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媒介融合時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文藝與

媒介融合時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文藝與

作者：崔曉
出版社：中國(guó)財(cái)政經(jīng)濟(jì)出版社出版時(shí)間：2021-05-01
開(kāi)本： 大16開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 214
本類(lèi)榜單：藝術(shù)銷(xiāo)量榜
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媒介融合時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文藝與 版權(quán)信息

  • ISBN：9787522305424
  • 條形碼：9787522305424 ; 978-7-5223-0542-4
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類(lèi)：>

媒介融合時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文藝與 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書(shū)基于媒介融合時(shí)代的背景，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝和藝術(shù)批評(píng)在文藝本體、敘事策略、傳播受眾、融媒跨屏、觀眾心理、文本改編、產(chǎn)業(yè)發(fā)展等維度進(jìn)行了分析和梳理。從當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)生態(tài)視角分析網(wǎng)絡(luò)文藝的界定與時(shí)代特征的關(guān)聯(lián)、網(wǎng)絡(luò)文藝的特點(diǎn)與文化肌理；從藝術(shù)生態(tài)的視角闡述文藝批評(píng)以及當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)大電影和網(wǎng)絡(luò)宣發(fā)的動(dòng)態(tài)情況；從實(shí)踐論證視角對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝和藝術(shù)批評(píng)進(jìn)行了總結(jié)性思考。本書(shū)可供相關(guān)領(lǐng)域教師、研究人員、學(xué)生參考，也值得對(duì)此領(lǐng)域感興趣的讀者閱讀。

媒介融合時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文藝與 目錄

上編 網(wǎng)絡(luò)生態(tài)：藝術(shù)視域的時(shí)代觀瞻
**章 網(wǎng)絡(luò)文藝的界定與時(shí)代特征
**節(jié) 本體指征：網(wǎng)絡(luò)化促生的模式與形態(tài)改觀
第二節(jié) 標(biāo)準(zhǔn)界定：自制內(nèi)容思想性的匱乏與深挖
第三節(jié) 受眾精分：網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)業(yè)數(shù)字化的里程碑
第四節(jié) 逆向流程：井噴式虛假繁榮背后的雙刃劍
第二章 網(wǎng)絡(luò)文藝的特征與文化肌理
**節(jié) 中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文化發(fā)展的獨(dú)特之處
第二節(jié) 破次元壁文化的網(wǎng)絡(luò)視域仰望
第三節(jié) 網(wǎng)絡(luò)文藝觀眾的文化身份探源
第四節(jié) 網(wǎng)絡(luò)亞文化受眾的城市化仰望
中編 藝術(shù)生態(tài)：批評(píng)主導(dǎo)的動(dòng)態(tài)前行
第三章 關(guān)于文藝批評(píng)的批評(píng)
**節(jié) 文藝批評(píng)的無(wú)序與無(wú)奈
第二節(jié) 當(dāng)代文藝批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)建
第四章 網(wǎng)絡(luò)文藝體例與評(píng)論景觀
**節(jié) 網(wǎng)絡(luò)。憾嗥羵髅较碌膰(guó)產(chǎn)劇集反撲
第二節(jié) 網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)。喝诤蠒r(shí)代的模式變革與過(guò)渡
第三節(jié) 網(wǎng)絡(luò)大電影：互聯(lián)網(wǎng)金融盤(pán)整的文化衍生物
第四節(jié) 網(wǎng)絡(luò)宣發(fā)：融媒體垂直鏈條的行業(yè)促生
下編 影像生態(tài)：實(shí)踐論證下的互文圖景
第五章 大眾才藝網(wǎng)絡(luò)視頻直播——曲藝技能網(wǎng)絡(luò)化傳播
**節(jié) 觀眾中心論的網(wǎng)絡(luò)傳播實(shí)踐
第二節(jié) 接受學(xué)視域下的網(wǎng)絡(luò)文藝受眾嬗變
第三節(jié) 網(wǎng)絡(luò)視頻內(nèi)容傳播價(jià)值提升策略
第六章 網(wǎng)絡(luò)視頻內(nèi)容文本反思——軟實(shí)力創(chuàng)建的審美期待
**節(jié) 文本審美與網(wǎng)絡(luò)傳播形式的對(duì)立統(tǒng)一
第二節(jié) 藝術(shù)形式與文本哲思的觀照和互文性
第七章 曲藝藝術(shù)作品評(píng)價(jià)體系建構(gòu)——網(wǎng)絡(luò)視頻評(píng)判向度初探
**節(jié) 曲藝藝術(shù)作品評(píng)價(jià)體系構(gòu)建的必要所在
第二節(jié) 曲藝藝術(shù)作品評(píng)價(jià)的現(xiàn)狀分析
第三節(jié) 曲藝藝術(shù)作品評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的定位方法
第四節(jié) 評(píng)價(jià)曲藝藝術(shù)作品的尺度和態(tài)度
第五節(jié) 建構(gòu)曲藝藝術(shù)作品評(píng)價(jià)體系的路徑與愿景
附件I 喜劇中的人文情懷——電影《毛驢縣令之酸兒辣女》創(chuàng)作淺談
附件Ⅱ 電影《毛驢縣令之酸兒辣女》劇本
附件Ⅲ 京劇藝術(shù)的跨界嘗試——戲曲兒童劇《參花正紅》創(chuàng)作淺談
附件Ⅳ 戲曲兒童劇《參花正紅》故事大綱
附件V 戲曲兒童劇《參花正紅》劇本
參考文獻(xiàn)
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媒介融合時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文藝與 作者簡(jiǎn)介

崔曉(筆名崔繼丹)，遼寧沈陽(yáng)人，海歸，中國(guó)傳媒大學(xué)博十，廣播電視藝術(shù)學(xué)學(xué)者，編劇，制片人。從出國(guó)到回國(guó)的十年時(shí)間里，人生與事業(yè)三次歸零。舊交與人脈，閨蜜與相知，專(zhuān)業(yè)與社會(huì)的所有層面，三次被斬得一干二凈。從學(xué)校的風(fēng)云人物，到留學(xué)生里的無(wú)名小卒；從盡人皆知的主播與政務(wù)官員，到寂寂無(wú)名的跨國(guó)公司職員；從年薪百萬(wàn)的海歸高管，到青燈黃卷的中國(guó)傳媒大學(xué)老童生。在迎接經(jīng)歷所帶來(lái)的精彩時(shí)，她享受的不是在峰頂浪尖的風(fēng)光無(wú)限，而是自己觸底反彈時(shí)爆發(fā)出的速度與力量。

暫無(wú)評(píng)論……
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