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如何看懂抽象藝術(shù):解析全球百位名家與250幅杰作 版權(quán)信息
- ISBN：9787568087100
- 條形碼：9787568087100 ; 978-7-5680-8710-0
- 裝幀：一般銅版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
如何看懂抽象藝術(shù):解析全球百位名家與250幅杰作 本書特色
“抽象在今天和（過(guò)去）一樣重要……卡梅爾強(qiáng)調(diào)了它的持久性，并通過(guò)突出早期被忽視的人物和其他將抽象帶到未來(lái)的人來(lái)拓寬了它的陣容！薄端囆g(shù)新聞》雜志 “創(chuàng)新被重新評(píng)價(jià)……絕妙的構(gòu)思和漂亮的設(shè)計(jì)，卡梅爾用流暢而富有創(chuàng)造力的歷史講述重新定義了抽象，本書充滿活力，具有喚起共鳴的風(fēng)格、主題和表達(dá)方式！薄獣鴨 “卡梅爾走近抽象藝術(shù)時(shí)，并不是像人物和其他可辨認(rèn)的物體逐漸消失那樣穩(wěn)步走向虛無(wú)，而是更有活力！薄猇ogue.com “這是一個(gè)高級(jí)別的目錄——包括全球范圍、具有參考質(zhì)量的圖像和真正具有啟發(fā)性的評(píng)論。強(qiáng)烈推薦支持藝術(shù)史和策展方面高級(jí)研究的圖書館。皮普·卡梅爾(Pepe Karmel)的調(diào)查是一個(gè)由相互關(guān)聯(lián)的片段組成的網(wǎng)絡(luò)，一個(gè)根莖，一個(gè)神奇的卡梅爾(Wunderkammer)——簡(jiǎn)而言之，這是我們這個(gè)時(shí)代的一本書！薄睹绹(guó)藝術(shù)》
如何看懂抽象藝術(shù):解析全球百位名家與250幅杰作 內(nèi)容簡(jiǎn)介
“現(xiàn)代藝術(shù)的歷史便是一部藝術(shù)風(fēng)格不斷平面化和抽象化的歷史！ ——20世紀(jì)美國(guó)知名抽象主義理論家格林伯格 抽象藝術(shù)無(wú)疑是現(xiàn)代藝術(shù)中引人矚目的藝術(shù)風(fēng)格。它是受各種反傳統(tǒng)的藝術(shù)流派如野獸派、立體主義和表現(xiàn)主義的影響而演變得來(lái)。抽象藝術(shù)風(fēng)格是現(xiàn)代藝術(shù)的核心精神之一，如果不能讀懂抽象藝術(shù)，就無(wú)法真正欣賞現(xiàn)代藝術(shù)。 本書對(duì)抽象藝術(shù)的起源、演變和影響進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新探索，從全球的角度重新思考抽象藝術(shù)的歷史，并給出了理解和欣賞抽象藝術(shù)的新方法。在介紹了康定斯基、蒙德里安、馬列維奇、波洛克等抽象藝術(shù)先驅(qū)之后，作者向我們展示了來(lái)自全世界包括畢加索、保羅·克利、草間彌生、豐塔納、吳冠中在內(nèi)的上百位抽象藝術(shù)家是如何使用抽象意象來(lái)創(chuàng)作的。 作者圍繞五個(gè)確切的主題——人體、風(fēng)景、宇宙、建筑及標(biāo)志和圖案，選取了具有代表性的250幅世界知名抽象藝術(shù)作品，來(lái)帶領(lǐng)讀者們探索抽象藝術(shù)的創(chuàng)作表現(xiàn)與發(fā)展。作者還提倡關(guān)注抽象藝術(shù)的內(nèi)容和思想，而不僅是顏色和形式。本書解答了讀者關(guān)于抽象藝術(shù)的困惑，給出了更直接但深入的解讀抽象藝術(shù)的方式，以鼓勵(lì)讀者更全面、更包容地欣賞抽象藝術(shù)。
如何看懂抽象藝術(shù):解析全球百位名家與250幅杰作 目錄
序 7
引言 9
第1章??人體 33
舞者、運(yùn)動(dòng)員和詩(shī)人 37
工人與機(jī)器 46
胚胎與斑點(diǎn) 56
圖騰 66
存在 74
肌膚與褶皺 86
器官與體液 94
第2章??景觀 107
旋渦與狂風(fēng) 110
懸崖、瀑布和迷霧 122
海浪 132
敞開的窗戶 142
振動(dòng) 152
第3章??宇宙 171
軌道 182
太陽(yáng)與行星 194
星圖 210
第4章??建筑 225
高塔、大樓與格子屋 231
窗戶、平面圖與立面圖 246
第5章??標(biāo)志與圖案 261
紡織物與裝飾品 264
排版 282
書法抽象 296
地圖與圖表 310
注釋 324
參考書目 334
致謝 337
圖片版權(quán) 338
索引 341
展開全部
如何看懂抽象藝術(shù):解析全球百位名家與250幅杰作 節(jié)選
抽象和具象之間不是非此即彼的關(guān)系。具象圖案變得更抽象后，常常會(huì)更有表現(xiàn)力；而抽象圖案能夠從與之相關(guān)的具象圖案之中獲取意義和力量。抽象藝術(shù)家通常都十分堅(jiān)持作品的意義性。 使“抽象藝術(shù)”成為抽象藝術(shù)的并不是形似的缺失，而是固定視角的解構(gòu)。抽象的*終目標(biāo)是自由：藝術(shù)家的新表達(dá)自由，觀賞者的新闡釋自由。 畫家們一打開空白畫板，其他人就急著往上畫些什么……起初是些瑣碎的圖形……但*終有了更嚴(yán)肅的意義……畫家們努力讓觀賞者永遠(yuǎn)放棄對(duì)于相似性的依賴。他們知道，當(dāng)意義難以觸達(dá)之時(shí)，抽象就*成功也*有成效。具象描繪的缺失讓觀眾可以產(chǎn)生大量聯(lián)想，在作品沒(méi)完成之前，很難產(chǎn)生這樣的聯(lián)想，也只有很少一部分原本就存在于畫家的創(chuàng)作意圖中……這個(gè)將形式與意義進(jìn)行匹配的過(guò)程經(jīng)過(guò)擴(kuò)展，結(jié)局開放，通過(guò)想象和有一定提示的虛構(gòu)，不斷從更廣泛的意義上將抽象變成形象描繪，并且定義了這個(gè)時(shí)代中抽象藝術(shù)的本質(zhì) 抽象是再現(xiàn)的一種形式，這彌補(bǔ)了抽象極度局限的表現(xiàn)方法。抽象藝術(shù)家用盡了基本圖形的各種變體，包括幾何、運(yùn)筆、不對(duì)稱、對(duì)稱、三原色加上黑白灰。要全部羅列并不困難，一種只有一百年歷史的藝術(shù)形式的表現(xiàn)方法有限，這并不令人驚訝。更廣闊的藝術(shù)史證明，想要?jiǎng)?chuàng)作全新的圖像極其困難，不論是具象圖形還是抽象圖形。但抽象藝術(shù)不斷循環(huán)利用形式，與將形式演變視為抽象藝術(shù)核心的現(xiàn)代主義史觀是沖突的。
如何看懂抽象藝術(shù):解析全球百位名家與250幅杰作 作者簡(jiǎn)介
皮普·卡梅爾（Pepe karmel）是一位藝術(shù)家、策展人和藝術(shù)評(píng)論家。他在紐約大學(xué)美術(shù)學(xué)院獲得博士學(xué)位，并在紐約大學(xué)藝術(shù)史系任教。他的研究涉及畢加索、波洛克、立體主義、極簡(jiǎn)主義、當(dāng)代藝術(shù)、批判理論、藝術(shù)與知覺等多個(gè)主題，出版過(guò)《畢加索和立體派的創(chuàng)造》（Picassoand the Invention of Cubism，耶魯大學(xué)出版社，2003年）等多部藝術(shù)著作。 他策劃或聯(lián)合策劃了許多展覽，包括“羅伯特·莫里斯：毛氈作品”（Robert Morris:The Felt Works，紐約格雷美術(shù)館，1989年）、“杰克遜·波洛克”（Jackson Pollock，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，倫敦泰特美術(shù)館，1998年）、“畢加索的時(shí)代”（The Age of Picasso，桑坦德美術(shù)館，2004年）和“概念抽象”（Conceptual Abstraction，亨特學(xué)院美術(shù)館，紐約，2012年）。他為眾多展覽目錄撰寫文章，并為《美國(guó)藝術(shù)》（Art in America）和《紐約時(shí)報(bào)》（The New York Times）等出版物撰稿。
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