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幕之所及·與華語電影類型作者論

幕之所及·與華語電影類型作者論

作者：林恒著
出版社：上海人民美術(shù)出版社出版時間：2024-03-01
開本： 32開 頁數(shù)： 164
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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幕之所及·與華語電影類型作者論 版權(quán)信息

幕之所及·與華語電影類型作者論 內(nèi)容簡介

本書主要立足于導(dǎo)演“作者論”，通過分析研究1980年代以來，具有代表性的華人導(dǎo)演，闡釋電影藝術(shù)與商業(yè)、作者與類型之間的共融關(guān)系；從電影藝術(shù)、電影文化、電影生態(tài)多個維度分析這些導(dǎo)演“作者意識”的形成與突圍，以及導(dǎo)演創(chuàng)作的個人化傾向在促進(jìn)中國本土電影走向世界過程中的突出貢獻(xiàn)。通過比較華人導(dǎo)演獨特的敘事理念和創(chuàng)作方法，廓清中國電影各個時期的藝術(shù)特色和文化價值，從電影創(chuàng)作的角度出發(fā)，針對當(dāng)下中國電影熱點和難點問題，提出具有建設(shè)性的方法和對策，從而促進(jìn)中國電影工業(yè)的良性發(fā)展。

幕之所及·與華語電影類型作者論 目錄

序 吹盡狂沙始到金（朱衛(wèi)國）　_ i
引 言　_ i
**章 接續(xù)與反思：西部電影的本土表達(dá)　_ 1
**節(jié) 詩意與傳統(tǒng)：吳天明的鄉(xiāng)土創(chuàng)作　_ 3
吳天明導(dǎo)演的創(chuàng)作定位　_ 5
城市化進(jìn)程中的“身份”思考　_ 8
貧瘠的生存土地與堅韌的人格精神　_ 11
民間藝術(shù)的揚(yáng)頌與匠人精神的回歸　_ 15
第二節(jié) 另類的武俠：何平的西部刀客世界　_ 19
西部空間敘事　_ 21
俠義精神與反英雄形象塑造　_ 26
愛情敘事與女性形象　_ 29
第三節(jié) 西部主旋律：馮小寧的“反戰(zhàn)”精神　_ 34
西部空間的呈現(xiàn)　_ 35
戰(zhàn)爭背景下的團(tuán)結(jié)主題　_ 38
人性與仁義的交織抉擇　_ 42
新時代小成本大制作電影的矛盾　_ 45
第四節(jié) 民族的特質(zhì)：張藝謀的現(xiàn)代性發(fā)現(xiàn)　_ 47
西部情懷與電影緣起　_ 48
民俗意象與文化反思　_ 50
文化思考與現(xiàn)代性批判　_ 53
東方美學(xué)與意境的追求　_ 56
第二章 反傳統(tǒng)：新浪潮的“革命 者”　_ 61
**節(jié) 回憶與遺忘：王家衛(wèi)的文藝心　_ 63
失落的空間：從文化孤島到精神海域　_ 65
凝固的時間：碎片化的精神外延　_ 68
失囈的人生：異化存在的宿命式反抗　_ 72
融合與共鳴：王家衛(wèi)電影的中庸之道　_ 76
第二節(jié) 傳統(tǒng)的皈依：徐克的武俠與江湖　_ 81
儒俠之風(fēng)：天行健，君子以自強(qiáng)不息　_ 82
道家法門：盡吸西江，細(xì)斟北斗，萬象為賓客　_ 86
佛家精神：一切有皆為法，如夢幻泡影　_ 91
俠義文化：即是儒釋道，海納百川，以古鑒今　_ 95
第三節(jié) 反叛的力量：杜琪峰的黑色影像世界　_ 100
童年游戲：記憶中的九龍城寨　_ 102
黑色風(fēng)格：浪漫的悲劇英雄　_ 106
創(chuàng)作迷宮：與“類型”糾纏的“作 者”　_ 110
北上之路：困境中的“作者”突圍　_ 115
第四節(jié) 柔韌與陽剛：許鞍華的女性意識　_ 119
“越南三部曲”與香港本土意識　_ 121
“女性意識”的覺醒與真實女性形象的構(gòu)建　_ 125
生活中的“藝術(shù)”與市井里的“明 星”　_ 128
第五節(jié) 悲戚的狂歡：周氏喜劇的背后　_ 132
導(dǎo)演基因：“雄州霧列，俊采星 馳”　_ 135
喜與悲的反轉(zhuǎn)：蓄意擁抱冷酷的現(xiàn)實　_ 141
現(xiàn)實批判：不愿做英雄的小人物　_ 146
美學(xué)思考：后現(xiàn)代主義的終極建構(gòu)　_ 151
第三章 歷史與現(xiàn)在：在動蕩中追尋希望　_ 159
**節(jié) 影像的詩人：侯孝賢的電影語法　_ 161
詩意的寫實—— 庸常殘酷現(xiàn)實的美學(xué)觀照　_ 162
真實的人生—— 個體經(jīng)驗書寫下的歷史共鳴　_ 165
紀(jì)實的超越：非職業(yè)演員與場面調(diào)度帶來的影像革新　_ 168
感性的超驗：侯孝賢的古裝之旅　_ 170
第二節(jié) 楊德昌的“七部半”：現(xiàn)代文明里的“個體”與“家 庭”　_ 174
被壓抑的“個體”成長　_ 176
被扭曲的“血緣”關(guān)系　_ 179
“儒者”的困惑與詰問　_ 182
第三節(jié) 暴虐與慈悲：李安的精神視域　_ 187
十年電影夢：人物情感與自我投射　_ 189
性與禁忌：道德的破壞與重建　_ 194
受難者的意志：權(quán)力的解構(gòu)與歷史的異化　_ 199
第四章 靜靜地凝視：用關(guān)注表達(dá)關(guān)懷　_ 205
**節(jié) 紀(jì)錄的超驗—— 賈樟柯的堅守與突圍　_ 2 0 7
紀(jì)實空間的影像思考　_ 208
迫切的表征化反思　_ 212
現(xiàn)實與科幻的嫁接　_ 215
“賈樟柯宇宙”的拓展和收束　_ 219
第二節(jié) 主流的回歸：張楊的精神的高原　_ 222
工業(yè)時代的精神迷宮與都市碎片　_ 224
父系權(quán)力失語下艱難的文化傳承　_ 227
現(xiàn)實主義的心靈歸途與精神高原　_ 231
中國電影與“第六代”導(dǎo)演的現(xiàn)實宿命　_ 235
第三節(jié) 復(fù)制與創(chuàng)新：徐崢公路喜劇的市場與創(chuàng)作　_ 238
從一而終的單線敘事套路　_ 240
類型創(chuàng)作的探索與迷！ 243
站在“巨人們”的肩膀上　_ 245
傳統(tǒng)倫理價值觀的復(fù)歸　_ 247
第五章 聚焦自我：不反抗，不順從　_ 251
**節(jié) 夢境的真實：畢贛的意識流敘事　_ 253
凱里：現(xiàn)實與詩意的空間　_ 255
想象界：倒轉(zhuǎn)與靜止的時間　_ 259
釋夢：長鏡頭與場面調(diào)度　_ 263
第二節(jié) 鄉(xiāng)土的守望者：李，B的“土地三部 曲”　_ 268
現(xiàn)實的守望：從“尋根”到“無 根”　_ 269
文化的迷途：工業(yè)文明與鄉(xiāng)土文明的碰撞　_ 273
信仰的遺失：精神草原與現(xiàn)實荒漠　_ 277
一首寫給中國傳統(tǒng)農(nóng)民的悲劇詩　_ 281
第三節(jié) 無聲的反抗者：忻鈺坤的敘事迷宮　_ 284
《心迷宮》：拼圖敘事下的身份“異 化”　_ 286
《再見，在也不見》：城市陰影里的失落背影　_ 290
《暴裂無聲》《熱搜》：多維話語與符號隱喻　_ 295
后記　_ 301
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幕之所及·與華語電影類型作者論 作者簡介

林恒，男，1992年生，陜西漢中人。中國史博士，西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院講師，文化與傳播專業(yè)，中國電影史研究方向。甘肅省作家協(xié)會會員，甘肅電影家協(xié)會會員、甘肅文藝評論家協(xié)會會員。參與國家重大社科基金項目《百年中國影視的文學(xué)改編文獻(xiàn)整理與研究》，出版《隱喻的鏡像》《東方影韻——當(dāng)代中國導(dǎo)演的民族鏡像》2部學(xué)術(shù)專著，在《現(xiàn)代傳播》《中州學(xué)刊》《電影文學(xué)》等核心期刊上發(fā)表學(xué)術(shù)論文10余篇，曾獲第三屆甘肅文藝評論獎，甘肅省當(dāng)代文學(xué)研究會優(yōu)秀論文獎。中國高校影視學(xué)會2020—2021年度學(xué)術(shù)成果專著獎。

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