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新書--邁向全球城市:二戰(zhàn)后紐約的轉型與復興

新書--邁向全球城市:二戰(zhàn)后紐約的轉型與復興

作者：李文碩
出版社：上海光啟書局出版時間：2021-12-01
開本： 16開 頁數(shù)： 450
本類榜單：歷史銷量榜
中 圖 價:¥50.2(5.7折) 定價  ¥88.0 登錄后可看到會員價
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新書--邁向全球城市:二戰(zhàn)后紐約的轉型與復興 版權信息

  • ISBN：9787545219340
  • 條形碼：9787545219340 ; 978-7-5452-1934-0
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>>

新書--邁向全球城市:二戰(zhàn)后紐約的轉型與復興 本書特色

適讀人群 ：廣大讀者1.從荷蘭人在大西洋沿岸建立的貿易港口，到全球金融中心、創(chuàng)意中心和時尚之都，回顧全球頂*城市紐約300年的城市發(fā)展歷程。 2.陷入經濟蕭條、城市衰敗、街頭混亂的危機、一度瀕臨破產的美國首位城市紐約，如何通過經濟和空間轉型，擺脫持續(xù)衰敗的困境？從產業(yè)轉型、城市更新、聯(lián)邦政策，透視紐約的轉型與復興之路。 3.從衰敗到復興是第二次世界大戰(zhàn)后許多國際大都市的共同經歷，紐約更是典型中的典型，城市如何擺脫困境、成功轉型、重現(xiàn)活力，是亟待解決的重大理論和現(xiàn)實問題。通過分析紐約的發(fā)展歷程、從衰敗到復興的轉型無疑為這一問題的解決提供了正反兩方面的參照，也對當代中國的城市發(fā)展具有借鑒意義。

新書--邁向全球城市:二戰(zhàn)后紐約的轉型與復興 內容簡介

作為美國的首位城市，紐約經歷了從衰敗到復興的復雜歷程，才逐漸成為美國乃至全球經濟、文化和創(chuàng)新中心。本書以時間為序，從美國城市化歷程的大背景出發(fā)，聚焦20世紀尤其是第二次世界大戰(zhàn)后紐約市如何應對去工業(yè)化的影響，分析和探討紐約如何一步步走出經濟蕭條、人口流失和基礎設施破敗等困境，并扭轉其惡劣的城市形象。本書橫向上將紐約置于20世紀美國城市經濟—空間雙重轉型的框架中，從中心城市產業(yè)轉型與空間變遷入手；縱向上關注美聯(lián)邦政府和地方政府的發(fā)展舉措，關注政府與社會的互動。對紐約成為全球城市之歷史進程的總結和反思，對于當代中國城市的發(fā)展具有一定的借鑒意義。

新書--邁向全球城市:二戰(zhàn)后紐約的轉型與復興 目錄

緒論 20 世紀美國城市的經濟—空間結構轉型/1

一、中心城市的經濟—空間結構轉型/2

二、雙重轉型下的中心城市及其衰敗與復蘇/19

三、中心城市的適應與面臨的挑戰(zhàn)/31

四、本書學術史回顧/44

**章 城市美國的崛起/60

**節(jié) 19 世紀美國經濟地理的變遷與城市崛起/61

第二節(jié) 經濟結構：工業(yè)時代的工業(yè)城市/78

第三節(jié) 空間結構：從步行城市到郊區(qū)化浪潮/88

本章小結/97

第二章 “大紐約”的形成及其城市空間的塑造/100

**節(jié) 隨梁啟超走進“大紐 約”/101

第二節(jié) 興建公共休閑娛樂設施/109

第三節(jié) 打造便捷的城市交通系統(tǒng)/124

第四節(jié) 治理貧民窟/142

第五節(jié) 區(qū)域整合的初步嘗試/178

本章小結/186

第三章 紐約城市更新及其影響/189

**節(jié) 《1949 年住房 法》/190

第二節(jié) 紐約城市更新/209

本章小結/249

第四章 紐約經濟—空間轉型的繼續(xù)與城市更新的終結/257

**節(jié) 持續(xù)中的城市衰敗/258

第二節(jié) 空間改造新理念的浮現(xiàn)/285

第三節(jié) 聯(lián)邦城市再開發(fā)政策的調整/295

第四節(jié) 走向公民參與：紐約城市再開發(fā)的新路徑/313

本章小結/332

第五章 紐約城市治理機制的轉型與復興/335

**節(jié) 理查德·尼克松及其后的聯(lián)邦城市政策/336

第二節(jié) 紐約市財政危機與治理機制的轉型/342

第三節(jié) 紳士化：市場導向下的城市開發(fā)新路徑/360

本章小結/387

結語 紐約的經濟轉型與空間轉型/391

參考文獻/401


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新書--邁向全球城市:二戰(zhàn)后紐約的轉型與復興 節(jié)選

（二） 紳士化與蘇荷的復興 紳士化的**個階段往往是紳士化者入住衰敗社區(qū)，他們充當拓荒者的作用，通過自己的資金改善環(huán)境，從而吸引更多的中產階 級和富有居民入住。在蘇荷，并不富裕的藝術家充當了紳士化 者。 20 世紀50 年代末60 年代初，由于低廉的房租，紐約許多藝術家紛紛搬入蘇荷，住在19 世紀留下來的統(tǒng)樓房中。這一類型的住房 大多有四到六層，由磚瓦和鑄鐵建造，結實牢固，面積大并且隔斷少，**層常常用作辦事大廳或商店，樓上的幾層天花板較高，可 以用作倉庫或廠房。a 隨著蘇荷區(qū)的蕭條，特別是曼哈頓下城快速路的建設提上議事日程后，這些統(tǒng)樓房逐漸空置，租金很低甚至已 被人拋棄，因而得到并不富裕的藝術家的青睞。同時，格林尼治村曾是紐約文化藝術的中心，但隨著城市更新運動的展開，那里原有 的藝術氛圍和街頭景觀被推土機鏟平，新建的高層公寓租金不菲，許多藝術家不得不到一街之隔的蘇荷另尋出路。一些富有的藝術 家也愿意搬進這里，以便獲得藝術靈感。根據(jù)紐約區(qū)劃條例，蘇荷區(qū)是工業(yè)區(qū)，因此，藝術家們是以非法身份在此居住的。為了保住 自己的生存環(huán)境，為了在蘇荷區(qū)繼續(xù)生活下去，他們從一開始便卷入到與城市更新運動的斗爭中，首先要做的就是爭取將蘇荷區(qū)變?yōu)? 可居住區(qū)。1961 年，蘇荷藝術家們組織起藝術家租戶協(xié)會（Artist Tenants Association），呼吁政府允許在此定居。他們向紐約市市長羅伯特·瓦格納請愿，要求市政府保護蘇荷區(qū)藝術家的居住權。1961年，紐約州勞工部部長發(fā)表演說，呼吁全社會支持藝術活動，a 次年，他再次敦促各界為藝術家提供幫助。b1964 年，為抗議政府的驅逐行動，約1000 名藝術家在紐約市政廳前示威，有80 多家畫廊自動關門歇業(yè)表示對他們的支持，終于促使紐約州議會在同年準許藝術家們在蘇荷區(qū)居住和工 作。 為了免于被拆除的命運，藝術家們行動起來，通過自己的努力證明蘇荷區(qū)的復興可以依靠藝術活動，而不必興建快速路。1968年，蘇荷區(qū)藝術家們又發(fā)起成立了“藝術家反對曼哈頓下城快速路協(xié)會”，極力反對建設快速路。與此同時，藝術家憑借自己的鑒賞力和創(chuàng)造性，著手改變這里破敗的城市景觀。少數(shù)富有的藝術家不惜一擲千金，畫家德布拉·雷明頓耗資三萬美元裝修自己的住房，而大部分藝術家居民雖然無此財力，但也投入了時間和創(chuàng)意改造破舊的統(tǒng)樓房。這種建筑由鑄鐵和磚瓦建造，原本就有古樸典雅的風格，有些建筑甚至裝飾有精美的廊柱，更顯古典特色。經過藝術家的裝修后，這些統(tǒng)樓房重新煥發(fā)了鼎盛時期的光彩，并借由報紙和宣傳手冊廣為人知，美國學者莎倫·祖金（Sharon Zukin）認為這類改造不僅展現(xiàn)了蘇荷區(qū)藝術家的創(chuàng)造力，對吸引居民也起到了促進作用。 一些中高收入者正是在了解了蘇荷區(qū)的變化后選擇遷入的，他們的到來徹底改變了蘇荷區(qū)衰敗的命運。隨著越來越多的富人搬入蘇荷，更多的統(tǒng)樓房被修葺一新，那些并非藝術家的普通居民為追求美感，往往雇用專業(yè)的裝修公司來為其設計施工。在這一過程中，蘇荷區(qū)的街頭面貌也隨之改善。在2007 年出版的一本介紹紐約市的旅游指南中，蘇荷區(qū)已不再是那個衰敗的蕭條街區(qū)，而被列為“*佳購物場所”，是“富人區(qū)、游客青睞的景點，在這里可以找到**的藝術家”，足見30 多年間蘇荷的巨大變 遷。 紳士化也帶動了蘇荷地區(qū)的經濟復蘇。盡管蘇荷區(qū)藝術家的收入較低——1964 年，曼哈頓下城地區(qū)的藝術家平均收入為5200 美元，低于當年美國平均收入的6249 美元c——但他們通過開辦藝術展和藝術節(jié)等活動吸引游客，間接刺激了商業(yè)的發(fā)展。20 世紀五六十年代，蘇荷區(qū)一片蕭條，人口和就業(yè)外遷，商業(yè)活動漸趨凋零，甚至基本的生活服務也無法保障，消防、垃圾處理等公共服務陷于停頓。隨著制造業(yè)搬離，蘇荷區(qū)空置的樓房不斷增多，租金隨之下降，低廉的價格使得并不富裕藝術家得以開辦畫廊和工作室，同時也吸引了商業(yè)和服務業(yè)入駐。藝術家自己的活動對蘇荷區(qū)復興的影響更為明顯也更為深遠。美國學者理查德·佛羅里達在著作中提出了“創(chuàng)意階層”的概念，認為這一新的人群正通過自己的創(chuàng)造性活動促進經濟發(fā)展，生產新的文化，而藝術家正是其中一員。蘇荷的歷史見證了“創(chuàng)新性階級”的力量，藝術家們?yōu)樘K荷創(chuàng)造了高額的經濟效益和濃厚的人文氛圍，吸引了紐約市其他地區(qū)的人口，其中不乏郊區(qū)居民來此尋找新的生活方式，是引發(fā)紳士化運動的催化劑。到了20 世紀70 年代初，《紐約時報》驚奇地發(fā)現(xiàn)，越來越多的餐館、精品店和藝術工作室在蘇荷開張。b1970 年5 月，首屆蘇荷區(qū)藝術節(jié)開幕，展出蘇荷藝術家們的各種作品，供來自各地的游客參觀。人們或許想象不到，一個個精美的畫廊曾是輪旋齒轉的工廠，也曾是人去樓空的老屋。此次藝術節(jié)成功地向紐約市展示了藝術的力量，市政府也徹底改變了對蘇荷區(qū)藝術家的態(tài)度。1970 年9月，原本支持曼哈頓下城快速路的紐約市市長約翰·林賽在一次聽證會上表達了對蘇荷區(qū)藝術家的支持，他告訴聽眾和媒體，“蘇荷藝術家社區(qū)的形成是紐約市成為全美乃至世界創(chuàng)造性中心的保障”。沒有什么比市長的這句話更明確地揭示了藝術對城市發(fā)展和復興的意義了。 除此之外，紐約市政府在保護蘇荷區(qū)方面也做出了努力。1965 年，紐約市先于國會通過了《地標保護法》（Landmarks Preservation Law），隨后成立了地標保護委員會（Landmarks Preservation Commission）作為市政府的組成部門之一。自成立伊始，委員會便積極介入蘇荷統(tǒng)樓房的保護中。1966 年，該委員會呼吁住房與再發(fā)展委員會（Housing and Redevelopment Board）保護統(tǒng)樓房，避免其喪身城市更新運動的鐵鏟之下，“大眾普遍不了解統(tǒng)樓房所代表的重要文化傳統(tǒng)，這些早期的鑄鐵建筑對鑄鐵技術的發(fā)展發(fā)揮了巨大影響，并為摩天大樓的建設鋪平了道路”。 同年，國會通過了《國家歷史遺跡保護法》（National Historic Preservation Act），授權市政府建立歷史遺跡保護區(qū)，并鼓勵州政府和地方政府在保護歷史遺跡上采取更加積極的態(tài)度。b1973 年，蘇荷區(qū)的26 個街區(qū)正式成為歷史遺跡保護區(qū)，包括休斯敦街、運河街、西百老匯大道、百老匯大道以及霍華德街和克羅斯比街之內的區(qū)域，這里是全世界統(tǒng)樓房分布*為密集的地區(qū)，其中的大部分樓房建造于1860—1890 年間，見證了蘇荷商業(yè)和制造業(yè)的繁華。成為歷史保護區(qū)意味著市政府不得任意拆除這些建筑，除非獲得地標保護委員會的許可。盡管《地標保護法》的通過與蘇荷區(qū)藝術家并沒有直接關系，但兩者都是從文化層面出發(fā)對蘇荷區(qū)進行了保 護。 成為歷史遺跡保護區(qū)不但使得這一地區(qū)免除了被強行拆除的危險，同時提高了地產價值，吸引房地產商來此投資。由于遺跡保護法并沒有約束統(tǒng)樓房內部的開發(fā)，這為開發(fā)商改造提供了便利條件。1975 年，紐約市市長亞伯拉罕·比姆簽署法案，允許投資商將原本用作商業(yè)和制造業(yè)的統(tǒng)樓房改造為住宅樓，并給予一定的稅收優(yōu)惠，這樣，在蘇荷區(qū)定居就不再是非法活動了。此時正值紐約財政危機，統(tǒng)樓房的開發(fā)將使多方受益，既可以通過征收房地產稅增加政府的財稅收入，又為統(tǒng)樓房進一步吸引居民掃除了障礙，銀行也樂于為這樣的項目提供貸款。隨著蘇荷區(qū)及其他地區(qū)統(tǒng)樓房向住宅樓的轉變，其優(yōu)美的建筑風格和多樣化的街頭文化吸引了更多中高收入者 留在城市中，蘇荷區(qū)租金價格也一再上漲。

新書--邁向全球城市:二戰(zhàn)后紐約的轉型與復興 作者簡介

李文碩，廈門大學歷史學博士，現(xiàn)為上海師范大學世界史系副教授、上海市晨光學者，兼任中國美國史研究會理事，主要研究方向為美國城市史。先后主持國家社科基金項目、上海市哲社項目和上海市決策咨詢項目等多類課題，在權威刊物發(fā)表論文多篇。

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