掃一掃
關(guān)注中圖網(wǎng)
官方微博
本類五星書更多>
-
>
浮世三千景 浮世繪藝術(shù)精選集
-
>
中國美術(shù)8000年
-
>
西洋鏡--中國寺廟建筑與靈巖寺羅漢
-
>
和光同塵：徐家樹攝影集（普通版）
-
>
航拍廣州
-
>
(精)如何用手機(jī)拍一部電影(八品)
-
>
銀翼殺手2029
回顧展的回顧 版權(quán)信息
- ISBN：9787220119033
- 條形碼：9787220119033 ; 978-7-220-11903-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
回顧展的回顧 本書特色
【圖書版次以實(shí)際收到為準(zhǔn)】陳丹青旅居美國期間，觀看的50余場藝術(shù)回顧展和專題展的回顧，記錄下與原作素面相對時(shí)的無聲交談。廣泛涉及藝術(shù)史上的重要畫家和流派，從卡拉瓦喬、委拉斯貴支、維米爾等，到印象派、后印象派、野獸派，再到當(dāng)代藝術(shù)家，旁涉古希臘和中國藝術(shù)作品。呈現(xiàn)一位畫家直面大師原作，眼界大開后的真實(shí)反應(yīng)，獲得新的觀畫眼光與角度；仡櫿故怯僧嬕娙说膱鏊，看回顧展，是思考、領(lǐng)悟，是對藝術(shù)的溫故知新。一件作品的效果和意義永在變化，它取決于不同觀眾在不同時(shí)代、不同場合的不同看法朱耷在美國比在中國看上去更空靈；馬蒂斯的作品因風(fēng)格、主義太鮮明，反而越看越舊；弗洛伊德孤膽英雄式的創(chuàng)作，讓人明白20世紀(jì)寫實(shí)藝術(shù)大勢已去每一項(xiàng)回顧展都多少提醒或修正了舊有的無知、有知、偏見、宿見原來如此，或者，原來并非如此。游記式觀畫隨筆，散文式藝術(shù)批評，畫家陳丹青關(guān)于藝術(shù)的私人見解。
回顧展的回顧 內(nèi)容簡介
美國東岸*重要的美術(shù)館，例如大都會(huì)藝術(shù)博物館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館等，每年會(huì)推出二十項(xiàng)左右專題展或個(gè)人回顧展。有的耗費(fèi)巨資，策劃經(jīng)年，牽動(dòng)四方，一票難求。陳丹青旅居美國期間，經(jīng)常流連于各大美術(shù)館與博物館，觀賞藝術(shù)原作。 《回顧展的回顧》記錄了陳丹青在美國觀看的50余場展覽，廣泛涉及藝術(shù)史上的重要藝術(shù)家和藝術(shù)流派，遠(yuǎn)自古希臘雕塑，卡拉瓦喬、委拉斯貴支、維米爾等，印象派、后印象派、野獸派代表畫家，當(dāng)代藝術(shù)家，乃至中國的古今藝術(shù)品。拋去藝術(shù)史，拋去定論，他以普通觀眾的視角審視原作，以隨筆的形式記錄下與大師素面相對時(shí)的無聲交談。
回顧展的回顧 目錄
回顧展的回顧
喬治·德·基里柯
梵蒂岡博物館收藏
地獄之門
印象派聯(lián)展百年紀(jì)念
巴爾蒂斯
凡·高在阿爾
米勒——印象派的種子
蒙德里安
科柯施卡
卡拉瓦喬
愛德華·馬奈
德·庫寧
薩金特
凡·高*后的歲月
馬蒂斯在尼斯
畢加索的肖像畫
弗朗西斯·培根
基塔伊
弗洛伊德
朱耷
羅伯特·萊曼
特里·溫特斯
夏加爾
馬蒂斯
亨利·盧梭
野獸派
德加
德加的私人收藏
董其昌和他的時(shí)代
斯大林的選擇
畢加索和勃拉克的立體主義
畢沙羅
塞尚
維米爾
安塞姆·基弗
格奧爾格·巴塞利茨
大衛(wèi)·薩利
大衛(wèi)·霍克尼
利希滕斯坦素描
波洛克素描
馬格利特
蘇巴朗
委拉斯貴支
古希臘雕刻
絲綢之路
柯羅
重新認(rèn)識庫爾貝
印象派的緣起
懷斯
柯爾尼留·巴巴
錦繡中華——臺(tái)北故宮博物院藏品
中華五千年文明藝術(shù)展
中國前衛(wèi)藝術(shù)
展開全部
回顧展的回顧 節(jié)選
美國東岸*重要的美術(shù)館每年推出二十項(xiàng)左右專題展或個(gè)人回顧展。有的單項(xiàng)耗費(fèi)無算（動(dòng)輒逾百萬、數(shù)百萬）、策劃經(jīng)年（紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館為畢加索、勃拉克立體主義展籌備近三十年）、牽動(dòng)四方（一位畫家的回顧展常得向各國美術(shù)館或私人藏家商借作品）、一票難求（觀眾必須提前數(shù)月訂票）。開展了，電臺(tái)廣播、電視報(bào)道、街頭地鐵布滿圖片廣告，參觀者則擠得趕集似的。 這些都不在話下；仡櫿，不在于這位藝術(shù)家做了什么，而是他的所作所為在歷史中的意義和位置 ；也不在于呈示他如何畫畫，而在于做一個(gè)藝術(shù)家是怎樣一個(gè)過程。那不是一個(gè)天才如何自我表現(xiàn)，而是如何自我完成。專題展的專題，也不僅是集中一個(gè)流派的作品，而是呈現(xiàn)這流派的源起和影響，它與其他流派的關(guān)系，尤其是， 今天它仍在向我們掀動(dòng)什么問題。 這些問題在當(dāng)初可能毫無端倪，唯在這流派消失幾十年，甚至幾百年后，才在新的文化景觀中浮現(xiàn)。 總之，逛美術(shù)館，是觀賞、開眼界，是人生的良辰美景；看回顧展，是思考、領(lǐng)悟，是我們常說的溫故而知新。 不同的回顧展很難比較。它是知性的。它不一定證實(shí)你已經(jīng)知道什么（大部分是名滿天下的畫家），而是為了提醒你所不知道的（名家或畫派在回顧展里會(huì)顯得相對陌生）；仡櫿挂矡o意給予定論（有資格被回顧者早就有所定論），反而是為了在回顧中再度發(fā)現(xiàn)并提出問題（被回顧者的價(jià)值就在于總是蘊(yùn)蓄著有待開掘的問題）；仡櫿沟膬(nèi)容是嚴(yán)謹(jǐn)而準(zhǔn)確的，編年，考證，組合，分類，在在有根有據(jù)，回顧展因此能夠做到客觀而開放 ：事實(shí)越具體清晰，證據(jù)越詳盡難得，越不易構(gòu)成教條，越具有讓每個(gè)人以自己的方式介入、判斷的可能性。美術(shù)館的通常陳列多少有所側(cè)重、 缺失、 不完整，必須靠某種安排予以平衡，因此訊息和效果難免是局部的、 片面的；回顧展的意圖是盡可能減少人為的意圖，淡化既有的宿見，以盡可能完整無缺的面貌，使觀者更自主、更真實(shí)地面對藝術(shù)家。比較之下，美術(shù)館的畫是在“接見”觀眾時(shí)呈現(xiàn)、表達(dá)自己， 回顧展的畫卻是在同你的“交談”中暴露、交出自己；仡櫿故*高、*麻煩、*理想、*原初，也是*樸素的展示方式。 我記不清看了多少回顧展——以下開列一份我尚能記得的回顧展“菜單”，即興回顧一番，姑且算是閑扯、聊天，不敢當(dāng)作是評論。其中的畫作我盡量少做描述，因?yàn)槲也荒艽嬷T位的眼睛。我不曾參閱各項(xiàng)回顧展的目錄與說明，又從未在書堆里修習(xí)過美術(shù)史，所以盡管在學(xué)術(shù)與資料的嚴(yán)謹(jǐn)度、準(zhǔn)確性方面刻意閃避，信筆書寫之際仍時(shí)時(shí)感到慚愧 ：我不是學(xué)者，而是一個(gè)與大師素面相對、 看得目瞪口呆的觀者。這里提供的“偏見”，只是我私下的心得。我已記不得在現(xiàn)場或出館后自己想過些什么，所以這是此時(shí)此刻的回顧；仡櫿鼓茉谛闹醒永m(xù)相當(dāng)久長的回顧功能，以至真的變成個(gè)人的記憶和思緒。 但我不知道下面將會(huì)說出些什么來。
回顧展的回顧 作者簡介
陳丹青，1953年生于上海，1970年至1978年輾轉(zhuǎn)贛南與蘇北農(nóng)村插隊(duì)落戶，其間自習(xí)繪畫。1978年入中央美術(shù)學(xué)院油畫系深造，1980年畢業(yè)留校，1982年定居紐約，自由職業(yè)畫家。2000年回國，現(xiàn)居北京。早年作《西藏組畫》，近年作并置系列及書籍靜物系列。業(yè)余寫作，出版文集有《紐約瑣記》《多余的素材》《退步集》《退步集續(xù)編》《荒廢集》《外國音樂在外國》《笑談大先生》《歸國十年》《草草集》《談話的泥沼》《無知的游歷》《張岪與木心》《影像雜談》《回顧展的回顧》，以及《局部》系列等。
書友推薦
- >
巴金－再思錄
- >
中國歷史的瞬間
- >
唐代進(jìn)士錄
- >
隨園食單
- >
月亮虎
- >
回憶愛瑪儂
- >
苦雨齋序跋文-周作人自編集
- >
人文閱讀與收藏·良友文學(xué)叢書:一天的工作
