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閑書閑話

作者：李慶西著
出版社：河南文藝出版社出版時(shí)間：2018-08-01
開本： 19cm 頁數(shù)： 221頁
讀者評(píng)分：5分1條評(píng)論
本類榜單：文學(xué)銷量榜
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閑書閑話 版權(quán)信息

  • ISBN：9787555905158
  • 條形碼：9787555905158 ; 978-7-5559-0515-8
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

閑書閑話 本書特色

當(dāng)代作家李慶西的書話隨筆集。 作者的閱讀感受細(xì)膩真切，筆法輕快自然，使得文章具有思想性的同時(shí)又具備了可讀性，別有新意。

閑書閑話 內(nèi)容簡介

“采桑文叢?第二輯”之一種。 書稿共收錄文章33篇，多是作者寫于近幾年的書評(píng)。前六組《閑書閑話》是類似書話性質(zhì)的短書評(píng)，記錄閱讀的感受和印象；后面有幾篇外國小說評(píng)論，試圖在印象概括的基礎(chǔ)上作出解讀；*后還有一篇評(píng)論出版家貝內(nèi)特?瑟夫的自傳，算是書人書事。 書稿作者閱讀涉獵范圍廣泛，所以，書評(píng)涉及的書籍種類不僅有文學(xué)作品、學(xué)術(shù)著作、傳記、回憶錄等，還有冷僻學(xué)科的講稿、指南之類，可通過書評(píng)反窺原著，一定程度上增加了閱讀興趣。加之作者的閱讀感受細(xì)膩真切，筆法輕快自然，使得文章具有思想性的同時(shí)又具備了可讀性，別有新意。書稿論及書人書事之時(shí)，能夠結(jié)合社會(huì)現(xiàn)狀進(jìn)行類比，便于理解的同時(shí)增加了趣味性，偶爾使用現(xiàn)下流行用語，順應(yīng)年輕人的語言習(xí)慣更能滿足年輕人的閱讀需求。

閑書閑話 目錄

弁語
閑書閑話（一）
閑書閑話（二）
閑書閑話（三）
閑書閑話（四）
閑書閑話（五）
閑書閑話（六）
讀《玩火的女孩》
翻了個(gè)兒的世界
“有關(guān)政治的超越政治話語”
事情發(fā)生了
沒有馬爾克，就沒有夏天
貝內(nèi)特?瑟夫與蘭登書屋

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閑書閑話 節(jié)選

閑書閑話(一) 《許姬傳七十年見聞錄》中華書局1985年版此書包括《戊戌變法側(cè)記》《譚鑫培的藝術(shù)道路》和《梅邊瑣記》三部分。紀(jì)事體例并不整飭，講戊戌變法時(shí)而穿插梨園舊事。譚鑫培那部分故事甚多，都是前輩口傳的段子，好在記述很生動(dòng)。譬如說到老譚《戰(zhàn)太平》表現(xiàn)鏈子的身段，左摔右摔再是直愣愣朝上一摔，三下絕活一亮，“臺(tái)下炸窩般的叫好”，這情形宛似親眼所見。許姬傳先生從三十年代起為梅蘭芳侍弄文墨，但書里記梅先生只是一九四九年以后的一段，唯獨(dú)這部分是他親身見聞。一九四九年九月，梅蘭芳由滬至京出席**屆全國政協(xié)會(huì)議，會(huì)后應(yīng)長安戲院盛邀在京演出十天，這是《梅邊瑣記》記述的重頭。梅先生對(duì)那回的演出熱情很高，一再跟劇院方面強(qiáng)調(diào)票價(jià)一定不能太貴，他是誠意回報(bào)北京觀眾。可是說到要投入演出排練，有一事頗傷腦筋，就是選擇哪些劇目的問題，書中有一節(jié)專門講到此事——梅先生演過的戲，約莫在二百出左右，大家研究了半天，這一出有點(diǎn)封建，那一出內(nèi)容意識(shí)不大正確，又一闋犯了迷信，還有些戲，多年不動(dòng)，無法演出，搞了兩天，毫無結(jié)果。許先生文字里挾帶著一股政治熱情，當(dāng)時(shí)尚無有關(guān)部門審查一說，自己先就有了把關(guān)意識(shí)。事到臨頭，許姬傳和王少卿各自開了一個(gè)戲單，梅先生身邊一班人便急忙商量如何改戲，有人認(rèn)為要?jiǎng)哟笫中g(shù)，有人覺得時(shí)間緊迫只能小修小補(bǔ)。*后是梅先生自己在單子上圈定了《女起解》《販馬記》《宇宙鋒》《霸王別姬》和《鳳還巢》五出戲，因?yàn)橛X得這幾出還沒有大毛病，局部修改比較容易。其實(shí)麻煩也還不小。譬如《宇宙鋒》一劇，原本是表現(xiàn)綱常舛錯(cuò)中的撥亂反正，卻要借以建構(gòu)“反封建”主題，這就頗費(fèi)斟酌。梅蘭芳自己還琢磨著要配合新政府禁娼政策，在《女起解》中如何突出“娼妓在舊社會(huì)里面所受的壓迫痛苦蹂躪”的旨意，于是要修改崇公道的唱詞和道白。許姬傳他們忙乎了一夜，寫了新詞，趕著拿給配演崇公道的蕭長華去排練。許先生文章里有一個(gè)細(xì)節(jié)，蕭長華在臺(tái)上還有“現(xiàn)抓哏”的一手：崇公道替蘇三把枷鎖卸下，對(duì)蘇三說：“這解放了，你覺得輕松多了吧！”這當(dāng)兒蘇三若用快二六唱“解放區(qū)的天是明朗的天”，臺(tái)下還不“炸窩般的叫好”？“這解放了”，藝術(shù)家們的擔(dān)子可不輕松，如何將舊戲融入新話語境已是刻不容緩！洱R如山回憶錄》中國戲劇出版社1991年版近世以來，梨園文人名聲*大的就是齊如山，對(duì)京劇貢獻(xiàn)*大的也是他？升R先生*初并不喜歡京劇。他早年進(jìn)同文館學(xué)習(xí)德文和法文，年輕時(shí)游歷歐洲，鐘情于洋人的話劇與歌劇。那時(shí)他以為京劇技術(shù)上簡陋，內(nèi)容又多猥褻、齷齪。有一次偶然的機(jī)會(huì)，看了梅蘭芳的戲，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)難得的天才，“由此就又看了幾次其他角色，乃引起我一種特別的心思來”。從*初的排斥，到以后全身心地投入京劇研究，乃至替梅蘭芳編排新劇，幾乎一輩子的精力都擲于其中……何以有這樣的轉(zhuǎn)折，這部回憶錄里沒有講得很清楚。齊如山做研究之前，還沒有人對(duì)京劇做過學(xué)理性探究，而明清以前的戲曲著作關(guān)注的只是曲目曲調(diào)，幾乎不涉及表演藝術(shù)。所以，他的研究可以說是白手起家，只能從“田野調(diào)查”開始做起。辦法就是兩條：一是不斷聽?wèi)，觀摩比較各類角兒的一招一式；二是找戲界中人聊天，從人家嘴里掏弄舞臺(tái)表演的原始資料。他不光找名角，也找一般演員，還找樂師和化妝師，甚至逮著后臺(tái)雜役、戲班里管箱包的也問長問短。幾十年間，他接觸的戲界中人竟有四千余人，這數(shù)字現(xiàn)在聽著讓人發(fā)暈。一九一二年，有一次看梅蘭芳演《汾河灣》，他覺得窯門一段大有問題。薛仁貴在窯外唱了半天，柳迎春一直在窯內(nèi)發(fā)怔，這從劇情上說不合理，從表演上說更不合乎“戲的原則”（他后來總結(jié)京劇原理，提出“無聲不歌，無動(dòng)不舞”，以為圭臬）。當(dāng)時(shí)他給梅蘭芳寫了一封長達(dá)三千字的信，闡述自己的意見，還捋著唱詞逐句點(diǎn)撥，譬如“柳家莊上招了親”一句如何做表情，“破瓦寒窯暫存身”一句如何做身段；生角在唱，旦角不能閑著……用現(xiàn)在的話說，角色之間須時(shí)時(shí)見諸互動(dòng)。寫這封信原本沒指望有所回應(yīng)（梅蘭芳那時(shí)尚十七八歲，儼然已是名角），不料下次再看此戲，人家照他的意思全改過來了。這下齊先生興趣大增，以后兩年間每看梅蘭芳一出戲，就給他寫一封信，寫了一百多封這樣的信。從一九一四年開始，他給梅蘭芳打本子。當(dāng)時(shí)梅蘭芳已經(jīng)意識(shí)到“不排新戲，不能與人競爭”。*先編的是一出神話劇《嫦娥奔月》，一上演就很叫座。后來接連編了《黛玉葬花》《天女散花》《洛神》《霸王別姬》《鳳還巢》等二十幾出，還有《宇宙鋒》《游龍戲鳳》等改編劇目。齊如山編的這些戲多以角色表情和歌舞見長，所以連扮相（包括化妝和服裝）、身段都是他親自設(shè)計(jì)。齊如山自己總是說，他是要幫梅蘭芳，因?yàn)檫@是一個(gè)難得的天才。當(dāng)時(shí)有人說他是拿梅蘭芳當(dāng)作試驗(yàn)品，其實(shí)這話也沒錯(cuò)，只是這種試驗(yàn)極為成功。

閑書閑話 作者簡介

李慶西，1951年生，現(xiàn)居杭州。文學(xué)編輯與著作者。曾任浙江文藝出版社編輯，現(xiàn)任《書城》雜志執(zhí)行編委。多年從事文學(xué)研究與創(chuàng)作，有評(píng)論、隨筆、小說等各體著作近二十種。近年來出版《話語之徑》（2011年）、《小故事》（2014年）、《古代文學(xué)經(jīng)典讀本》（2015年）、《大風(fēng)歌》（2016年）、《老讀三國》（2016年）、《書偈》（2017年）等。

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