生了接觸。立體主義拒絕文藝復(fù)興的視角，它將視覺世界碎片化，從根本上將繪畫世界和自然現(xiàn)象相互分開。立體主義者源自塞尚，在畢加索、勃拉克、萊熱（Léger）、格里斯（Gris）那里得到發(fā)展。他們致力于展現(xiàn)形式的幾何特性，將自然物體分解成形體要素，并且試圖以此創(chuàng)造出能夠完全通過其藝術(shù)特質(zhì)就可以打動(dòng)觀眾的新物體。對(duì)于立體主義者來說，這些作品是否完全保留了自然物體的特征并不重要。馬爾庫西（Marcoussis）、呂爾薩（Lurcat）、德勞內(nèi)（Delaunay）和皮卡比阿（Picabia）都對(duì)立體主義有所貢獻(xiàn)。 1911年，立體主義者在巴黎秋季藝術(shù)沙龍舉辦**次展覽。同年在巴黎，德勞內(nèi)發(fā)展出的俄耳甫斯主義（Orphism），致力于賦予顏色獨(dú)立性。在意大利，馬里內(nèi)蒂（Marinetti）創(chuàng)立了未來主義（Futurism），這是一場(chǎng)為視覺世界注入動(dòng)感能量的激烈運(yùn)動(dòng)。他的**個(gè)宣言在 1909 年 2 月的巴黎被發(fā)表。
抽象藝術(shù) 作者簡(jiǎn)介
維多利亞??查爾斯是英國(guó)愛丁堡藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)史專業(yè)的教授。她出版了許多作品，經(jīng)常為專業(yè)期刊和雜志撰稿，如定期為當(dāng)代國(guó)際藝術(shù)雜志《藝術(shù)信息》撰寫專題文章，她合作出版了一部《世界藝術(shù)史》。 毛秋月，同濟(jì)大學(xué)人文學(xué)院助理教授。浙江大學(xué)與賓夕法尼亞大學(xué)聯(lián)合培養(yǎng)博士，曾在浙大外語學(xué)院從事博士后工作，F(xiàn)階段研究方向集中于現(xiàn)代主義藝術(shù)理論。譯有《重構(gòu)抽象表現(xiàn)主義》（浙江省第十九屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)）、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)際出場(chǎng)》等著作。翻譯學(xué)術(shù)資料百萬余字，在《美術(shù)研究》《光明日?qǐng)?bào)》《當(dāng)代美術(shù)家》等期刊發(fā)表論文和譯文30余篇；主持浙江省教育廳項(xiàng)目、杭州市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃課題、中國(guó)博士后科學(xué)基金面上項(xiàng)目、教育部人文社科青年基金等項(xiàng)目，參與國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目“西方當(dāng)代藝術(shù)理論文獻(xiàn)翻譯與研究”。
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