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中外當(dāng)代電影名作解讀.續(xù)編

中外當(dāng)代電影名作解讀.續(xù)編

作者：峻冰
出版社：中國電影出版社出版時(shí)間：2018-01-01
開本： 16開 頁數(shù)： 326
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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中外當(dāng)代電影名作解讀.續(xù)編 版權(quán)信息

  • ISBN：9787106029548
  • 條形碼：9787106029548 ; 978-7-106-02954-8
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

中外當(dāng)代電影名作解讀.續(xù)編 內(nèi)容簡介

　　《中外當(dāng)代電影名作解讀》是《中外當(dāng)代電影名作解讀》（中國電影出版社，2007）一書的續(xù)編！　∪珪帧坝捌瑐(gè)案（中國電影）”、“影片個(gè)案（外國電影）”和“影片縱橫”三編分析論述了中外當(dāng)代數(shù)十部電影名作，如中國的《重慶森林》《有話好好說》《昨天》《可可西里》《孔雀》《天狗》《馬背上的法庭》《姨媽的后現(xiàn)代生活》《太陽照常升起》《圖雅的婚事》《色戒》《左右》等，外國的《蝴蝶夢》《后窗》《阿拉伯的勞倫斯》《畢業(yè)生》《莫斯科不相信眼淚》《鐵皮鼓》《槽山節(jié)考》《雨人》《鋼琴課》《低俗小說》《勇敢的心》《美麗人生》《泰坦尼克號(hào)》《莎翁情史》《海上鋼琴師》《天使艾米莉》《俄羅斯方舟》《芝加哥》《撒馬利亞》《撞車》《陽光小美女》《密陽》等。文章觀點(diǎn)新穎深刻，個(gè)性鮮明生動(dòng)，文筆洗練流暢！　　吨型猱(dāng)代電影名作解讀·續(xù)篇》對(duì)電影創(chuàng)作工作者、電影教育與電影研究工作者、業(yè)余電影評(píng)論作者、攻讀電影各專業(yè)的本科生和研究生，以及廣大電影愛好者均有較為切實(shí)的參考價(jià)值。

中外當(dāng)代電影名作解讀.續(xù)編 目錄

《孔雀》（2005）
夢想與現(xiàn)實(shí)
——淺析電影《孔雀》
《天狗》（2006）
人性與生存締造的窒息空間
——《天狗》的人物形象塑造及其他
《馬背上的法庭》（2006）
老馮：法制建設(shè)道路上的悲情英雄
——淺析《馬背上的法庭》的影像風(fēng)格與文化意j
《姨媽的后現(xiàn)代生活》（2006）
性別敘事語境中的女性后現(xiàn)代生活
——淺析《姨媽的后現(xiàn)代生活》中的人物形象
《太陽照常升起》（2007）
《太陽照常升起》的敘述形式與意識(shí)形態(tài)初探
獨(dú)立故事單元的敘事解讀
——《太陽照常升起》的敘事分析
《圖雅的婚事》（2007）
漂移在生活的河流上
——影片《圖雅的婚事》評(píng)析
尋找生活和文明的綠洲
——評(píng)《圖雅的婚事》中的駱駝形象
《色戒》（2007）
性別與身體
——《色戒》的女性主義批判
《左右》（2008）

上編 影片個(gè)案（中國電影）
《重慶森林》（1994）
孤獨(dú)而自我的寫意空間
——評(píng)王家衛(wèi)《重慶森林》的影像世界
《有話好好說》（1997）
都市浮躁與荒誕的營建
——實(shí)驗(yàn)電影《有話好好說》的解讀與批評(píng)
《昨天》（2001）
寓言的結(jié)構(gòu)與解構(gòu)
——張楊電影《昨天》的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)
《可可西里》（2004）
紀(jì)實(shí)美學(xué)背后的人文力量
——評(píng)電影《可可西里》
……
中編 影片個(gè)案（外國電影）
下編 影片縱橫
主要參考文獻(xiàn)
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中外當(dāng)代電影名作解讀.續(xù)編 節(jié)選

　　《中外當(dāng)代電影名作解讀·續(xù)篇》：　　作為一部國內(nèi)“獨(dú)一份”的另類的實(shí)驗(yàn)電影，《有話好好說》也有不少令人遺憾的地方。誠如是，電影手法的運(yùn)用上，影像風(fēng)格的把握上，劇作故事的開掘上及喜劇形式與主題的結(jié)合上，影片都有不盡如人意之處。對(duì)此，張藝謀并不諱言，他說：“從我們這部電影看，這種方法有使用得當(dāng)?shù)牡胤，也有過的地方！薄拔易约河泻芏噙z憾，比如說劇本可以弄得再有意思一點(diǎn)兒，在風(fēng)格的把握上，在分寸的注意上，……有很多遺憾！薄霸趧∽魃细鼑(yán)謹(jǐn)、更有趣一些。喜劇形式和主題的結(jié)合上更好一些，影片的質(zhì)量還會(huì)提高一點(diǎn)。”審慎分析影片，可以發(fā)現(xiàn)，影片的不足主要在于對(duì)電影敘事媒介本性的誤識(shí)及因之導(dǎo)致的對(duì)電影藝術(shù)手法、技術(shù)手段的誤用。電影作為將人物動(dòng)作附載于感光膠片形成運(yùn)動(dòng)畫面進(jìn)行敘事的藝術(shù)，其敘事媒介——運(yùn)動(dòng)畫面的兩個(gè)子系統(tǒng)（人物動(dòng)作與環(huán)境）中，人物動(dòng)作居于主導(dǎo)地位；人物動(dòng)作節(jié)奏主導(dǎo)著導(dǎo)演敘事節(jié)奏、世界運(yùn)動(dòng)節(jié)奏及觀眾心理節(jié)奏，直接影響著故事結(jié)構(gòu)、情節(jié)線索乃至攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、整部影片的感染力和吸引力等。對(duì)電影導(dǎo)演來說，正確把握電影敘事媒介本性及影像系統(tǒng)性質(zhì)，并確立與之適應(yīng)的藝術(shù)形式，尤其是人物動(dòng)作的方向、節(jié)奏的個(gè)性等是必須的。而對(duì)媒介本性的誤識(shí)及對(duì)人物動(dòng)作的把握不當(dāng)，將會(huì)在不同強(qiáng)度上顛覆影像系統(tǒng)性質(zhì)及既定視像風(fēng)格，破壞觀眾審美進(jìn)程。這也是不少觀眾難以真正實(shí)現(xiàn)對(duì)影片認(rèn)同的原因。　　其一，缺乏畫內(nèi)動(dòng)作的畫外動(dòng)作使動(dòng)蕩的視像難以為觀眾接受。如果立足視覺形象角度，電影就是一系列間斷拍攝的運(yùn)動(dòng)畫面的連接。在運(yùn)用運(yùn)動(dòng)畫面展示人物動(dòng)作時(shí)，畫外攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)必須有畫內(nèi)人物動(dòng)作的支持、配合，即畫外動(dòng)作必須建立在畫內(nèi)動(dòng)作有未知因素的基礎(chǔ)上。若畫內(nèi)動(dòng)作是封閉的、內(nèi)指的，畫外動(dòng)作就不便進(jìn)行，也就是攝影機(jī)應(yīng)保持穩(wěn)定，以形成平穩(wěn)、明確的影像。只有在畫內(nèi)動(dòng)作有未知因素也即有畫內(nèi)誘導(dǎo)動(dòng)機(jī)（心理動(dòng)機(jī)、敘事動(dòng)機(jī)）時(shí)，符合風(fēng)格需要的畫外動(dòng)作才是必要的。要知道：“一部影片中的運(yùn)動(dòng)應(yīng)當(dāng)有特定的電影意義，而決不能只是單純的動(dòng)力學(xué)活動(dòng)！痹凇队性捄煤谜f》當(dāng)中，趙小帥在安紅房間坐在門旁與坐在床上的安紅對(duì)話、安紅說與其“比試”床上功夫的段落，趙小帥坐在街旁防護(hù)欄上等安紅的段落，趙小帥與張秋生坐在飯店餐桌旁吃飯、談話的段落，趙小帥飯店看坐在餐桌對(duì)面的劉德龍數(shù)錢的段落等，畫外攝影機(jī)的不斷晃動(dòng)是不妥的，原因是這些段落的畫內(nèi)動(dòng)作是單一、清晰的，并不潛伏可變的未知因素，其動(dòng)作曲線基本停頓，方向也內(nèi)指一個(gè)難以展開的點(diǎn)。不妥當(dāng)?shù)漠嬐鈩?dòng)作使這些敘事段落的影像動(dòng)蕩不穩(wěn)，背離了觀眾的視覺經(jīng)驗(yàn)，使其難以參與審美。評(píng)論界曾有人指出，《有話好好說》在風(fēng)格及手法上模仿了香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的一些影片。在此且不論這種說法的真?zhèn)，而引申開去——喜歡采用“MTV方式”拍攝影片的王家衛(wèi)，雖然在不少影片中采用既有畫內(nèi)動(dòng)作又有畫外動(dòng)作且動(dòng)蕩不安的畫面段落進(jìn)行敘事，但對(duì)畫內(nèi)動(dòng)作缺乏未知因素、曲線停頓、方向內(nèi)指的敘事段落，其畫外動(dòng)作則相當(dāng)節(jié)制，即盡可能地讓攝影機(jī)保持穩(wěn)定，讓平穩(wěn)的畫面清楚、明了，從而讓觀眾的接受自然、順暢。無疑，這種動(dòng)靜相宜的拍攝方法是理智的，是值得借鑒的。因?yàn)椋俺菙⑹掠^念本身包括運(yùn)動(dòng)的形象，否則無論攝影機(jī)怎么動(dòng)都不足以創(chuàng)造具有基本電影特色的信息。”　　其二，過多方向不接的運(yùn)動(dòng)鏡頭連接使一些敘事段落顯得混亂。電影總要以運(yùn)動(dòng)畫面敘述一個(gè)故事；這個(gè)故事要盡可能地清晰，能夠被觀眾很自然地接受，進(jìn)而在觀眾接受過程中使電影藝術(shù)創(chuàng)作*終完成。這便要求電影攝影、剪輯要使前后鏡頭的方向相接，使運(yùn)動(dòng)合乎現(xiàn)實(shí)邏輯與視覺經(jīng)驗(yàn)，不使運(yùn)動(dòng)的視像混亂、顛倒，不讓觀眾“丈二和尚摸不著頭腦”。這是為圈內(nèi)人所熟知的常規(guī)。雖然，為實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思及影片的獨(dú)特風(fēng)格，個(gè)別畫面段落可以打破這一常規(guī)，但決不能使這種個(gè)別性上升到普遍性，不能使一部影片充塞前后方向不接的運(yùn)動(dòng)鏡頭，否則，影片便很難被欣賞、審美。《有話好好說》作為夸張、變形的“黑色幽默”影片，試驗(yàn)性地運(yùn)用一些方向不接的運(yùn)動(dòng)鏡頭段落是無可厚非的。然也不能不指出，由于片中因攝影機(jī)的越軸而導(dǎo)致的方向不接的畫面段落過多，沒有把握好度的問題，這便在一定程度上破壞了敘事線索的明晰性，違背了觀眾的視覺經(jīng)驗(yàn)和欣賞習(xí)慣；有的段落甚至中斷了觀眾的審美進(jìn)程。拍攝過《筋疲力竭》（1960）這部電影史上著名影片的讓一呂克·戈達(dá)爾破天荒地在自己的影片中大量運(yùn)用方向不接的運(yùn)動(dòng)鏡頭，不管觀眾的好惡及日，F(xiàn)實(shí)邏輯！　　

中外當(dāng)代電影名作解讀.續(xù)編 作者簡介

　　峻冰，曹峻冰，1970年生，安徽蒙城人。四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院電影電視系副教授、系主任，影視文藝學(xué)專業(yè)與傳播學(xué)專業(yè)影視傳播研究方向碩士生導(dǎo)師。2002年3月至2005年2月在韓國又松大學(xué)任客座教授。系中國電影家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)員、中國高等院校影視學(xué)會(huì)會(huì)員、四川省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事、四川省影視評(píng)論學(xué)會(huì)副秘書長、四川省電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)高校專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長、四川省作家協(xié)會(huì)會(huì)員！　1991年開始發(fā)表作晶，迄今已獨(dú)立發(fā)表影視評(píng)論、詩歌等作品兩百余萬字，其中，全國中文核心期刊、CSSCI來源期刊和韓國重要學(xué)術(shù)期刊影視研究論文六十余篇，多篇被“人大復(fù)印報(bào)刊資料”《電影、電視藝術(shù)研究》／《影視藝術(shù)》全文轉(zhuǎn)載。出版專著《電影的論說）》（中國電影出版社，2001），與人合著《影視藝術(shù)——理論簡史流派》（重慶大學(xué)出版社，2001）、《影視藝術(shù)——影片分析》（重慶大學(xué)出版社，2001），主編《中外當(dāng)代電影名作解讀》（中國電影出版社，2007），與人共同編撰大型語言類雙語工具書《現(xiàn)代中韓辭典》（韓國版，2006），編著《（小學(xué)生鉛筆鋼筆多用字帖》（1-6冊(cè)，署筆名：一言，四川文藝出版社，1999），著有詩集《鄉(xiāng)土與人生的戀歌》　。ㄋ拇ㄎ乃嚦霭嫔纾1998）、《行吟韓國》（中國電影出版社，2007）。

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