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二十世紀(jì)中國藝術(shù)(全2冊(cè)) 版權(quán)信息
- ISBN：9787532275878
- 條形碼：9787532275878 ; 978-7-5322-7587-8
- 裝幀：簡裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
二十世紀(jì)中國藝術(shù)(全2冊(cè)) 本書特色
★ 16開盒裝，上海人民美術(shù)出版社出版
★ 裝幀設(shè)計(jì)精美，由書籍設(shè)計(jì)大師、視覺藝術(shù)家呂敬人設(shè)計(jì)
★ 中國文聯(lián)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長馮遠(yuǎn)任名譽(yù)主編，并撰寫前言
★ 清華大學(xué)美術(shù) 學(xué)院陳瑞林教授任主編，負(fù)責(zé)全書基本框架的構(gòu)建，組織作者分別撰寫有關(guān)章節(jié)
★ 匯聚了一批功力深厚、成績斐然的藝術(shù)史論研究人員撰稿，集中了美術(shù)、音樂、舞蹈、戲劇、電影電視各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的專家
★ 本書還包含了大量的圖片資料，與文字相得益彰
《二十世紀(jì)中國藝術(shù)(套裝共2冊(cè))》由中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國藝術(shù)研究院博士研究生導(dǎo)師馮遠(yuǎn)任名譽(yù)主編，并撰寫前言，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授陳瑞林主編、負(fù)責(zé)全書基本框架的構(gòu)建，組織作者分別撰寫有關(guān)章節(jié)。
本書由美術(shù)、音樂、舞蹈、戲劇、電影電視各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的專家學(xué)者共同撰稿。陳瑞林教授撰寫了**章、第二章和后記，并且擔(dān)任全書書稿的統(tǒng)稿工作。中央音樂學(xué)院音樂學(xué)研究所所長、研究員戴嘉枋撰寫第三章，像中國舞蹈家協(xié)會(huì)黨組書記、中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所所長、舞蹈理論家馮雙白研究員撰寫了第四章，中國藝術(shù)研究院戲曲研究所何玉人研究員與文化部藝術(shù)司陳櫻分別撰寫了第五章的戲曲和戲劇部分，中國藝術(shù)研究院院長助理、電影理論家賈磊磊研究員撰寫了第六章。
本書以論述大陸藝術(shù)為主，亦涉及臺(tái)灣和澳門、香港的藝術(shù)。
除豐富的文章內(nèi)容之外，本書還包含了大量的圖片資料，著力全方位勾畫出百年中國藝術(shù)的發(fā)展面貌，彌補(bǔ)當(dāng)下中國藝術(shù)教育和藝術(shù)理論研究的不足，是迄今中國**部具有近現(xiàn)代藝術(shù)史通史基礎(chǔ)意義的著作。
裝幀由書籍設(shè)計(jì)大師、視覺藝術(shù)家呂敬人和他工作室的青年設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)。
二十世紀(jì)中國藝術(shù)(全2冊(cè)) 內(nèi)容簡介
《20世紀(jì)中國藝術(shù)（套裝全2冊(cè)）》集中了像中國舞蹈家協(xié)會(huì)黨組書記、中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所所長、舞蹈理論家馮雙白研究員，中央音樂學(xué)院音樂學(xué)研究所所長戴嘉枋研究員，中國藝術(shù)研究院院長助理、電影理論家賈磊磊研究員和中國藝術(shù)研究院戲曲研究所何玉人研究員，文化部藝術(shù)司陳櫻女士等一批功力深厚、成績斐然的藝術(shù)史論研究人員撰稿的著作，試圖全方位勾畫出百年中國藝術(shù)的發(fā)展面貌，正是為了彌補(bǔ)當(dāng)下中國藝術(shù)教育和藝術(shù)理論研究的不足，為剛剛起步的中國現(xiàn)代藝術(shù)研究作出一些努力。
二十世紀(jì)中國藝術(shù)(全2冊(cè)) 目錄
前言
**章 20世紀(jì)中國藝術(shù)發(fā)展的
歷史回顧
**節(jié) 世紀(jì)之初中國藝術(shù)別求新聲
第二節(jié) 民族解放戰(zhàn)爭時(shí)期中國藝術(shù)為時(shí)代政治服務(wù)
第三節(jié) 人民共和國“革命化，民族化、大眾化”的藝術(shù)
第四節(jié) 文化大革命時(shí)期中國藝術(shù)扭曲與迷失
第五節(jié) 改革開放新時(shí)期中國藝術(shù)再出發(fā)
第二章 20世紀(jì)中國造型藝術(shù)
**節(jié) 新美術(shù)的興起和發(fā)展
一、新式教育體制與新美術(shù)的興起
二、新文化運(yùn)動(dòng)與“美術(shù)革命”
三、中國畫變革
四、“西洋畫”與現(xiàn)代藝術(shù)論爭
五、大眾美術(shù)潮流涌起
六、左翼美術(shù)與新木刻
第二節(jié) 民族解放戰(zhàn)爭與中國美術(shù)的新路向
一、國統(tǒng)區(qū)與淪陷區(qū)美術(shù)
二、抗日根據(jù)地和解放區(qū)的美術(shù)
第三節(jié) 中國美術(shù)“革命化”、“民族化”、“大眾化”
一、宣傳群眾、動(dòng)員群眾的大眾美術(shù)
二、舊中國畫改造與新中國畫建設(shè)
三、油畫“民族化”的再追求
四、“文革”美術(shù)
第四節(jié) 改革開放時(shí)期中國美術(shù)新潮流
一、80年代美術(shù)新潮
二、傳統(tǒng)“回歸”與現(xiàn)代“前行”
第三章 20世紀(jì)中國音樂藝術(shù)
**節(jié) 新音樂崛起和傳統(tǒng)音樂演變
一、新音樂的啟蒙——學(xué)堂樂歌
二、“五四”新音樂初起
三、傳統(tǒng)音樂的演變
第二節(jié) 新音樂的轉(zhuǎn)型普及與傳統(tǒng)音樂的改造
一、肩負(fù)時(shí)代使命的新音樂
二、轉(zhuǎn)型期的聲樂創(chuàng)作
三、器樂曲創(chuàng)作的發(fā)展
四、傳統(tǒng)音樂的新發(fā)展
五、具有時(shí)代特色的音樂理論
第三節(jié) 20世紀(jì)五六十年代兩岸三地音樂的多元化發(fā)展
一、兩岸三地的音樂社會(huì)生活
二、兩岸三地的音樂創(chuàng)作
三、兩岸三地傳統(tǒng)音樂相異的生存狀態(tài)
四、兩岸三地的音樂理論建設(shè)
第四節(jié) 20世紀(jì)六七十年代的中國音樂
一、中國大陸音樂的曲折發(fā)展與港臺(tái)音樂的初興
二、兩岸三地的音樂創(chuàng)作
三、兩岸三地的音樂理論
第五節(jié) 20世紀(jì)八九十年代多元發(fā)展的中國音樂藝術(shù)
一、兩岸三地的社會(huì)音樂生活
二、多元互動(dòng)的音樂創(chuàng)作
三、互動(dòng)發(fā)展的流行音樂
四、音樂理論爭鳴與交流
結(jié)語
第四章 20世紀(jì)中國舞蹈藝術(shù)
**節(jié) 20世紀(jì)初早期歌舞文化的濫觴
一、西方舞蹈?jìng)魅?
二、學(xué)堂歌舞興起
三、兒童歌舞誕生
四、“影戲舞蹈”出現(xiàn)
五、歌舞班社聚散
第二節(jié) 新舞蹈藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
一、西方表現(xiàn)主義舞蹈東漸
二、中國新舞蹈藝術(shù)運(yùn)動(dòng)先驅(qū)
第三節(jié) 民族解放革命斗爭舞蹈探索
一、蘇區(qū)紅色歌舞
二、民族存亡舞蹈吶喊
三、“新秧歌運(yùn)動(dòng)”開展
四、邊疆少數(shù)民族舞蹈勃興
五、民族舞蹈藝術(shù)的探索
第四節(jié) 人民共和國初期的舞蹈建構(gòu)
一、專業(yè)舞蹈院團(tuán)的建設(shè)
二、三大舞種風(fēng)格的建構(gòu)
三、民族舞蹈藝術(shù)道路的確立
四、舞蹈藝術(shù)家涌現(xiàn)
第五節(jié) “文革”舞蹈畸形發(fā)展
一、樣板藝術(shù)飆升
二、民族舞蹈沉浮
第六節(jié) 新時(shí)期中國舞蹈藝術(shù)
一、舞蹈藝術(shù)模式的重建
二、舞蹈藝術(shù)語言的變革
三、舞蹈文化意識(shí)的蘇醒
四、民族舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作表演
五、舞劇藝術(shù)興盛
六、現(xiàn)代舞的再傳播
第五章 20世紀(jì)中國戲劇藝術(shù)
**節(jié) 開啟新紀(jì)元：20世紀(jì)初年中國戲劇
一、戲曲改良的興起與失敗
二、西風(fēng)漸入與早期話劇
第二節(jié) 批判與偏離：20世紀(jì)20年代中國戲劇
一、“五四”新文化運(yùn)動(dòng)對(duì)舊戲曲的批判
二、愛美劇運(yùn)動(dòng)與國劇運(yùn)動(dòng)
第三節(jié) 建構(gòu)與超越：戲劇理論與創(chuàng)作實(shí)踐
一、王國維與中國戲曲史學(xué)研究
二、現(xiàn)代話劇理論研究興起
三、戲曲改革先驅(qū)的活動(dòng)
四、梅、荀、尚、程戲曲革新
五、田漢、郭沫若、丁西林早期話劇活動(dòng)
六、戲劇教育和戲劇演出
第四節(jié) 輝煌成果：20世紀(jì)30年代中國戲劇藝術(shù)
一、京劇流行與傳播
二、戲曲理論研究
三、“中國左翼戲劇家聯(lián)盟”與國防戲劇運(yùn)動(dòng)
四、《雷雨》與《日出》
第五節(jié) 戰(zhàn)火洗禮：戲劇藝術(shù)發(fā)展方向的尋求與確立
一、國統(tǒng)區(qū)戲劇活動(dòng)
二、解放區(qū)戲劇活動(dòng)
三、淪陷區(qū)戲劇演出
第六節(jié) 解放的喜悅：戲曲藝術(shù)改造與重建
一、戲曲改革與成果
二、劇目創(chuàng)作豐收
三、舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展
四、中外話劇名劇演出
五、話劇優(yōu)秀劇目涌現(xiàn)
第七節(jié) “文革”歲月：戲劇本體的扭曲和失卻
第八節(jié) 譜寫新篇章：戲劇藝術(shù)風(fēng)采的張揚(yáng)與精進(jìn)
一、新時(shí)期話劇藝術(shù)復(fù)興
二、新時(shí)期戲曲藝術(shù)發(fā)展
三、中國戲劇藝術(shù)走向世界
四、中國戲劇藝術(shù)世紀(jì)之交禮贊
第六章 20世紀(jì)中國電影電視藝術(shù)
**節(jié) 電影的引進(jìn)與興起
一、電影，紀(jì)錄的工具
二、電影，講故事的機(jī)器
第二節(jié) 中國電影的長成與發(fā)展
一、有聲電影的誕生和發(fā)展
二、電影產(chǎn)業(yè)初步形成
三、武俠電影與“鴛鴦蝴蝶派”電影
第三節(jié) 中國電影藝術(shù)的沉潛與奮起
一、時(shí)代潮流與左翼電影運(yùn)動(dòng)
二、啟蒙民眾的“國防電影”
第四節(jié) 中國電影的求生與前行
一、砥勵(lì)斗志的抗戰(zhàn)電影
二、借古喻今的“孤島電影”
三、解放區(qū)的電影事業(yè)
四、抗戰(zhàn)勝利后國統(tǒng)區(qū)的電影
五、香港和臺(tái)灣的電影業(yè)
第五節(jié) 人民共和國電影的新生和繁榮
一、重建革命歷史記憶
二、電影藝術(shù)現(xiàn)實(shí)主義方向
三、紅色敘事與民族化探索
第六節(jié) 中國電影的迷思與失落
一、體現(xiàn)“三突出”原則的樣板戲電影
二、作為政治文本的“文革”電影
第七節(jié) 新時(shí)期中國電影的復(fù)興與變革
一、中國電影藝術(shù)的歷史轉(zhuǎn)折
二、市場(chǎng)化時(shí)代的匯合與分化
第八節(jié) 中國電影的市場(chǎng)化與國際化
一、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與中國電影
二、中國電影的數(shù)字化
三、香港和臺(tái)灣電影業(yè)的影響
第九節(jié) 異彩紛呈的中國電視藝術(shù)
一、新時(shí)期題材多樣、形式各異的電視劇
二、電視文藝晚會(huì)與電視綜藝節(jié)目
三、時(shí)尚潮流音樂電視
四、走向未來的中國影視藝術(shù)
后記
編者的話
主要參考書目
**章 20世紀(jì)中國藝術(shù)發(fā)展的
歷史回顧
**節(jié) 世紀(jì)之初中國藝術(shù)別求新聲
第二節(jié) 民族解放戰(zhàn)爭時(shí)期中國藝術(shù)為時(shí)代政治服務(wù)
第三節(jié) 人民共和國“革命化，民族化、大眾化”的藝術(shù)
第四節(jié) 文化大革命時(shí)期中國藝術(shù)扭曲與迷失
第五節(jié) 改革開放新時(shí)期中國藝術(shù)再出發(fā)
第二章 20世紀(jì)中國造型藝術(shù)
**節(jié) 新美術(shù)的興起和發(fā)展
一、新式教育體制與新美術(shù)的興起
二、新文化運(yùn)動(dòng)與“美術(shù)革命”
三、中國畫變革
四、“西洋畫”與現(xiàn)代藝術(shù)論爭
五、大眾美術(shù)潮流涌起
六、左翼美術(shù)與新木刻
第二節(jié) 民族解放戰(zhàn)爭與中國美術(shù)的新路向
一、國統(tǒng)區(qū)與淪陷區(qū)美術(shù)
二、抗日根據(jù)地和解放區(qū)的美術(shù)
第三節(jié) 中國美術(shù)“革命化”、“民族化”、“大眾化”
一、宣傳群眾、動(dòng)員群眾的大眾美術(shù)
二、舊中國畫改造與新中國畫建設(shè)
三、油畫“民族化”的再追求
四、“文革”美術(shù)
第四節(jié) 改革開放時(shí)期中國美術(shù)新潮流
一、80年代美術(shù)新潮
二、傳統(tǒng)“回歸”與現(xiàn)代“前行”
第三章 20世紀(jì)中國音樂藝術(shù)
**節(jié) 新音樂崛起和傳統(tǒng)音樂演變
一、新音樂的啟蒙——學(xué)堂樂歌
二、“五四”新音樂初起
三、傳統(tǒng)音樂的演變
第二節(jié) 新音樂的轉(zhuǎn)型普及與傳統(tǒng)音樂的改造
一、肩負(fù)時(shí)代使命的新音樂
二、轉(zhuǎn)型期的聲樂創(chuàng)作
三、器樂曲創(chuàng)作的發(fā)展
四、傳統(tǒng)音樂的新發(fā)展
五、具有時(shí)代特色的音樂理論
第三節(jié) 20世紀(jì)五六十年代兩岸三地音樂的多元化發(fā)展
一、兩岸三地的音樂社會(huì)生活
二、兩岸三地的音樂創(chuàng)作
三、兩岸三地傳統(tǒng)音樂相異的生存狀態(tài)
四、兩岸三地的音樂理論建設(shè)
第四節(jié) 20世紀(jì)六七十年代的中國音樂
一、中國大陸音樂的曲折發(fā)展與港臺(tái)音樂的初興
二、兩岸三地的音樂創(chuàng)作
三、兩岸三地的音樂理論
第五節(jié) 20世紀(jì)八九十年代多元發(fā)展的中國音樂藝術(shù)
一、兩岸三地的社會(huì)音樂生活
二、多元互動(dòng)的音樂創(chuàng)作
三、互動(dòng)發(fā)展的流行音樂
四、音樂理論爭鳴與交流
結(jié)語
第四章 20世紀(jì)中國舞蹈藝術(shù)
**節(jié) 20世紀(jì)初早期歌舞文化的濫觴
一、西方舞蹈?jìng)魅?
二、學(xué)堂歌舞興起
三、兒童歌舞誕生
四、“影戲舞蹈”出現(xiàn)
五、歌舞班社聚散
第二節(jié) 新舞蹈藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
一、西方表現(xiàn)主義舞蹈東漸
二、中國新舞蹈藝術(shù)運(yùn)動(dòng)先驅(qū)
第三節(jié) 民族解放革命斗爭舞蹈探索
一、蘇區(qū)紅色歌舞
二、民族存亡舞蹈吶喊
三、“新秧歌運(yùn)動(dòng)”開展
四、邊疆少數(shù)民族舞蹈勃興
五、民族舞蹈藝術(shù)的探索
第四節(jié) 人民共和國初期的舞蹈建構(gòu)
一、專業(yè)舞蹈院團(tuán)的建設(shè)
二、三大舞種風(fēng)格的建構(gòu)
三、民族舞蹈藝術(shù)道路的確立
四、舞蹈藝術(shù)家涌現(xiàn)
第五節(jié) “文革”舞蹈畸形發(fā)展
一、樣板藝術(shù)飆升
二、民族舞蹈沉浮
第六節(jié) 新時(shí)期中國舞蹈藝術(shù)
一、舞蹈藝術(shù)模式的重建
二、舞蹈藝術(shù)語言的變革
三、舞蹈文化意識(shí)的蘇醒
四、民族舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作表演
五、舞劇藝術(shù)興盛
六、現(xiàn)代舞的再傳播
第五章 20世紀(jì)中國戲劇藝術(shù)
**節(jié) 開啟新紀(jì)元：20世紀(jì)初年中國戲劇
一、戲曲改良的興起與失敗
二、西風(fēng)漸入與早期話劇
第二節(jié) 批判與偏離：20世紀(jì)20年代中國戲劇
一、“五四”新文化運(yùn)動(dòng)對(duì)舊戲曲的批判
二、愛美劇運(yùn)動(dòng)與國劇運(yùn)動(dòng)
第三節(jié) 建構(gòu)與超越：戲劇理論與創(chuàng)作實(shí)踐
一、王國維與中國戲曲史學(xué)研究
二、現(xiàn)代話劇理論研究興起
三、戲曲改革先驅(qū)的活動(dòng)
四、梅、荀、尚、程戲曲革新
五、田漢、郭沫若、丁西林早期話劇活動(dòng)
六、戲劇教育和戲劇演出
第四節(jié) 輝煌成果：20世紀(jì)30年代中國戲劇藝術(shù)
一、京劇流行與傳播
二、戲曲理論研究
三、“中國左翼戲劇家聯(lián)盟”與國防戲劇運(yùn)動(dòng)
四、《雷雨》與《日出》
第五節(jié) 戰(zhàn)火洗禮：戲劇藝術(shù)發(fā)展方向的尋求與確立
一、國統(tǒng)區(qū)戲劇活動(dòng)
二、解放區(qū)戲劇活動(dòng)
三、淪陷區(qū)戲劇演出
第六節(jié) 解放的喜悅：戲曲藝術(shù)改造與重建
一、戲曲改革與成果
二、劇目創(chuàng)作豐收
三、舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展
四、中外話劇名劇演出
五、話劇優(yōu)秀劇目涌現(xiàn)
第七節(jié) “文革”歲月：戲劇本體的扭曲和失卻
第八節(jié) 譜寫新篇章：戲劇藝術(shù)風(fēng)采的張揚(yáng)與精進(jìn)
一、新時(shí)期話劇藝術(shù)復(fù)興
二、新時(shí)期戲曲藝術(shù)發(fā)展
三、中國戲劇藝術(shù)走向世界
四、中國戲劇藝術(shù)世紀(jì)之交禮贊
第六章 20世紀(jì)中國電影電視藝術(shù)
**節(jié) 電影的引進(jìn)與興起
一、電影，紀(jì)錄的工具
二、電影，講故事的機(jī)器
第二節(jié) 中國電影的長成與發(fā)展
一、有聲電影的誕生和發(fā)展
二、電影產(chǎn)業(yè)初步形成
三、武俠電影與“鴛鴦蝴蝶派”電影
第三節(jié) 中國電影藝術(shù)的沉潛與奮起
一、時(shí)代潮流與左翼電影運(yùn)動(dòng)
二、啟蒙民眾的“國防電影”
第四節(jié) 中國電影的求生與前行
一、砥勵(lì)斗志的抗戰(zhàn)電影
二、借古喻今的“孤島電影”
三、解放區(qū)的電影事業(yè)
四、抗戰(zhàn)勝利后國統(tǒng)區(qū)的電影
五、香港和臺(tái)灣的電影業(yè)
第五節(jié) 人民共和國電影的新生和繁榮
一、重建革命歷史記憶
二、電影藝術(shù)現(xiàn)實(shí)主義方向
三、紅色敘事與民族化探索
第六節(jié) 中國電影的迷思與失落
一、體現(xiàn)“三突出”原則的樣板戲電影
二、作為政治文本的“文革”電影
第七節(jié) 新時(shí)期中國電影的復(fù)興與變革
一、中國電影藝術(shù)的歷史轉(zhuǎn)折
二、市場(chǎng)化時(shí)代的匯合與分化
第八節(jié) 中國電影的市場(chǎng)化與國際化
一、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與中國電影
二、中國電影的數(shù)字化
三、香港和臺(tái)灣電影業(yè)的影響
第九節(jié) 異彩紛呈的中國電視藝術(shù)
一、新時(shí)期題材多樣、形式各異的電視劇
二、電視文藝晚會(huì)與電視綜藝節(jié)目
三、時(shí)尚潮流音樂電視
四、走向未來的中國影視藝術(shù)
后記
編者的話
主要參考書目
展開全部
二十世紀(jì)中國藝術(shù)(全2冊(cè)) 節(jié)選
二十世紀(jì)中國藝術(shù)(全2冊(cè)) 作者簡介
馮遠(yuǎn)，中國畫家、教授，F(xiàn)任中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席、黨組成員、書記處書記，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國畫藝術(shù)委員會(huì)副主任，中國藝術(shù)研究院博士研究生導(dǎo)師。歷任中國美術(shù)學(xué)院副院長、教授，文化部藝術(shù)司和科技教育司司長，中國美術(shù)館館長。2008年8月起，任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長。
陳瑞林，湖南人，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，美國俄亥俄州立大學(xué)藝術(shù)史系國際交流學(xué)者、訪問教授，澳門藝術(shù)博物館客座研究員，南京藝術(shù)學(xué)院客座教授。擅長美術(shù)史論。畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系。 從事中國美術(shù)史、中國現(xiàn)代藝術(shù)史、中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)史和中外藝術(shù)比較 的教學(xué)與研究。
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