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如何讀一本書 版權(quán)信息
- ISBN：9787531693192
- 條形碼：9787531693192 ; 978-7-5316-9319-2
- 裝幀：簡裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
如何讀一本書 本書特色
★【樂活系列】全系精彩圖書： 《【樂活系列】如何玩電子游戲》 《【樂活系列】如何觀星》 《【樂活系列】如何品酒》 《【樂活系列】如何釣魚》 《【樂活系列】如何讀一本書》 《【樂活系列】如何觀看賽馬》 《【樂活系列】如何觀賞鳥類》 《【樂活系列】如何欣賞古典音樂》 《【樂活系列】如何欣賞流行音樂》 《【樂活系列】如何欣賞一幅畫》 閱讀是我生命中的必需品。一刻不能閱讀，我就會(huì)煩躁不安，就像一個(gè)癮君子沒有了毒品。 ——威廉·薩默塞特·毛姆 經(jīng)典是人人都希望自己讀過但就是不愿去讀的東西。 ——馬克·吐溫 世間萬物，洗盡鉛華之后，剩下的只有文學(xué)。 ——魏爾倫 ☆ “書是世界寶貴財(cái)富，是國家和歷史的優(yōu)秀遺產(chǎn)”，是“人類進(jìn)步的階梯！ ☆ 有人認(rèn)為“書中自有顏如玉，書中自有黃金屋。” ☆ 有人讀書“不是為了雄辯和駁斥，也不是為了輕信和盲從，而是為思考和權(quán)衡！ ☆ 關(guān)于如何讀書，有曰“書山有路勤為徑”；也有人“好讀書，不求甚解；每有會(huì)意，便欣然忘食！备小白x書破萬卷，下筆如有神”者。 ☆ “年少讀書，如隙中窺月；中年讀書，如庭中望月；老年讀書，如臺(tái)上玩月！笨梢，面對(duì)浩淼書海，掌握適合自己的讀書方法，選擇適合自己的書才是首要問題？缭搅藭r(shí)間、空間、職業(yè)、種族、性別，本書作者帶領(lǐng)我們探索浩瀚書海。 ★ 如果你需要一份獨(dú)特而又全面的閱讀清單，如果你需要大量深刻而又具體的閱讀建議，本書便是你的不二之選！
海報(bào)：
如何讀一本書 內(nèi)容簡介
《如何讀一本書》從屬于樂活系列！皹坊睢毕盗惺且惶钻P(guān)于休閑生活的系列叢書。 《如何讀一本書》這一冊(cè)以一位屢獲殊榮的小說家的視角，為我們揭示了書籍是如何吸引她以及如何影響她的生活與寫作的。本書凸顯了一場與文字的情感之旅，作者講述的這個(gè)故事強(qiáng)調(diào)了文字的變革力量。
如何讀一本書 目錄
我?guī)闳ツ莾?
中學(xué)里的鮮血與勇氣
恰好的平衡
經(jīng)歷
駿馬
一個(gè)驚人天才的傷心之作
守望燈塔
現(xiàn)代主義秘史
財(cái)產(chǎn)
不可思議之年
一個(gè)巴掌能拍響
博物館幕后
閱讀日記
100部經(jīng)典作品
致謝
展開全部
如何讀一本書 節(jié)選
我?guī)闳ツ莾?“一本既沒有圖片也沒有對(duì)話的書，到底有什么用呢？”愛麗絲想著。 ——?jiǎng)⒁姿埂た_爾 高中學(xué)年結(jié)束之際，我一邊填寫大學(xué)申請(qǐng)表，一邊陷入沉思：為何我的任何一張指定閱讀清單上都沒有朱迪絲·克朗茨（JudithKrantz）和雪莉·康蘭（ShirleyConran）的作品？不僅沒有我*喜歡的作家，而且連簡·奧斯汀和勃朗特三姐妹的系列作品都沒有。從學(xué)年伊始到那些遙遠(yuǎn)、難以想象、可悲而又無法避免的考試結(jié)束，我需要讀很多、很多的小說，而那些小說的名字，我一個(gè)都沒聽說過。 暑假結(jié)束后，我和朋友凱瑟琳滿懷剛?cè)雽W(xué)的憧憬，一起買了大學(xué)一年級(jí)的課本：《20世紀(jì)文學(xué)》；氐剿奚，我穿過一堆堆雜物，攤開簡·里斯（JeanRhys）的《藻海無邊》（WideSargassoSea），興致盎然地讀了起來。這本書很薄，很快我就看完了。 如今回首曾經(jīng)，我會(huì)覺得自己在那么年輕的時(shí)候就能接受這種文學(xué)著作的熏陶，真是一件幸運(yùn)之事。這對(duì)我生活的影響可謂難以磨滅。但事實(shí)上，當(dāng)時(shí)的我根本沒看懂這本小說講了什么，一知半解都沒有。當(dāng)然，如果當(dāng)時(shí)我沒有偷懶逃掉三場關(guān)于這部我現(xiàn)在才知道是經(jīng)典之作（《藻海無邊》是《簡·愛》的前傳）的講座，一切就截然不同了？上，人生沒有如果。 不過，我當(dāng)時(shí)只有17歲，沒有任何自己的想法。突然間，那些語言優(yōu)美、思想深邃的書籍?dāng)[在我面前，我當(dāng)然完全無法理解。我覺得自己是個(gè)“讀書人”的想法已然幻滅。于是，我放棄了，就這樣放棄了。 很奇怪，當(dāng)時(shí)我竟然一度認(rèn)為自己是個(gè)“讀書人”。因?yàn)檎f實(shí)話，相較于我的朋友朱迪絲和雪莉來說，我真算不上是讀書人。我對(duì)文學(xué)談不上熱愛。老實(shí)說，我根本不知道文學(xué)是什么。我從未受過馬塞爾·普魯斯特的熏陶，初次涉足成人世界前也未讀過陀思妥耶夫斯基的原著。的確，威爾伯·史密斯的作品在我兒童時(shí)代的閱讀中占有相當(dāng)?shù)姆至，但他們不是一回事?大學(xué)教育在我的家庭里是一件不同尋常的事，但書籍不是。尤其是我媽媽這邊的家人，都是讀書人。不過，作為讀書人，如果你只會(huì)讀書，是無法成為學(xué)識(shí)淵博的人的。讀書的人很多，卻很少有人關(guān)心文學(xué)。他們完全無視弗吉尼亞·伍爾夫在現(xiàn)代主義誕生的過程中扮演的角色，對(duì)索爾·貝婁之于20世紀(jì)美國小說的影響也一無所知，更無法批判性地分析卡森·麥卡勒斯的小說。事實(shí)上，我直到30多歲時(shí)才真正學(xué)會(huì)閱讀。鑒于我在大學(xué)里主攻英語，這實(shí)在有些說不過去。我之所以無法理解那些必讀小說，原因很簡單，就是覺得它們都很無聊，遠(yuǎn)不如朱迪絲或雪莉的小說有趣。不過，今時(shí)不同往日了。 過了將近10年的時(shí)間，我才像在孩童時(shí)代讀懂《小馬駒》系列以及在青少年時(shí)期讀懂《四個(gè)女孩的秘密》一樣讀懂這些書；貧w讀書人的旅程漫長而艱巨，其中一些事情令我印象深刻，包括在古典教育、各類高校禮儀、公平的工作以及尷尬的失業(yè)等方面的嘗試。其間，我還創(chuàng)作了一些作品，雖然數(shù)量不多，但余愿足矣。 本書關(guān)乎閱讀也關(guān)乎寫作，對(duì)此我無須分辯。每本書都有一位作者。無論是你從書店里挑選的小說，還是你從圖書館的書架上取下來的小說，它們都不是孤兒。為了使人受到熏陶，小說作者塑造了一個(gè)世界。同時(shí)，這位作者也希望人們能夠愛上他完全憑借自己的雙手創(chuàng)作出來的精華。一本書充其量是由1000個(gè)微不足道的選擇構(gòu)成的商品，目的都是吸引讀者，使之沉醉在閱讀的海洋中，不受外界干擾。閱讀不僅是走進(jìn)書中那一塵不染、安分守己的世界，而且是探知書籍背后那參差不齊、混沌一片的萬事萬物。 本書的創(chuàng)作源于一次偶然的對(duì)話和幾個(gè)巧合的時(shí)機(jī)—?jiǎng)?chuàng)作不經(jīng)常由此而來嗎？之前，一份全國性報(bào)紙?jiān)诰帉懸环萑唛L的清單，記錄有史以來*優(yōu)秀的100本書，要求民眾提交他們心中排名前10的書籍，很多人參與其中，但我沒有。除卻此類清單總是反復(fù)預(yù)測、甚是煩人外，上帝知道，主要因?yàn)槲矣X得自己的人生才剛過一半。坦白說，我只挑出5本，其中還有至少兩本是兒童讀物。我覺得這種清單毫無意義！段业呐笥迅ダā窂奈创蛩氵^與《魔戒》《達(dá)·芬奇密碼》以及《圣經(jīng)》這類書爭奪*優(yōu)秀的100本書的位置。然而，此事卻讓我想起了30多年來，從我識(shí)字起就對(duì)我很重要的那些書。我想，應(yīng)該就是那些或者優(yōu)秀精彩，或者糟糕透頂?shù)臅，使我如今成了一名作家吧?然后，阿波出版社來電，向我拋出了橄欖枝。經(jīng)過幾封來往郵件，我不僅設(shè)法說服他們，也說服自己，如果文學(xué)大師瑪麗·奧哈拉和吉利·庫珀對(duì)我這樣的作家都產(chǎn)生了深刻的影響，那么，人們一定有興趣了解他們的書—那些具有變革意義的書以及其他無論如何都有點(diǎn)用的書。 作家之所以要廣泛閱讀，其原因之一是我們要為自己在寫作中遇到的問題尋找解決辦法。我并不是在批評(píng)其他作家。剽竊？抄襲？現(xiàn)在我們稱之為：后現(xiàn)代主義！如今，這不僅被完全接受，而且是非常必要的。因此，“怪異”的小說作品層出不窮。它們由個(gè)性鮮明又年輕有活力的作家執(zhí)筆，內(nèi)容龐雜，情節(jié)冗贅，讓人根本無法理解。其實(shí)，我也一直在收集千奇百怪的小說，其中妮科爾·克勞絲的《戀愛史》和卡梅爾·貝爾德的《藍(lán)鳥咖啡館》是我目前*喜歡的兩部。 現(xiàn)代主義秘史 經(jīng)典是人人都希望自己讀過但就是不愿去讀的東西。 ——馬克·吐溫 不久前，按照原定計(jì)劃，我開始回顧自己讀過的作品，對(duì)20世紀(jì)的經(jīng)典著作深深癡迷。我不僅讀了體現(xiàn)時(shí)代特征的小說，還讀了很多默默無聞的作家創(chuàng)作的優(yōu)秀小說，他們追隨、支持、創(chuàng)造了現(xiàn)代主義，并共同努力，為文學(xué)帶來了永恒的變化。出于篇幅簡潔的考慮，文學(xué)變化這部微型歷史只追蹤了發(fā)生在英國和美利堅(jiān)合眾國的運(yùn)動(dòng)。然而，現(xiàn)代主義及其衍生的后現(xiàn)代主義對(duì)全球文學(xué)產(chǎn)生了深刻的影響，每個(gè)國家都形成了自己獨(dú)一無二的現(xiàn)代歷史和風(fēng)格獨(dú)特的各類書籍，甚至形成了獨(dú)一無二的我們。 新文學(xué)和20世紀(jì)初的萬事萬物一樣，回應(yīng)著外部的各種力量。當(dāng)今世界日新月異，人們的愿望也隨之改變。閱讀早就不再局限于優(yōu)雅的客廳，高等學(xué)府不僅瞬間融入了新興中產(chǎn)階級(jí)的教室，也融入了他們的廚房。于是乎，中產(chǎn)階級(jí)們想看清自己，看清種種挑戰(zhàn)，而他們?cè)谏钪杏龅降姆N種挑戰(zhàn)，從他們讀過的書中就可以看出來。 小說始終充當(dāng)著人類的一面鏡子，但創(chuàng)作它的方法卻千變?nèi)f化。作家們開始重新審視敘事技巧。有些技巧逐漸消逝，比如描述場景和人物、概括情節(jié)和直陳主題。語言和語法的試驗(yàn)作用越發(fā)強(qiáng)烈！皵⑹乱獢S地有聲”的觀念變得真切而堅(jiān)實(shí)，取代了作家們?cè)疽回炞非蟮摹把赞o恰當(dāng)”的觀念。同時(shí)，新體裁層出不窮，像新發(fā)明一樣速度極快，而這帶來的結(jié)果是，赫伯特·喬治·威爾斯創(chuàng)作的《世界大戰(zhàn)》和其他極富想象力的科幻小說風(fēng)靡全球。 當(dāng)然，滲透進(jìn)文學(xué)的外部力量在不同國家之間不盡相同。美國的現(xiàn)代主義就秉持著全然不同的偏見，比如非裔美國人的境況和早期的民權(quán)運(yùn)動(dòng)，再比如，俄國現(xiàn)代主義就自然而然地受到了斯大林主義的束縛。甚至兩次世界大戰(zhàn)對(duì)文學(xué)的影響在不同的國家之間也有天壤之別。 在英國，戰(zhàn)爭和大英帝國的衰落幾乎摧毀了某類階級(jí)體系，而這類體系正是英國文化的根基。阿諾德·貝內(nèi)特的小說中描繪了中產(chǎn)階級(jí)在英格蘭中部小鎮(zhèn)上過著寡淡而狹隘的生活，而約瑟夫·康拉德的作品中也刻畫了帝國主義對(duì)人們身體和心理的影響。作品從寡淡而狹隘的生活發(fā)展到負(fù)疚感、英雄主義和帝國主義，主題都是同樣沉重的，足可見當(dāng)代文化表達(dá)著新的現(xiàn)實(shí)。 與此同時(shí)，詹姆斯·喬伊斯正在愛爾蘭埋頭創(chuàng)作，期待為小說帶來徹底的變革。他的**部主要作品是短篇小說集《都柏林人》，描繪了一幅愛爾蘭下層階級(jí)的生活畫卷，就題材來說頗有挑釁的意味。小說描繪的人物順其自然，作者沒有刻意增加其思想的復(fù)雜性。喬伊斯創(chuàng)造并完善了“意識(shí)流”的表現(xiàn)手法，給予后世像我一樣的作家以強(qiáng)烈的震撼感。我的**部小說《容光煥發(fā)》得以問世，就要感謝喬伊斯創(chuàng)作的《尤利西斯》及其塑造的令人印象深刻的狂野女性摩莉·布盧姆，為我指明了寫作的方向。 如果中產(chǎn)階級(jí)和工人階級(jí)會(huì)隨著舊階級(jí)體系的土崩瓦解而得以蓬勃發(fā)展，那么，大西洋兩岸的婦女和知識(shí)分子也會(huì)歡呼雀躍。大概從1905年起，一批作家和藝術(shù)家經(jīng)常到倫敦的一個(gè)郊區(qū)聚會(huì)，他們的聚會(huì)讓我們認(rèn)識(shí)了作家弗吉尼亞·伍爾夫和布魯姆斯伯里集團(tuán)。雖然該團(tuán)體成立于**次世界大戰(zhàn)以前，但直到雙方的敵對(duì)行動(dòng)停止，伍爾夫這位來自中產(chǎn)階級(jí)的女性才得以在家接受教育，由父親教授，然后她才得以開始寫作。在她的小說《達(dá)洛威夫人》和《到燈塔去》中，她運(yùn)用詹姆斯·喬伊斯的意識(shí)流手法，闡釋了信仰體系的崩塌，以及轉(zhuǎn)化作用對(duì)她筆下的人物生活，尤其是女性生活的影響。新西蘭作家凱瑟琳·曼斯菲爾德在這場小說變革中扮演了舉足輕重的角色。她聰明絕倫，幽默詼諧，風(fēng)流又癡迷時(shí)尚，使伍爾夫?qū)λ澆唤^口（不是因?yàn)橥瑸榕骷遥。甚至于偶爾，凱瑟琳還為她*好的朋友戴維·赫伯特·勞倫斯的作品《戀愛中的女人》和《虹》提供創(chuàng)作的靈感。 與此同時(shí)，現(xiàn)代主義在美國的表現(xiàn)方式則完全不同。奴隸制早已廢除，但種族主義仍大行其道。20世紀(jì)初，美國黑人文學(xué)開始在哈勒姆（紐約的黑人住宅區(qū)）蓬勃發(fā)展，涌現(xiàn)的主流作家有蘭斯頓·休斯和佐拉·尼爾·赫斯頓，從此，美國黑人的呼聲登上了歷史舞臺(tái)。然而，種族主義及其深刻的影響并不是黑人作家一展身手的唯一領(lǐng)域。威廉·福克納，這位南方白人將奴隸制看作侵?jǐn)_南部的罪魁禍?zhǔn)祝麆?chuàng)作的大部分小說，如《喧嘩和騷動(dòng)》和《我彌留之際》，虛構(gòu)了一個(gè)位于密西西比州的小鎮(zhèn)約克納帕塔法（這個(gè)名字源自美國杰斐遜縣老地圖上的美洲土著的地名）。福克納塑造的南方人以及這些南方人遺留下來的內(nèi)疚和隱忍的貴族品格，影響了形形色色的作家，如卡森·麥卡勒斯（《心是孤獨(dú)的獵手》，1940年）和唐娜·塔特（《小朋友》，2002年）。 **次世界大戰(zhàn)后，源源不斷的美國作家加入了巴黎蓬勃發(fā)展的藝術(shù)社區(qū)。他們找到了戰(zhàn)前定居法國的小說家兼評(píng)論家格特魯?shù)隆に固┮，聚集在他的周圍。斯泰因(qū)⑦@群作家稱為“迷惘的一代”。歐內(nèi)斯特·海明威便是其中的代表人物，他的作品《太陽照樣升起》講述了一群無家可歸的美國人逃亡歐洲，在戰(zhàn)后一片狼藉的絕望中找尋信仰的故事。 相比之下，另一位“迷惘的一代”的代表人物弗朗西斯·斯科特·菲茨杰拉德關(guān)注的則是美國人在“咆哮的20年代”所過的生活，這是一段從**次世界大戰(zhàn)時(shí)期到1929年10月24日華爾街股市出現(xiàn)崩盤的大蕭條時(shí)期之間的短短幾年的繁榮歲月。在小說《了不起的蓋茨比》中，他刻畫了美國夢的價(jià)值觀如何在物質(zhì)主義和階級(jí)劃分中走向了墮落。菲茨杰拉德創(chuàng)作故事情節(jié)的方式及其刻畫的強(qiáng)烈視覺感受，均突出了電影對(duì)小說創(chuàng)作的影響正在與日俱增。 文學(xué)著作還遠(yuǎn)不止這些。達(dá)希爾·哈米特和雷蒙德·錢德勒在20世紀(jì)30年代開創(chuàng)了硬漢派偵探小說寫作。在那個(gè)時(shí)代里，人們爭相閱讀他們的作品，盛況堪比當(dāng)今李查德和喬納森·凱勒曼創(chuàng)作的驚悚小說。 第二次世界大戰(zhàn)后，各個(gè)社會(huì)階層都涌現(xiàn)了大量作家，嘗試性寫作也是遍地開花。有時(shí)，他們的創(chuàng)作取得新的突破，但有時(shí)，為了追求效果完美，他們僅僅是把舊的作品翻新一下。比如，英國作家安東尼婭·蘇珊·拜厄特就是通過巧妙地引用其他文學(xué)藝術(shù)作品，從而使其創(chuàng)作的小說大獲成功的。她的妹妹瑪格麗特·德拉布爾，還有飽受爭議的珍妮特·溫特森也都是如法炮制。 第二次世界大戰(zhàn)后出版的小說，如弗拉基米爾·納博科夫的《洛麗塔》，就像戴維·赫伯特·勞倫斯的《查泰萊夫人的情人》在那個(gè)時(shí)代的影響一樣，激發(fā)了滿腔怒火的讀者紛紛涌向書店。我們喜歡被激怒。亞歷克斯·哈利的作品《根》，這部刻畫美國黑人奴隸的小說，一下子成為膾炙人口的暢銷書。譚恩美的作品《喜福會(huì)》（TheJoyLuckClub），使美籍華人和他們的生活經(jīng)歷成為主流。那時(shí)，在英國的移民社區(qū)里，不斷涌現(xiàn)著著名的小說家，比如簡·里斯和薩爾曼·魯西迪，還有卡利爾·菲利普斯、石黑一雄、扎迪·史密斯、安德烈婭·利維、莫妮卡·阿里…… 用當(dāng)代充滿驚訝的目光去觀察**次世界大戰(zhàn)后的變化是很難的，因?yàn)樵诮裉炜磥，現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義是自然而然取得的進(jìn)步。但當(dāng)你獨(dú)自觀察這些書時(shí)，仍有充足的理由為之感到震驚。弗吉尼亞·伍爾夫的作品如今讀來仍具有挑戰(zhàn)性。如果你不認(rèn)同我的看法，那就試著讀讀她的作品《奧蘭多》吧。就語言和想象天賦而言，只有和她同類的英國小說家安吉拉·卡特可稱得上是后現(xiàn)代幻想、色情和魔幻現(xiàn)實(shí)主義的代表，風(fēng)格也與之相近？ㄌ赜1992年去世，享年51歲。在她去世后，薩爾曼·魯西迪寫下這樣一句話：“英國文學(xué)失去了它高貴的魔法師，更失去了它仁慈的王后！ 與之相媲美的還有簡·里斯的《藻海無邊》和安德烈婭·利維的《小島》（SmallIsland）。兩部作品的主題大致相同，且均由來自加勒比的作家創(chuàng)作，但在20世紀(jì)，對(duì)這兩部作品的看法卻截然不同。里斯的小說，無論是在寫作風(fēng)格上還是在故事的呈現(xiàn)上都十分怪異，讀者不得不思考才能了解更多。相比之下，利維的小說，創(chuàng)作時(shí)間滯后了近40年，雖然和里斯的小說不相上下，但讀者卻反饋平平。我猜，她的小說追求的是讀起來不費(fèi)神而賣起來不費(fèi)力。 隨著小說市場的日益商業(yè)化，這一追求似乎變成了行業(yè)準(zhǔn)則。如今，小說成了待“轉(zhuǎn)移”的“產(chǎn)品”，為了迎合公眾喜歡大版面和崇尚娛樂性的口味，小說出版更是聲勢浩大，撈金無數(shù)。我不禁納悶，《達(dá)洛威夫人》《藻海無邊》，甚至伊妮德·巴格諾爾德創(chuàng)作的相當(dāng)怪誕的小說《玉女神駒》（NationalVelvet）還會(huì)獲得當(dāng)今出版商的青睞嗎？但我仍持樂觀的態(tài)度。我認(rèn)為，盡管出版的書籍?dāng)?shù)量如此之多，文學(xué)也并未完全消失。文學(xué)只是躲在炒作的背后，而炒作往往和暢銷書作家如影隨形，有了炒作，他們才能保持每年出一本書的刻板規(guī)律。優(yōu)秀和權(quán)威書籍仍“處于”不斷的創(chuàng)作當(dāng)中。每一天，世界各地的作家都在默默耕耘，不是因?yàn)槲覀兿胭嵏嗟腻X，讓賬戶余額滿滿當(dāng)當(dāng)（盡管多數(shù)作家背地里都對(duì)這一目標(biāo)垂涎欲滴），而是因?yàn)槲覀兿敫淖冞@個(gè)世界，更重要的是，我們想流芳百世。 ……
如何讀一本書 作者簡介
凱利·安娜·莫雷，屢獲殊榮的小說家，曾獲得2004年“休伯特教會(huì)獎(jiǎng)”的“第1本Z佳小說獎(jiǎng)”，2005年獲得了“珍妮特文學(xué)小說獎(jiǎng)”。
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