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聲音的重現(xiàn):音響與房間的聲學(xué)與心理聲學(xué)

聲音的重現(xiàn):音響與房間的聲學(xué)與心理聲學(xué)

出版社：人民郵電出版社出版時(shí)間：2023-05-01
開本： 16開 頁(yè)數(shù)： 368
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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聲音的重現(xiàn):音響與房間的聲學(xué)與心理聲學(xué) 版權(quán)信息

聲音的重現(xiàn):音響與房間的聲學(xué)與心理聲學(xué) 本書特色

1.本書罕見地以科學(xué)客觀手段對(duì)此前主要依賴主管評(píng)價(jià)的聲音感知過程進(jìn)行測(cè)量和分析；

2.用可靠的分析方法評(píng)價(jià)一個(gè)音箱的好壞；

3.作者弗洛伊德·E. 圖爾（Floyd E. Toole）博士曾是哈曼國(guó)際的研發(fā)副總裁、聲學(xué)顧問。有眾多產(chǎn)品研發(fā)經(jīng)驗(yàn)和科學(xué)研究工作成果；

3.第3版增加了新的研究結(jié)果，包括耳機(jī)、音箱的實(shí)測(cè)數(shù)據(jù)等，同時(shí)也對(duì)舊版內(nèi)容進(jìn)行了補(bǔ)充和完善，更易于系統(tǒng)地理解相關(guān)知識(shí)。

聲音的重現(xiàn):音響與房間的聲學(xué)與心理聲學(xué) 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書詳細(xì)介紹了聲音的重現(xiàn)的各個(gè)環(huán)節(jié)，以及人耳對(duì)客觀聲音的主觀感知的各種特性，并且通過大量科學(xué)實(shí)驗(yàn)詳細(xì)論述了人耳對(duì)音箱/耳機(jī)系統(tǒng)聲音的主觀感知與客觀測(cè)試數(shù)據(jù)之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系。

本書分為四個(gè)部分： 部分講的是人耳的聽覺特性，包括人耳聽覺極限/聽覺閾限、不同人群的聽音能力、人耳聽覺可能受到的潛在干擾因素和主觀聽音測(cè)試的必要條件等內(nèi)容；第二部分詳細(xì)論述了在聲音的重現(xiàn)過程中，音箱本身的聲學(xué)特性、房間與音箱的相互作用，以及人耳對(duì)各個(gè)環(huán)節(jié)的主觀感知的差異；第三部分通過大量實(shí)驗(yàn)和測(cè)試，論證人耳在主觀感知時(shí)的共性，以及人耳主觀感知與客觀測(cè)試之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系；第四部分具體分析了家用立體聲音箱、家庭影院音響、電影院音響、耳機(jī)、車載音響、錄音室音響等各種常見的聲音回放系統(tǒng)。
本書詳細(xì)介紹了聲音的重現(xiàn)的各個(gè)環(huán)節(jié)，以及人耳對(duì)客觀聲音的主觀感知的各種特性，并且通過大量科學(xué)實(shí)驗(yàn)詳細(xì)論述了人耳對(duì)音箱/耳機(jī)系統(tǒng)聲音的主觀感知與客觀測(cè)試數(shù)據(jù)之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系。

本書分為四個(gè)部分： 部分講的是人耳的聽覺特性，包括人耳聽覺極限/聽覺閾限、不同人群的聽音能力、人耳聽覺可能受到的潛在干擾因素和主觀聽音測(cè)試的必要條件等內(nèi)容；第二部分詳細(xì)論述了在聲音的重現(xiàn)過程中，音箱本身的聲學(xué)特性、房間與音箱的相互作用，以及人耳對(duì)各個(gè)環(huán)節(jié)的主觀感知的差異；第三部分通過大量實(shí)驗(yàn)和測(cè)試，論證人耳在主觀感知時(shí)的共性，以及人耳主觀感知與客觀測(cè)試之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系；第四部分具體分析了家用立體聲音箱、家庭影院音響、電影院音響、耳機(jī)、車載音響、錄音室音響等各種常見的聲音回放系統(tǒng)。

本書罕見地以大量科學(xué)、客觀的測(cè)試手段對(duì)聲音的主觀聽感做了詳盡的研究，回答了與聲音的重現(xiàn)和理想聽音系統(tǒng)搭建有關(guān)的大部分問題。本書適合聲學(xué)、錄音、音頻工程等專業(yè)師生作為教程；也適合音樂、影視、現(xiàn)場(chǎng)演出等領(lǐng)域的音響技術(shù)專業(yè)人員鞏固基礎(chǔ)、查漏補(bǔ)缺；此外，音樂迷、Hi-Fi發(fā)燒友、音響DIY愛好者等也可通過本書獲得專業(yè)的知識(shí)。

聲音的重現(xiàn):音響與房間的聲學(xué)與心理聲學(xué) 目錄

第1章　聲音的產(chǎn)生與聲音的重現(xiàn)



1.1　聲音的產(chǎn)生—現(xiàn)場(chǎng)古典音樂表演　002

1.2　聲音的產(chǎn)生—現(xiàn)場(chǎng)流行音樂表演　004

1.3　重現(xiàn)聲音—音頻行業(yè)　005

1.4　保護(hù)藝術(shù)—音頻怪圈　007

1.5　音樂和電影的現(xiàn)狀　010

1.6　音箱和房間所扮演的角色　012

1.7　人類的適應(yīng)性，一個(gè)不容忽視的現(xiàn)實(shí)　012

1.8　人類的可暗示性　014



第2章　關(guān)于音頻的科學(xué)觀點(diǎn)



2.1　科學(xué)研究的要求　020



第3章　主觀測(cè)量—將觀點(diǎn)變?yōu)槭聦?shí)



3.1　盲聽有必要嗎？　025

3.2　聽音能力與聽音者的表現(xiàn)　029

3.3　聽音的壓力　033

3.4　需要多少聲道？　034

3.5　控制主觀評(píng)價(jià)中的變量　035



第4章　聲音的主觀感知維度和物理維度



4.1　頻域　050

4.2　振幅域　051

4.3　振幅與頻率相結(jié)合：頻率響應(yīng)　053

4.4　振幅與頻率相結(jié)合：等響曲線　055

4.5　我們能聽到的范圍　060

4.6　線性失真：頻響變化和相頻變化　063

4.7　振幅、頻率和時(shí)間相結(jié)合：瀑布圖　072

4.8　相位和極性—我們能聽到波形本身嗎？　074

4.9　非線性失真　076

4.10　波長(zhǎng)，深入理解音頻的關(guān)鍵　079



第5章　音箱的特征—我們能描述什么樣的音箱是好的嗎？



5.1　前人的智慧　086

5.2　確定重要變量—我們要測(cè)量什么？　088

5.3　消聲測(cè)量—SPINORAMA的逐漸發(fā)展　089

5.4　總聲功率作為測(cè)量參數(shù)　098

5.5　為什么要測(cè)量這些？有更好的方法嗎？　100

5.6　根據(jù)消聲數(shù)據(jù)預(yù)測(cè)房間曲線—曲線匹配練習(xí)　101

5.7　結(jié)束音頻怪圈：從測(cè)試數(shù)據(jù)中預(yù)測(cè)聽音者的偏好　106

5.8　音箱諧振的檢測(cè)和補(bǔ)救措施　111



第6章　音箱/房間系統(tǒng)簡(jiǎn)介



6.1　一個(gè)房間，兩種聲場(chǎng)—過渡頻率　116

6.2　音箱與房間相互作用的概述　118

6.3　可歸因于房間的音色和空間印象　120



第7章　過渡頻率以上：聲學(xué)現(xiàn)象和主觀感知



7.1　物理變量：早期反射聲　124

7.2　物理變量：音箱的指向性　131

7.3　物理變量：表面聲學(xué)處理　131

7.4　在實(shí)際情況下的主觀評(píng)價(jià)　136

7.5　專業(yè)聽音與娛樂聽音　152

7.6　房間反射的感知效應(yīng)　155

7.7　對(duì)反射聲振幅的有意義的測(cè)量　166



第8章　低于過渡頻率：聲學(xué)現(xiàn)象和感知



8.1　室內(nèi)共振與駐波基本原理　170

8.2　現(xiàn)實(shí)解決方案　177

8.3　我們聽到的是頻譜碰撞，時(shí)間鳴響，還是兩者都有　200

8.4　立體聲低頻：小事生非　203

8.5　低頻管理使一切成為可能　203

8.6　總結(jié)與討論　205



第9章　相鄰邊界和音箱安裝效果



9.1　立體角對(duì)全向聲源輻射的影響　208

9.2　經(jīng)典的相鄰邊界效應(yīng)　210

9.3　音箱安裝選項(xiàng)和效果　212

9.4　“邊界友好”音箱設(shè)計(jì)　216

9.5　陣列音箱—操縱臨界相互作用的其他方法　218

9.6　聽眾也有界限　220





第10章　聲音重現(xiàn)空間中的聲場(chǎng)



10.1　反射　222

10.2　傳播　226

10.3　直達(dá)聲和早期反射　229

10.4　房間的近場(chǎng)和遠(yuǎn)場(chǎng)—聲級(jí)與距離　230

10.5　聲源的近場(chǎng)和遠(yuǎn)場(chǎng)　232

10.6　高頻空氣吸收　235

10.7　家庭影院和電影院屏幕的聲音損耗　236

10.8　常見聲源的指向性　237



第11章　電影院中的聲音



11.1　電影聲音的閉環(huán)　240

11.2　電影院中的聲場(chǎng)　241

11.3　X曲線的起源　245

11.4　近研究的進(jìn)一步確認(rèn)　249

11.5　平坦的直達(dá)聲是經(jīng)久不衰的愛　252

11.6　替代目標(biāo)—是時(shí)候繼續(xù)前行了嗎？　255

11.7　房間大小和座位的影響　259

11.8　影院之聲—何去何從？　261





第12章　家庭聽音室、家庭影院和錄音室中的聲音





12.1　好的聲音始于好的音箱　264

12.2　小房間中的音箱：房間曲線的意義　268

12.3　聽音室中對(duì)聲音頻譜的主觀偏好　273

12.4　家庭影院中的語(yǔ)音清晰度　275

12.5　錄音混音室　277



第13章　設(shè)計(jì)、測(cè)量和校準(zhǔn)音頻回放系統(tǒng)的合理方法



13.1　低頻—普遍存在的問題　286

13.2　高于過渡頻率的聲音　287

13.3　是否存在一個(gè)普適目標(biāo)？　294



第14章　測(cè)量方法



14.1　頻率響應(yīng)的其他觀點(diǎn)　298

14.2　響度測(cè)量和系統(tǒng)級(jí)校準(zhǔn)　302

14.3　測(cè)量話筒　309





第15章　多聲道音頻



15.1　一些基礎(chǔ)定義　312

15.2　多聲道音頻的誕生　313

15.3　立體聲—重要開端　315

15.4　四聲道—立體聲時(shí)代2　318

15.5　多聲道音頻—電影來(lái)救場(chǎng)　320

15.6　多聲道音頻走進(jìn)家庭　321

15.7　到底需要多少只音箱？在哪里安裝？　324

15.8　環(huán)繞聲系統(tǒng)布局　329

15.9　環(huán)境聲學(xué)備選方案　333

15.10　上混頻器操作：工作中的創(chuàng)造力　334

15.11　多聲道音頻數(shù)字化、離散化和壓縮化　335

15.12　三維聲音—沉浸式音頻　336



第16章　音箱與功放



16.1　音箱阻抗變化的后果　340

16.2　阻尼系數(shù)的騙局　341

16.3　音箱靈敏度與功放　343

16.4　削波的可聞性　344



第17章　聽力損失和聽力保護(hù)



17.1　職業(yè)噪聲暴露限值　347

17.2　非職業(yè)噪聲暴露　348

17.3　雙耳聽音能力也會(huì)受到影響　348

17.4　癡迷可能并非壞事　349



第18章　50年間音箱設(shè)計(jì)的進(jìn)展



18.1　現(xiàn)實(shí)世界簡(jiǎn)介　352

18.2　音箱市場(chǎng)的20年　355

18.3　一些早期的專業(yè)監(jiān)聽音箱　360

18.4　環(huán)顧四周，展望未來(lái)　363

18.5　結(jié)語(yǔ)　367



參考文獻(xiàn)

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聲音的重現(xiàn):音響與房間的聲學(xué)與心理聲學(xué) 作者簡(jiǎn)介

弗洛伊德·E. 圖爾（Floyd E. Toole） 加拿大國(guó)家研究委員會(huì)（NRCC）研究員。曾擔(dān)任哈曼國(guó)際公司的聲學(xué)工程副總裁和聲學(xué)顧問。他曾獲得美國(guó)音頻工程學(xué)會(huì)（AES）金獎(jiǎng)和銀獎(jiǎng)，以及CEDIA 和ALMA 頒發(fā)的終身成就獎(jiǎng)。他是美國(guó)音頻工程學(xué)會(huì)、美國(guó)聲學(xué)學(xué)會(huì)和CEDIA的會(huì)員。

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