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批評與臨床 本書特色
經典著作修訂再版 優(yōu)美譯文精心打磨 1. 本書為法國著名哲學家德勒茲晚期杰作，是他去世前出版的*后一部著作，也是唯一一部主要論及文學的作品。
2.書中對諸多著名哲學家和文學家進行了“臨床”分析，揭示了文學、哲學和藝術與精神病學和臨床醫(yī)學之間的錯綜復雜的關系。
3.本書2012年初版面世以來，深受讀者好評，本次再版，兩位譯者字斟句酌，精心修訂，譯文更為準確、流暢而優(yōu)美。 推薦延展閱讀
《德勒茲論音樂、繪畫和藝術》，[美]羅納德??博格著，劉慧寧譯，南京大學出版社，2020年 《德勒茲論文學》，[美]羅納德??博格著，石繪譯，南京大學出版社，2022年 《吉爾??德勒茲》，[瑞典]芙麗達??貝克曼著，夏開偉譯，南京大學出版社，2019年 《安托南??阿爾托》，[美]大衛(wèi)??A.謝弗著，唐建清譯，南京大學出版社，2021年
批評與臨床 內容簡介
本書為法國有名哲學家吉爾·德勒茲生前出版的*后一部著作，也是他專享一部主要論及文學的作品。書中收錄了哲學家當時已發(fā)表或是尚未面世的文章，總計十七篇。這些文章圍繞著“寫作”這一中心議題展開，以劉易斯·卡羅爾、貝克特、梅爾維爾、勞倫斯、斯賓諾莎等多位作家、哲學家的作品為例，論述了通過寫作，作家是如何在語言中創(chuàng)造了一種“從某種意義上說類似一門外語”的新的語言，這一過程如何與精神失常的可能性或是譫妄的現實交織在一起。同時，作者認為“當語言中創(chuàng)生另一種語言時，整個語言都向‘不合句法’、‘不合語法’的極限傾斜”，這一極限正是言語活動的外部，由語言的視覺和聽覺構成。由此，作者提出“寫作活動有自己獨特的繪畫和音樂”，每一作家都是“一位著色專家，一位音樂家”。此次再版，兩位譯者精心校訂、打磨了全部譯文，力圖為中國讀者帶來一部更加忠實可靠的譯本。
批評與臨床 目錄
前言/1
**章 文學與生命 /1
第二章 路易斯??沃夫森或方法 /14
第三章 劉易斯??卡羅爾 /42
第四章 愛爾蘭*偉大的電影（貝克特的“電影”） /46
第五章 論能夠概括康德哲學的四種詩意表達 /53
第六章 尼采與圣保羅，勞倫斯與拔摩島的約翰 /71
第七章 對馬索克的再-闡述 /110
第八章 惠特曼 /116
第九章 孩子們說的話 /127
第十章 巴特比，或句式 /141
第十一章 海德格爾鮮為人知的前驅者：阿爾弗雷徳??雅里/196
第十二章 尼采眼中的阿里阿德涅之謎 /217
第十三章 他結巴道……/235
第十四章 恥與榮：T.E.勞倫斯/252
第十五章 為了審判的終結 /279
第十六章 柏拉圖，希臘人 /303
第十七章 斯賓諾莎及三大“倫理學” /307
篇章原始出處 /337
譯名對照表 /339
展開全部
批評與臨床 節(jié)選
1. 正如普魯斯特所言，作家在語言中創(chuàng)造一種新的語言，可以說是一門外語。他令新的語法或句法力量得以誕生。他將語言拽出慣常的路徑，令它發(fā)狂。
2. 寫作有自己獨特的繪畫和音樂，它們仿佛是詞語之上升騰起來的色彩和音響效果。
3.寫作是一件生成之事，永遠沒有結束，永遠正在進行中，超越任何可能經歷或已經經歷的內容。
4.勞倫斯認為，文學隨著豪豬的死亡開始，卡夫卡認為，文學隨著鼴鼠的死亡開始。
5. 這是康德的莎士比亞一面，以哈姆雷特開始，以李爾王結束，后康德主義者們都是李爾王的女兒。
6. 從潮涌的物理世界中，我們使一種反射，使一種由主語、賓語、謂語和邏輯關系構成的了無生氣的復制品抽象化。
7. 馬索克是把懸念變?yōu)榧兇舛鴰缀蹼y以忍受的小說原動力的作家。契約和無限延遲之間的互補性在馬索克那里扮演的角色同法庭和“無限拖延”在卡夫卡那里扮演的角色類似。
8. 馬索克的作品與一種少數民族文學緊密相連，經常出沒于宇宙的冰川地帶和歷史的女性區(qū)域是其經常抵達之處。
9. 讓語言本身在風格的*深處結結巴巴地講述，這是滲透在偉大作品中的創(chuàng)造性方法。仿佛語言變成了動物。
10. 惠特曼十分堅定而平靜地說，寫作是碎片式的，美國作家應致力于碎片式寫作。
11. 惠特曼也許創(chuàng)造了歷史上*多彩的文學之一。
12. 說到底，想象是一個與真實物體相連的虛擬圖像，或相反，以便構成無意識的結晶。
13. 藝術以它的方式說著孩子們說的話。它由行程與生成所構成，也繪制延伸地圖和強度地圖。
14. 如果說杰出的文學作品確實總會在它們各自使用的語言中形成某種外語，那么，在言語活動中吹過的是哪一陣癲狂的風，哪一種神經質的氣息呢？
15. 小說家有先知的眼睛，而不是心理學家的眼睛。
16. 盡管患有精神緊張癥和厭食癥，但巴特比并不是病人，而是那個身患重癥的美國的醫(yī)生，是療傷大師、新的基督，或者我們所有人的兄弟。
17. 一種語言在另一種語言中發(fā)生作用，并在此產生了一種新語言，一種聞所未聞的語言，幾乎像是外語。**種語言注入活力，第二種語言結結巴巴，第三種語言一躍而起。
18. 狄俄尼索斯是對存在的肯定，而阿里阿德涅是對肯定的肯定，是另一重肯定或者活躍的生成。
19. 正如假畫復制者：他從原作者那里復制的東西是某種確定的形式，但后者同贗品一樣虛假；他所遺漏的，是原畫的變形或變化，是賦予原畫某種形式的不可能性，簡而言之就是創(chuàng)造。
20. 富有創(chuàng)造性的口吃令語言如同草一般從中間開始生長，令語言成為一種塊莖而非樹木，語言由此處于永恒的不平衡狀態(tài)：看得不對，說得不好（內容和表達）。好好說話從來不是偉大作家的特性，也不是他們關心的事。
21. *出色的作家擁有特殊的感知條件，使他們能夠汲取或雕琢審美感知物，將它們視為真正的視覺形象，哪怕雙眼為此變得通紅。
22. 是斯賓諾莎在與猶太基督教傳統(tǒng)決裂的同時帶來了一種批判。這一批判得到了他的四大門徒——尼采、勞倫斯、卡夫卡、阿爾托——的繼承和發(fā)揚。
批評與臨床 作者簡介
吉爾·德勒茲（Gilles Deleuze，1925—1995） 法國著名后現代主義哲學家，以創(chuàng)造眾多富有洞見的哲學新概念著稱，對形而上學和藝術哲學做出了獨特的貢獻。和瓜塔里（Félix Guattari）一起，他們創(chuàng)造了解域化的概念，并對精神分析和資本主義進行了綜合批判。其主要學術著作包括《差異與重復》（Différence et répétition，1968）、《感覺的邏輯》（Logique du sens，1969），以及與瓜塔里合著的《反俄狄浦斯》（L'Anti-??dipe，1972）、《千高原》（Mille plateaux，1980）等，在哲學、文學、電影和繪畫等多個領域具有重要的影響力。 譯者簡介
劉云虹 南京大學教授、博士生導師，翻譯家。譯有《我最美好的回憶》、《娜儂》、《小王子》《知識分子與法蘭西激情》、《被詛咒的部分》（合譯）、《米蘭??昆德拉：一種作家人生》（合譯）等法國文學與社科名著。
曹丹紅 南京大學教授、博士生導師。譯有《流浪的歷史》、《日常生活頌歌：論荷蘭十七世紀繪畫》、《柏拉圖的理想國》《馬拉美：塞壬的政治》、《不可能性》、《聲音中的另一種語言》（合譯）等法國文學與社科名著。
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