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空間的敦煌:走近莫高窟 版權(quán)信息
- ISBN：9787108072870
- 條形碼：9787108072870 ; 978-7-108-07287-0
- 裝幀：一般銅版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
空間的敦煌:走近莫高窟 本書特色
巫鴻先生的研究新著。“空間”是巫鴻近年來持續(xù)關(guān)注的話題。2016年《空間中的美術(shù)》第三章提到要把敦煌作為“總體藝術(shù)”的一個(gè)案例，本書正是在此基礎(chǔ)上的推進(jìn)和擴(kuò)展。作者希望能借助敦煌這個(gè)保存了大量歷代雕塑、壁畫的文明遺跡，講出他對(duì)中國美術(shù)史的新思考。 全書共分五章二十余萬字，集中討論如何在一個(gè)更大的空間和視覺環(huán)境中來理解和研究敦煌藝術(shù)。章“敦煌的莫高窟”，把莫高窟放置到敦煌的歷史地理空間中，這里不僅有三危山、鳴沙山和宕泉河，還有人來人往的交通要道和敦煌城，不僅有僧侶、石窟，還有來自漢地的世家大族，以及共生的儒教、道教、民間信仰，只有在這個(gè)融合的背景中才能真正了解莫高窟的出現(xiàn)并非孤立偶然。第二章“莫高窟的整體空間”描摹了莫高窟在不同歷史時(shí)期的“面容”，從很初的“原窟群”沿水平方向兩端延展，然后有了離開“原窟群”的原創(chuàng)窟，出現(xiàn)垂直方向的“大像窟”，這一動(dòng)態(tài)變化過程與歷目前的重要人物、事件相呼應(yīng)，讓人找到理解莫高窟空間分布的內(nèi)在線索。第三章“莫高窟的內(nèi)部空間”按照“禪窟”“中心塔柱”“大像窟”“涅槃窟”“背屏窟”等形制，分別挑選有代表性的洞窟做個(gè)案討論，可見出由空間變化帶來的禮儀功能、洞窟性質(zhì)的變化，也說明了敦煌藝術(shù)與政治、家族的關(guān)系。第四章“莫高窟空間中的圖像”和第五章“莫高窟繪畫中的空間”，利用了巫鴻早年的研究，分別以“瑞像”和“降魔故事”的不同表現(xiàn)為例，具體分析敦煌藝術(shù)中塑像和繪畫所傳遞的深層意涵。雖然全書很后很難說有一個(gè)明確的結(jié)論，但卻可以調(diào)動(dòng)身體和眼睛，激發(fā)讀者對(duì)莫高窟的多重想象。
空間的敦煌:走近莫高窟 內(nèi)容簡介
近一個(gè)世紀(jì)之前，陳寅恪先生在《陳垣敦煌劫余錄序》中寫道：“一時(shí)代之學(xué)術(shù)，必有其新材料與新問題。取用此材料，以研求問題，則為此時(shí)代學(xué)術(shù)之新潮流！比绻倌曛暗那闆r是敦煌文獻(xiàn)和敦煌藝術(shù)的新材料將引出新的研究問題，今天的情況則是經(jīng)多幾代學(xué)人的積累，基礎(chǔ)性調(diào)查和材料整理已相當(dāng)充盈，需要更多以研究中產(chǎn)生的新問題帶動(dòng)對(duì)材料的再發(fā)掘。巫鴻的這部新作通過“空間”這一角度，調(diào)動(dòng)讀者自身經(jīng)驗(yàn)，從敦煌城一路向西，來到鑿有數(shù)千洞窟的鳴沙山；面對(duì)撲面而來的崖壁展開歷史想象，并以人的身體為尺度，進(jìn)入不同時(shí)期的洞窟空間，感受洞窟的功能、性質(zhì)和參觀方式的明顯變化。在洞窟中，身體參與感知雕塑和系列壁畫以及它們之間的關(guān)系，很終目光視線落在單幅畫面上，進(jìn)入畫面內(nèi)部空間，完成精神層面的觀看意義。因此，書中雖然廣泛借助和征引了關(guān)于敦煌研究的原始材料，卻試圖從新的層面顯示它們的意義，激發(fā)讀者調(diào)動(dòng)自己的身體和眼睛，在閱讀中開啟一趟敦煌莫高窟的歷史文化之旅。
空間的敦煌:走近莫高窟 目錄
目? 錄
致? 謝
前? 言
敦煌的莫高窟
莫高窟與自然
莫高窟與墓葬
莫高窟與其他敦煌宗教和禮儀場所
莫高窟和禮儀時(shí)間
莫高窟的整體空間
對(duì)“整體”的反思
對(duì)“活體”的探尋
莫高窟的“面容”
莫高窟的內(nèi)部空間
原窟群：禪觀之域
中心柱窟：塔廟巡禮
大像窟和涅槃窟：參拜佛身
背屏窟：人界與佛界的交會(huì)
莫高窟空間中的圖像
焦點(diǎn)上的圣容像
瑞像的歷史敘事
瑞像的觀念化
《番合圣容像變》
莫高窟繪畫中的空間
經(jīng)營位置
線性圖畫空間
二元圖畫空間的出現(xiàn)
線性空間與二元空間的結(jié)合
二元構(gòu)圖與空間敘事
結(jié)語：一個(gè)美術(shù)史方法論提案
注 釋
參考文獻(xiàn)
敦煌歷史年表
索 引
展開全部
空間的敦煌:走近莫高窟 作者簡介
巫鴻（Wu Hung），1987年哈佛大學(xué)畢業(yè)后留校任教，于1994年獲終身教授職位，同年受聘主持芝加哥大學(xué)亞洲藝術(shù)教學(xué)，執(zhí)“斯德本特殊貢獻(xiàn)教授”講席。2002年建立東亞藝術(shù)研究中心并任主任，兼任該校斯馬特美術(shù)館顧問策展人。2008年被遴選為美國國家文理學(xué)院終身院士，并獲美國大學(xué)藝術(shù)學(xué)會(huì)美術(shù)史教學(xué)特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，2016年獲選為英國牛津大學(xué)斯雷特講座教授，2018年獲選為美國大學(xué)藝術(shù)學(xué)會(huì)杰出學(xué)者，2019年獲選為美國國家美術(shù)館梅隆講座學(xué)者，并獲得哈佛大學(xué)榮譽(yù)藝術(shù)博士，成為大陸赴美學(xué)者獲得這些榮譽(yù)的第一人。 其著作包括對(duì)中國古代、現(xiàn)代藝術(shù)以及美術(shù)史理論和方法的多項(xiàng)研究，古代美術(shù)史方面的代表作有《武梁祠：中國古代畫像藝術(shù)的思想性》（1989）、《中國古代藝術(shù)與建筑中的“紀(jì)念碑性”》（1995）、《重屏：中國繪畫中的媒材與再現(xiàn)》（1996）、《黃泉下的美術(shù)：宏觀中國古代墓葬》（2010）、《廢墟的故事：中國美術(shù)和視覺文化中的“在場”與“缺席”》（2012）、《“空間”的美術(shù)史》（2018）、《中國繪畫中的“女性空間”》（2019）等。
商品評(píng)論(1條)
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