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影視導(dǎo)演藝術(shù)教程

影視導(dǎo)演藝術(shù)教程

作者：朱丹
出版社：中國電影出版社出版時間：2016-02-01
開本： 16開 頁數(shù)： 361
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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影視導(dǎo)演藝術(shù)教程 版權(quán)信息

  • ISBN：9787106044084
  • 條形碼：9787106044084 ; 978-7-106-04408-4
  • 裝幀：暫無
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

影視導(dǎo)演藝術(shù)教程 內(nèi)容簡介

　　光陰似箭，日月如梭，轉(zhuǎn)眼間幾十年過去了，盡管世間的風(fēng)云多變幻，但我始終堅持戰(zhàn)斗在影視教育的基層和“前線”。其間，有幸在電影前輩謝晉任四川影視藝術(shù)職業(yè)學(xué)院院長的3年時間里，擔(dān)任了3年導(dǎo)演系的系主任。正是在他的影響下，我更孜孜不倦地、系統(tǒng)地研究起導(dǎo)演藝術(shù)來。如果謝大導(dǎo)仙健，本來我是有機會、有條件請他作序的，惋惜“昔人已乘黃鶴去，白云千載空悠悠”，F(xiàn)我以自序向讀者講述《影視導(dǎo)演藝術(shù)教程》的來龍去脈。我的研究范圍從電影藝術(shù)理論、電影美學(xué)、電影語言、劇作理論到電影特技、剪輯技巧、導(dǎo)演研究等，共出版專著十余本，走過了漫長的路程。同時進行創(chuàng)作實踐，寫電影、電視劇本，如《沙漠寶窟》（長春電影制片廠攝制）、《美人魚》（立體故事片，珠江電影制片廠攝制）、電視劇《春天的笑聲》（四川省政府拍攝）等。此后應(yīng)邀參加北京電影學(xué)院導(dǎo)演系主任汪歲寒和司徒兆敦教授執(zhí)導(dǎo)的《如夢的年月》的拍攝，考察過潘曉揚導(dǎo)演的電視劇《南行記》的拍攝，以及自己獨立執(zhí)導(dǎo)和剪輯影片，如《可愛的杜鵑花》、《四川杜鵑花》等。

影視導(dǎo)演藝術(shù)教程 目錄

自序

**章 影視片（。┲谱鞯纳a(chǎn)程序
**節(jié) 籌拍階段
第二節(jié) 導(dǎo)演選擇主創(chuàng)并確立主創(chuàng)班子
第三節(jié) 主要演員的選擇和確定
第四節(jié) 選外景和內(nèi)景的制作加工
第五節(jié) 簽訂合同
第六節(jié) 實拍階段
第七節(jié) 后期階段

第二章 導(dǎo)演闡述、分鏡頭劇本及其它
**節(jié) 導(dǎo)演闡述
第二節(jié) 分鏡頭劇本
第三節(jié) 導(dǎo)演工作臺本
第四節(jié) 副導(dǎo)演及助理導(dǎo)演
第五節(jié) 場記

第三章 影視片（。┑木皠e
**節(jié) 極遠景、大遠景、遠景
第二節(jié) 大全景、全景、小全景
第三節(jié) 中景、中近景、近景
第四節(jié) 特寫、大特寫
第五節(jié) 景別與情感的關(guān)系

第四章 導(dǎo)演與構(gòu)圖
**節(jié) 構(gòu)圖的作用
第二節(jié) 構(gòu)圖四原則
第三節(jié) 三角形構(gòu)圖
第四節(jié) 垂直形構(gòu)圖
第五節(jié) 框架式構(gòu)圖
第六節(jié) 墻角構(gòu)圖
第七節(jié) 突出主體構(gòu)圖
第八節(jié) 空白構(gòu)圖
第九節(jié) 空間縱深構(gòu)圖

第五章 揭開導(dǎo)演分鏡頭的秘密
**節(jié) 導(dǎo)演分鏡頭的四大種類
第二節(jié) 影視語言的基本句型
第三節(jié) 反打技巧
第四節(jié) 借位技巧
第五節(jié) 鏡頭離軸的拍攝
第六節(jié) 攝影機、攝像機“越軸”拍攝技巧

第六章 攝影機、攝像機的運動
**節(jié) 推、拉、搖、移、跟
第二節(jié) 升、降、俯、仰、潛
……
第七章 導(dǎo)演與聲音
第八章 導(dǎo)演與演員
第九章 導(dǎo)演與場面調(diào)度
第十章 導(dǎo)演與蒙太奇
第十一章 導(dǎo)演與長鏡頭
第十二章 導(dǎo)演與詩化手段
第十三章 導(dǎo)演與時間、空間
第十四章 轉(zhuǎn)場與偷拍
第十五章 導(dǎo)演與光線
第十六章 影視片（。┑慕Y(jié)構(gòu)方法
第十七章 導(dǎo)演與風(fēng)格流派
第十八章 影視片（。┨丶己透呖萍紤(yīng)用
第十九章 影視片（。┡c剪輯精華
第二十章 導(dǎo)演的影視思維及導(dǎo)演培養(yǎng)

參考書目

后記
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影視導(dǎo)演藝術(shù)教程 節(jié)選

　　一、推鏡頭　　推鏡頭是指人物位置不動，鏡頭從全景或別的景位向前推進，逐漸推成人物近景或特寫的鏡頭。這種推拍，可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受到人物的內(nèi)心活動，加強情緒和氣氛的烘托！　∪珉娨晞　洞笳T》（導(dǎo)演：郭寶昌）第1集中，白大老爺?shù)秸餐鯛敻r禮，下車進門（推）至門下成全景那個鏡頭！　⊥歧R頭，有快推和慢推之分。慢推，顯得舒暢自然，逐漸把觀眾引入深處？焱，則產(chǎn)生緊張、急促和慌亂的效果。如在影片《渡江偵察記》中，敵軍長正在臥室里偷聽我軍的廣播“人民解放軍就要向江南進軍了……”此刻情報處長前來報告：發(fā)現(xiàn)共軍偵察部隊過江。這時，一個快推，就把敵軍長驚惶、緊張的心情強烈地表達出來！　《⒗R頭　　拉鏡頭是指攝影機、攝像機沿著光軸方向向后移動拍攝，使觀眾有視點向后移動的感覺。一般人物的位置不動，鏡頭從特寫或別的景別的景位拉向遠處成全景或其他景別，以表現(xiàn)人物將進行的行動，或表現(xiàn)拍攝對象和其他人物、環(huán)境的關(guān)系。拉鏡頭，使人產(chǎn)生寬廣舒展的感覺。特點是不讓觀眾開門見山，一覽無余。　　如在影片《紅色娘子軍》中，洪常青二進南府一場：南霸天的臥室中，桌上放著人參、鹿角、熊掌等禮物，紅蓮?fù)兄t綢襯底、用銀元排成的“！弊直P子。鏡頭一拉，南霸天坐在椅子上高興地笑著：“洪仁兄，怎么送這么大的禮？”這就是用拉鏡頭來表現(xiàn)的！　≡谔K聯(lián)影片《莫斯科不相信眼淚》上集結(jié)尾處，表現(xiàn)受騙上當(dāng)?shù)呐たń萘帜，希望攝影師（情夫）幫她打掉胎兒，反被他奚落一番揚長而去。這時，一個長拉鏡頭，表現(xiàn)公園里秋風(fēng)蕭瑟、落葉滿地，卡捷林娜孤單無靠，她的身影越來越小。這個拉鏡頭，出色地刻畫了她此時的心境，并引起觀眾深深的同情。　　在電視劇《大宅門》第1集中，白大爺進宮去了，大特寫：中華門的門匾，拉成大全景，皇宮門樓，樓下御林軍警衛(wèi)森嚴(yán)！　≡偃，白大老爺為詹王爺?shù)拇蟾窀癜衙}，大格格從明黃帳下伸出手來（大特寫），攝影機拉成中景，白大老爺坐在床邊的凳上為大格格診脈！　∪u鏡頭　　搖鏡頭指攝影機放在固定的位置，機身在原地轉(zhuǎn)動，搖攝全景，或者跟著拍攝對象的移動進行搖攝（跟搖）。搖鏡頭常用于介紹環(huán)境或突出人物行動的意義和目的！　u鏡頭，一般分左右平搖、上下?lián)u、快搖和慢搖！　1.左右平搖——這種鏡頭，往往把主角放在異常突出的地位上，如果用全景推近、拉遠的拍法，常常缺少懸念。左右平搖往往能收到出奇制勝的藝術(shù)效果。左右平搖，常見的還用于介紹自然環(huán)境，許多影片的開頭愛用這種鏡頭。有時為渲染氣氛，交待或介紹人物也用這類鏡頭。　　……

影視導(dǎo)演藝術(shù)教程 作者簡介

　　朱瑪，中國高等院校電影學(xué)會副會長。入選英國劍橋《國際名人錄》和美國《世界名人錄》。中國電影家協(xié)會會員，中國電影表演藝術(shù)家學(xué)會會員，四川省影視評論學(xué)會副會長，成都市電影家協(xié)會主席。四川大學(xué)碩士生導(dǎo)師、教授。先后出版《電影藝術(shù)與電影文學(xué)基礎(chǔ)》、《電影藝術(shù)概論》、《電影劇作基礎(chǔ)》、《電影特技的秘密》、《斯皮爾伯格研究》、《世界著名導(dǎo)演的鏡頭語言》等專著，在國內(nèi)有廣泛影響。是新中國高等院校電影教育的開拓者，為國家培養(yǎng)了大量影視專門人才。主編有《電影手冊》、《中外電影劇作技巧大全》等，受到電影界的高度好評。創(chuàng)作電影劇本：《沙漠寶窟》（長影廠拍攝）、《美人魚》（珠影廠拍攝）以及電視劇《春天里的笑聲》（四川省政府拍攝）。導(dǎo)演過藝術(shù)片《可愛的杜鵑花》，并曾在謝晉導(dǎo)演任四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院院長時，擔(dān)任導(dǎo)演系主任！　　　≈斓，四川傳媒學(xué)院副教授。先后擔(dān)任《電影手冊》、《電影電視辭典》、《當(dāng)代世界百科辭典》等書的撰稿人和編委。出版專著有：《斯皮爾伯格研究》、《世界著名導(dǎo)演的鏡頭語言》、《實用影視導(dǎo)演技巧——影視導(dǎo)演直通車》。榮獲首屆”詩歌杯”全國詩歌大賽特等獎、2005年“今日中華杯”全國詩歌大賽金獎。獲第12屆全國當(dāng)代攝影藝術(shù)邀請賽藝術(shù)攝影類銅獎。2013年為著名軍旅導(dǎo)演舒崇！冻灥拿婵住酚跋褡髌氛箵(dān)任策展人、學(xué)術(shù)主持。

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