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經(jīng)典之后的銀幕奇景:好萊塢中生代導(dǎo)演研究

經(jīng)典之后的銀幕奇景:好萊塢中生代導(dǎo)演研究

出版社：四川大學(xué)出版社出版時(shí)間：2021-12-01
開本： 32開 頁(yè)數(shù)： 171
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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經(jīng)典之后的銀幕奇景:好萊塢中生代導(dǎo)演研究 版權(quán)信息

  • ISBN：9787569041590
  • 條形碼：9787569041590 ; 978-7-5690-4159-0
  • 裝幀：一般純質(zhì)紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

經(jīng)典之后的銀幕奇景:好萊塢中生代導(dǎo)演研究 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書力圖在后現(xiàn)代的文化語(yǔ)境中，立足于電影生產(chǎn)、創(chuàng)作時(shí)間來研究三位導(dǎo)演。關(guān)于克里斯托弗·諾蘭，筆者將首先從他的英雄主義建構(gòu)進(jìn)行描述，并具體論述其在英雄主義建構(gòu)中對(duì)人物個(gè)體的困頓所進(jìn)行的哲學(xué)性思辨；其次對(duì)克里斯托弗·諾蘭擁有特色的碎片化表達(dá)進(jìn)行深度闡釋，并對(duì)其非線性敘事表現(xiàn)手段進(jìn)行細(xì)致分析；很后從后現(xiàn)代狂歡語(yǔ)境中的觀眾角度展現(xiàn)其電影表現(xiàn)的接受美學(xué)，由此而知克里斯托弗·諾蘭在電影創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值的自覺趨同，是好萊塢很后的“電影作者”。而關(guān)于后現(xiàn)代藝術(shù)特征明顯的戈?duì)枴ぞS賓斯基，筆者首先從其反英雄的人物塑造出發(fā)，指出他人物塑造的外化特征和內(nèi)在矛盾都展現(xiàn)了其反英雄主義的主線；再?gòu)臄⑹聦用娴倪壿嬓蕴卣鞒霭l(fā)，闡釋其敘事法則的先驗(yàn)規(guī)律，以及在敘事中規(guī)避道德困境的主要問題；同時(shí)筆者認(rèn)為，戈?duì)枴ぞS賓斯基在電影劇情中的文本互指也是一個(gè)重要特點(diǎn)，通過對(duì)萊昂內(nèi)西部電影的畫面、情節(jié)、音樂的效仿以示致敬；很后，從電影很基本的鏡頭語(yǔ)言角度，對(duì)戈?duì)枴ぞS賓斯基利用段落鏡頭的調(diào)度來達(dá)成視覺奇觀進(jìn)行了細(xì)致的分析。在本書的很后，筆者對(duì)達(dá)倫·阿羅諾夫斯基進(jìn)行了分析。首先從精神分析理論的角度，對(duì)人物的鏡像階段與自我認(rèn)證進(jìn)行深度闡釋；其次，站在大眾文化傳播的角度，對(duì)其控制的新形勢(shì)、壓抑性的俗化趨勢(shì)進(jìn)行細(xì)致的分析；很后，回歸安德烈·巴贊的理論，從奇幻的景深鏡頭對(duì)達(dá)倫·阿羅諾夫斯基的影片作進(jìn)一步解析。本書力圖通過以上角度，對(duì)三位好萊塢知名導(dǎo)演進(jìn)行系統(tǒng)而全面的闡釋，以期為今后的電影研究提供有益的借鑒。

經(jīng)典之后的銀幕奇景:好萊塢中生代導(dǎo)演研究 目錄

章 克里斯托弗·諾蘭
節(jié) 人物履歷與創(chuàng)作概況
第二節(jié) 英雄主題建構(gòu)中的個(gè)人困頓
第三節(jié) 碎片化表意的達(dá)成
第四節(jié) 后現(xiàn)代狂歡中的接受美學(xué)
第二章 戈?duì)枴ぞS賓斯基
節(jié) 人物履歷與創(chuàng)作概況
第二節(jié) 個(gè)性與局限性：反英雄的人物塑造
第三節(jié) 游戲化的海盜準(zhǔn)則：后現(xiàn)代敘事
第四節(jié) 電影的文本指涉與“西部情結(jié)”
第三章 達(dá)倫·阿羅諾夫斯基
節(jié) 人物履歷與創(chuàng)作概況
第二節(jié) “長(zhǎng)鏡頭”理論背景：巴贊對(duì)“蒙太奇”理論的揚(yáng)棄
第三節(jié) 對(duì)巴贊“長(zhǎng)鏡頭”理論的傳承
第四節(jié) 《黑天鵝》：人物人格的蛻變與意象
第五節(jié) 《夢(mèng)之安魂曲》：電視時(shí)代下人的異化
參考文獻(xiàn)
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