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時光的憂傷(張宗子自選集)

時光的憂傷(張宗子自選集)

作者：張宗子
出版社：廣西師范大學(xué)出版社出版時間：2022-08-01
開本： 32開 頁數(shù)： 430
本類榜單：文學(xué)銷量榜
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時光的憂傷(張宗子自選集) 版權(quán)信息

時光的憂傷(張宗子自選集) 本書特色

本書是旅美作家張宗子三十年散文自選集；?qū)χ型庾骷液退囆g(shù)家的評論，將中外人物穿插交織，頗有意識流的跳躍思維特色；?qū)ψ约荷畹幕貞洠ㄟ^敘述人與事，折射出時代的影像，體現(xiàn)了中西文化的差異。或是閱讀中國古典文學(xué)的感悟，從中可窺見作者的生活閱歷和人生見地；蚪杌ú輼淠颈磉_(dá)閑情逸致。張宗子的文字雍容典雅，文氣靜穆平和，展現(xiàn)了漢語大家的風(fēng)范。

時光的憂傷(張宗子自選集) 內(nèi)容簡介

本書是張宗子三十年散文作品自選集，收錄《黑鳥的翅膀》《喬伊斯的雪》《葉芝》《時間的比喻》《秋天的湖》等五十余篇選自作者已經(jīng)出版的十余種散文和隨筆集，以及一些尚未結(jié)集的新作。主要內(nèi)容：涉及葉芝、喬伊斯、凡?高、沈從文等中外著名作家和藝術(shù)家以及作者對生活、藝術(shù)、理想等思考的散文；涉及作者在北京、紐約等地生活的敘事和回憶性散文；以中國古典文學(xué)為主要內(nèi)容的隨筆性散文，其中既有閱讀感悟，也有生活體驗；還有一組以植物，尤其是文學(xué)藝術(shù)中的植物為主題的散文。

時光的憂傷(張宗子自選集) 目錄

黑鳥的翅膀/001

喬伊斯的雪/012

葉芝/020

杰克爾博士和海德先生/026

凡?高的咖啡館/031

夏洛特姑娘/046

愛情女神/051

告別天空/055

昔游/061

滿目山河/072

周氏兄弟和龜鶴齊壽錢/083

沈從文的憂傷/089

虎耳草/107

關(guān)于紐約的幾個片斷/113

第五大道/136

地鐵、風(fēng)雪和城市/144

紐約郊區(qū)的葬禮/150

詩不能使任何事發(fā)生/165

時間的比喻/183

從前的東西 /191

庭院/197

書房/203

一辣解千愁/208

延伸/214

慰情三帖/220

歌德談話錄/234

對花能飲即君子/242

秋天 趙翼 全唐詩/252

風(fēng)容/259

想象年輕的莊子/269

雪夜東坡/272

東坡跋陶淵明飲酒詩/281

怕死/285

蕭散/288

月光下的天堂之門/293

馬二先生游西湖/302

倀鬼軼事/314

夜叉/332

美好的旅途*好不要到達(dá)/339

葡萄/344

夢幻蠟梅花/352

紅色忍冬/360

忍冬和老肖/366

觀鳥記/372

夏夜與夢槐/376

水底的郁金香及其他/381

秋山圖/390

風(fēng)景中的樹/398

將進(jìn)酒/405

夏日午后的庭院/412

晨光和暗色里的事物/415

秋天的湖/426


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時光的憂傷(張宗子自選集) 節(jié)選

黑鳥的翅膀 拉赫瑪尼諾夫的《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》，怎么說它的人都有，旅法鋼琴家傅聰直言不諱：他不喜歡拉赫瑪尼諾夫，“拉二”是一碗糖水，加了太多的糖。在音樂里，憂傷總是和甜蜜在一起，能夠迅速流行的，差不多都是這類東西！袄遍_頭命運(yùn)的沉重撞擊聲，過于灰暗的調(diào)子曾經(jīng)被人比擬為愛倫·坡的詩《烏鴉》，然而他們指出，《烏鴉》抒寫死亡，并不單純出自詩人神經(jīng)質(zhì)的臆想，瞻前顧后，都有現(xiàn)實(shí)的堅實(shí)基礎(chǔ)。拉赫瑪尼諾夫這一點(diǎn)個人的藝術(shù)困窘，何至于夸張到與死亡一般肅穆。何況這樣的處理，很容易使人認(rèn)為，它是貝多芬《第五交響曲》的不恰當(dāng)?shù)哪７。事?shí)上，拉赫瑪尼諾夫的第二協(xié)奏曲確實(shí)來之不易。1897年，他的**交響曲在圣彼得堡首演，結(jié)果是一場慘敗。受此打擊，拉赫瑪尼諾夫?qū)?chuàng)作失去了信心，在近三年時間里什么都寫不出來，只能專注于鋼琴演奏。無奈之下，他求助于莫斯科的精神病專家，靠催眠療法恢復(fù)正常。病愈后的**部作品，就是這首風(fēng)靡一時的《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》。 從江淹到席勒，很多作家和藝術(shù)家都曾經(jīng)為創(chuàng)作的巨大困境而痛苦，*終能夠跨越關(guān)山的少之又少。托馬斯·曼的短篇小說《沉重的時刻》，描寫席勒在創(chuàng)作詩劇《華倫斯坦》的過程中，因無法寫好一個重要場面而產(chǎn)生的內(nèi)心焦慮，不知是實(shí)事還是虛構(gòu)。參照曼的描寫，拉赫瑪尼諾夫的痛苦我們感同身受。因此，在“拉二”中，強(qiáng)烈的情緒之后出現(xiàn)的那些如云間流泉的淙淙之音，纖絲細(xì)縷，空靈飄忽，又似松下之風(fēng)，攜花香，伴鳥鳴，洗愁腸，破溽暑，那是得自在后的歡愉，不在所取得成就的大小，只在歡愉，哪怕只是一點(diǎn)點(diǎn)。這是我們*能消受的情感，至少對于我，“拉二”的好處在此，這是他更了不起的《第三鋼琴協(xié)奏曲》里沒有的。既然好，暫時不要想到貝多芬，更不要說勃拉姆斯的《第二鋼琴協(xié)奏曲》如何如何。 1945年的電影《相見恨晚》（Brief Encounter）以此為貫穿影片的配樂，給人相當(dāng)煽情的印象。一些樂評家一次次預(yù)言（更確切地說是希望），“拉二”將很快被人遺忘。但直到一百零八年后的今天，“拉二”和公眾的蜜月似乎仍未結(jié)束。在網(wǎng)絡(luò)和多媒體文化以摧枯拉朽之勢橫掃傳統(tǒng)文化形式并全方位地改變大眾的閱讀和欣賞趣味的情勢下，“拉二”的夕陽不僅沒有垂直沉落，興許還能逆向攀爬得更高。 從糖水曾是待客飲料的中國遷居到葡萄酒之鄉(xiāng)的傅聰，當(dāng)然不會再去喝糖水。而另一位從法國出來的鋼琴家埃萊娜·格里莫（He?en?e Grimaud），卻對拉赫瑪尼諾夫懷著特殊的感情（盡管她*愛的是德國浪漫派的大師們）。格里莫十五歲那年，憑著一曲拉氏的第二奏鳴曲揚(yáng)名西方樂壇。她2000年為Teldec錄制的“拉二”，據(jù)說銷路極佳。一些心有不忿的樂迷說，這張唱片，賣點(diǎn)不在鋼琴演奏，甚至也不在拉赫瑪尼諾夫，而是封面上年輕貌美的女鋼琴家的玉照。 2000年，格里莫剛過而立之年，清爽的男孩子似的短發(fā)，白色粗毛背心，仿佛來自安格爾畫筆之下的藍(lán)綢大裙子，雙肘輕拄琴上，一手托腮，回眸淺笑。格里莫的唱片里，再沒有這么動人的畫面。古典音樂界難得出一個美女，不管是歌唱家還是演奏家，好不容易從天上掉下一個，如果不追捧，豈不是暴殄天物？ 格里莫的唱片，聽過幾張，沒有很深的印象，說不定也是因為她音樂之外的事太轉(zhuǎn)移人的注意力了。她給人的感覺，有點(diǎn)野，有點(diǎn)異類，有點(diǎn)叛逆。她的自傳名叫《野性的變奏》（Variations Sauvages），英譯本略變一下，叫《野性的和諧》（Wild Harmonies）。她喜歡狼，視狼為親人。1999年，千辛萬苦，在紐約上州的South Salem建起一處野狼保護(hù)基地，她自己也移居紐約。自傳的封面上，三頭狼圍著她，狼頭緊挨著她的臉，一副親密無間的樣子。 狼也可以溫柔。格里莫的鋼琴，并不狂暴和怪異。彈貝多芬，她首選第四而非第五，似是一種本分的宣告。就是彈拉赫瑪尼諾夫的第二，在眾多版本里，她的版本似乎還更輕柔一些。異類和野性，是迎風(fēng)張揚(yáng)的旗幟，還是天生的氣質(zhì)？我們不知道。 在“拉二”的唱片說明書里，有薩賓·施耐德（Sabine Schneider）寫的一段，講格里莫天生的色彩感受。 對于格里莫來說，音樂始終和顏色密不可分。十歲那年，她**次發(fā)現(xiàn)，巴赫《賦格的藝術(shù)》在她心里喚起了色彩感。每個單一的音符都和特定的顏色對應(yīng)，但通常的情況是，整部曲子從總體上印證了某種色調(diào)。調(diào)性本身也各有色彩：升F大調(diào)是鮮艷的紅色，G大調(diào)則是綠的。在樂曲的進(jìn)行中，一種色彩浮現(xiàn)，變化，而后消失。 彈奏和單純的聆聽不同，聆聽時的感受更強(qiáng)烈。而當(dāng)格里莫閱讀樂譜或想著某一部作品時，她能夠利用色彩幫助記憶。這樣，在她憑記憶彈奏時，她記起的不僅是音符，還有顏色的印象。

時光的憂傷(張宗子自選集) 作者簡介

張宗子，河南光山人，畢業(yè)于武漢大學(xué)中文系，1988年自費(fèi)赴美，學(xué)習(xí)英美文學(xué)。在紐約《僑報》工作十余年，任編譯和編輯。后在紐約市皇后區(qū)公共圖書館工作。八十年代后期開始發(fā)表詩歌作品，九十年代以后，寫作以散文和讀書隨筆為主，也寫詩、譯詩和研究中國古典詩歌，作品見于《讀書》《散文月刊》《南方周末》《財新周刊》和“騰訊·大家”等報刊和網(wǎng)絡(luò)媒體。出版有散文集《垂釣于時間之河》《空杯》《一池疏影落寒花》《梵高的咖啡館》，讀書隨筆集《書時光》《不存在的貝克特》《往書記》和《此岸的蟬聲》等十余種，譯有《殯葬人手記》。

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