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藝術(shù)史導(dǎo)論

藝術(shù)史導(dǎo)論

出版社：北京大學(xué)出版社出版時(shí)間：2021-08-01
開(kāi)本： 16開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 410
本類(lèi)榜單：藝術(shù)銷(xiāo)量榜
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藝術(shù)史導(dǎo)論 版權(quán)信息

  • ISBN：9787301321898
  • 條形碼：9787301321898 ; 978-7-301-32189-8
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類(lèi)：>

藝術(shù)史導(dǎo)論 本書(shū)特色

此書(shū)對(duì)學(xué)科內(nèi)重要的基礎(chǔ)知識(shí)（研究對(duì)象、媒介材料、理論方法、發(fā)展趨勢(shì)等）進(jìn)行了清晰而不流于表面的概述，其所關(guān)注的不是包含諸多藝術(shù)家姓名和風(fēng)格的藝術(shù)史，是一本經(jīng)典的學(xué)習(xí)入門(mén)手冊(cè)。 還原德文版講述的準(zhǔn)確、精妙，譯文流暢耐讀。

藝術(shù)史導(dǎo)論 內(nèi)容簡(jiǎn)介

這是一本藝術(shù)史學(xué)科導(dǎo)論性質(zhì)的著作，也是一本藝術(shù)史學(xué)習(xí)經(jīng)典指南。此書(shū)對(duì)學(xué)科內(nèi)重要的基礎(chǔ)知識(shí)進(jìn)行了清晰而不流于表面的概述，其所關(guān)注的不是包含諸多藝術(shù)家姓名和風(fēng)格的藝術(shù)史，而是藝術(shù)史本身，即研究對(duì)象、媒介材料、理論方法、發(fā)展趨勢(shì)等，講述準(zhǔn)確、精妙。 作為一門(mén)學(xué)科，藝術(shù)史*早于19 世紀(jì)在德語(yǔ)國(guó)家興起，因此向來(lái)有“藝術(shù)史的母語(yǔ)是德語(yǔ)”的說(shuō)法。這本經(jīng)久不衰的著作由藝術(shù)史各個(gè)分支領(lǐng)域重量級(jí)的德國(guó)學(xué)者分別撰寫(xiě)，暢銷(xiāo)德國(guó)30余年，也是德國(guó)藝術(shù)史院系中流傳廣泛的專(zhuān)業(yè)讀物。新的德文第7版（中文首版）包含關(guān)于神經(jīng)學(xué)、圖像媒介，以及后現(xiàn)代和國(guó)際化的新藝術(shù)史等章節(jié)，關(guān)于性別研究等部分也做了較大修訂？梢哉f(shuō)，此書(shū)迎合了德語(yǔ)區(qū)藝術(shù)史學(xué)科巨大的改革熱望，也經(jīng)受住了改革的考驗(yàn)。因此，它理所當(dāng)然地出現(xiàn)在諸多藝術(shù)史推薦書(shū)單。 我國(guó)目前有諸多藝術(shù)史研究與教學(xué)機(jī)構(gòu)，以及藝術(shù)史專(zhuān)業(yè)學(xué)生與跨專(zhuān)業(yè)學(xué)者，此書(shū)可作為一本常備的方法論手冊(cè)，幫助讀者更好地了解藝術(shù)史學(xué)科全貌。

藝術(shù)史導(dǎo)論 目錄

導(dǎo) 言 海因里希·迪利（Heinrich Dilly） / 1
**部分 研究對(duì)象的范圍限定 / 11
**章 藝術(shù)史的對(duì)象范圍 馬丁·瓦恩克（Martin Warnke） / 12
第二部分 研究對(duì)象的事實(shí)確認(rèn) / 38
第二章 概述：藝術(shù)作品的確認(rèn) 威利巴爾德·紹爾蘭德（Willibald Sauerl?nder） / 39
第三章 雕塑和繪畫(huà)的物質(zhì)性鑒定 烏爾里希·希斯勒（Ulrich Schie?l） / 49
第四章 建筑藝術(shù)的確認(rèn) 德塔爾特·馮·溫特菲爾德（Dethard von Winterfeld） / 82
第五章 年代、地點(diǎn)和創(chuàng)作者的確認(rèn) 威利巴爾德·紹爾蘭德 / 108
第三部分 研究對(duì)象的含義闡釋 / 133
第六章 概 述 漢斯·貝爾廷/ 沃爾夫?qū)?middot;肯普（Hans Belting / Wolfgang Kemp） / 134
第七章 形式、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格：形式分析和形式史的方法 赫爾曼·鮑爾（Hermann Bauer） / 136
第八章 內(nèi)容與內(nèi)涵：圖像志—圖像學(xué)的方法 約翰·康拉德·埃博萊恩（Johann Konrad Eberlein） / 153
第九章 闡釋導(dǎo)論：藝術(shù)史的闡釋學(xué) 奧斯卡·巴茨曼（Oskar B?tschmann）/ 177
第十章 語(yǔ)境中的作品 漢斯·貝爾廷/ 204
第十一章 藝術(shù)作品和觀看者：從接受美學(xué)切入 沃爾夫?qū)?middot;肯普 / 224
第十二章 藝術(shù)和社會(huì)：從社會(huì)史切入 諾貝特·施耐德（Norbert Schneider） / 241
第十三章 藝術(shù)史、女性主義和性別研究 芭芭拉·保羅（Barbara Paul） / 272
第十四章 神經(jīng)元的圖像科學(xué) 卡爾·克勞斯貝格（Karl Clausberg） / 316
第十五章 圖像媒介 霍斯特·布雷德坎普（Horst Bredekamp） / 341
第十六章 后現(xiàn)代現(xiàn)象和新藝術(shù)史 拉齊洛·貝可（László Beke） / 370
第十七章 互相啟迪：藝術(shù)史及其鄰近學(xué)科 海因里希·迪利 / 388
譯后記 賀詢(xún) / 402
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藝術(shù)史導(dǎo)論 節(jié)選

后記 《藝術(shù)史導(dǎo)論》是德國(guó)藝術(shù)史專(zhuān)業(yè)研究人員的必讀書(shū)目。將這本書(shū)翻譯成中文，介紹給更多對(duì)藝術(shù)史感興趣的讀者，是我長(zhǎng)久以來(lái)的心愿。 “藝術(shù)史的母語(yǔ)是德語(yǔ)。”這種說(shuō)法的濫觴大抵在于德語(yǔ)藝術(shù)資料浩如煙海，德國(guó)或神圣羅馬帝國(guó)的藝術(shù)傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)：從卡洛琳時(shí)代的“文藝復(fù)興”，到羅馬式、哥特式建筑藝術(shù)，到巴洛克的興盛、浪漫主義的風(fēng)行，再到20 世紀(jì)以后的現(xiàn)代藝術(shù)，德國(guó)藝術(shù)本身始終保持著獨(dú)特的民族性，其作為某種底色或隱喻，蘊(yùn)藏在諸如風(fēng)景、信仰、精神、表現(xiàn)、大眾等關(guān)鍵詞中。 對(duì)于德國(guó)藝術(shù)的德國(guó)性，史學(xué)家喬治·德希奧（Georg Dehio，1850—1932） 和威廉·品德?tīng)枺?878—1947）的著作提供了精妙注解。另一方面，“藝術(shù)史的母語(yǔ)是德語(yǔ)”還提示作為一門(mén)學(xué)科的藝術(shù)史同樣發(fā)軔于德語(yǔ)世界。早在1799 年，哥廷根大學(xué)就設(shè)立了**個(gè)藝術(shù)史教席，之后柏林學(xué)派、維也納學(xué)派、慕尼黑學(xué)派、漢堡學(xué)派相繼興盛。第二次世界大戰(zhàn)中德國(guó)學(xué)術(shù)精英的流亡，客觀上導(dǎo)致多種藝術(shù)學(xué)術(shù)語(yǔ)言的深度融合。無(wú)怪乎在后來(lái)的藝術(shù)史領(lǐng)域，出現(xiàn)了大量流行的文本“像翻譯不好的德語(yǔ)或法語(yǔ)”—這本是《南德意志報(bào)》載哥倫比亞大學(xué)某教師的調(diào)侃之語(yǔ)，然而也準(zhǔn)確擊中了飄散在現(xiàn)代世界的某些文化碎片。在越發(fā)倡導(dǎo)國(guó)際化、全球化的當(dāng)今時(shí)代，德語(yǔ)藝術(shù)史卻依舊保有一種質(zhì)樸的“土味”（德國(guó)人所謂“provinziell”），它因循守舊卻也深刻內(nèi)斂，仿佛在回避瞬息萬(wàn)變的時(shí)尚風(fēng)潮。對(duì)德國(guó)藝術(shù)史專(zhuān)業(yè)的學(xué)生而言，手邊書(shū)常有譬如雷克拉姆（Reclam） 出版社所出的綠皮版《藝術(shù)史研究導(dǎo)論》（Einführung in das Studium der Kunstgeschichte），專(zhuān)注于人文類(lèi)參考書(shū)的梅茨勒（J. B. Metzler） 出版社所出的《藝術(shù)學(xué)百科》（Metzler Lexikon Kunstwissenschaft），南方學(xué)者赫爾曼· 鮑爾所著《藝術(shù)史學(xué)》（Kunsthistorik） 等。這些書(shū)目雖然經(jīng)典，但由于難度參差、范圍有限、地域各異、觀點(diǎn)不同，常常也會(huì)引起理解上的齟齬，其中瑣屑，不一而足。然而《藝術(shù)史導(dǎo)論》卻進(jìn)入了南方的繼承了沃爾夫林傳統(tǒng)的慕尼黑，北方的延續(xù)了瓦爾堡學(xué)派的漢堡、柏林等各地高校的課堂，從1985 年至2008 年經(jīng)歷七次再版，反復(fù)增刪文章并及時(shí)更新參考文獻(xiàn)，可謂經(jīng)久不衰。個(gè)中緣由，正如海因里希·迪利教授在導(dǎo)言中所言，在于全書(shū)由來(lái)自各個(gè)地方、擅長(zhǎng)各個(gè)專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的15 位學(xué)者通力著成，其中五位又共同組成了編輯團(tuán)隊(duì)。集合15 位作者合著一部作品，本來(lái)就是一個(gè)富有創(chuàng)建的嘗試，更何況作者群體本身代表了德國(guó)藝術(shù)史學(xué)科的全面集結(jié)和**水平，*大限度地排除了爭(zhēng)議，使書(shū)寫(xiě)“共識(shí)”和“常識(shí)”成為可能。 全書(shū)的七次再版期間，不斷增補(bǔ)學(xué)界*新的重要文獻(xiàn)，補(bǔ)充有益觀點(diǎn)。在書(shū)寫(xiě)這樣一部重要的基礎(chǔ)導(dǎo)論時(shí)，每一次增刪都意味著對(duì)“正典”的修訂或更新，選取文獻(xiàn)的標(biāo)準(zhǔn)便成為題中之意。譬如2003 年第六版比早先版本增添了三篇文章：卡爾·克勞斯貝格延續(xù)19 世紀(jì)以來(lái)的腦科學(xué)研究和感官神經(jīng)科學(xué)的進(jìn)展，介紹神經(jīng)元的圖像科學(xué)；霍斯特·布雷德坎普在麥克盧漢和盧曼的理論基礎(chǔ)上討論“圖像媒介”；以及拉齊洛·貝可力求與時(shí)俱進(jìn)，書(shū)寫(xiě)后現(xiàn)代美術(shù)史，其中也隱現(xiàn)福柯和德里達(dá)的思想印記。這是新千年以后藝術(shù)史家們對(duì)傳統(tǒng)方法的一次更新。與增補(bǔ)相對(duì)也有刪除，如**版中有一篇從符號(hào)學(xué)視角研究藝術(shù)史的文章，目前已被刪去。命運(yùn)相類(lèi)的還有未被收入的“圖像人類(lèi)學(xué)”“文化研究”等視角，它們或尚未形成與整個(gè)框架體系融合而自洽的進(jìn)入路徑，或視角過(guò)于開(kāi)放，亟須挖掘與藝術(shù)史的獨(dú)特關(guān)聯(lián)。 與這本書(shū)初遇是在我大三那年去德國(guó)柏林自由大學(xué)作交換生。當(dāng)時(shí)我選修了藝術(shù)史專(zhuān)業(yè)大一新生的公共基礎(chǔ)課。在**節(jié)課上，老師要求所有學(xué)生課下準(zhǔn)備這本書(shū)作為參考。于是我迅速在校園中的小書(shū)店覓得此書(shū)，從此常伴手邊，隨時(shí)翻閱，至今已逾十余年。與此書(shū)的緣分演變?yōu)榕c書(shū)中相關(guān)人員的因緣際會(huì)，也成為學(xué)術(shù)記憶中的吉光片羽：任教于洪堡大學(xué)的布雷德坎普教授曾批改我的一篇大學(xué)課程論文《歌德的藝術(shù)思想》，他在談話中對(duì)19 世紀(jì)至今相關(guān)文獻(xiàn)的出處、準(zhǔn)確發(fā)表年代信手拈來(lái)，老派學(xué)者的精細(xì)與博聞強(qiáng)識(shí)令人驚嘆。博士階段我進(jìn)入慕尼黑大學(xué)藝術(shù)史系學(xué)習(xí)，導(dǎo)師胡貝圖斯·科勒教授（Hubertus Kohle） 在學(xué)業(yè)結(jié)束時(shí)又贈(zèng)予我這本書(shū)，并親切地提及作者之一的沃爾夫?qū)?middot;坎普是他“*喜愛(ài)”的藝術(shù)史家，因?yàn)槠淙擞幸环N學(xué)者的“明慧”（intelligent），而非“機(jī)心”（schlau）。譯書(shū)過(guò)程中與漢斯·貝爾廷教授通信，貝爾廷教授講到成書(shū)細(xì)節(jié)，明言自己只是因?yàn)樾帐鲜鬃帜概判蚨昧芯幷?*位，而眾位作者理應(yīng)地位平等，足見(jiàn)其謙虛。瓦爾堡全集的編者之一傅無(wú)為教授（Uwe Fleckner） 曾來(lái)北大講課，那也是瓦爾堡學(xué)派的研究在國(guó)內(nèi)備受關(guān)注的時(shí)期，當(dāng)時(shí)我將書(shū)中第八章有關(guān)圖像學(xué)的內(nèi)容譯出，交由朱青生教授的課堂討論使用。本書(shū)作者之一、傳奇的藝術(shù)史家馬丁·瓦恩克晚年也曾訪華，不料未及第二次交流已于2019 年末仙逝，國(guó)內(nèi)學(xué)界也紛紛紀(jì)念。今年距離本書(shū)德語(yǔ)版的*新修訂版已經(jīng)過(guò)去十三年，令人不免感嘆時(shí)之凋零。在當(dāng)今疫情時(shí)代，國(guó)際往來(lái)的音聲愈為稀疏，未知下一次關(guān)于藝術(shù)觀念的熱烈探討與揚(yáng)棄又是何時(shí)。 回國(guó)工作之后，由于開(kāi)課和研究的需要，我愈加感到此書(shū)有引進(jìn)的價(jià)值，能夠?yàn)樗囆g(shù)史學(xué)科的建設(shè)添磚加瓦。為了配合北大“藝術(shù)史研究方法”開(kāi)課的需要，我在很短的時(shí)間內(nèi)集中翻譯了這部40 余萬(wàn)言的著作！端囆g(shù)史導(dǎo)論》是一部文獻(xiàn)豐富、索引復(fù)雜的學(xué)術(shù)書(shū)，其中間雜法語(yǔ)、西班牙語(yǔ)、意大利語(yǔ)、拉丁語(yǔ)等多種語(yǔ)言，大量古往今來(lái)的人名、地名需要查證，由于譯者學(xué)識(shí)淺陋，雖與編輯同仁一起努力修訂，難免還會(huì)留下各種疏漏錯(cuò)誤，留待讀者朋友指教。本書(shū)的出版要感謝北大出版社趙維編輯的勤勉付出，翻譯過(guò)程中遇到的某些專(zhuān)業(yè)問(wèn)題，蒙葉朗教授、谷裕教授、李文丹博士賜教。此外，本書(shū)的順利出版離不開(kāi)譯界的前輩、上海大學(xué)陳平教授的熱心幫助，在此一并致以感謝。 賀詢(xún)2021 年7 月于燕園

藝術(shù)史導(dǎo)論 作者簡(jiǎn)介

漢斯·貝爾廷（Hans Belting），德國(guó)著名藝術(shù)史家，曾任漢堡大學(xué)、海德堡大學(xué)、慕尼黑大學(xué)的藝術(shù)史教授，哈佛大學(xué)、哥倫比亞大學(xué)客座教授，以及法蘭西學(xué)院歐洲主席（2002—2003年）。 海因里希·迪利（Heinrich Dilly），哈勒—維滕堡馬丁路德大學(xué)教師，研究方向?yàn)榻F(xiàn)代藝術(shù)史、藝術(shù)史學(xué)科理論及歷史。 沃爾夫?qū)?middot;肯普（Wolfgang Kemp），漢堡大學(xué)教授，研究方向?yàn)橹惺兰o(jì)藝術(shù)史、接受美學(xué)和攝影史。 威利巴爾德·紹爾蘭德（Willibald Sauerländer），慕尼黑藝術(shù)史中心研究所前所長(zhǎng)、慕尼黑大學(xué)教授。 馬丁·瓦恩克（Martin Warnke），漢堡大學(xué)退休教授，研究方向?yàn)檎螆D像學(xué)，1991年獲得德意志研究聯(lián)合會(huì)頒布的萊布尼茨獎(jiǎng)。 譯者賀詢(xún)，先后就讀于北京大學(xué)德語(yǔ)系和慕尼黑大學(xué)藝術(shù)史系，博士論文《拉奧孔經(jīng)典論爭(zhēng)及其在同時(shí)代藝術(shù)創(chuàng)作中的影響：1755—1872年》。目前任北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院助理教授，主要研究領(lǐng)域?yàn)榈聡?guó)藝術(shù)史、藝術(shù)史方法論等。

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