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影視劇本創(chuàng)作教程(第5版)

影視劇本創(chuàng)作教程(第5版)

作者：桂青山 著
出版社：北京師范大學(xué)出版社出版時間：2024-09-01
開本： 其他 頁數(shù)： 532
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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影視劇本創(chuàng)作教程(第5版) 版權(quán)信息

  • ISBN：9787303284603
  • 條形碼：9787303284603 ; 978-7-303-28460-3
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

影視劇本創(chuàng)作教程(第5版) 本書特色

本教程有意將宏觀的人文追求、社會定位、文化策劃與具體的編劇過程、美學(xué)提升及藝術(shù)表達(dá)，試融為一體，形成“劇本創(chuàng)作”的一個小小的“系統(tǒng)工程”，以避免單純的技巧傳達(dá)與方法介紹。

影視劇本創(chuàng)作教程(第5版) 內(nèi)容簡介

"本套教材旨在以中國美學(xué)為支點，觀照中國影視藝術(shù)的發(fā)展，總結(jié)其成功的經(jīng)驗和失敗的教訓(xùn)，為建立中國影視美學(xué)體系做出努力。 影視藝術(shù)是*年輕，也是*有發(fā)展前途的藝術(shù)形式之一，希望同學(xué)們通過學(xué)習(xí)認(rèn)識影視本質(zhì)， 掌握影視語言，了解影視發(fā)展歷程，分析影視藝術(shù)作品，以中國美學(xué)的獨特視點去研究影視 藝術(shù)現(xiàn)象。既吸收世界影視藝術(shù)的精華，又堅持中國文化的民族特征，實現(xiàn)中國美學(xué)與西方 美學(xué)在中國當(dāng)代影視藝術(shù)實踐中的匯融。只有這樣，我們才能創(chuàng)造出具有現(xiàn)代意識與民族風(fēng) 格的影視作品，建立影視藝術(shù)的中國學(xué)派。"

影視劇本創(chuàng)作教程(第5版) 目錄

**編 “戲”的本質(zhì)與美學(xué)類型論 **章 “戲”的本質(zhì)與體現(xiàn)/ **節(jié) “戲”的本質(zhì) 第二節(jié) “戲”的體現(xiàn)方式 一、情節(jié)小沖突與劇情大沖突 二、強(qiáng)化沖突與淡化沖突 三、外在沖突與內(nèi)在沖突 第三節(jié) “戲”的美學(xué)類型 第二章 “戲”的審美類型(一)：悲劇/ **節(jié) 什么是悲劇 第二節(jié) 悲劇品格 一、“悲壯”品格的悲劇 二、“悲苦”品格的悲劇 三、“悲哀”品格的悲劇 第三節(jié) 悲劇的寫作要領(lǐng) 一、沖突雙方對立的強(qiáng)烈性 二、須讓觀眾站在悲劇主人公一邊 三、悲劇主人公的內(nèi)心應(yīng)充分展示 四、悲劇編創(chuàng)中的技術(shù)性提示 第四節(jié) 中西悲劇傳統(tǒng)比較 一、中西悲劇傳統(tǒng)的文化內(nèi)涵 二、中西悲劇傳統(tǒng)的美學(xué)基調(diào) 三、中西悲劇傳統(tǒng)的藝術(shù)處理 第三章 “戲”的審美類型(二)：喜劇/ **節(jié) 喜劇的理性界定 一、使人笑的戲劇，就是喜劇嗎 二、喜劇的內(nèi)涵指向 三、喜劇的藝術(shù)檔次 第二節(jié) 喜劇的品格與類型 一、喜劇品格 二、喜劇類型 第三節(jié) 喜劇創(chuàng)作 一、喜劇創(chuàng)作的基礎(chǔ)與總體設(shè)計 二、喜劇創(chuàng)作技法 三、喜劇創(chuàng)作的注意點 第四節(jié) 我國當(dāng)代喜劇創(chuàng)作的性反思 一、西方喜劇的表現(xiàn) 二、中國喜劇的表現(xiàn) 三、對我國當(dāng)前喜劇創(chuàng)作的審視 第四章 “戲”的審美類型(三)：正劇/ **節(jié) “正劇”的產(chǎn)生與理論定名 第二節(jié) 正劇的美學(xué)把握 第三節(jié) 正劇的社會學(xué)定性 第四節(jié) 正劇的創(chuàng)作技巧 第五章 “戲”的審美類型(四)：“后現(xiàn)代”劇作/ **節(jié) “后現(xiàn)代”思潮與當(dāng)代電影 第二節(jié) 后現(xiàn)代電影的文化認(rèn)知與美學(xué)把握 第二編 影視劇本創(chuàng)作過程論 創(chuàng)作過程論引言/ **章 “發(fā)現(xiàn)”(一)：生活基礎(chǔ)與認(rèn)知/ **節(jié) “發(fā)現(xiàn)”的基礎(chǔ)——生活 一、生活積累的要性 二、每個人有自己的生活 三、盡可能開闊視野、增加生活積累 第二節(jié) “發(fā)現(xiàn)”的導(dǎo)向——見識 一、見識是更高一層的積累 二、“見識”是對生活的本質(zhì)把握與觀照 三、如何增加“見識” 第二章 “發(fā)現(xiàn)”(二)：藝術(shù)感覺/ **節(jié) 藝術(shù)感覺及其作用 一、藝術(shù)感覺及其作用簡述 二、“藝術(shù)感覺”不同于哲學(xué)或心理學(xué)概念中的“感覺” 三、藝術(shù)感覺的基因 第二節(jié) 藝術(shù)感覺的體現(xiàn)——聯(lián)想 一、聯(lián)想的概念及作用 二、聯(lián)想的方式 三、聯(lián)想的利用 第三節(jié) 藝術(shù)感覺的體現(xiàn)——想象 一、想象及其作用 二、想象類型 三、想象手段 四、想象的利用 第三章 “發(fā)現(xiàn)”(三)：構(gòu)思意向與戲劇核/ **節(jié) 構(gòu)思意向及其實現(xiàn)類型 一、構(gòu)思意向的雙向要求 二、構(gòu)思意向的實現(xiàn)類型 第二節(jié) 戲劇核 一、戲劇核及其作用 二、戲劇核的構(gòu)成 第四章 “表現(xiàn)”(一)：劇本文體/ **節(jié) 影視劇本的作用與文體定位 一、影視劇本的地位、作用 二、影視劇本的文體定位 第二節(jié) 影視劇本的文體征 一、視覺的形象性 二、影像的運(yùn)動性 三、造型的綜合性 四、展現(xiàn)的藝術(shù)性 第三節(jié) 影視劇本的文體構(gòu)造 一、鏡頭 二、蒙太奇 第四節(jié) 影視劇本的文體類型 一、電視小品與短劇 二、電視單本劇 三、電視連續(xù)劇 四、電視系列劇 五、電影 第五章 “表現(xiàn)”(二)：人物塑造/ **節(jié) 人物塑造的基礎(chǔ) 第二節(jié) 人物塑造的具體方面 第三節(jié) 人物的配置與藝術(shù)展現(xiàn) 一、人物的配置 二、人物及其關(guān)系的藝術(shù)展示 第六章 “表現(xiàn)”(三)：結(jié)構(gòu)布局(上)/ **節(jié) 結(jié)構(gòu)體及其一般態(tài)勢 一、什么是結(jié)構(gòu)體 二、結(jié)構(gòu)體的一般態(tài)勢 第二節(jié) 結(jié)構(gòu)體的基本原則 一、結(jié)構(gòu)體的設(shè)計要正確反映客觀事物的發(fā)展規(guī)律、內(nèi)在邏輯 與人們的認(rèn)識規(guī)律 二、結(jié)構(gòu)體應(yīng)為表現(xiàn)影視劇的既定題服務(wù) 三、不同品種、風(fēng)格劇作的結(jié)構(gòu)體，應(yīng)有所不同 四、影片題材不同、觀眾層面不同，其結(jié)構(gòu)體也要有所不同 第七章 “表現(xiàn)”(四)：結(jié)構(gòu)布局(下)/ **節(jié) 時空角度的選擇 一、方面上的考慮 二、視野考慮 三、焦點考慮 四、層次考慮 第二節(jié) 時空含量及其截取 一、時空截取的要性與作用 二、不同品類影視作品的時空截取 第三節(jié) 時空線索的設(shè)計 一、線索的品質(zhì) 二、線索的形式 第八章 “表現(xiàn)”(五)：情節(jié)進(jìn)程/ **節(jié) 情節(jié)定義及其作用 第二節(jié) 情節(jié)類型與品格(上)——強(qiáng)化情節(jié) 一、傳統(tǒng)戲劇型情節(jié) 二、現(xiàn)代怪誕型情節(jié) 第三節(jié) 情節(jié)類型與品格(下)——淡化情節(jié) 一、散文化情節(jié) 二、生活流式情節(jié) 第四節(jié) 情節(jié)設(shè)計的技巧與原則 一、轉(zhuǎn)折 二、抑揚(yáng) 三、張弛 四、蓄放 五、延宕 六、伏應(yīng)(藏露) 七、倒勾(反彈) 第九章 “表現(xiàn)”(六)：描述單元(場面)及其藝術(shù)展示/ **節(jié) 描述單元(場面)及其基本要求 一、描述單元（場面）概念及作用 二、描述單元(場面)基本的藝術(shù)要求 第二節(jié) 描述單元(場面)的藝術(shù)展示 一、描述單元(場面)內(nèi)的藝術(shù)展示 二、描述單元(場面)之間的藝術(shù)連接 三、描述單元(場面)的客觀展示與主觀展示 第三節(jié) 情節(jié)進(jìn)程與描述單元（場面）的藝術(shù)組合 一、情節(jié)進(jìn)程與描述單元(場面)的關(guān)系 二、情節(jié)進(jìn)程與描述單元(場面)藝術(shù)組合的原則 三、情節(jié)進(jìn)程與描述單元（場面）組合的技術(shù)性把握 附：關(guān)于改編 第三編 影視劇本創(chuàng)作方法論 創(chuàng)作方法論引言/ **章 “再現(xiàn)”（一）：現(xiàn)實主義/ **節(jié) 現(xiàn)實主義的理論及相關(guān)的兩種偏頗 第二節(jié) 現(xiàn)實主義的影視創(chuàng)作 第三節(jié) “典型化”原則的科學(xué)把握 第二章 “再現(xiàn)”（二）：寫實主義/ **節(jié) 寫實主義的理論 第二節(jié) 寫實主義作品的實證分析 第三章 “再現(xiàn)”（三）：心理現(xiàn)實主義/ **節(jié) 心理現(xiàn)實主義的理性掃描 第二節(jié) 心理現(xiàn)實主義影片例析 一、“意識銀幕化影片” 二、“意識流影片” 第四章 “表現(xiàn)”的理論定位/ **節(jié) 對“表現(xiàn)”的全方位認(rèn)識 第二節(jié) 傳統(tǒng)品格的“表現(xiàn)” 第三節(jié) “現(xiàn)代派”品格的“表現(xiàn)” 第五章 “表現(xiàn)”（一）：情境化/ **節(jié) “情境化”的理性闡述 一、“有我之境” 二、“無我之境” 第二節(jié) “情境化”作品例析 第六章 “表現(xiàn)”（二）：幻境化/ **節(jié) “幻境化”的理性闡述 一、幻化 二、魔幻化 三、科幻化 第二節(jié) “幻境化”作品例析 第七章 “表現(xiàn)”（三）：象征化/ **節(jié) “象征化”的理性闡述 一、象征的內(nèi)涵 二、象征的體現(xiàn)類型 三、象征手段運(yùn)用中的基本要求 第二節(jié) “象征化”作品例析 第八章 “表現(xiàn)”（四）：怪誕化/ **節(jié) “怪誕化”的理性闡述 一、變形式“怪誕” 二、錯位式“怪誕” 第二節(jié) “怪誕化”作品例析 參考書目/ 第5版后記/
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影視劇本創(chuàng)作教程(第5版) 作者簡介

桂青山，男，1949年生，滿族，北京市人。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。 長年從事文藝學(xué)研究與文學(xué)創(chuàng)作實踐。近二十年主要研究領(lǐng)域為影視編劇學(xué)、創(chuàng)作文化學(xué)、影視文化批評等。講授影視編劇、中外電影專題研究、影視創(chuàng)作文化與批評、當(dāng)代中國影視文化研究、影視創(chuàng)作學(xué)、當(dāng)代中西文化比較研究等課程。 有學(xué)術(shù)著述十一部，專業(yè)學(xué)術(shù)論文二百余篇，小說集、散文集、隨筆集各一部，影視劇本、電視專題片八十余部（集），發(fā)表中短篇小說八十余篇（部），詩歌、散文、文化批評與社會隨筆等五百余篇。共計六百余萬字。

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