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影像流域:跨文化語(yǔ)境下的中國(guó)商業(yè)電影研究

影像流域:跨文化語(yǔ)境下的中國(guó)商業(yè)電影研究

作者：陳曉著
出版社：中國(guó)國(guó)際廣播出版社有限公司出版時(shí)間：2022-03-01
開(kāi)本： 24cm 頁(yè)數(shù)： 269頁(yè)
本類(lèi)榜單：藝術(shù)銷(xiāo)量榜
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影像流域:跨文化語(yǔ)境下的中國(guó)商業(yè)電影研究 版權(quán)信息

  • ISBN：9787507850611
  • 條形碼：9787507850611 ; 978-7-5078-5061-1
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類(lèi)：>

影像流域:跨文化語(yǔ)境下的中國(guó)商業(yè)電影研究 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書(shū)主要對(duì)于跨文化語(yǔ)境下的中國(guó)商業(yè)電影進(jìn)行深入研究。首先, 在時(shí)間上對(duì)其進(jìn)行微觀層面的斷代劃分, 歷時(shí)考察中國(guó)商業(yè)電影的生發(fā)環(huán)境及流變狀況。其次, 結(jié)合“本土性”表達(dá)及“國(guó)際化”表達(dá)兩條共時(shí)線索, 力圖解釋中國(guó)商業(yè)電影生成、變化、發(fā)展的主體因素, 勾畫(huà)出該領(lǐng)域范疇內(nèi)豐富立體的文化圖景。*后, 綜合實(shí)證研究方法, 嘗試以跨文化視角透視中國(guó)商業(yè)電影的輸出問(wèn)題, 并給予相應(yīng)的方法論延伸及討論。

影像流域:跨文化語(yǔ)境下的中國(guó)商業(yè)電影研究 目錄

緒論 / 001

一、產(chǎn)業(yè)浪潮：“中國(guó)商業(yè)電影”作為研究對(duì)象

二、間性思維：“跨文化語(yǔ)境”作為研究視角

三、他山之石：西方理論視野與中國(guó)商業(yè)電影

四、流水之喻：激蕩 21世紀(jì)的中國(guó)商業(yè)電影


**章　中國(guó)電影商業(yè)環(huán)境的生成

**節(jié)　政策—經(jīng)濟(jì)生態(tài)圈：電影產(chǎn)業(yè)的體系化發(fā)展

一、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下的開(kāi)放形勢(shì)

二、股份制：電影企業(yè)作為主體

三、院線制：全國(guó)放映網(wǎng)絡(luò)的建立

第二節(jié)　媒介生態(tài)圈：中國(guó)商業(yè)電影的跨媒體運(yùn)營(yíng)

一、內(nèi)容生產(chǎn)：從敘事文本到 IP轉(zhuǎn)化

二、內(nèi)容流通：“互聯(lián)網(wǎng) +電影”格局初顯

第三節(jié)　跨域合作生態(tài)圈：商業(yè)電影作為全球化商品


第二章　中國(guó)商業(yè)電影的意識(shí)形態(tài)表述

**節(jié)　國(guó)家形象：主流意識(shí)形態(tài)的宏觀構(gòu)建

一、從“主旋律”到“主流商業(yè)片”

二、重大歷史題材的商業(yè)化重述

第二節(jié)　商業(yè)資本：體制與市場(chǎng)的博弈空間

一、歷史空間的想象性敘述

二、動(dòng)作類(lèi)型片的“詢(xún)喚”功能

三、賀歲片：消費(fèi)時(shí)代的文化“共謀”

四、文藝片：“藝術(shù)”的退守與抗?fàn)?

第三節(jié)　大眾選擇：“沉默者”的廣泛參與

一、超越“盜獵”：“粉絲”文化的協(xié)商性

二、青春片：定制“懷舊”與城市想象

三、“新主流電影”：集體欲望的影像化轉(zhuǎn)喻


第三章　中國(guó)商業(yè)電影影像美學(xué)新質(zhì)

**節(jié)　異域景觀：符號(hào)與“文化認(rèn)知地圖”

一、“標(biāo)簽式”的區(qū)域符號(hào)

二、普遍“在場(chǎng)”的西方符號(hào)

三、跨文化個(gè)體符號(hào)的復(fù)歸

第二節(jié)　語(yǔ)言形式：鏡頭與“吸引力”修辭

一、分流與面向：重塑“電影性”

二、蒙太奇：電影速度的“變奏”

三、長(zhǎng)鏡頭：數(shù)字“漸近線”的生成

第三節(jié)　故事題材：情節(jié)與類(lèi)型化敘事

一、分化與異變：多元化的類(lèi)型電影

二、類(lèi)型融合：奇幻片的“皮”與“骨”

三、“一本多拍”：新樣態(tài)的跨國(guó)改編

第四節(jié)　母題內(nèi)涵：普遍化的價(jià)值共鳴

一、“真情至上”：人際關(guān)系與情感母題

二、“在路上”：冒險(xiǎn)者與尋找母題

三、“中心視點(diǎn)”：個(gè)體呈現(xiàn)與英雄母題


第四章　中國(guó)商業(yè)電影的海外之旅——以北美市場(chǎng)為參照系

**節(jié)　“訪美”之選：中國(guó)商業(yè)電影的北美發(fā)行現(xiàn)狀

一、選擇性閱讀：古裝大片在北美的熱潮與失落

二、發(fā)行新勢(shì)力：“華獅”與“華語(yǔ)片”的推廣

三、期待錯(cuò)位：文化霸權(quán)下的“外語(yǔ)片”

第二節(jié)　“他者”之鏡：比較視野下的中美在線網(wǎng)站影評(píng)

一、非對(duì)稱(chēng)性：中國(guó)商業(yè)電影的正負(fù)向傳播

二、高低語(yǔ)境之辯：“故事”傳統(tǒng)與“類(lèi)型”傳統(tǒng)

第三節(jié)　《英雄》的全球視野與“東方主義”再考察

一、電影偏向力：基于商業(yè)與市場(chǎng)的試驗(yàn)

二、毀譽(yù)參半：差異性的文化分野

三、策略性本質(zhì)主義：對(duì)“東方主義”的回應(yīng)

第四節(jié)　“雜交”的《長(zhǎng)城》：本地、國(guó)際與“墻”

一、混搭的類(lèi)型：奇幻、怪獸與西部片

二、黏合“分裂”：英雄與禁軍的形象塑造

三、全球議題：“饕餮”危機(jī)與有“縫隙”的墻


第五章　國(guó)際坐標(biāo)內(nèi)中國(guó)商業(yè)電影的精進(jìn)路徑

**節(jié)　中國(guó)電影：主體性的再確認(rèn)

第二節(jié)　資本并流：多元化的再生產(chǎn)

第三節(jié)　圖像檔案：人文價(jià)值的再創(chuàng)造


結(jié)語(yǔ)：商業(yè)電影尚在進(jìn)行時(shí)

主要參考文獻(xiàn)

附錄 A：2002—2019 年年度中國(guó)電影票房前十?dāng)?shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)

附錄 B：2002—2017 年北美上映中國(guó)院線電影名錄

附錄 C：春節(jié)檔電影 20 年：概念、題材與審美之變


展開(kāi)全部

影像流域:跨文化語(yǔ)境下的中國(guó)商業(yè)電影研究 節(jié)選

電影作為工業(yè)革命的產(chǎn)物，自誕生之初就與商業(yè)性緊密相關(guān)，商業(yè)性不僅關(guān)聯(lián)著政治的隱秘動(dòng)向和資本的流通語(yǔ)態(tài)，還與當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化及大眾審美心理發(fā)生著相互作用。德國(guó)理論家齊格弗里德??克拉考爾（Siegfried Kracauer）以《從卡里加利到希特勒：德國(guó)電影心理史》一書(shū)揭示了德國(guó)經(jīng)典電影作為大眾媒介，能夠幫助發(fā)現(xiàn)“在經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型、社會(huì)危機(jī)和政治圖謀的顯性歷史背后，運(yùn)行著一段關(guān)涉德國(guó)民眾內(nèi)在習(xí)性的隱秘歷史”。將影像實(shí)踐視為文化現(xiàn)象，并與政治、經(jīng)濟(jì)及深層的社會(huì)心理結(jié)構(gòu)進(jìn)行關(guān)聯(lián)性探討的思路和方法，成為后世電影理論研究的寶貴思想財(cái)富。從宏觀上看，電影產(chǎn)業(yè)的普遍繁榮從一定程度上反映出某個(gè)國(guó)家或地區(qū)的政治經(jīng)濟(jì)環(huán)境；從微觀上看，獲得商業(yè)成功的某部或某類(lèi)電影，能夠作為大眾審美的透視鏡和指向標(biāo)，折射出當(dāng)前社會(huì)復(fù)雜的心理結(jié)構(gòu)和文化形態(tài)。 中國(guó)電影歷史悠長(zhǎng)，但“商業(yè)電影”在此段歷史中卻并非一個(gè)線性發(fā)展的概念。21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)商業(yè)電影在全球化語(yǔ)境的裹挾之下，迸發(fā)出洶涌澎湃的產(chǎn)業(yè)化浪潮，這使其區(qū)別于中國(guó)電影發(fā)展的任何時(shí)間段落，展示出豐富多維的歷史文化景觀。如論者所言，“當(dāng)代中國(guó)電影是中國(guó)電影業(yè)歷史發(fā)展和跨國(guó)文化實(shí)踐的結(jié)果。它不能僅僅基于普遍的‘電影詩(shī)學(xué)’概念，因?yàn)檫@種概念傾向于去政治化和去本質(zhì)化。只有通過(guò)文本、歷史和美學(xué)分析與政治批評(píng)相結(jié)合，才能真正欣賞和批判當(dāng)代中國(guó)電影的流行和電影創(chuàng)新”。在嶄新的歷史語(yǔ)境面前，中國(guó)商業(yè)電影的主體格局如何被建立起來(lái)？商業(yè)電影的發(fā)展流變受到了何種力量的驅(qū)動(dòng)？這些驅(qū)動(dòng)性力量與中國(guó)商業(yè)電影的影像表達(dá)構(gòu)成了何種對(duì)應(yīng)關(guān)系？以主體性為前提，中國(guó)商業(yè)電影的“崛起”是否真正對(duì)世界電影主流市場(chǎng)產(chǎn)生了影響？這種影響又將如何推向更深遠(yuǎn)的維度？帶著這些具體問(wèn)題，本書(shū)力圖對(duì)近十幾年來(lái)的中國(guó)商業(yè)電影及其文化現(xiàn)象進(jìn)行梳理與厘清，以期建立一種跨文化語(yǔ)境觀照之下的中國(guó)商業(yè)電影理論體系。 一、產(chǎn)業(yè)浪潮：“中國(guó)商業(yè)電影”作為研究對(duì)象 “中國(guó)商業(yè)電影”這一概念，以“商業(yè)”一詞限定了所選的電影文本需進(jìn)入公共傳播流通的范疇，即經(jīng)過(guò)國(guó)家廣播電視總局（原國(guó)家新聞出版廣電總局）正式備案并在中國(guó)大陸地區(qū)各院線正式上映；以“中國(guó)”一詞限定了電影生產(chǎn)的“資金”環(huán)節(jié)，如投資、制作、發(fā)行等，需以中方資本為相對(duì)主導(dǎo)力量。此外，“中國(guó)商業(yè)電影”還應(yīng)包含以下基本判斷標(biāo)準(zhǔn)：一是以商業(yè)營(yíng)利為主要目的。進(jìn)入院線放映的電影并不全是商業(yè)電影，商業(yè)電影的創(chuàng)作目的應(yīng)是爭(zhēng)取目標(biāo)受眾和票房收益的*大化，其本身則應(yīng)是專(zhuān)業(yè)分工和集體創(chuàng)作的產(chǎn)物。二是以類(lèi)型化為敘事基礎(chǔ)。商業(yè)電影的情節(jié)中必然包含某些程式化的類(lèi)型元素，但類(lèi)型電影并不等同于商業(yè)電影，類(lèi)型電影是概念化、理想化的分類(lèi)模式，商業(yè)電影則指向電影經(jīng)過(guò)類(lèi)型化過(guò)程之后的實(shí)際產(chǎn)品，它可能切合某種類(lèi)型電影，也可能是某種類(lèi)型電影的變體，甚至可能是多種類(lèi)型電影的雜糅體。三是以主流意識(shí)形態(tài)的影像建構(gòu)為*終結(jié)果。這種主流意識(shí)形態(tài)不僅指向官方話(huà)語(yǔ)對(duì)于商業(yè)電影的深刻影響，同時(shí)應(yīng)包含資本與民間力量共同的文化需求。 本書(shū)將2002年定為研究的起始年份，一是由于在政策層面，《電影管理?xiàng)l例》于2002年開(kāi)始正式實(shí)行，意味著中國(guó)電影行業(yè)進(jìn)入相對(duì)規(guī)范化的市場(chǎng)管理階段；二是由于在實(shí)踐層面，2002年上映的《英雄》引領(lǐng)了中國(guó)電影的商業(yè)化和國(guó)際化面向，成為中國(guó)商業(yè)電影浪潮初顯的標(biāo)志性影片。從票房上看，《英雄》斬獲2.5億元國(guó)內(nèi)票房及1.77億美元國(guó)際票房，不僅為此前萎靡不振的中國(guó)電影市場(chǎng)打了一劑強(qiáng)心針，更首次以商業(yè)片的姿態(tài)率領(lǐng)中國(guó)電影走進(jìn)國(guó)際視野；從類(lèi)型上看，《英雄》開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)古裝武俠大片的風(fēng)潮，引導(dǎo)了同類(lèi)題材商業(yè)電影的創(chuàng)作和國(guó)際化輸出；從產(chǎn)業(yè)角度看，《英雄》的運(yùn)作體系符合電影工業(yè)生產(chǎn)的基本模式，以此次電影實(shí)踐為標(biāo)桿，中國(guó)商業(yè)電影堅(jiān)定地邁向了產(chǎn)業(yè)化發(fā)展道路；從文化角度看，《英雄》折射出大眾審美選擇的變化，從中透視出中國(guó)社會(huì)文化的整體變遷。周憲將《英雄》的誕生視為中國(guó)電影從敘事電影走向奇觀電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，“表征了電影文化從話(huà)語(yǔ)中心模式向圖像中心模式、從時(shí)間模式向空間模式、從理性文化向快感文化的轉(zhuǎn)變”。因此，2002年既可以視為中國(guó)商業(yè)電影跨越式發(fā)展的真正起點(diǎn)，又可以視作中國(guó)電影文化深刻變遷的時(shí)間節(jié)點(diǎn)。自《英雄》后，中國(guó)商業(yè)電影伴隨著電影產(chǎn)業(yè)環(huán)境的繁榮和電影實(shí)踐的豐厚，步入新的“黃金時(shí)代”。 本書(shū)以2019年作為此次研究的收束年份，該年獲得億元以上票房的中國(guó)商業(yè)電影已逾百部，中國(guó)本土市場(chǎng)連年穩(wěn)坐全球第二大電影市場(chǎng)之席位，商業(yè)電影浪潮的整體面貌趨于穩(wěn)定，并仍有增長(zhǎng)勢(shì)頭，但這一慣性卻被突如其來(lái)的新冠肺炎疫情打破，一時(shí)間中國(guó)商業(yè)電影進(jìn)入低谷地帶。當(dāng)然，2019年絕非閉合的時(shí)間端點(diǎn)，而是具備開(kāi)放性的時(shí)間坐標(biāo)，2017年的《戰(zhàn)狼2》成為這一階段極具標(biāo)桿性質(zhì)的實(shí)踐文本。從票房上看，《戰(zhàn)狼2》創(chuàng)下56.8億元國(guó)內(nèi)票房的歷史紀(jì)錄，一舉躋身全球影史票房前一百名，成為排行榜上唯一一部非美國(guó)電影。從影片內(nèi)容上看，《戰(zhàn)狼2》采用了“類(lèi)好萊塢”的敘事模式，在跨文化背景之下書(shū)寫(xiě)了本土的英雄故事，這代表著中國(guó)商業(yè)電影在類(lèi)型敘事和文化指涉層面的全線升級(jí)。站在社會(huì)文化的視角上，《戰(zhàn)狼2》所獲得的輿論關(guān)注大大超越了影片本身的內(nèi)容表達(dá)，在引發(fā)社會(huì)各界熱烈反響的同時(shí)，也折射出大眾審美的轉(zhuǎn)變與分流，預(yù)示著中國(guó)商業(yè)電影邁向新的歷史階段。 2002年與2019年分別對(duì)應(yīng)著中國(guó)商業(yè)電影發(fā)展的兩個(gè)重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)，透過(guò)兩部標(biāo)志性作品在市場(chǎng)環(huán)境中的境遇，能夠洞見(jiàn)中國(guó)商業(yè)電影發(fā)展在這18年間的波折與得失，同時(shí)窺見(jiàn)商業(yè)電影文化洪流深處隱蔽的暗流與轉(zhuǎn)向。由于2002年至2019年的中國(guó)商業(yè)電影數(shù)量過(guò)于龐大，本書(shū)所關(guān)注的影片將主要基于電影的商業(yè)性考量，根據(jù)影片的經(jīng)濟(jì)影響力、藝術(shù)實(shí)踐水平及其研究?jī)r(jià)值，將高票房影片、好口碑影片、海外發(fā)行影片以及熱點(diǎn)話(huà)題影片作為重點(diǎn)考察對(duì)象。 中國(guó)商業(yè)電影的命運(yùn)始終關(guān)聯(lián)著中國(guó)電影的百年沉浮。作為舶來(lái)品的電影在20世紀(jì)初便兼具了商業(yè)娛樂(lè)和社會(huì)教化的特征，彼時(shí)盡管面臨著電影檢查的掣肘，但在各色電影公司、電影導(dǎo)演及電影明星的共同努力下，中國(guó)商業(yè)電影迎來(lái)了首輪浪潮。直到20世紀(jì)80—90年代，中國(guó)電影市場(chǎng)開(kāi)放格局初現(xiàn)，商業(yè)電影市場(chǎng)有所回暖，卻又遭到美國(guó)好萊塢商業(yè)電影的迎頭痛擊，不得不在夾縫中求生。進(jìn)入21世紀(jì)后，以古裝武俠大片領(lǐng)銜的中國(guó)商業(yè)電影開(kāi)始了新一輪生產(chǎn)和運(yùn)作，商業(yè)化、市場(chǎng)化、類(lèi)型化等相關(guān)理念成為中國(guó)電影發(fā)展的主流，中國(guó)商業(yè)電影正式步入產(chǎn)業(yè)化浪潮階段。在此后的10余年時(shí)間里，中國(guó)商業(yè)電影伴隨著電影產(chǎn)業(yè)建構(gòu)與電影市場(chǎng)的進(jìn)一步完善，總量顯著增加，票房持續(xù)攀升，作品質(zhì)量穩(wěn)步提高。加之新媒體的指數(shù)式傳播，電影登上熱點(diǎn)話(huà)題的頻次屢屢升高，觀看電影日漸成為當(dāng)代中國(guó)人的日常娛樂(lè)活動(dòng)之一，電影本身的社會(huì)影響力急速攀升。就目前中國(guó)商業(yè)電影市場(chǎng)的發(fā)展勢(shì)頭來(lái)看，此番浪潮不僅沒(méi)有消退跡象，反而愈演愈烈。

影像流域:跨文化語(yǔ)境下的中國(guó)商業(yè)電影研究 作者簡(jiǎn)介

陳曉，南京大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士，南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院講師，南京大學(xué)文學(xué)院外聘教師，中國(guó)電影剪輯學(xué)會(huì)短片短視頻藝術(shù)委員會(huì)理事，中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)會(huì)員，美國(guó)加州大學(xué)伯克利分校訪問(wèn)學(xué)者（2017—2018），江蘇省2020年度“雙創(chuàng)博士”。主持省級(jí)、校級(jí)項(xiàng)目?jī)身?xiàng)，在《當(dāng)代電影》《文化研究》《戲劇》等核心期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文十余篇，在《戲劇與影視評(píng)論》、光明網(wǎng)及各類(lèi)公眾號(hào)發(fā)表影視評(píng)論十余篇，主要研究方向?yàn)橹袊?guó)電影、電影理論、跨媒介與跨文化研究。

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