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紙面留鴻

作者：李敬白
出版社：中國民族文化出版社出版時間：2021-08-01
開本： 16開 頁數(shù)： 228
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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紙面留鴻 版權(quán)信息

  • ISBN：9787512214835
  • 條形碼：9787512214835 ; 978-7-5122-1483-5
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

紙面留鴻 本書特色

本書分“丹青有道”“翰墨真味”“虛構(gòu)主義”“此中滋味”“談吃論喝”“讀書行走”“文史印記”七輯，收錄了《花鳥清音勝管弦》《生活和藝術(shù)的融合》《不朽的抗戰(zhàn)圖騰》《父愛的另一種可能》《水鄉(xiāng)風(fēng)物舊曾詰》《人生之路讀行樂》《丈量“天下一高”的高度》等藝術(shù)評論文。

紙面留鴻 內(nèi)容簡介

本書收錄作者所寫的書畫、藝術(shù)評論和書評等，約一百余篇，其中大半為泰州人士多寫，文章多數(shù)發(fā)表在《人民日報海外版》等各大報刊上。文章是作者在觀賞藝術(shù)和閱讀后的所思所想，而“留鴻”正是這思想的印記，或者說是作者在文藝創(chuàng)作中一種后續(xù)工作，借助它們來傾訴自己的一些心得體會，也是很值得投入的事情，同時當(dāng)諸多讀者看到這樣的文字，會有一些啟迪和思考，或能對今后的欣賞與閱讀有些幫助，這也是能讓作者感到欣慰的。

紙面留鴻 目錄

**輯 丹青有道
花鳥清音勝管弦
詩意的錦繡花園
墨潤生靈見精神
山浪漫，花爛漫
以寫入筆 形神為宗
在夢的輕波里依洄
虎虎生威，大有作為
開門見山山有情
微畫大義 畫里有話
秀逸清婉文人風(fēng)
藝術(shù)生活禪之味
理想國的鑰匙
涵養(yǎng)生動
同一夢想，萬般姿態(tài)
霧里看花前塵夢
江海際會
載舟寄夢，自我爭鳴
遠(yuǎn)近風(fēng)景不陌生
夢有妙筆化金鱗
虛心有節(jié)節(jié)節(jié)高
山水清音或山水知音
山谷回音非絕響
家常之魚不尋常
愚者終有得
第二輯 翰墨真味
生活和藝術(shù)的融合
翰墨求變學(xué)者書
水到渠成真性情
生動的筆墨表達
大氣者，必遠(yuǎn)行
鑫光匯聚萬重輝
書法的寫法教法
清醒的翰墨書寫
書法中的生活刻畫
游于藝，藝于樂
典雅的大千氣象
和書法保持初戀
小勝大勝皆是勝
云煙散去是真味
日益精進展宏圖
生怕情多累美人
第三輯 虛構(gòu)主義
不朽的抗戰(zhàn)圖騰
護工世界里的別樣春天
鄉(xiāng)村敘事的警醒價值
無法復(fù)制的遠(yuǎn)去愛情
古樹之下眾生相
個體經(jīng)歷中的家國記憶
愛情盲目該慎重
盲童的理想不卑微
童話小鎮(zhèn)的愛心傳遞
濟世安民一明君
表達黑土地的善意和良知
文字精短有雋哧
血脈相連故鄉(xiāng)情
第四輯 此中滋味
父愛的另一種可能
銘記流年的真情
銀杏樹下修正果
牽系故土的槐樹
梅花香遠(yuǎn)天下春
長樂未央，詩花永芳
村莊是鄉(xiāng)愁的驛站
時光深處的鏡像
回歸生命的源頭
直達春天的回響
隱世作家的夢想之書
光陰記錄者的簡約寫作
器物上的溫情包漿
鮮活而又飽滿的生活B面
慰藉生命的暖香
第五輯 談吃論喝
水鄉(xiāng)風(fēng)物舊曾詰
紙間揮寫食中趣
凡俗飲食有真味
真情食光永存在
舌尖上的楚天印記
舌尖彌漫情感味
至真蘇味當(dāng)流傳
尋茶品茗不獨樂
蟹不只是一種食材
閩地飲食里的萬種風(fēng)情
詩意禪思茶有道
銀屏上的舌尖風(fēng)情
經(jīng)典菜譜中的舌尖芳華
第六輯 讀書行走
人生之路讀行樂
人生風(fēng)景憶難忘
舊聞?wù)乒适切轮?br /> 不失原意的新解
開卷有益亦有緣
《詩經(jīng)》的浪漫解讀
閑書閑話古雅氣
念念不忘，必有回響
域外書海尋鄉(xiāng)音
光亮生輝的足跡
樂活的生活方式
古跡勝景的人物拓片
閑逛河山展敘述
第七輯 文史印記
丈量“天下一高”的高度
江畔古鎮(zhèn)歷史脈絡(luò)
緣來未去，靜心漫筆
文字里的鄉(xiāng)情
古郡前世歌舞盛
蘇式文化舒適味
西出陽關(guān)有故事
城市深層的閃光記憶
詩意成都的人文韻腳
時光深處的南京
破解揚州城脈的基因密碼
走馬觀花游宋朝
穿越時空的心靈告白
展開全部

紙面留鴻 節(jié)選

山浪漫，花爛漫 梅德君是書畫院的專業(yè)畫家，放在過去，差不多也是鏢局的鏢師了，是靠手頭功夫吃飯的。梅德君精于山水、花鳥，當(dāng)自然景物在他的筆下生成后，旁觀人士多少會有眼前一亮的感覺，這幾乎可以說是他闖蕩畫壇的拿手技藝了。 山水和花鳥兩畫種表達內(nèi)容和觀察角度各不相同，但卻有著千絲萬縷的聯(lián)系。梅德君在兩個畫種之間不停跳躍，尋找藝術(shù)的新鮮感和靈感。畫山水累了，他會退避到花叢中觀賞鳥雀；畫花鳥累了，他會蟄伏到深山中聆聽泉音。他認(rèn)真審視著作品，從中窺見自己作品的亮點，思考著前行的道路，把畫種之間可以相互吸收和借鑒的地方進行提煉，這樣的互補關(guān)乎技巧，當(dāng)然更與情思有關(guān)，思想的絢爛火花讓藝術(shù)面貌輕描淡寫地浮出水面。 三十多年前，繪畫只能算是梅德君的玩樂項目。上小學(xué)時，梅德君被油印課本上的插圖所吸引，就用白紙蒙在課本上，用指甲反復(fù)刮著白紙，沒多時，圖畫就通過油墨拓印到紙上，一張圖畫出現(xiàn)在了面前。梅德君興趣陡增，后來發(fā)展到用筆臨摹。畫筆一拿，之后就沒有放下，后來他靠著這門技藝考上了師范。畢業(yè)后他本該回農(nóng)村小學(xué)做教師，靠著這門技藝，他出乎意料地留在城市重點中學(xué)，給年齡相差無幾的高中生上起了美術(shù)課。若是沒有教書育人的閱歷，梅德君的人生也許就會拐個彎，即便從事繪畫，大概也會缺少生動氣韻，躍然于繪紙之上的，還有畫家踏踏實實的平和經(jīng)歷。 而不惑之年后的梅德君，很多時候是孤獨的存在，他孑然一身，棲身畫室，一塊面包、一杯清茶，就能讓他打發(fā)一天的光景。有限的斗室約束不了他情懷里的萬丈激情，意象的造型在腦海里翻騰，胸中的丘壑在紙面上聚焦，他把人格背影投射到變幻的筆墨里，靜態(tài)的平面隨即有了生命的注腳。掛上這樣一件作品于家中后，很多人會在客人面前故作謙虛、又沾沾自喜地說道“蓬蓽生輝”。 我還想再補充一個叫作“高山仰止”的成語。這是看了梅德君近年來所作山水畫的感覺，對于所評的“高山仰止”，我更多是從情感角度出發(fā)，因為讓我動容的是梅德君畫面里的變化，探索和改變是任何文藝門類前行的馬達。梅德君早年創(chuàng)作的山水畫，更多傾向于八大筆法，蕭冷清疏，別有雋味。如果就著這樣的筆法繪畫，同樣會獲得藝術(shù)市場的認(rèn)可，但梅德君脫下了冷酷的風(fēng)衣，更新了自己再熟悉不過的筆墨語言，他穿梭在神州的山水間，拜在王蒙、倪瓚等前賢的門下，在當(dāng)代美術(shù)史的書頁里遨游，北上京華，求學(xué)于山水畫名家何加林。何加林在繼承繪畫大師李可染的路線上，以不斷追求山水表達語言的唯美性而享譽畫壇。梅德君在老師的教導(dǎo)下，視野更為開闊，境界更多高逸，筆墨把控更加嚴(yán)密，形成了當(dāng)下淡雅空靈的風(fēng)格。簡達有味的美學(xué)意趣通過他的線條、色彩、外廓層層釋放，天地被凈化地分外純粹，廟堂之高、江湖之遠(yuǎn)已并不重要。 山浪漫，遍布山野的花兒同樣爛漫。截取某段山水畫意，用藝術(shù)的筆觸把它放大，這也可以說是花鳥畫的場景了。國畫大師潘天壽滿懷激情地稱贊花鳥畫是“極樂天國中一株燦爛的奇葩”。言中之“奇”，當(dāng)屬清麗出奇，此也可視為花鳥畫的創(chuàng)作真諦。梅德君畫花鳥時，保持著和畫山水一樣的無私情感，但他面對可愛靈妙的花鳥，似乎又多了一份對待幼兒般的關(guān)愛，他用工筆、寫意、工寫結(jié)合的方式豐富自己的繪畫創(chuàng)作體驗，但他又不是溺愛的，放手讓他們自在成長，這樣的孩子，五官端正，品行良好，興趣廣泛，可以說放在任意一個學(xué)校都是優(yōu)秀生。所以，當(dāng)梅德君亮出沒骨花鳥作品《初雪》后，順理成章地在第十屆全國美術(shù)作品展覽上入選，風(fēng)風(fēng)光光地被浙江美術(shù)館收藏。 山水畫也好，花鳥畫也罷，讓我們?yōu)橹膭拥，不是磅礴壯觀、活色生香的表面文章，而是內(nèi)在的質(zhì)樸天然，這份踏實的感動源自畫家的本質(zhì)初心，在梅德君慷慨無私地奉獻出這份珍藏多年的心靈財富時，我會想到幼時祖母伸出顫顫巍巍的右手，從布襪改制的錢包里掏出幾分錢給我買冰棍的情形。藝術(shù)質(zhì)感和親情溫度，同樣可以在流水的日子里銘記追憶。 雖然我似懂非懂地看過一些美術(shù)論著，但談起繪畫來還是難免似是而非，這跟袁枚不會做菜，偏偏寫出《隨園食單》的行為有點類似。盡管我的文學(xué)高度距離袁枚還相差十萬八千里，但我會努力下去，若能疏通文學(xué)與藝術(shù)的隔閡，我就先把梅德君當(dāng)作借鑒和學(xué)習(xí)的對象吧。 P8-10

紙面留鴻 作者簡介

李敬白，本名李晉，80后，棲居蘇中泰州，愛美食，喜文藝。在國內(nèi)外報刊發(fā)表文章數(shù)百篇，以美食散文居多，深得讀者好評。

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