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巴黎評論 短篇小說課堂

巴黎評論 短篇小說課堂

出版社：人民文學(xué)出版社出版時間：2019-05-01
開本： 32開 頁數(shù)： 376
本類榜單：文學(xué)銷量榜
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巴黎評論 短篇小說課堂 版權(quán)信息

  • ISBN：9787020132317
  • 條形碼：9787020132317 ; 978-7-02-013231-7
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

巴黎評論 短篇小說課堂 本書特色

本書的作者、作品和評者包括： 喬伊·威廉姆斯《微光漸暗》/丹尼爾·阿拉爾孔 評 克雷格·諾瓦《一個醉賭鬼而已》/安·比蒂 評 倫納德·邁克爾斯《城市男孩》/大衛(wèi)·貝澤摩吉斯 評 簡·鮑爾斯《艾米·摩爾的日記》/莉迪亞·戴維斯 評 詹姆斯·索特《曼谷》/戴夫·艾格斯 評 丹尼斯·約翰遜《搭車遇禍》/杰弗里·尤金尼德斯 評 瑪麗-貝絲·休斯《鵜鶘之歌》/瑪麗·蓋茨基爾 評 豪爾赫·路易斯·博爾赫斯《博聞強記的富內(nèi)斯》/亞歷山大·黑蒙 評 伯納德·庫珀《老鳥》/艾米·亨佩爾 評 托馬斯·格林《除了有病我現(xiàn)在相當(dāng)健康，沒騙你》/喬納森·勒瑟姆 評 瑪麗·羅比森《萊克利湖》/山姆·利普斯特 評 唐納德·巴塞爾姆《鬧著玩的幾個小故事》/本·馬庫斯 評 雷蒙德·卡佛《要不你們跳個舞？》/大衛(wèi)·米恩斯 評 伊森·卡寧《竊國賊》/洛麗·摩爾 評 斯蒂芬·米爾豪瑟《飛毯》/丹尼爾·奧羅斯科 評 居伊·達文波特《英格蘭銀行里的晚餐》/諾曼·拉什 評 諾曼·拉什《謊言堆砌的存在》/莫娜·辛普森 評 莉迪亞·戴維斯《福樓拜的十個故事》/阿莉·史密斯 評 伊凡·S. 康奈爾《闊太布里奇的浮華生活》/威爾士·陶爾 評 達拉斯·韋伯《飛向斯德哥爾摩的夜航》/喬伊·威廉姆斯 評

巴黎評論 短篇小說課堂 內(nèi)容簡介

美國有名文學(xué)雜志《巴黎評論》一直堅持刊發(fā)世界很好的短篇小說作品，被廣泛地認為是國際**線的精品文學(xué)陣地，從一九五三年創(chuàng)刊以來已積累了數(shù)百篇優(yōu)秀的文字藝術(shù)品。二〇一二年，時任《巴黎評論》總編輯的洛林·斯坦恩邀請了二十位當(dāng)代一流的短篇小說作家，按照他們自己的喜好與審美，各挑選一篇該雜志發(fā)表過的短篇小說，并為之撰寫一則短評。之后，洛林·斯坦恩與塞迪·斯坦恩再將這些選中的小說和短評一起結(jié)集出版。這些短篇旨趣各異，風(fēng)格不同，質(zhì)量上佳，充分代表了當(dāng)代短篇小說創(chuàng)作的優(yōu)選水準，再配上二十篇視角獨特的評論，一同構(gòu)成了文本與批評之間精彩而妙趣橫生的藝術(shù)張力。

巴黎評論 短篇小說課堂 目錄

本書的作者、作品和評者包括： 喬伊·威廉姆斯《微光漸暗》/丹尼爾·阿拉爾孔 評 克雷格·諾瓦《一個醉賭鬼而已》/安·比蒂 評 倫納德·邁克爾斯《城市男孩》/大衛(wèi)·貝澤摩吉斯 評 簡·鮑爾斯《艾米·摩爾的日記》/莉迪亞·戴維斯 評 詹姆斯·索特《曼谷》/戴夫·艾格斯 評 丹尼斯·約翰遜《搭車遇禍》/杰弗里·尤金尼德斯 評 瑪麗-貝絲·休斯《鵜鶘之歌》/瑪麗·蓋茨基爾 評 豪爾赫·路易斯·博爾赫斯《博聞強記的富內(nèi)斯》/亞歷山大·黑蒙 評 伯納德·庫珀《老鳥》/艾米·亨佩爾 評 托馬斯·格林《除了有病我現(xiàn)在相當(dāng)健康，沒騙你》/喬納森·勒瑟姆 評 瑪麗·羅比森《萊克利湖》/山姆·利普斯特 評 唐納德·巴塞爾姆《鬧著玩的幾個小故事》/本·馬庫斯 評 雷蒙德·卡佛《要不你們跳個舞·》/大衛(wèi)·米恩斯 評 伊森·卡寧《竊國賊》/洛麗·摩爾 評 斯蒂芬·米爾豪瑟《飛毯》/丹尼爾·奧羅斯科 評 居伊·達文波特《英格蘭銀行里的晚餐》/諾曼·拉什 評 諾曼·拉什《謊言堆砌的存在》/莫娜·辛普森 評 莉迪亞·戴維斯《福樓拜的十個故事》/阿莉·史密斯 評 伊凡·S. 康奈爾《闊太布里奇的浮華生活》/威爾士·陶爾 評 達拉斯·韋伯《飛向斯德哥爾摩的夜航》/喬伊·威廉姆斯 評
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巴黎評論 短篇小說課堂 節(jié)選

斯蒂芬·米爾豪瑟《飛毯》節(jié)選： 我從后院出發(fā)，穩(wěn)穩(wěn)地升入藍色的天空。我盡量保持著雙眼注視前上方，雖然不時地也會讓視線越過飛毯下沿。我望著下面紅黑相間的小屋頂，房子的陰影偏向一邊，又彎又尖的樹影橫在鋪滿陽光的路上，仿佛是風(fēng)把它們吹向了同側(cè)——分布規(guī)則的方草坪上，零星可見幾塊飛毯飄浮在它們的影子上方。天空是藍色的，純凈的藍色。我再次往下看，瞧見白色的粉團悠然地掛在工廠的煙囪上，油罐就像一枚枚白色的硬幣，散在亮褐色的河流邊。上方是一片藍，只有幾朵白色的小云，云底有一小條裂縫，仿佛有人稍稍把它向兩邊撕開？湛帐幨幍奶，藍得濃烈而豐腴，像湖水或者是雪，像是我不能不感受到的事物。我曾讀過一個故事，說的是一個男孩走進湖里，抵達了一個湖底小鎮(zhèn)。而我現(xiàn)在盡管在向上攀升，但也好像一頭扎進了湖中。在我身下，我看見混濁的云塊，長方形的，混合著墨綠色、奶糖色和褐色。藍色在上空蔓延，就像一片雪原，就像一場大火。我想象自己站在院子里，抬頭看著自己的飛毯越升越高，越變越小，直到消失在一片湛藍之中。我感到自己消失在了藍色里。他消失在了藍色里。我的毯子底下只能看見藍色。除去這片邈遠的藍色，再也沒有別的東西。我還是我嗎？我躍出了視線之外，我與大地的紐帶斷裂了，在這片藍色的國度里，沒有河流和白色的城鎮(zhèn)，也沒有奇異的鳥禽，只有天際的藍色，天堂般的藍色在遠處閃光。在藍色的光輝中，我試圖回想那個待在湖里的男孩后是否回到了岸上。我在這片晦澀的藍色里往下望，藍色的光暈向兩邊散去。我想念綠草底下的堅實，樹皮刮擦我背部的感覺，人行道，還有黑色的石頭。我也許是在擔(dān)心回不去了，也可能是身邊的藍色接連進入了我的體內(nèi)，讓我沉溺其中。倦意向我襲來，我閉起了眼睛——我仿佛感到自己從天上跌落下來，我的毯子給吹走了，飛速墜落的我好像窒息了，我感覺死了一般，快要死了。感到自己快要摔到堅硬的巖石上時，我感覺仿佛置身夢境中，拼命地奔跑著，顫抖著，匍匐著，藍色緊追不舍，我睜開眼睛，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)下墜到可以看到屋頂?shù)母叨，緊緊抓住飛毯的雙手就像一對爪子。我向下俯沖，不久就認出了鄰居的屋頂。那兒是喬伊家的院子，那兒是我家的院子，那兒是我的雞舍，我的秋千架。我降落在院子里，再度感到了土地的重量，仿佛突如其來的欣喜。 伊凡·S. 康奈爾《闊太布里奇的浮華生活》節(jié)選： 通常，布里奇太太會對洗好的衣服進行檢查。但是，當(dāng)她要去購物或參加聚會時，這件差使就落在了黑茲爾身上。黑茲爾從來就不會多留意扣子丟了或者松緊帶沒彈性了這類事情。到頭來，還是布里奇太太發(fā)現(xiàn)，道格拉斯穿著一件袖口明顯磨破了的襯衫。 “我的天！”她一把抓住他的袖子，叫道：“被狗嚼過了 嗎？” 他低頭看著線腳，仿佛從來就沒有見到過它們。 “你肯定不打算再穿這件襯衫了吧？” “對我來說，這看起來絲毫沒有問題！钡栏窭拐f。 “那就看看這些袖口！別人都會以為，我們快要進救濟院了。” “所以，貧窮是可恥的？” “不！”她大喊道，“但是，我們不窮！” 莉迪亞·戴維斯評簡·鮑爾斯《艾米·摩爾的日記》節(jié)選： 讓我們進一步來看看這部小說。只從頭兩頁的故事發(fā)展逐句來分析的話，我們不難看出以下的變化：作者開門見山，沒有開場白或其他介紹，用簡潔有力的語言陳述出清楚直白的事實：“有那么些日子，我忘掉了我為什么在這里。”這句已經(jīng)讓我們感到敘述者堅定的語氣后面透著對生活的不確定或無力感。在第二句中，我們察覺到了她的某種不安全感。“今天，再一次，我給我丈夫?qū)懶? 告訴他我來這里的全部原因！笔聦嵣希阉Q作“我丈夫”，而沒有用名字來介紹他，意味著作者強調(diào)他在倆人關(guān)系中的角色，而不是他作為獨立的個體在廣義公眾世界中的身份。第三句進一步強調(diào)她的不安全感（“每當(dāng)我感到迷惑的時候”），以及她對他的依賴（“他就鼓勵我到這兒來”）。她猶豫，他催促！ 杰弗里·尤金尼德斯評丹尼斯約翰遜《搭車遇禍》節(jié)選： 小說的頭兩段泄露了它的整個情節(jié)：“一個銷售員和我分享烈酒，睡著了還在開車……一個切羅基人，滿肚子波本威士忌……一輛大眾車活脫脫是個大麻煙泡子，掌舵的是個大學(xué)生……還有馬歇爾敦的一家人，迎頭撞上從密蘇里州貝瑟尼往西走的一輛車，永遠殺死了駕車的男人……”這似乎是對一系列事件的平直敘述，只有一個詞除外：永遠。“永遠殺死”的意思不完全明朗。這么說很奇怪，就好像一個人也能被暫時殺死似的。很快，其他不尋常的陳述陸續(xù)出現(xiàn)！奥眯袖N售員塞給我的藥片好像把血管內(nèi)壁給刮了個干凈。下巴疼得要命。我叫得出每顆雨點的名字。我未卜先知。奧茲莫比爾還沒放慢車速，我就知道它要為我停車；聽見車里那家人甜絲絲的聲音，我就知道會在暴風(fēng)雨中出事。” 然后來了個轉(zhuǎn)折：“我不在乎！ 讀到這里，小說開始才二十行，我們腳下的大地已經(jīng)開始崩塌。這個人是誰（在這個短篇集的其他篇章里只有一個外號：“蠢頭”）？他處于如此不正常的狀態(tài)是因為發(fā)生了什么？他為什么能夠預(yù)言天氣、記住別人說話甜絲絲的樣子，同時又不在乎即將出現(xiàn)的死亡？沒有任何解釋！ 讀者不可能知道應(yīng)該怎么理解這些。通常的敘事過程消失了，你意識到你進入——或者更準確地說是被吸入了蠢頭的世界。通過從故事中去除一切邏輯的鏈接，通過拒絕提供敘事者符合任何社會規(guī)范的行為，約翰遜將讀者帶到了這些東西不再有效的地方，因為說到底，它們都存在于一個藥物成癮者扭曲的頭腦之中。小說并沒有向你描述某種體驗，而是把它變成了你本人的體驗。這無疑就是我理想中的小說書寫的定義。

巴黎評論 短篇小說課堂 作者簡介

《巴黎評論》是世界 的文學(xué)雜志之一，從一九五三年起堅持刊發(fā)世界 的短篇小說作品，被廣泛地認為是 線的精品文學(xué)陣地，自創(chuàng)刊以來已積累了數(shù)百篇 的文字藝術(shù)品。二〇一二年，時任《巴黎評論》總編輯的洛林？斯坦恩邀請了二十位當(dāng)代 的短篇小說作家，按照他們自己的喜好與審美，各挑選一篇雜志曾經(jīng)發(fā)表過的短篇小說，并為之撰寫一則短評。之后，《巴黎評論》雜志社再將這些選中的小說和短評一起結(jié)集出版。

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