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來不及說再見的青春

來不及說再見的青春

作者：鐘楚曦
出版社：長江出版社出版時間：2021-03-01
開本： 32開 頁數(shù)： 312
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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來不及說再見的青春 版權(quán)信息

  • ISBN：9787549264933
  • 條形碼：9787549264933 ; 978-7-5492-6493-3
  • 裝幀：一般純質(zhì)紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

來不及說再見的青春 本書特色

青春因為來不及說再見，回憶才被賦予更多的意義。那些來不及道的別離，那些來不及說的感謝，那些來不及收藏的愛和思念，那些在我們生命里駐足過的人，流淌過的時光，或許我們都能在今天的故事里重逢…… 這是一本特殊的書，一群特別的作者，無論是源于熱愛還是機緣，因青春而匯聚，美妙又奇特，18位作家（潘云貴、王天寧等）×9位電影主創(chuàng)（鐘楚曦、羅晉、譚松韻等）×27個故事，寫給殘酷又美麗的青春，寫給勇敢又孤獨的自己，與過去狹路相逢，與當下溫柔共處，與未來竊竊私語。

來不及說再見的青春 內(nèi)容簡介

這是一本特殊的書，里面不僅有青春的、悸動的記錄，還有成長感悟，以及故事。十八年的時間跨度，這本書里的每一位，都是從一個身份出發(fā)。無論是源于熱愛、機緣，還是冥冥的宿命，他們都因為《八月未央》成為一名作者，并且一一會聚，在這本書上展現(xiàn)，無論如何這是一種美妙而奇特的體驗。

來不及說再見的青春 目錄

Part 01 【在眼前】

慶吾未老，放舟深山 / 楊海濤 002

來不及說再見 / 李凱 008

命中注定的相遇 / 鐘楚曦 012

人生就像在不停劃船 / 羅晉 020

邂逅短暫，回憶綿長 / 譚松韻 026

Part 02 【青春未央】

安慶遠山，愿彼安康 / 林特超 034

一寸溫柔一寸心，寸心能抵寸光陰 / 江昭和 043

終不似少年游 / 潘云貴 056

名校白富美 / 另維 064

少年往事：那些花兒 / 堯耳 094

青春的步調(diào) / 范爾樂 111

那時的我們 / 玄子 124

致戀人：時光里的情書 / 孫倩蘭 128

在二十四小時便利店中發(fā)生的 / 蘇笑嫣 136

夏天里的易拉罐 / 風間軌跡 144

回溯 / 劉子賢 157

云海 / 晏宇 171

一座斷裂的橋 / 陳嬌 193

夏天的故事 / 單超 205

一個真實存在的謊言 / 陸曉彤 220

春夏秋冬又一春 / 王天寧 225

一萬兩千公里 / 商夏周 237

你是傲塵 / 邢藝 263

Part 03 【在耳邊】


讓執(zhí)念成為一種幸運 / 歐陽焱（火火） 276

愿你出走半生，歸來仍是少年 / 吳鈞 280

電影《八月未央》片場趣事 / 趙琦雯 287

電影《八月未央》美術(shù)闡述 / 胡猛 293

后記 / 林苑中 302


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來不及說再見的青春 節(jié)選

《慶吾未老，放舟深山》 電影總制片人：楊海濤 電影《八月未央》定剪看完，我和李凱導演相對無言，看到了彼此鏡片后閃爍的淚光，有一種劫后重逢般的喜悅。是的，我們相遇于十七年前安妮寶貝小說中的殘酷青春，我們又輾轉(zhuǎn)回到了如此珍貴的溫情當下。 ◆ 胖子的孤獨和柔情 李凱導演是一個接近三百磅的西北漢子，黑框眼鏡，絡腮胡子，有著對電影不懈的堅持和熱愛。十年前還不是胖子的他一個人站在天橋上，看著萬家燈火，車水馬龍，想起一個白衣布鞋叫未央的女孩。那個女孩張開雙手，仰望天空，她孤獨漂泊卻在繁華的都市中綻放著自己的美麗。于是他找到并說服了安妮寶貝，就此，拍攝《八月未央》成為一個心愿。 十年過去了。一部不到萬字的文藝短篇要改成一部電影，其中遇到了各種困難。*難的是時代變遷帶來的創(chuàng)作困惑：當初孤獨的北漂已經(jīng)成家，當初看安妮寶貝小說的我們也步入中年。簡單地遵循原著，肯定不是當下*好的表達。所以數(shù)易其稿，無所適從。 二〇一七年國慶假期，胖子一個人回到了上海，在Airbnb1上租了一個老房子，游蕩在這座國際都市的繁華和變遷之中。他重新閱讀作者的新舊作品，不斷地和我分享自己的體會！叭粢鋹，就無須計較身邊人給予的態(tài)度；若要前行，就要離開你現(xiàn)在停留的地方”（安妮寶貝《清醒紀》）；仡櫫俗约菏甑膴^斗歷程之后，胖子導演日以繼夜，不眠不休，終于拿出了全新的《八月未央》劇本。 我覺得我們*應感謝的人是慶山（安妮寶貝），我們和她不算熟悉，但通過她的作品，我們跟著她一起經(jīng)歷了成長和蛻變。她教會了我們保持初心，通過作品去提煉和分享自己對生命的思考。電影《八月未央》，就活在了當下。青春的迷惘、掙扎和苦痛，回頭看看何嘗不是命運的一種安排和恩賜。命中注定，劫后重生，這是一種溫暖的幸福！ ◆ 等待演員的誕生 經(jīng)年籌備的一部電影，又是一部影響了很多人的大IP作品，演員的選擇讓胖子導演操碎了心。尋找演員的過程，和電影創(chuàng)作過程一樣，需要不斷地思考和探索，還有未知的等待。經(jīng)歷了漫長的選角過程，電影的主角終于敲定。感謝命運眷顧，這些演員都是電影自己的選擇。 ——遇見未央 未央是一個特立獨行的素顏女子，清冷孤獨，卻又堅韌熱烈，即使在現(xiàn)實生活中也是可遇不可求的。因為很難，所以我和導演約定不唯名，不唯利，全心全意找到對的人。二〇一七年七月，李凱導演給我拿來了電影《芳華》的宣傳照片，素顏的鐘楚曦光彩照人。 **次見到楚曦是在一個夏日的午后，遲到的我進入房間，一個披肩長發(fā)、白衣牛仔褲的清秀女生盤腿坐在面前，眼睛很亮。她說，我就是未央！ 是的，十年了我們終于遇見了未央！ 幾個月后，《芳華》上映，票房超過十四億，楚曦成為我身邊很多朋友的女神，讓我們的電影因她而更受期待。其實當時沒想這么多，是對作品的真誠和熱愛，讓我們擁有了合作的緣分！ ——騎著機車的朝顏 朝顏是一個陽剛而溫暖的男人，卻也被痛苦割裂，被情感困擾。出演這樣的角色是需要勇氣的，而且難度很大，羅晉的出現(xiàn)讓胖子導演不得不感嘆命運早有安排。 初見羅晉是一個深秋的夜晚，他開著一輛改裝后的大摩托車呼嘯而來，穿著皮質(zhì)的夾克，圍著束發(fā)的頭巾，摘下頭盔露出淡淡的笑容。因為電影中的未央是騎摩托車的，李凱導演說當時看到羅晉，心怦怦直跳！ 我們更沒想到的是，一個擁有近兩千萬粉絲的演員，見到我們的**句話是：“導演，我不知道能不能演好朝顏。”在之后的交談中我們得知，他為此認真準備手稿，包括對角色性格特點的理解、人物之前的經(jīng)歷分析等，謙遜而專業(yè)！因為這個晚上，《八月未央》增加了朝顏和未央在淮海路上飛車的情節(jié)。 ——分飾兩角的譚松韻 根據(jù)新劇本的設置，電影中另一位女主角小喬和未央的媽媽將用同一個演員出演。一個是溫婉而倔強的都市女生，一個是備受情感折磨的單親媽媽，這對演員的演技是一個很大的挑戰(zhàn)。在電影開機還有二十天，我們每天都在祈禱小喬出現(xiàn)的時候，經(jīng)過羅晉先生經(jīng)紀人的推薦，我們幸運地等到了譚松韻。 我覺得她是一個具有殺傷力的女生，在拍攝現(xiàn)場跟著她在不同的角色和情感中穿梭，看著她的悲歡離合，你也會不自覺地陷進去，會可憐她，會想要保護她，簡直令人著迷！還是把她留給電影吧，一定會讓你驚喜連連！ 演員的誕生，成就了每個鮮活的角色。在《八月未央》的戲里戲外，每個人的出現(xiàn)都是命運*好的安排：十年間胖子導演一直等待著，直到未央他們的出現(xiàn)；在導演的故事中，未央遇到小喬和朝顏，等到了她生命中奮不顧身的友情和愛情！ ◆ 制片人的幸福生活 奮不顧身通常都是青春的標志。我們打造《八月未央》，也帶著一點奮不顧身的沖動。我們的聯(lián)合制片人鄧力維，就是帶著團隊在艱難的制作過程中跋山涉水的核心。力維同學擁有超過四十部影視劇的制作經(jīng)驗，導演專業(yè)畢業(yè)，還做過搖滾歌手。他衣著普通，言談直接，可能是因為過往閱歷的沉淀，他的身上總是帶著淡淡的滄桑。 他在關鍵的時點，請來了戲骨級的田雨老師和陳明昊老師，讓電影的兩個主要角色熠熠生輝；在上海的無數(shù)高樓中，他推薦我們登上浦西*高建筑白玉蘭廣場——當楚曦和松韻坐在三百多米高的大樓邊緣，眺望著美麗外灘的時候，他滿是歉意地說：“這個景沒人拍過，但真的很貴！” 一部電影的誕生要面對每天接踵而至的突發(fā)事件，稍有不慎就是滿盤皆輸，F(xiàn)實是殘酷的，勇于直面，敢于擔當，這是力維同學帶給《八月未央》團隊*可貴的精神。 我們倆平時*愛在公司旁邊的小店吃上一盤美味的“夫妻肺片”，以胖子導演的身材和創(chuàng)作的迷茫作為佐料，規(guī)劃著這部電影的走向。好的電影要有一種大愛的表達，在很多不得不面對的痛苦和艱難中，給予觀眾溫情和關懷！栋嗽挛囱搿肪驮谶@樣的討論和堅持中成長。宿命與抗爭，哀傷而溫暖，無關成敗，無關金錢，能遠遠地與未來年輕或不年輕的觀眾朋友分享一份人生的體驗，這是我們制作人伴隨作品享受到的幸福。 青春就是一場瘋狂的冒險和體驗，當時令人痛不欲生，過后卻難以忘懷。如果命運能夠再來一次，我想很多人依然會選擇奮不顧身地投入。其實《八月未央》就給了大家再來一次的機會，當你握著愛人的手，回頭看看自己為愛付出時的義無反顧，看看自己懵懂年少時為愛癡狂的樣子，你會覺得現(xiàn)在是多么珍貴和幸福！ 感謝《八月未央》賜予的機會，感謝慶山（安妮寶貝）給予我們成長的經(jīng)歷和豁達平和，讓我們還能像年輕人一樣去描述當下年輕人青春的模樣，讓我們漸染暮氣的心重新開始青春的跳動，讓我們重新珍視現(xiàn)在這份劫后重生的美麗溫情。 2018年10月 北京 《安慶遠山，愿彼安康》 （作家：林特超） 華燈初上，披星夜歸。這座三線城市不慎有了堵車的理由，想來興許也是成長的一種表現(xiàn)。等紅綠燈的當口，看見朋友圈里朋友曬兒子的QQ簽名，赫然寫道：我的人生就是一片廢墟。下面一排整齊排列的“哈哈哈”。不禁莞爾。轉(zhuǎn)而一想，假如我們還如十五歲時一般腦子空空地活著，想來應該沒有笑的資本。畢竟那些日子里的我們，也是這類群體的一員，誰也沒有比誰好一些。左手郭敬明、右手安妮寶貝，是在當時喜歡四十五度角仰望天空的我們中*流行的姿勢。這一個恍惚，十八歲的少年，就變成了三十八歲的中年人。雖未至不惑，但在聽李宗盛的歌時也有一番“年少不知曲中意，再聽已是曲中人”的感慨。如今的日子，戒了泡面戒了酒，朋友兩三還有狗。我們開始祝福彼此身體健康。我知道我已經(jīng)脫離安妮寶貝式的憂傷與疼痛，離更為恬淡、更接近生活的慶山不遠了。 綜藝節(jié)目《廚王爭霸》中，主辦方端出了比賽的懲罰物，傣族人*喜歡的食物：？嗄c。中方和意大利主廚輪流看了看實物，聞了聞，那副嫌棄的表情跟要切腹自盡沒兩樣。 愛的人非常愛，不愛的人嗤之以鼻。 通常能這樣概括的有三種：臭豆腐、鴨屁股和文藝青年。什么東西對什么人的胃口，還是有講究的。又不是盲婚啞嫁的年代，愛不愛還得問自己。別人的糟糠，自己的珍寶，這樣*好。 文藝青年的出現(xiàn)，是一種格調(diào)的區(qū)分。二十世紀七十年代，在父輩對黃土地的懷念與時代的變遷中，文藝青年的叛逆只是星光一點，服從是大部分人的主題。他們讀王小波的《黃金時代》，也聽崔健根正苗紅的搖滾，他們不認同碌碌無為、深一腳淺一腳的父輩，也不欣賞一擲千金、紙醉金迷的暴發(fā)戶。他們擁有過一段乏味的婚姻，也對漂泊有自己獨特的見解。在四十不惑的年紀里，他們是行業(yè)里帶頭出發(fā)的領航人——有經(jīng)驗，只是少了一點激情。他們在海量的信息接收中敗下陣來，力求簡單、直接、歸真，只問結(jié)局。 時間再往后一點，文藝青年便成了那年安妮寶貝小說里的亞麻裙子， MP3里的雷光夏和陳綺貞，膠片機里長發(fā)紅唇的逆光片。喝星巴克的咖啡，對速溶不屑一顧；聽小眾電臺，吃頓素食還得往佛學上靠；拍張照片永遠是側(cè)影和天空，還不忘加個LOMO效果；永遠一副“我的寂寞你不懂” 的調(diào)調(diào)，惜墨如金，多說一個字就少了氣質(zhì)似的。微博上不關注人，有也是自己的小號，不轉(zhuǎn)發(fā)，不評論，一副作壁上觀般的高冷？蠢溟T電影，寫晦澀小說，把豆瓣網(wǎng)當成人生中的*后一片凈土。 他們享受被關注卻不與人打交道的快感。他們大部分都擁有對事態(tài)的分析能力，而這一能力大部分被應用在感情上。星座學太普通，沒點厚黑學和弗洛伊德墊底還真不好意思拿出手。批判學用得淋漓盡致，一句話能概括的意思，一定要扯出世界上*遙遠的距離。 活得很累，是大部分文藝青年的通病。 他們都明白，這頂帽子重得幾乎讓人直不起腰來？墒，本能的習慣還是讓他必須在朋友圈做一位男神（女神）。找好角度，不露臉。善于從細節(jié)中體現(xiàn)自己的格調(diào)，被問起的時候一臉從容，心里卻樂翻了天。和這樣的人相處，你得壓制住拆穿他的沖動。多理解“生活不易”這句話的意思，多點贊，不要問他這本書或者這部電影是否好看，因為他估計壓根兒也沒看過。 偽文藝的衍生，是明星的蝴蝶效應，是包裝到了一定地步的時候?qū)?nèi)涵必然性的放棄，是信息化的快速檢索讓事情撲朔迷離的可悲性后果。人與人之間的認知，不再是走出我家的門，到你家里，喝一杯茶，說一夜的話。而是通過現(xiàn)代化的通信工具，完善自我，成為網(wǎng)絡世界里另一個完美的假想體。 這就是文藝的悲哀。 活著這件事，難逃比較。人們不再滿足于“做人呢*重要的就是開心”，人的要求越來越多。 這個欲求很可怕，多到你慢慢地不像你自己。像泥沼一樣，在左腳陷入的情況下，右腳也跟著淪陷。你不得不安慰自己世界就是無數(shù)的泥沼，而你不過是蕓蕓眾生中的一個。你和別人的區(qū)別，只是在一萬個死法中找出*漂亮的那一種，然后拍照，上傳，等著帶來一秒歡愉的贊。 作為俗世中的一員，我也不能例外，來談談我自己。**次看《八月未央》，是我上大二的時候。高數(shù)不濟的我卻想要在經(jīng)濟系里闖出一片天。所以在炮制那些一樣帶著哀怨的酸文上，高中的散文功底做出了巨大的貢獻。 我模仿安妮寶貝，整天把自己幻想成“安妮寶貝式”的人物——出身于小城鎮(zhèn)，盡管沒有殘破的原生家庭，但屬于青春期的叛逆和脆弱，很容易被我對號入座在一篇篇至今看來簡直不堪入目的文章里。安妮寶貝當年風頭正盛，這類文學在那時算是一種年輕的標榜。于是乎人人都知道經(jīng)濟系有個特別騷的詩人，幾乎霸占了中文系所有的版面。 我甚至懷疑，自己當時一度熱愛白襯衣，是不是和安妮筆下幾近模板式的男主角形象有關。他們都喜歡穿白襯衣，有良好的品位，是事業(yè)成功的中產(chǎn)階級男子。他們都與《春宴》中的許清池類似，擁有對靈性的追求，但又無法割舍世俗的享受，被女主角強烈吸引，卻沒有勇氣相守，結(jié)局都是相忘于江湖。 這樣的既定性情節(jié)，很容易讓那些年不知情為何物的我為自己無疾而終的愛情打造*完美的借口。我一邊惱火自己的懦弱，一邊希望自己可以逃離父母的庇護，成為安妮寶貝書中那種在大城市定居，在鋼鐵叢林中遺世獨立的邊緣人。 直到后來我承認，青春期閱讀的書籍幫我完成了自己對感情觀、世界觀的架構(gòu)。文藝青年的通病我都有，那種刻意把自己放在一種悲傷的境界中無法自拔的做作，是文藝青年創(chuàng)作能力滋長*得力的溫床。 我們幻想著那些氣質(zhì)清冷獨立、長裙飄飄的姑娘，像《七月與安生》中的安生、《二三事》中的蓮安、《蓮花》中的蘇內(nèi)河；蛘甙V迷于這樣的描述：“慶長很少化妝，不抹香水，不看女性雜志，不戴飾物，沒有穿過高跟鞋，不熱衷修飾，無意對男人做出取悅依賴的姿態(tài)。工作，遠行，香煙和烈性酒，刺青，戀愛，思考，閱讀，這些能帶給她刺激！薄皻赓|(zhì)遺世獨立，像生長在四千五百米高山之上的野生鳶尾花，強壯靜謐，幽靜充沛！蹦欠N“只可遠觀不可褻玩”的感覺，瞬間拔高了自己對愛情期待的臆想。內(nèi)心空虛絕望，卻又瘋狂渴望愛情，在每一次以為得到后又失去的情感中悵然若失，卻又迅速告誡自己這是愛而不得的“相忘于江湖”。 我唯一一次與安妮寶貝的交集是在微博上。興許是墨脫對安妮寶貝的意義很特殊，當時我在微博上寫了一些關于墨脫的春天的文字，被安妮寶貝轉(zhuǎn)發(fā)了，并附了段話。她說：“我沒有看到過墨脫的春天，也確定不會回去那里。所有珍重的事情，就理想化的程度而言，就該只有一次！豹q記得當日我的微博關注量噌噌地漲。如今想來，人與人之間所看到的、所感受到的東西，的確是有差距的。在電腦前思考人生與在旅途中感受的人終是有差別的。 從安妮寶貝寫作初期的《七月與安生》到幾年后的《蓮花》，說句實在話，這幾年中我從畢業(yè)到進入社會，再到婚姻，世界觀、愛情觀都有了根本的轉(zhuǎn)變。以年少的崇拜重新去閱讀那之后套路使然的《春宴》，女主尋愛而不得的矯情故事讓已然身處婚姻的我看來乏味至極。 我是典型的八〇后，家有妻兒，上有老人。不敢玩單反，盡管我喜歡佳能。不敢看演唱會，盡管我熱愛“五月天”。不敢旅行，不敢生病，不敢辭職，不敢大手大腳。因為省下的錢要給孩子上學買書買玩具。 現(xiàn)在時代更新太快，快到你來不及回味，別人已經(jīng)跑在你的前面。漳州這座小城市的生活，是可以大隱于城沒錯，可要想做到慶山小說中那樣的男主，樹一樣的風格又帶中產(chǎn)階級人設實在太難。我輕輕松松，沒有欲望沒錯，可是我對我的孩子有期待，我對提升父母的生活品質(zhì)有想法。三十五歲之后，想要增加自己的安全感，就要轉(zhuǎn)變思路，對固有的模式說不。就像升級打怪一樣，你要買裝備和提升自己的能力，才有機會挑戰(zhàn)更高的級別，才不會被輕易淘汰。 我得懂很多東西，就算是毒藥一樣的游戲《王者榮耀》，我也只有深入其中，才能打破與小年輕溝通的壁壘。 溝通很重要。 我覺得大部分小說的創(chuàng)作原因，都來自安全感這件事。愛情沒有安全感，寫出來的小說大多都是流離失所，執(zhí)手相看淚眼，自此不相往來。沒有安全感某種程度上是因為看到了風險。風險這東西可怕就在于無法預知的不可控性，讓人措手不及，影響后期的人生規(guī)劃。如果細分起來，我覺得有幾個問題：比如身體健康，買房的煩惱，孩子的教育支出，五年內(nèi)的持續(xù)收入，退休的支出焦慮，等等。 婚姻是什么？斷不是小說里寫的那種猛烈與博弈。從字面來看，婚姻是一女一昏，一女一因。沒有了女字旁，留下的就是“昏因”，我們暫且理解為發(fā)昏的原因。結(jié)婚激動嗎？激動，那是一輩子的事。而激動過后呢，就是現(xiàn)實的生活。它是兩個陌生人自愿結(jié)合，無論貧富貴賤，榮辱與共。這樣的過程簡單粗暴，但從你認可這個制度開始，就必須遵守。 我認為理想的婚姻，不需要如古人說的那般舉案齊眉。結(jié)婚不是把彼此變成客氣禮貌的同居者，而是下班回家有個人一起吃飯，咬不開的螃蟹鉗他幫你掰開，吃完飯有人一起散步，生病的時候有人照顧你，有問題的時候有個人一起商量，一起解決。你看，結(jié)婚遠不只是宣誓時的轟轟烈烈，遠不是風光時的恩愛有加。更多的是一種“有月色一起看，有困難一起扛”的陪伴。 婚姻就是這樣一個“無從選擇出生，卻可以選擇余生”的儀式？梢x開這座圍城，不扒層皮可不行，遠沒有小說里說的那般輕松。 憶起年輕時說過的那句：“愛你，是我做過*好的事！比欢鴲矍楹陀H情相比，完全不堪一擊。年輕時說過的那些話，寫過的那些驚天動地的句子，也許只是一種默許的自我需要：有安全感、期待被實現(xiàn)、說的話有人懂、寂寞的時候有人陪在身邊。只是大多數(shù)人，默許了得到，卻把失去的部分放大了一百倍。在一種自我驕傲和救贖感升華后，說出了所有過來人都說過的話：TA不愛我了。 重新開始看安妮寶貝的時候，她叫“慶山”了。她在母女關系中這么寫道：“三歲她進了幼兒園。這家幼兒園注重孩子的品德教育和藝術(shù)發(fā)展能力，因此，她經(jīng)常帶回來手工制作的作品和畫作。我標上具體年月日替她一一保存起來。家里有一個大樟木箱子，保存著她小時候穿過的花邊小襯衣，一些出版人和外國編輯送給她的禮物，我給她縫制的玩具，家里老人給她做的繡花布鞋和織的小毛衣，她制作給我的生日卡片……都是寶貴的紀念！弊x來就像同齡人。畢竟我也已然是一個孩子的父親，我記錄他所有的一切，出了一個叫“與你成說”的專輯；我在雜志上寫初為人父的感動；把他從出生第七天到此刻四歲零一個月的所有日子，按月分類，挑出千余張的照片沖印成一本厚厚的相冊，每張照片后都詳細地記錄了當時的心情。 這一刻，我覺得我與慶山就像游樂場里等待區(qū)的父母們一樣，我們望著游樂場中開心玩耍的孩子，有一搭沒一搭地聊著關于孩子的種種，分享著為人父母的感動。 記得當時有人問慶山，你還想再生孩子嗎？慶山是這么回的：“養(yǎng)育一個孩子責任重大，父母首先要自我發(fā)展，然后幫助孩子發(fā)展。孩子不是父母的情感撫慰劑，不是肉乎乎的玩具，不是他們自己挫敗人生的幻想藥，孩子帶著他們自己獨特而復雜的生命內(nèi)核而來。所以，這是一些需要被深深地尊重與理解的生命。養(yǎng)育不應該是隨便做下的決定！ 我特別認同，畢竟二胎如果是以陪伴或者防老的理由而存在的話，未免太過自私。 我喜歡的編劇說過一句話：當我們談論愛時，我們談論的不是同一種東西。 是的，十五歲的愛情和二十五歲的愛情，是能否光明正大地一起走的區(qū)別。二十五歲的愛情和三十五歲的愛情，是情人節(jié)是否買花的區(qū)別。三十歲的愛情是什么？我真的答不上來。我們這個年代的人，其實許多人就算步入中年，也只是抱著iPhone和iPad的孩子。獨生子女的脾氣就是如此。我們習慣了整個家庭以自己的事情為重，習慣了有人幫你處理一切瑣碎的煩惱，自己只要做*重要的事情就好了——表面上學習，表面上工作，表面上成為一個大人。但是結(jié)婚以后，生活就不一樣了。我有了孩子，我是一個父親，我要應付工作的壓力、升遷的欲望、同事的排擠，回到家要平衡成人世界里錯綜復雜的家庭成員關系，空閑下來還要研究兒子吃什么奶粉、穿什么碼數(shù)的衣服、上什么早教、買什么益智玩具。 為什么我活得這么煩？我想好好看部電影，寫份影評；我想出門旅行，不讓我的單反蒙塵；我想好好吃頓大餐……我在這些負面情緒里懷念單身的瀟灑。 可是，當我有天發(fā)現(xiàn)在面臨重大事情時電話**時間打給的是老婆，而不是打給父母的時候，其實，婚姻在某個時間已經(jīng)真正地改變了我。 慶山說，當人不再計較輸贏、深淺、大小、多少、真假的時候，會獲得自由。同時，相信、熱愛某種已有的事物，以至于對它有一種虔信，它的意義會截然不同并且發(fā)揮影響、產(chǎn)生作用。這個無法用文字說明，只能每個人各自內(nèi)心體會。 年少時讀安妮寶貝，讀的是書面的辭藻，期待的是轟轟烈烈的愛情，卻無一例外成了小說外的路人甲。 為人父時讀慶山，讀的是人生的共享，像升級打怪的過程中，她寫下一篇篇沿途攻略，我按圖索驥，亦步亦趨跟上節(jié)奏，然后用自己的余生懂得了“婚姻”這個小說里沒有的詞語。 婚姻成就了愛情的轉(zhuǎn)折，更成就了親情的生成。 婚姻讓我勇敢，更讓我懂得了珍惜。珍惜一個人，從二十幾歲，到三十幾歲，再到很久很久的以后。 感謝慶山，愿她家人安康，我亦如是。

來不及說再見的青春 作者簡介

23位作者的經(jīng)歷都獨一無二，不可復制，但我們都愿意在此刻成為一個青春緬懷者，從記憶里汲取記憶，從故事里汲取故事。 01鐘楚曦——《命中注定的相遇》：未央的偏激與極端，未央對親密關系的抗拒與疏離，在這篇文章里仿佛都找到了答案。 02羅 晉——《人生就像在不停劃船》：朝顏這個角色之于 自己，就像杰克船長之于約翰尼??德普，而那些有關“青春”的故事里，沒有截然的“對錯”與“愛恨”，只有孤獨寂寞的靈魂，渴望相擁，只有“一聲嘆息”。 03譚松韻——《邂逅短暫，回憶綿長》：小喬這個“懂事”所以善于偽裝的女孩，是愛情忠實的信徒，在靈魂伴侶與刻骨愛人之間，她無從選擇，退無可退，哪怕遍體鱗傷，也不愿意辜負，不負愛人、不負自己、不負青春。 04林特超——《安慶遠山，愿彼安康》：從大學時期“經(jīng)濟系特別騷的詩人”到“游樂場等待區(qū)的父母們”，他回首十八歲的張揚，道出三十八歲的平和，“我知道我已經(jīng)脫離安妮寶貝式的憂傷與疼痛，離更為恬淡、更接近生活的慶山不遠了！边@是他與青春的和解。 05潘云貴——《終不似少年游》：雖然“新概念作文大賽”一等獎得主的光環(huán)漸漸淡化，但是文學和生命意義的命題從未流失，裹挾在高校教師工作與文學創(chuàng)作理想的沖撞之間，物質(zhì)社會可以風高浪急，內(nèi)心燭火卻不曾磨滅，也不應該磨滅，也許青春，就是一種不滅的執(zhí)念。 06蘇笑嫣——《在二十四小時便利店中發(fā)生的》：以二十小時便利店店員的視角，旁觀著“藍莓小姐”的情感過往。“那么多人，于她而言，都只是晃動的陰影！边@是她與青春的孤獨。 07陸曉彤——《一個真實存在的謊言》：青春里那小小的心思被無限放大，因著一次維護自尊的謊言而不斷生出莫須有的煩惱，那些不斷圓謊的過程也許只是屬于自己的一場波瀾壯闊！斑@樣就不必再用拙劣的方式來圓謊了！边@是她對青春的釋懷。 08江昭和——《一寸溫柔一寸心，寸心能抵寸光陰》：城市的堅硬與心靈的溫柔交織回響，生活這場萬里長途，可以一手雞蛋灌餅沙丁魚罐頭地鐵水電房租費一手柔情似水佳期如夢，也許青春，就是一場纏綿的“擁吻”。 。。。。。。從他們的故事經(jīng)過，那些來不及說再見的青春，終將重逢，然后又各自散落。。。。。。。

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