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現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)的興起:迷人的20世紀(jì)維也納 版權(quán)信息
- ISBN：9787568068321
- 條形碼：9787568068321 ; 978-7-5680-6832-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)的興起:迷人的20世紀(jì)維也納 本書特色
《現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)的興起:迷人的20世紀(jì)維也納》大量地記錄了一場徘徊于更廣泛的政治和文化的美學(xué)運(yùn)動。 一本有精美的插圖，視覺呈現(xiàn)良好的書。 一個(gè)頹廢的城市在世紀(jì)之交的藝術(shù)輸出，從家具設(shè)計(jì)到城市文化場景的無名女性的一切。
現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)的興起:迷人的20世紀(jì)維也納 內(nèi)容簡介
20世紀(jì)初的維也納群星璀璨，是歐洲活躍的文化中心。這是弗洛伊德和維特根斯坦的時(shí)代，也是馬勒和勛伯格的時(shí)代，更是維也納分離派活躍的時(shí)代。古斯塔夫·克里姆特、約瑟夫·霍夫曼和科洛·莫瑟、奧托·瓦格納等人領(lǐng)導(dǎo)了這場屬于維也納的現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動，旨在將不同門類的藝術(shù)融合在一起，形成了20世紀(jì)初維也納豐富多彩的文化環(huán)境。盡管這場運(yùn)動如流星劃過夜空般地轉(zhuǎn)瞬即逝，但是它對歐洲當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)的影響不容忽視。 本書由3位歐洲美術(shù)史家撰寫，附以1250張插圖，囊括繪畫、裝飾與實(shí)用藝術(shù)（陶瓷、玻璃、家具、珠寶、平面藝術(shù)）、建筑、攝影與時(shí)尚等門類，全面且立體化地呈現(xiàn)了這場世紀(jì)之交的藝術(shù)運(yùn)動，使讀者仿佛置身于那個(gè)令人心潮澎湃的年代。
現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)的興起:迷人的20世紀(jì)維也納 目錄
目錄：
導(dǎo)論：優(yōu)雅的放縱 6
**部分：繪畫與素描 21
維也納分離派 23
《圣春》 32
分離派展覽 38
美術(shù)學(xué)校 44
古斯塔夫·克里姆特 51
克里姆特集團(tuán)與1908、1909年的藝術(shù)博覽會 64
奧斯卡·科柯施卡 74
哈根同盟 88
新藝術(shù)團(tuán)體 92
埃貢·席勒 96
馬克斯·奧本海默 108
理查德·格斯特爾 112
阿諾德·勛伯格 118
第二部分：實(shí)用及裝飾藝術(shù) 123
維也納工作室 124
維也納工作室的室內(nèi)設(shè)計(jì) 146
蝙蝠夜總會 154
斯托克萊特宅邸 162
維也納工作室的書籍設(shè)計(jì)與平面設(shè)計(jì) 172
莫里茲·榮格 188
魯?shù)婪?middot;卡爾瓦赫 191
路德維希·海因里希·榮尼克 194
玻璃制品 196
奧托·普魯徹 210
利奧波德·鮑爾 212
陶瓷 214
伯托德·洛夫勒 236
邁克爾·波沃尼 238
瓦麗·維塞爾西耶 240
愛德華德·卡拉布蘭納 242
金屬制品 244
卡爾·奧托·切什卡 264
哈格瑙爾工作室 266
達(dá)戈巴特·佩奇 270
時(shí)裝 276
愛德華·約瑟夫·維默爾-維斯格瑞 291
埃米莉·弗洛格與弗洛格姐妹的沙龍 292
攝影 298
朵拉·卡姆斯（朵拉夫人） 307
織物 310
瑪利亞·利卡茲 320
梅拉·科勒 322
珠寶及配飾 324
平面設(shè)計(jì)和書籍藝術(shù) 338
弗朗茨·馮·祖洛 366
蒂塔·莫瑟 368
家具 370
科洛（柯洛曼）·莫瑟 382
第三部分：建筑 389
奧托·瓦格納 390
瓦格納學(xué)派 404
約瑟夫·瑪利亞·奧布里奇 408
約瑟夫·霍夫曼 412
阿道夫·盧斯 422
尾聲 431
從維也納到世界 432
A—Z：藝術(shù)家、公司和機(jī)構(gòu) 439
參考書目 524
致謝 532
圖片版權(quán) 533
索引 537
展開全部
現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)的興起:迷人的20世紀(jì)維也納 節(jié)選
1909年，維也納人還在懷疑哪一位藝術(shù)天才會成為下一位佼佼者。在這之前，奧斯卡·科柯施卡只因其古怪的行為、戲劇表演以及前一年的華麗出版物、海報(bào)和掛毯設(shè)計(jì)而聞名，這些設(shè)計(jì)顯然是為了吸引人們的注意。然而，這個(gè)年輕的野蠻人—原始的蠻族首領(lǐng)——可以像其他人一樣畫畫？瓶率┛ㄓ1886年生于下奧地利的珀希拉恩（Pöchlarn），很小的時(shí)候被帶到維也納，在Währing（維也納的一個(gè)地區(qū)）上學(xué)，并在斯塔賓林街工藝美術(shù)學(xué)校（見對頁）學(xué)習(xí)，隨后在維也納實(shí)用藝術(shù)大學(xué)（University for Applied Art）學(xué)習(xí)。他本來想成為一名藝術(shù)老師，但很快就改變了心意，全身心地投入油畫創(chuàng)作。從一開始，他*喜歡的題材就是肖像畫。 1909年12月， 科柯施卡認(rèn)識了漢斯·蒂茲和他的妻子艾瑞卡·蒂茲-柯拉特夫婦兩人的肖像（參見第76 頁）立即引起了轟動。畫中的男性是側(cè)面像，女子是正面對著觀眾，他們都在玩科柯施卡非常個(gè)人化的游戲：他們的雙手似乎都在表達(dá)一種手語，盡管人們的注意力都集中在臉上，但似乎總有什么東西讓人憂心忡忡。科柯施卡*開始是用畫筆畫顏色的，但后來他只用手指作畫，仿佛與畫布上的手勢協(xié)調(diào)一致，這種畫法也成為他標(biāo)志性的特征。他用指尖將顏色涂在畫布表面，然后用指甲畫出線條，再用拇指肚把畫面上的一些顏色揉在一起。背景營造出來一種獨(dú)特的氛圍：一種由劃痕、龜裂、各種痕跡和溝紋組成的效果，清晰地說明了畫面中減法與加法同樣重要。畫面中的野性和暴力反映了科柯施卡的藝術(shù)表現(xiàn)力：油畫顏料不是一層一層的厚涂，而是相反的，顏色被去掉了。畫布底子的材料直接露出來，上邊的顏色被戳、挖，探索出了不同的色彩層次。 科柯施卡在短短幾年的時(shí)間里為自己打造的輝煌事業(yè)與維也納對整體藝術(shù)關(guān)注奢華密切相關(guān)。他始終貼近藝術(shù)觀念，但卻以完全相反的方式豐富了它，這是一種自主的美學(xué)，從而引入了一種不同的、更真實(shí)的現(xiàn)代性。1903年，裝飾的精神催生了維也納工作室（見第124—195頁）的誕生。這是藝術(shù)統(tǒng)一的地方，也是科柯施卡邁出**步的地方。他的良師們在這里工作，他在自傳《我的一生》（Mein Leben，1971年）中提到了他們的名字：阿爾弗雷德·羅勒、約瑟夫·霍夫曼、科洛·莫瑟和卡爾·奧托·切什卡。當(dāng)時(shí)他參加了他們開設(shè)的課程。在這里，他收到了他的**張藝術(shù)家明信片的設(shè)計(jì)委托，在這里，他**次有機(jī)會創(chuàng)作了一件重要作品《夢幻少年》（The Dreaming Youths ，見第80—82頁）。這是一本二十四頁的書，由八幅石版畫、一幅花樣裝飾的書名頁和一幅獻(xiàn)給古斯塔夫﹒克里姆特的插圖組成。這本書出版了五百冊。這本書看起來像一個(gè)兒童故事，或者至少是某種童話故事。
現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)的興起:迷人的20世紀(jì)維也納 作者簡介
【奧】克里斯·布蘭茲塔特，奧地利的出版商、編輯、作家和藝術(shù)收藏家，Christian Brandstätter Verlag創(chuàng)始人。主要研究19-20世紀(jì)奧地利美術(shù)史。 【奧】達(dá)尼埃拉·格雷戈里，在維也納和漢堡學(xué)習(xí)藝術(shù)史，美術(shù)史家，也是記者和作家。 【德】雷內(nèi)·梅斯熱，美術(shù)史家，主要研究19-20世紀(jì)歐洲美術(shù)史，曾出版過《梵高》（Taschen出版)、《古斯塔夫·克里姆特》（Thames & Hudson出版）等美術(shù)史學(xué)術(shù)專著。
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