歡迎光臨中圖網(wǎng) 請 | 注冊
> >>
新藝術(shù)的震撼

新藝術(shù)的震撼

出版社：中國美術(shù)學(xué)院出版社出版時間：2019-01-01
開本： 16開 頁數(shù)： 529
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
中 圖 價:¥95.2(6.9折) 定價  ¥138.0 登錄后可看到會員價
加入購物車 收藏
運(yùn)費(fèi)6元，滿39元免運(yùn)費(fèi)
?新疆、西藏除外
本類五星書更多>
買過本商品的人還買了

新藝術(shù)的震撼 版權(quán)信息

  • ISBN：9787550317994
  • 條形碼：9787550317994 ; 978-7-5503-1799-4
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>>

新藝術(shù)的震撼 本書特色

² 《新藝術(shù)的震撼》全球觀看人數(shù)超過2500萬，堪稱“紀(jì)錄片拍攝技藝與主持人敘事魅力的完美結(jié)合”。上世紀(jì)九十年代被評為“有史以來拍的*好的藝術(shù)紀(jì)錄片”。在電視上沒法進(jìn)行抽象辯論，也沒法展開冗長的分類。對作者休斯而言，圖書更能展現(xiàn)其對現(xiàn)代藝術(shù)的精妙評論。 ² 學(xué)識淵博 + 熱情洋溢 + 咄咄逼人，羅伯特·休斯被《紐約時報》譽(yù)為“世界上*著名的藝術(shù)批評家”。這位操著澳洲口音的彪形大漢，是藝術(shù)批評界的“生猛海鮮”，也是有名的“毒舌”。在《新藝術(shù)的震撼中》，休斯掙脫范式思維之網(wǎng)、躍出專業(yè)術(shù)語之池，以其特有的話語風(fēng)格為大師和大眾之間搭起一座橋梁。正如他在評價德國新客觀主義畫家喬治·格羅茲所寫道，“他惡心的不是藝術(shù)，而是全人類”。 ² 理解西方藝術(shù)與社會關(guān)系至為重要的一環(huán)，從1880至1980，聚焦人類歷史百年激蕩中的藝術(shù)流變。前衛(wèi)的工程技術(shù)似乎與先鋒的藝術(shù)，有著某種共同之處。當(dāng)文化進(jìn)入了批量化生產(chǎn)、工業(yè)化死亡的時代，藝術(shù)中文字和圖像的命運(yùn)也隨之徹底改變。藝術(shù)，以悲觀主義本質(zhì)的震撼性，意在取代世界！缎滤囆g(shù)的震撼》向讀者揭示，新的創(chuàng)造循環(huán)讓“明天的世界，就是今天！”

新藝術(shù)的震撼 內(nèi)容簡介

由BBC制作的電視紀(jì)錄片《新藝術(shù)的震撼》首播于1980年，全球觀看人數(shù)超過2500萬，被譽(yù)為“紀(jì)錄片拍攝技藝與主持人敘事魅力的完美結(jié)合”。同名圖書甫一出版，即成為二十世紀(jì)八九十年代院校師生和文藝愛好者理解西方現(xiàn)代藝術(shù)的入門讀本。 書中以八個理解現(xiàn)代藝術(shù)的重要主題為框架，多維角度勾畫出西方藝術(shù)的百年流變——1780年的異域情調(diào)，如何成為1880年的新鮮論調(diào)，又何以淪為1980年的陳詞濫調(diào)。作者以犀利精妙的筆觸，探求藝術(shù)更為完整的真實(shí)——藝術(shù)與社會時代的關(guān)系。

新藝術(shù)的震撼 目錄

**章 機(jī)械天堂

第二章 權(quán)力的嘴臉

第三章 愉悅的風(fēng)景

第四章 烏托邦的麻煩

第五章 自由的門檻

第六章 來自邊緣的景色

第七章 作為自然的文化

第八章 已經(jīng)成為過去的將來



展開全部

新藝術(shù)的震撼 節(jié)選

凡?高是十九世紀(jì)浪漫主義終于能夠進(jìn)入二十世紀(jì)表現(xiàn)主義的關(guān)鍵。當(dāng)他1890 年在奧維爾奄奄一息之時，在千里之外的北方，有一個比他年輕十歲的藝術(shù)家正準(zhǔn)備把他這個努力向前推進(jìn)一步。在凡?高的作品中，他竭盡全力要把自我留在外面，而在愛德華?蒙克（1863—1944）的作品中，自我已然在外面。它充滿了上帝退位之后，在浪漫主義天性中留下的虛空。 二十五年前，蒙克的地位沒有被一致的認(rèn)可。他似乎過于地方化，過于局限“北方”了。因此，無法把他的作品，跟以巴黎為中心的藝術(shù)歷史價值觀對應(yīng)起來。他所有重大的繪畫作品，幾乎都存放在奧斯陸，這可不是藝術(shù)愛好者的行程中通常停留的地方。因此，他死后似乎比他生前還要地方化，許多本應(yīng)更有頭腦的人，卻堅(jiān)持認(rèn)為他是一個患精神病的憔悴的北歐巨人。他一刻不停的自我審視，這和幾乎毫無變化的陰郁天氣在北極圈同樣沒什么意義。今天，蒙克似乎成了跟易卜生或斯特林堡一樣舉世皆知的人物，因?yàn)樗菍θ烁裼蓻_突而生這個觀念持續(xù)進(jìn)行研究的**位現(xiàn)代畫家。 可以預(yù)料，一個男人跟女人的關(guān)系會是神經(jīng)質(zhì)的，可確實(shí)如此。蒙克幾乎難以把女性看成是社會生物。他視她們?yōu)樽匀辉，不是吸血鬼，就是原始母親，都是些亙古不變的生殖力偶像。蒙克相信，性除了繁殖的意義之外，本來就具有毀滅性。這個看法經(jīng)他兩個幸存姐妹的命運(yùn)而得到了證明，其中一個精神失常，而另一個由于九十年代早期一場不幸的愛情而變成了永久的性冷淡。性覺醒不祥而可惡，這就是蒙克《青春期》傳達(dá)的信息（圖189），畫中那個全身起著雞皮疙瘩的少女坐在床沿，用一種笨拙驚慌的姿勢把她的私處遮掩起來。與此同時，她自己的身影在身后墻上揚(yáng)起，仿佛一個腫脹的陽具。但一個人如果不被一個膽小的處女拒絕，就肯定會被一個蛇蝎美人閹割。蒙克把愛情想象成雄螳螂跟雌螳螂之間一場必輸無疑的斗爭。在十九世紀(jì)九十年代，蒙克所屬的那個挪威作家和畫家圈子里的人，也都這么認(rèn)為。挪威象征主義派別成員，都與女性（大寫的女性）一樣，分享著十九世紀(jì)九十年代對文學(xué)的普遍癡迷，癡迷到了一種極度痛苦的程度，認(rèn)為女性（Woman，永遠(yuǎn)是大寫的女性，永遠(yuǎn)是戀物癖化的女性）是“無情的妖女”，痛苦和感情廢墟的制造者。同樣是面對女性解放的未來而感到不安，易卜生和斯特林堡戲劇中的焦慮，在蒙克的作品中也有體現(xiàn)。但他在表現(xiàn)這種焦慮感時，有一種更加蕩滌靈魂的強(qiáng)烈。 因此，他筆下的女性在強(qiáng)暴的幻想（如《青春期》）和作為吞噬者的幻象之間擺動，后者如《圣母瑪利亞》（圖190）中的女性站在我們面前，一位動作輕柔的莉莉絲2。為了清楚地說明這個形象，蒙克用精液手繪了一個邊框（后來失落了）！澳愕拿纨嬻w現(xiàn)了全世界的美麗，”他在一段準(zhǔn)備跟這幅畫放在一起的話中寫道—聲音聽上去很像瓦爾特?佩特寫過的有關(guān)另一位致命女性蒙娜麗莎時的一段名言，“你的嘴唇紅得就像即將成熟的果實(shí)，仿佛在痛苦中滑動著張開。那是尸體的笑靨。此時，生命與死亡聯(lián)手。把過去成千上萬代人，與將來成千上萬代人連接在一起的鎖鏈連接起來了！ 蒙克醉心于兩極（貞女/ 魔女，胚胎/ 尸體，等等），這正適合極端的藝術(shù)，而且滲透了他對大自然的感覺。他在奧斯高斯特蘭有一座度夏畫室，這是位于奧斯陸城外峽灣的一個小漁村。在凡?高之前，柏樹不過是樹而已。而在蒙克之前，奧斯高斯特蘭不過是一座亂石累累的外郡海灘，一道灰色的地平線，一座凸伸碼頭，一堆堆巖石，以及那些從上往下排到水邊的樹叢。但是，他把這兒變成了現(xiàn)代人心靈的一幅象征性風(fēng)景畫，之后代表著異化、失落和渴望。那些仿佛完全沉浸在自我之中，眺望大海的男男女女的身影，也許是浪漫主義藝術(shù)風(fēng)景畫中憂郁主人公的*后幾個繼承人，但是風(fēng)景—遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是人物存在的理由—卻成為蒙克在他日記中，所描繪的那種備受壓抑的精神狀態(tài)的背景： 我把一生都耗費(fèi)在一個無底深淵的邊緣散步，從一塊石頭跳到另一塊石頭上。有時候，我試圖離開我那條狹窄的小道，加入生命旋轉(zhuǎn)的洪流，但我總是覺得被不可遏制地拖向這道深淵的邊緣，而我將在那兒散步，直到我*終墜入這座深淵之中。從我能回憶的時候起，我就有著一種深深的焦慮感，我曾試圖用藝術(shù)來表現(xiàn)這種感覺。沒有焦慮和疾病，我就像無舵之舟一樣。

新藝術(shù)的震撼 作者簡介

羅伯特?休斯（Robert Hughes，1938－2012） 澳大利亞人，當(dāng)代著名藝術(shù)評論家、作家、歷史學(xué)家。他曾任美國《時代》周刊的首席藝術(shù)評論員，并為該刊撰寫藝術(shù)評論長達(dá)三十年之久。在當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動不被認(rèn)可的歲月里，他化身成為了傳統(tǒng)主義的鞭笞者和一名藝術(shù)斗士。曾著有《絕對批評》、《致命的海灘》等。

商品評論(0條)
暫無評論……
書友推薦
本類暢銷
編輯推薦
返回頂部
中圖網(wǎng)
在線客服