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中國書畫十五講 版權(quán)信息
- ISBN：9787302491590
- 條形碼：9787302491590 ; 978-7-302-49159-0
- 裝幀：平裝
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國書畫十五講 本書特色
本書的內(nèi)容跨度為從原始社會到公元2000年,是一本淺顯易讀、內(nèi)容詳實、 圖例豐富、脈絡(luò)清晰的中國書畫通史。書中介紹了在漫長的歷史長河中書畫史 上的主要遺存、人物、基本脈絡(luò)及其背景。其中中國近現(xiàn)代書畫史部分是個亮點， 對20世紀(jì)中國書畫界大事進(jìn)行了重點介紹。本書收錄了近千張彩圖，并配有詳 細(xì)圖注，滿足了新時代讀者“可視化”的閱讀需求，每一講的時代背景部分均 注明了同時期國外藝術(shù)史上的重大事件，為讀者提供了全球視野。
中國書畫十五講 內(nèi)容簡介
本書的內(nèi)容跨度為從原始社會到公元2000年,是一本淺顯易讀、內(nèi)容詳實、 圖例豐富、脈絡(luò)清晰的中國書畫通史。書中介紹了在漫長的歷史長河中書畫史 上的主要遺存、人物、基本脈絡(luò)及其背景。其中中國近現(xiàn)代書畫史部分是個亮點， 對20世紀(jì)中國書畫界大事進(jìn)行了重點介紹。本書收錄了近千張彩圖，并配有詳 細(xì)圖注，滿足了新時代讀者“可視化”的閱讀需求，每一講的時代背景部分均 注明了同時期國外藝術(shù)目前的重大事件，為讀者提供了優(yōu)選視野。
中國書畫十五講 目錄
目 錄
**講 美之源——史前及先秦美術(shù)
（距今約170萬年前—公元前221年）
**節(jié) 舊石器時代美的萌發(fā)
一 原始美術(shù)的特征
二 鉆孔的發(fā)現(xiàn)
第二節(jié) 新石器時代的裝飾繪畫
一 仰韶文化
二 馬家窯文化
三 地畫、壁畫及巖畫
第三節(jié) 先秦美術(shù)
一 青銅器
二 甲骨文
三 金文（鐘鼎文）
四 石鼓文
五 先秦壁畫
六 戰(zhàn)國帛畫
七 漆器
八 錦繡
九 印章的起源
第四節(jié) 百家爭鳴的藝術(shù)思想
一 中國文化史上**次思想大解放
二 孔子的藝術(shù)觀
三 老子的藝術(shù)觀
四 莊子的藝術(shù)觀
五 韓非子的藝術(shù)觀
第二講 氣勢陳雄——秦漢書畫
（公元前221—公元220年）
**節(jié) 影響秦漢藝術(shù)的各種因素
一 政府對美術(shù)的干預(yù)
二 秦漢美術(shù)的顯著區(qū)別
Ⅴ
三 文化消費市場的影響 四 經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的標(biāo)志 五 統(tǒng)一版圖的影響 六 科學(xué)和文化藝術(shù)的影響 七 儒道兩家思想的影響 第二節(jié) 秦漢繪畫藝術(shù) 一 宮殿寺觀壁畫 二 墓室壁畫 三 帛畫 四 漆繪 五 畫像石 六 畫像磚 第三節(jié) 秦漢書法篆刻 一 書法作為一門藝術(shù)的出現(xiàn) 二 秦漢書論 三 秦漢篆刻 第三講 人性的自覺——魏晉南北朝書畫 （220—589年） **節(jié) 中外文化的**次大融合 一 中國文化史上的第二次思想大解放 二 儒學(xué)的動搖 三 佛教的興盛 四 魏晉玄學(xué) 第二節(jié) 魏晉南北朝繪畫 一 繪畫上人性的自覺 二 繪畫論著的出現(xiàn) 第三節(jié) 敦煌莫高窟及新疆石窟壁畫 一 南北朝敦煌莫高窟壁畫 二 新疆克孜爾石窟壁畫 第四節(jié) 魏晉南北朝書法篆刻 一 魏晉書法 二 魏晉書論 三 魏晉篆刻 四 士大夫繪畫潮流的形成 五 繪畫題材更加廣泛 六 北方少數(shù)民族政權(quán)對宋文化的影響 第二節(jié) 宋代繪畫——古代寫實繪畫的極盛時期 一 宋代人物畫 二 宋代風(fēng)俗畫 三 宋代花鳥畫 四 宋代文人畫 五 宋代山水畫 六 宋代界畫 七 宋代年畫 八 宋代畫論 第三節(jié) 宋代書法篆刻 一 “尚意”書風(fēng) 二 北宋四家 三 瘦金體 四 南宋書法 五 宋代書論 六 宋代篆刻 第四節(jié) 遼金繪畫篆刻 一 遼代繪畫 二 金代繪畫 三 金代篆刻 第七講 寫胸中逸氣——元代書畫 （1271—1368年） **節(jié) 風(fēng)尚驟轉(zhuǎn)的時代因素 一 文人的消極遁世 二 南宋院體畫的衰落 三 文人畫升溫 四 借古出新 五 詩書畫形式的成熟 六 宗教的影響 七 元代文化上的相對寬容 八 各民族文化的交流 九 民間美術(shù)的興盛 第二節(jié) 元代繪畫
一 遺民畫 二 仕元漢族文人的幸與不幸 三 熱愛藝術(shù)的“色目人” 四 元四家 五 李成、郭熙畫派的傳承 六 職業(yè)畫家的代表 七 元代水墨花鳥畫 八 “四君子”畫 九 元代界畫 十 元代人物畫 十一 元代版畫 十二 元代壁畫 十三 元代畫論 第三節(jié) 元代書法篆刻 一 元代書法 二 元代書論 三 元代篆刻 第八講 艱難求變——明代書畫 （1368—1644年） **節(jié) 艱難求變的時代因素 一 對工商業(yè)的壓制 二 對文化藝術(shù)的高壓政策 三 “錦衣衛(wèi)”畫家 四 流派的變遷和門戶之見 五 隱逸的文人畫 六 版畫的大發(fā)展 第二節(jié) 明代繪畫 一 院體 二 院體人物畫 三 院體花鳥畫 四 院體山水畫與浙派 五 明初文人畫 六 吳門畫派 七 明代水墨寫意花鳥畫 八 明代中后期的人物畫與南陳北崔 九 曾鯨與波臣派 Ⅸ 十 董其昌與松江派 十一 藍(lán)瑛與武林派 十二 明代寺觀壁畫 第三節(jié) 明代版畫、年畫和畫論 一 興盛的明代版畫 二 明代年畫 三 明代畫論 第四節(jié) 明代書法篆刻 一 明初“三宋” 二 臺閣體與“二沈” 三 吳門派書法 四 明代后期書法的發(fā)展 五 明代書論 六 明代篆刻 第九講 巨人之肩——清代書畫 （上） （1616—1820年） **節(jié) 師古與變革 一 沉悶的政治空氣 二 畫界僵化的困境 三 困境下的反彈 四 清代宮廷繪畫 五 “逸家”與“行家”的合流 六 清代年畫的流行 第二節(jié) 清代早中期繪畫及宮廷繪畫 一 清初六家 二 婁東派與虞山畫派 三 清初四僧 四 安徽等地的名家名派 五 金陵八家 六 京江派 七 清代宮廷繪畫 八 指頭畫 九 供奉內(nèi)廷的西方傳教士畫師 十 清代界畫 十一 清中期揚州畫派的興起及“揚州八怪” 十二 清代畫論 Ⅹ 第三節(jié) 清代早中期書法篆刻 一 清代早期書法 二 清代中期書法 三 清代早中期書論 四 清代早中期篆刻 五 清代篆刻論著 第十講 西風(fēng)東漸——清代書畫 （下） （1820—1911年） 第四節(jié) 晚清繪畫 一 山水畫 二 清末仕女畫 三 海派諸家 四 廣東地區(qū)的繪畫 第五節(jié) 西畫東漸 一 南方口岸城市外銷畫 二 *早的中國油畫家 三 近代上海都市文化與通俗美術(shù) 四 美術(shù)留學(xué)生 五 圖畫手工科的創(chuàng)立 第六節(jié) 清代壁畫、版畫、年畫及畫論 一 清代壁畫 二 清代民間版畫 三 清代殿刻版畫 四 清代木版年畫 五 晚清的石印風(fēng)俗畫報及月份牌 第七節(jié) 清代書法篆刻及理論 一 清代晚期書法 二 清代后期書論 三 清晚期“皖派”篆刻的傳承 四 清代晚期篆刻與“西泠八家” 五 清代晚期的其他篆刻名家 第十一講 中西交鋒——民國時期的中國書畫（上） （1912—1936年） **節(jié) 風(fēng)云激蕩的民國初期美術(shù) 一 新文化運動對藝術(shù)領(lǐng)域的影響 Ⅺ 二 中國美術(shù)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型 三 康有為的 “中國畫改良論” 四 陳獨秀的“美術(shù)革命論” 五 蔡元培的“以美育代宗教”說 六 中華美育會與《美育》 第二節(jié) 畫家社團(tuán)與京、滬、嶺南畫派及其他 一 繪畫社團(tuán)的興起 二 京派社團(tuán)及畫家 三 海派社團(tuán)及畫家 四 嶺南派社團(tuán)及畫家 五 其他各地藝術(shù)團(tuán)體 六 中國留法藝術(shù)學(xué)會 第三節(jié) 月份牌畫的流行 一 照相制版的傳入 二 入鄉(xiāng)隨俗 三 內(nèi)容的拓展及代表性畫家 第四節(jié) 連環(huán)圖畫的誕生 一 演變過程 二 新中國成立前的連環(huán)圖畫 第五節(jié) 現(xiàn)代美術(shù)教育體系的植入與生成 一 現(xiàn)代美術(shù)教育與傳統(tǒng)師父帶徒弟的區(qū)別 二 中國現(xiàn)代美術(shù)教育的探索和前輩 三 臨畫法向?qū)懮ǖ霓D(zhuǎn)變 四 當(dāng)時設(shè)有相關(guān)專業(yè)的學(xué)校及？茖W(xué)校 五 當(dāng)時對教育體系的移植與轉(zhuǎn)換 六 民國美術(shù)教育與“畫壇三重臣” 第六節(jié) 諷刺畫的發(fā)展 一 漫畫名稱的由來 二 清末民初的早期漫畫家 三 上海漫畫會及當(dāng)時有代表性的漫畫家 第七節(jié) 左翼美術(shù)家聯(lián)盟及新興版畫 一 左翼美術(shù)家聯(lián)盟 二 魯迅對新興版畫的倡導(dǎo)及其發(fā)展 三 新興版畫運動的骨干及其作品 第八節(jié) 蘇區(qū)美術(shù) 一 革命的發(fā)展與圖畫宣傳 二 蘇區(qū)美術(shù)的主要內(nèi)容 Ⅻ 第九節(jié) 民國前期的繪畫理論著作 一 現(xiàn)代意義上《中國繪畫史》的誕生 二 對西洋畫史的介紹 第十節(jié) 民國前期的書法篆刻 一 尊碑與崇帖的互動及相關(guān)內(nèi)容 二 鋼筆對毛筆的沖擊 三 書法教育的普及和書展的興起 四 市場成為職業(yè)書家自然而然的生存方式 五 對外影響 六 民初著名書家 七 書法期刊的出現(xiàn) 八 民國書論及書法美學(xué)初探 九 民國前期的篆刻 第十二講 戰(zhàn)火洗禮——民國時期的中國書畫（下） （1937—1949年） 第十一節(jié) 農(nóng)村寫生與對傳統(tǒng)的發(fā)掘 一 農(nóng)村寫生 二 對傳統(tǒng)的發(fā)掘 第十二節(jié) 解放區(qū)美術(shù) 一 延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院 二 鹽城的魯藝 三 延安文藝座談會上的講話 四 解放區(qū)木刻 五 解放區(qū)畫報、墻畫、傳單畫 六 解放區(qū)年畫 七 解放區(qū)連環(huán)畫 八 解放區(qū)漫畫 第十三節(jié) 國統(tǒng)區(qū)的進(jìn)步美術(shù) 一 抗戰(zhàn)美術(shù) 二 國統(tǒng)區(qū)漫畫 三 戰(zhàn)地寫生隊及旅行采風(fēng) 四 為爭取民主而斗爭的美術(shù) 五 全國解放戰(zhàn)爭時期的木刻 第十四節(jié) 民國后期的書法篆刻 一 民國后期書法概況
二 民國后期書論 第十三講 政治掛帥——新中國書畫（上） （1949—1976年） **節(jié) 新中國美術(shù)機(jī)構(gòu)的建立與“人民的新文藝” 一 美術(shù)院校的接管 二 中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會 三 綱領(lǐng)、路線、理論 四 “人民新文藝”在美術(shù)上的要求 五 美術(shù)家協(xié)會的設(shè)立 六 新中國文化部藝術(shù)局美術(shù)處的設(shè)立 第二節(jié) 主題性創(chuàng)作、革命現(xiàn)實主義與革命浪漫主義 一 油畫地位的提升與主題性創(chuàng)作 二 革命現(xiàn)實主義與革命浪漫主義 第三節(jié) 新中國初期蘇聯(lián)繪畫對中國的影響及油畫民族化 一 中蘇美術(shù)界的交流 二 “走出去” 三 “請進(jìn)來”及“三個人和一個體系” 四 蘇聯(lián)馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班 五 羅馬尼亞博巴油畫訓(xùn)練班 六 “油畫民族化” 七 “油畫民族化”的問題及糾偏 第四節(jié) 中國畫改造的歷程 一 對“人民的新文藝”的憧憬 二 中國畫改造 第五節(jié) 年畫、連環(huán)畫、宣傳畫的發(fā)展 一 年連宣藝術(shù)的重要性 二 新年畫運動 三 新中國連環(huán)畫的繁榮 四 配合群眾運動——宣傳畫的發(fā)展 第六節(jié) “文革美術(shù)”——大眾美術(shù)的極端化表現(xiàn) 一 “文化大革命”的爆發(fā) 二 大批判開路 三 對藝術(shù)家的改造 四 “三突出”原則和范例 五 “文革”美術(shù)的兩個階段 六 “紅衛(wèi)兵美術(shù)”
七 政治的需要與歷史的真實 八 當(dāng)時的油畫——“沒有蘇聯(lián)標(biāo)記的蘇聯(lián)模式” 九 國畫的改變 十 美術(shù)的普及和群眾創(chuàng)作 十一 對藝術(shù)發(fā)展客觀規(guī)律的違背 第七節(jié) 1949—1976年的書法篆刻 一 1949—1965年的書法——靜水微瀾 二 1966—1976年的書法——畸形的生存和發(fā)展 三 1949—1976年的篆刻 第十四講 個性解放——新中國書畫（中） （1977—1989年） 第八節(jié) 思想解放及傷痕美術(shù) 一 對新中國成立以來歷次運動的反思 二 思想解放運動 三 傷痕美術(shù) 第九節(jié) “尋根熱”與鄉(xiāng)土寫實油畫 一 “尋根熱” 二 鄉(xiāng)土寫實油畫 第十節(jié) 改革開放與中國美術(shù)的現(xiàn)代性發(fā)展 一 兩次開放的比較 二 “摸著石頭過河” 三 中國美術(shù)的現(xiàn)代性發(fā)展 四 思想觀念的轉(zhuǎn)變及藝術(shù)理論的新探索 五 沖破約束、走向自由的油畫創(chuàng)作 六 “星星美展”等展覽及美術(shù)團(tuán)體 七 第六屆全國美展 八 革命歷史題材美術(shù)作品 九 改革開放中遇到的問題 十 黃山“油畫藝術(shù)討論會” 第十一節(jié) “美術(shù)新潮”與美術(shù)界的大爭論 一 “前進(jìn)中的青年美展” 二 “85新空間”藝術(shù)展 三 “85美術(shù)思潮大型幻燈展暨理論研討會” 四 中國現(xiàn)代藝術(shù)展 五 關(guān)于“中國畫已到了窮途末路”的爭論 六 對中國畫“現(xiàn)代化”的初步探索
七 媒體對新潮美術(shù)的推動作用 第十二節(jié) 1977—1989年間其他重要展覽 一 “當(dāng)代油畫展” 二 國際藝苑**屆油畫展 三 中央美術(shù)學(xué)院壁畫系八人展 四 首屆中國油畫展 五 中國油畫人體藝術(shù)大展 六 1977—1989年間與中國畫相關(guān)的幾次重要展覽 第十三節(jié) 新潮之外的探索 一 學(xué)院精神的回歸 二 中國畫的多元化發(fā)展 三 工筆畫的光彩 四 新文人畫的初興 五 現(xiàn)代水墨畫的興起 六 20世紀(jì)80年代美術(shù)多元的復(fù)雜性 第十四節(jié) 美術(shù)界的“反對資產(chǎn)階級自由化” 一 “雙百”“二為”方針與“主旋律”和“多樣化” 二 美術(shù)界的“反對資產(chǎn)階級自由化” 第十五節(jié) 1977—1989年的書法篆刻 一 1977—1980年的書法——潛流奔涌 二 1981—1989年的書法——遲到的盛會 三 1981—1989年的篆刻 第十五講 多元共存——新中國書畫（下） （1990—2000年） 第十六節(jié) “主旋律”美術(shù) 一 美術(shù)界“反對資產(chǎn)階級自由化”的延續(xù) 二 “主旋律”和“多樣化”的進(jìn)一步表述 三 主旋律”背景下的畫展 第十七節(jié) 當(dāng)代美術(shù)多元共存的生態(tài)空間 一 20世紀(jì)90年代對中國畫的研討 二 “新潮”美術(shù)理論家的沉默 三 “體制內(nèi)”和“體制外”的畫家 四 “廣州雙年展” 五 “后八九中國新藝術(shù)展” 六 藝術(shù)品商業(yè)化的形成 七 當(dāng)代美術(shù)多元共存的生態(tài)空間
第十八節(jié) 20世紀(jì)90年代當(dāng)代美術(shù)的基本脈絡(luò) 一 學(xué)院風(fēng)格的延續(xù) 二 新生代美術(shù)與都市青年 三 女性藝術(shù) 四 玩世現(xiàn)實主義 五 政治波普、生活波普、文化波普 六 艷俗藝術(shù) 七 “卡通一代” 八 青春殘酷繪畫 九 大眾文化及其特點 十 新文人畫 十一 現(xiàn)代水墨 十二 鄉(xiāng)村與都市 十三 純藝術(shù)與設(shè)計藝術(shù) 第十九節(jié) 港臺地區(qū)及海外華人藝術(shù) 一 臺灣地區(qū)美術(shù) 二 港澳地區(qū)美術(shù) 三 海外的華人美術(shù) 第二十節(jié) 1990—2000年的書法篆刻藝術(shù) 一 1990—2000年的書法——和而不同，多元互補 二 1990—2000年的篆刻 參考文獻(xiàn)
三 文化消費市場的影響 四 經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的標(biāo)志 五 統(tǒng)一版圖的影響 六 科學(xué)和文化藝術(shù)的影響 七 儒道兩家思想的影響 第二節(jié) 秦漢繪畫藝術(shù) 一 宮殿寺觀壁畫 二 墓室壁畫 三 帛畫 四 漆繪 五 畫像石 六 畫像磚 第三節(jié) 秦漢書法篆刻 一 書法作為一門藝術(shù)的出現(xiàn) 二 秦漢書論 三 秦漢篆刻 第三講 人性的自覺——魏晉南北朝書畫 （220—589年） **節(jié) 中外文化的**次大融合 一 中國文化史上的第二次思想大解放 二 儒學(xué)的動搖 三 佛教的興盛 四 魏晉玄學(xué) 第二節(jié) 魏晉南北朝繪畫 一 繪畫上人性的自覺 二 繪畫論著的出現(xiàn) 第三節(jié) 敦煌莫高窟及新疆石窟壁畫 一 南北朝敦煌莫高窟壁畫 二 新疆克孜爾石窟壁畫 第四節(jié) 魏晉南北朝書法篆刻 一 魏晉書法 二 魏晉書論 三 魏晉篆刻 四 士大夫繪畫潮流的形成 五 繪畫題材更加廣泛 六 北方少數(shù)民族政權(quán)對宋文化的影響 第二節(jié) 宋代繪畫——古代寫實繪畫的極盛時期 一 宋代人物畫 二 宋代風(fēng)俗畫 三 宋代花鳥畫 四 宋代文人畫 五 宋代山水畫 六 宋代界畫 七 宋代年畫 八 宋代畫論 第三節(jié) 宋代書法篆刻 一 “尚意”書風(fēng) 二 北宋四家 三 瘦金體 四 南宋書法 五 宋代書論 六 宋代篆刻 第四節(jié) 遼金繪畫篆刻 一 遼代繪畫 二 金代繪畫 三 金代篆刻 第七講 寫胸中逸氣——元代書畫 （1271—1368年） **節(jié) 風(fēng)尚驟轉(zhuǎn)的時代因素 一 文人的消極遁世 二 南宋院體畫的衰落 三 文人畫升溫 四 借古出新 五 詩書畫形式的成熟 六 宗教的影響 七 元代文化上的相對寬容 八 各民族文化的交流 九 民間美術(shù)的興盛 第二節(jié) 元代繪畫
一 遺民畫 二 仕元漢族文人的幸與不幸 三 熱愛藝術(shù)的“色目人” 四 元四家 五 李成、郭熙畫派的傳承 六 職業(yè)畫家的代表 七 元代水墨花鳥畫 八 “四君子”畫 九 元代界畫 十 元代人物畫 十一 元代版畫 十二 元代壁畫 十三 元代畫論 第三節(jié) 元代書法篆刻 一 元代書法 二 元代書論 三 元代篆刻 第八講 艱難求變——明代書畫 （1368—1644年） **節(jié) 艱難求變的時代因素 一 對工商業(yè)的壓制 二 對文化藝術(shù)的高壓政策 三 “錦衣衛(wèi)”畫家 四 流派的變遷和門戶之見 五 隱逸的文人畫 六 版畫的大發(fā)展 第二節(jié) 明代繪畫 一 院體 二 院體人物畫 三 院體花鳥畫 四 院體山水畫與浙派 五 明初文人畫 六 吳門畫派 七 明代水墨寫意花鳥畫 八 明代中后期的人物畫與南陳北崔 九 曾鯨與波臣派 Ⅸ 十 董其昌與松江派 十一 藍(lán)瑛與武林派 十二 明代寺觀壁畫 第三節(jié) 明代版畫、年畫和畫論 一 興盛的明代版畫 二 明代年畫 三 明代畫論 第四節(jié) 明代書法篆刻 一 明初“三宋” 二 臺閣體與“二沈” 三 吳門派書法 四 明代后期書法的發(fā)展 五 明代書論 六 明代篆刻 第九講 巨人之肩——清代書畫 （上） （1616—1820年） **節(jié) 師古與變革 一 沉悶的政治空氣 二 畫界僵化的困境 三 困境下的反彈 四 清代宮廷繪畫 五 “逸家”與“行家”的合流 六 清代年畫的流行 第二節(jié) 清代早中期繪畫及宮廷繪畫 一 清初六家 二 婁東派與虞山畫派 三 清初四僧 四 安徽等地的名家名派 五 金陵八家 六 京江派 七 清代宮廷繪畫 八 指頭畫 九 供奉內(nèi)廷的西方傳教士畫師 十 清代界畫 十一 清中期揚州畫派的興起及“揚州八怪” 十二 清代畫論 Ⅹ 第三節(jié) 清代早中期書法篆刻 一 清代早期書法 二 清代中期書法 三 清代早中期書論 四 清代早中期篆刻 五 清代篆刻論著 第十講 西風(fēng)東漸——清代書畫 （下） （1820—1911年） 第四節(jié) 晚清繪畫 一 山水畫 二 清末仕女畫 三 海派諸家 四 廣東地區(qū)的繪畫 第五節(jié) 西畫東漸 一 南方口岸城市外銷畫 二 *早的中國油畫家 三 近代上海都市文化與通俗美術(shù) 四 美術(shù)留學(xué)生 五 圖畫手工科的創(chuàng)立 第六節(jié) 清代壁畫、版畫、年畫及畫論 一 清代壁畫 二 清代民間版畫 三 清代殿刻版畫 四 清代木版年畫 五 晚清的石印風(fēng)俗畫報及月份牌 第七節(jié) 清代書法篆刻及理論 一 清代晚期書法 二 清代后期書論 三 清晚期“皖派”篆刻的傳承 四 清代晚期篆刻與“西泠八家” 五 清代晚期的其他篆刻名家 第十一講 中西交鋒——民國時期的中國書畫（上） （1912—1936年） **節(jié) 風(fēng)云激蕩的民國初期美術(shù) 一 新文化運動對藝術(shù)領(lǐng)域的影響 Ⅺ 二 中國美術(shù)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型 三 康有為的 “中國畫改良論” 四 陳獨秀的“美術(shù)革命論” 五 蔡元培的“以美育代宗教”說 六 中華美育會與《美育》 第二節(jié) 畫家社團(tuán)與京、滬、嶺南畫派及其他 一 繪畫社團(tuán)的興起 二 京派社團(tuán)及畫家 三 海派社團(tuán)及畫家 四 嶺南派社團(tuán)及畫家 五 其他各地藝術(shù)團(tuán)體 六 中國留法藝術(shù)學(xué)會 第三節(jié) 月份牌畫的流行 一 照相制版的傳入 二 入鄉(xiāng)隨俗 三 內(nèi)容的拓展及代表性畫家 第四節(jié) 連環(huán)圖畫的誕生 一 演變過程 二 新中國成立前的連環(huán)圖畫 第五節(jié) 現(xiàn)代美術(shù)教育體系的植入與生成 一 現(xiàn)代美術(shù)教育與傳統(tǒng)師父帶徒弟的區(qū)別 二 中國現(xiàn)代美術(shù)教育的探索和前輩 三 臨畫法向?qū)懮ǖ霓D(zhuǎn)變 四 當(dāng)時設(shè)有相關(guān)專業(yè)的學(xué)校及？茖W(xué)校 五 當(dāng)時對教育體系的移植與轉(zhuǎn)換 六 民國美術(shù)教育與“畫壇三重臣” 第六節(jié) 諷刺畫的發(fā)展 一 漫畫名稱的由來 二 清末民初的早期漫畫家 三 上海漫畫會及當(dāng)時有代表性的漫畫家 第七節(jié) 左翼美術(shù)家聯(lián)盟及新興版畫 一 左翼美術(shù)家聯(lián)盟 二 魯迅對新興版畫的倡導(dǎo)及其發(fā)展 三 新興版畫運動的骨干及其作品 第八節(jié) 蘇區(qū)美術(shù) 一 革命的發(fā)展與圖畫宣傳 二 蘇區(qū)美術(shù)的主要內(nèi)容 Ⅻ 第九節(jié) 民國前期的繪畫理論著作 一 現(xiàn)代意義上《中國繪畫史》的誕生 二 對西洋畫史的介紹 第十節(jié) 民國前期的書法篆刻 一 尊碑與崇帖的互動及相關(guān)內(nèi)容 二 鋼筆對毛筆的沖擊 三 書法教育的普及和書展的興起 四 市場成為職業(yè)書家自然而然的生存方式 五 對外影響 六 民初著名書家 七 書法期刊的出現(xiàn) 八 民國書論及書法美學(xué)初探 九 民國前期的篆刻 第十二講 戰(zhàn)火洗禮——民國時期的中國書畫（下） （1937—1949年） 第十一節(jié) 農(nóng)村寫生與對傳統(tǒng)的發(fā)掘 一 農(nóng)村寫生 二 對傳統(tǒng)的發(fā)掘 第十二節(jié) 解放區(qū)美術(shù) 一 延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院 二 鹽城的魯藝 三 延安文藝座談會上的講話 四 解放區(qū)木刻 五 解放區(qū)畫報、墻畫、傳單畫 六 解放區(qū)年畫 七 解放區(qū)連環(huán)畫 八 解放區(qū)漫畫 第十三節(jié) 國統(tǒng)區(qū)的進(jìn)步美術(shù) 一 抗戰(zhàn)美術(shù) 二 國統(tǒng)區(qū)漫畫 三 戰(zhàn)地寫生隊及旅行采風(fēng) 四 為爭取民主而斗爭的美術(shù) 五 全國解放戰(zhàn)爭時期的木刻 第十四節(jié) 民國后期的書法篆刻 一 民國后期書法概況
二 民國后期書論 第十三講 政治掛帥——新中國書畫（上） （1949—1976年） **節(jié) 新中國美術(shù)機(jī)構(gòu)的建立與“人民的新文藝” 一 美術(shù)院校的接管 二 中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會 三 綱領(lǐng)、路線、理論 四 “人民新文藝”在美術(shù)上的要求 五 美術(shù)家協(xié)會的設(shè)立 六 新中國文化部藝術(shù)局美術(shù)處的設(shè)立 第二節(jié) 主題性創(chuàng)作、革命現(xiàn)實主義與革命浪漫主義 一 油畫地位的提升與主題性創(chuàng)作 二 革命現(xiàn)實主義與革命浪漫主義 第三節(jié) 新中國初期蘇聯(lián)繪畫對中國的影響及油畫民族化 一 中蘇美術(shù)界的交流 二 “走出去” 三 “請進(jìn)來”及“三個人和一個體系” 四 蘇聯(lián)馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班 五 羅馬尼亞博巴油畫訓(xùn)練班 六 “油畫民族化” 七 “油畫民族化”的問題及糾偏 第四節(jié) 中國畫改造的歷程 一 對“人民的新文藝”的憧憬 二 中國畫改造 第五節(jié) 年畫、連環(huán)畫、宣傳畫的發(fā)展 一 年連宣藝術(shù)的重要性 二 新年畫運動 三 新中國連環(huán)畫的繁榮 四 配合群眾運動——宣傳畫的發(fā)展 第六節(jié) “文革美術(shù)”——大眾美術(shù)的極端化表現(xiàn) 一 “文化大革命”的爆發(fā) 二 大批判開路 三 對藝術(shù)家的改造 四 “三突出”原則和范例 五 “文革”美術(shù)的兩個階段 六 “紅衛(wèi)兵美術(shù)”
七 政治的需要與歷史的真實 八 當(dāng)時的油畫——“沒有蘇聯(lián)標(biāo)記的蘇聯(lián)模式” 九 國畫的改變 十 美術(shù)的普及和群眾創(chuàng)作 十一 對藝術(shù)發(fā)展客觀規(guī)律的違背 第七節(jié) 1949—1976年的書法篆刻 一 1949—1965年的書法——靜水微瀾 二 1966—1976年的書法——畸形的生存和發(fā)展 三 1949—1976年的篆刻 第十四講 個性解放——新中國書畫（中） （1977—1989年） 第八節(jié) 思想解放及傷痕美術(shù) 一 對新中國成立以來歷次運動的反思 二 思想解放運動 三 傷痕美術(shù) 第九節(jié) “尋根熱”與鄉(xiāng)土寫實油畫 一 “尋根熱” 二 鄉(xiāng)土寫實油畫 第十節(jié) 改革開放與中國美術(shù)的現(xiàn)代性發(fā)展 一 兩次開放的比較 二 “摸著石頭過河” 三 中國美術(shù)的現(xiàn)代性發(fā)展 四 思想觀念的轉(zhuǎn)變及藝術(shù)理論的新探索 五 沖破約束、走向自由的油畫創(chuàng)作 六 “星星美展”等展覽及美術(shù)團(tuán)體 七 第六屆全國美展 八 革命歷史題材美術(shù)作品 九 改革開放中遇到的問題 十 黃山“油畫藝術(shù)討論會” 第十一節(jié) “美術(shù)新潮”與美術(shù)界的大爭論 一 “前進(jìn)中的青年美展” 二 “85新空間”藝術(shù)展 三 “85美術(shù)思潮大型幻燈展暨理論研討會” 四 中國現(xiàn)代藝術(shù)展 五 關(guān)于“中國畫已到了窮途末路”的爭論 六 對中國畫“現(xiàn)代化”的初步探索
七 媒體對新潮美術(shù)的推動作用 第十二節(jié) 1977—1989年間其他重要展覽 一 “當(dāng)代油畫展” 二 國際藝苑**屆油畫展 三 中央美術(shù)學(xué)院壁畫系八人展 四 首屆中國油畫展 五 中國油畫人體藝術(shù)大展 六 1977—1989年間與中國畫相關(guān)的幾次重要展覽 第十三節(jié) 新潮之外的探索 一 學(xué)院精神的回歸 二 中國畫的多元化發(fā)展 三 工筆畫的光彩 四 新文人畫的初興 五 現(xiàn)代水墨畫的興起 六 20世紀(jì)80年代美術(shù)多元的復(fù)雜性 第十四節(jié) 美術(shù)界的“反對資產(chǎn)階級自由化” 一 “雙百”“二為”方針與“主旋律”和“多樣化” 二 美術(shù)界的“反對資產(chǎn)階級自由化” 第十五節(jié) 1977—1989年的書法篆刻 一 1977—1980年的書法——潛流奔涌 二 1981—1989年的書法——遲到的盛會 三 1981—1989年的篆刻 第十五講 多元共存——新中國書畫（下） （1990—2000年） 第十六節(jié) “主旋律”美術(shù) 一 美術(shù)界“反對資產(chǎn)階級自由化”的延續(xù) 二 “主旋律”和“多樣化”的進(jìn)一步表述 三 主旋律”背景下的畫展 第十七節(jié) 當(dāng)代美術(shù)多元共存的生態(tài)空間 一 20世紀(jì)90年代對中國畫的研討 二 “新潮”美術(shù)理論家的沉默 三 “體制內(nèi)”和“體制外”的畫家 四 “廣州雙年展” 五 “后八九中國新藝術(shù)展” 六 藝術(shù)品商業(yè)化的形成 七 當(dāng)代美術(shù)多元共存的生態(tài)空間
第十八節(jié) 20世紀(jì)90年代當(dāng)代美術(shù)的基本脈絡(luò) 一 學(xué)院風(fēng)格的延續(xù) 二 新生代美術(shù)與都市青年 三 女性藝術(shù) 四 玩世現(xiàn)實主義 五 政治波普、生活波普、文化波普 六 艷俗藝術(shù) 七 “卡通一代” 八 青春殘酷繪畫 九 大眾文化及其特點 十 新文人畫 十一 現(xiàn)代水墨 十二 鄉(xiāng)村與都市 十三 純藝術(shù)與設(shè)計藝術(shù) 第十九節(jié) 港臺地區(qū)及海外華人藝術(shù) 一 臺灣地區(qū)美術(shù) 二 港澳地區(qū)美術(shù) 三 海外的華人美術(shù) 第二十節(jié) 1990—2000年的書法篆刻藝術(shù) 一 1990—2000年的書法——和而不同，多元互補 二 1990—2000年的篆刻 參考文獻(xiàn)
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中國書畫十五講 作者簡介
范文東，1990年~1994年畢業(yè)于北京服裝學(xué)院工藝美術(shù)系，中國裝幀設(shè)計協(xié)會會員，副編審。1994年7月入中國電力出版社擔(dān)任美術(shù)編輯工作至今。
1999年參加聯(lián)合國人口基金組織舉辦的｀99國際宣傳畫比賽，獲得中國賽區(qū)一等獎。
2001年參與設(shè)計的《中國水力發(fā)電工程》獲得我國政府頒發(fā)的圖書界最高獎項：第五屆國家圖書獎
2002年設(shè)計的《中國電力百科全書》獲得我國圖書研究機(jī)構(gòu)頒發(fā)的第十三屆中國圖書獎
2002年6月設(shè)計的《遠(yuǎn)離硝煙 呼喚和平》海報獲得由國務(wù)院發(fā)展研究中心、國家環(huán)保局、中國工業(yè)經(jīng)濟(jì)聯(lián)合會聯(lián)合組織的中國企業(yè)文化年中國廣告＆設(shè)計藝術(shù)大展招貼類銀獎。
2003年設(shè)計的《機(jī)械制圖的動態(tài)思維過程》獲得我國頒發(fā)的音像制品的最高獎項：第二屆國家音像制品獎。
2006年其學(xué)術(shù)專著《色彩搭配原理與技巧》由我國最權(quán)威的美術(shù)出版機(jī)構(gòu)人民美術(shù)出版社出版發(fā)行并已第七次印刷。
2009年其油畫作品《起航》在“我與國家電網(wǎng)”慶祝新中國成立60周年美術(shù)書法攝影作品大賽美術(shù)類三等獎
2011年其書法作品《一清如水》、《正氣歌》在國家電網(wǎng)組織的反腐倡廉書畫大賽中獲得兩個二等獎。范文東，1990年~1994年畢業(yè)于北京服裝學(xué)院工藝美術(shù)系，中國裝幀設(shè)計協(xié)會會員，副編審。1994年7月入中國電力出版社擔(dān)任美術(shù)編輯工作至今。
1999年參加聯(lián)合國人口基金組織舉辦的｀99國際宣傳畫比賽，獲得中國賽區(qū)一等獎。
2001年參與設(shè)計的《中國水力發(fā)電工程》獲得我國政府頒發(fā)的圖書界最高獎項：第五屆國家圖書獎
2002年設(shè)計的《中國電力百科全書》獲得我國圖書研究機(jī)構(gòu)頒發(fā)的第十三屆中國圖書獎
2002年6月設(shè)計的《遠(yuǎn)離硝煙 呼喚和平》海報獲得由國務(wù)院發(fā)展研究中心、國家環(huán)保局、中國工業(yè)經(jīng)濟(jì)聯(lián)合會聯(lián)合組織的中國企業(yè)文化年中國廣告＆設(shè)計藝術(shù)大展招貼類銀獎。
2003年設(shè)計的《機(jī)械制圖的動態(tài)思維過程》獲得我國頒發(fā)的音像制品的最高獎項：第二屆國家音像制品獎。
2006年其學(xué)術(shù)專著《色彩搭配原理與技巧》由我國最權(quán)威的美術(shù)出版機(jī)構(gòu)人民美術(shù)出版社出版發(fā)行并已第七次印刷。
2009年其油畫作品《起航》在“我與國家電網(wǎng)”慶祝新中國成立60周年美術(shù)書法攝影作品大賽美術(shù)類三等獎
2011年其書法作品《一清如水》、《正氣歌》在國家電網(wǎng)組織的反腐倡廉書畫大賽中獲得兩個二等獎。
2012年其學(xué)術(shù)專著《外國美術(shù)十五講》在北京師范大學(xué)出版
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