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當自然賦予藝術(shù)靈感 版權(quán)信息
- ISBN：9787100189781
- 條形碼：9787100189781 ; 978-7-100-18978-1
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
當自然賦予藝術(shù)靈感 本書特色
適讀人群 ：藝術(shù)史、植物學專業(yè)師生，對自然、藝術(shù)感興趣的一般讀者。編輯推薦： ★ 從古希臘到當代藝術(shù)，200多幅印刷精美的經(jīng)典名作，喚醒讀者感官 ★ 描摹多種植物的視覺肖像，揭示人與自然間的悠長歷史與深刻關(guān)系 ★ 獨一無二的跨學科視角，給植物愛好者和藝術(shù)愛好者帶來全新啟發(fā)
當自然賦予藝術(shù)靈感 內(nèi)容簡介
為什么小麥、玫瑰、葡萄在西方繪畫作品中無處不在？為什么印象派畫家筆下的虞美人嬌媚柔弱又染著詩意的憂傷，而在其他國家，這種花卻讓人聯(lián)想到戰(zhàn)爭與死亡？是什么促使藝術(shù)家開始描繪風景或者一束花？自然賦予了畫家怎樣的靈感？藝術(shù)家想通過植物尋求什么？ 蔬菜，水果，鮮花，樹木……本書以兩百余幅西方名畫為中心，帶我們?nèi)ヌ剿髁钊穗y以置信的自然與藝術(shù)的關(guān)系史，為我們疏理藝術(shù)家的趣味史和認識自然、摹真自然，以及借由自然表達思想的藝術(shù)表現(xiàn)史。繪畫中的自然不僅講述著人類自身的故事，也描摹著人類的認識自然之旅，是人類與自然深層次關(guān)系的體現(xiàn)。
當自然賦予藝術(shù)靈感 目錄
鳴謝
緣起
引子
面對自然的繪畫（史前—前800年）
古代繪畫中的自然（前800年—公元300年）
中世紀蒙昧的自然（3—13世紀）
繪畫是對自然敞開的一扇窗（13—15世紀）
自然之母……精挑細選（16—17世紀）
自然，夢想、非現(xiàn)實與壯美的庇護所（18—19世紀初）
鮮活、變化的自然（1848—1900年）
重新連接世界與人？（1900年至今）
結(jié)語
啟發(fā)靈感的植物肖像
外文人名索引
畫家小傳
展開全部
當自然賦予藝術(shù)靈感 節(jié)選
鳴謝 畫家和自然，誰更“真實”？ 或許，我希望可以從這本書開始尋找答案，甚至會去捍衛(wèi)某些獨特的藝術(shù)家至高無上的地位…… 我承認，問題和回答都同樣愚不可及！簡單地說，我不知道是否應(yīng)該感謝這個項目的策劃者，他強迫我從大量畫作中抬起頭，并為我提供了改變視角和觀點的機會： 感謝讓-塞巴斯蒂安·格里法通（Jean-Sébastien Griffaton）富有感染力的熱情和不知疲倦的精力，他耐心陪伴了這個計劃的全過程。 感謝弗雷德里克·利薩克（Frédérick Lisak），他給予我信任、包容和堅定不移的苛求。 感謝攝影師亞尼克·弗利埃（Yannick Fourié），和胡蘿卜之羽團隊的奧黛麗·卡勒沃（Audrey Calvo）、卡特琳娜·拉西納（Catherine Racine）、熱納維耶芙·戴默羅（Geneviève Démereau），為他們每個人無與倫比的才華和集體編輯過程。 在這本書付梓之際，我還要全心感謝我的親人們。我的母親是位植物學家，親自為我審校書稿。他們每個人都應(yīng)該獲得褒獎耐心的棕櫚勛章！ 至于米亞（Mia）、艾米（Emy）和艾娃（Eva），我可愛而好奇的孩子們，我祝愿她們和前輩畫家們一樣，激情飽滿地描繪這個世界。 艾萊娜·穆尼埃 緣起 多年以來，藝術(shù)使我的生命更加美好，我一直與讀者一起分享這些激情的時刻……于是我和胡蘿卜之羽出版社的總編輯弗雷德里克·利薩克談到我的想法：從畫家與植物交叉的角度寫本書。大家拍案叫絕，但是沒有合適的作者，我們不得不耐心等了好幾個月。 想法是新穎的，主題是前所未見的——“自然是如何啟迪畫家靈感的？”藝術(shù)為我們揭示了自然之美，藝術(shù)家在描繪自然時為我們展示了他們感性的一面。莫奈或梵高這樣的畫家是大自然真正的愛慕者，但是所有的畫家在繪畫時都超越了植物的簡單再現(xiàn)。為什么自然在繪畫中如此重要？ 2010 年 11 月，希望出現(xiàn)了。在昂熱的一次講座中，我遇到了熱情的藝術(shù)史學家、出色的主講人艾萊娜·穆尼埃。我用激情成功地說服她有必要寫一本書，講述西方繪畫史中的植物，她接受了，她認為這本書會與其他藝術(shù)類書籍不同。我們從 2011 年 11 月開始一起工作……并在 2012 年 8 月完成了審校！ 請您坐在花園里讀這本書……五顏六色的鮮花、高大的樹木、可口的水果和蔬菜…… 請允許我們將博物館里*美的畫移入您的花園。我們懷著讓您喜出望外、讓您發(fā)現(xiàn)繪畫并感動您的愿望，全身心投入這本一半是藝術(shù)一半是自然的書。 我喜愛藝術(shù)，因為它為我們帶來了人類可以創(chuàng)造的*美的東西，并讓我們保持敏感和人性。 這本書使我們可以和您— 親愛的讀者朋友一起分享這一激情，使這份激情更生動、更有活力…… 藝術(shù)萬歲…… 讓-塞巴斯蒂安·格里法通 引子 自然是座廟宇，那里活的柱子， 有時說出模模糊糊的話音， 人從那兒走過，穿越象征的森林， 森林用熟識的目光將他注視。 ——波德萊爾《通信集》 莫奈（Claude Monet）與睡蓮，梵高（Vincent Van Gogh）與向日葵，塞尚（Paul Cézanne）與蘋果：在印象派畫家的作品中，自然無處不在，我們甚至可以通過畫家偏愛的植物辨認出作者。容易被我們忽略的，還有植物為藝術(shù)家?guī)淼膿]之不去的靈感，仿佛亙古以來即是如此。然而，與此相反 迄今我們所知*古老的繪畫，比如肖維巖洞三萬年前的巖畫，卻華麗麗地遺忘了花朵和樹木，遺忘了所有的果實和蔬菜！在這些史前的巖畫中只能見到動物，尋找植物的蹤跡不過是枉然。這不是因為人類對自然之母缺乏觀察，也不是常識匱乏，更不是不具備描繪植物的才華：拉斯科、尼沃或者阿爾塔米拉的創(chuàng)作者完全不需要羨慕 19 世紀的后生晚輩。植物在藝術(shù)作品中長久缺席成為一個難解之謎。也許是因為征服植物沒那么值得炫耀？也許植物的裝飾效果不夠明顯？或者因為植物是不能移動的物體？然而植物對于我們來說，和呼吸的空氣一樣必不可少。除了作為食物和藥材之外，我們還將偉大的氧氣制造歸功于植物，要知道，氧氣是地球上一切生命的源頭。沒有植物，我們從事采集和狩獵的祖先將無可咀嚼充饑，我們也就不可能在這里大談特談植物了。 與自然本身的歷史相并行的，還有短暫的繪畫中的自然史，兩者并不重疊。到底是什么促使畫家開始描繪風景或者一束花？他看見了什么？在歐洲繪畫史中，藝術(shù)家想通過描繪植物尋求什么？為了回答這些問題，必須做兩件事：首先，忘記我們外出散步的回憶，然后……到博物館去見識植物標本。一上來就借助散步的記憶并不合適，這需要我們具備觀察力和想象力。藝術(shù)家是什么？難道不是一雙敏感和好奇的眼睛嗎？這雙專注的眼睛，尤其集中在我們不常習慣觀察、不太注意或者我們特別不愿看到的東西上。繪畫是以獨特的目光注視世界的結(jié)果，為我們提供機會，讓我們看到一個充滿畫家想象力和浸潤了時代文化的主觀而感性的現(xiàn)實。 上古以來的歐洲繪畫就具有這樣的特性，它似乎……被現(xiàn)實俘獲了！或者更確切地說，多少世紀以來，畫家們就認為繪畫是一扇“向世界打開的窗”。繪畫中的大自然，實際上就是風景，就是靜物水果、蔬菜和花束。這同樣是造景和講故事的要素， 是肖像畫或者藝術(shù)家自畫像的陪襯細節(jié)。繪畫是否一直承擔著這個使命，即以*大程度的現(xiàn)實主義來表現(xiàn)大自然，成為大自然的圖片說明？ 答案并不肯定。因為事實證明相反，當一個人站在莫奈畫的虞美人面前，如果畫中的虞美人和他去年夏天摘的那些完全一樣 他會感到極其無聊。倘若人們在電腦屏幕上可以看到所有的珍稀植物， 那上面有各種剪裁和比例的復制品，那么人們?yōu)槭裁催要去花草中散步，或者去買花呢？答案顯然是否定的，繪畫的意圖應(yīng)該是在復制現(xiàn)實之外。如果它確實打開了一扇窗，那么這是與園丁的那一扇完全不同的特殊的窗。是哪扇呢？ 并非因為畫家們已經(jīng)可以極其精確地描繪自然。無論愿意與否，他們的作品都不過是一面主觀的鏡子，既因為自身的個性也因為他們所處的時代而有所變形。如果藝術(shù)像一面敏感于環(huán)境的鏡子一樣行事，那么繪畫中的自然史將會講述我們?nèi)祟惖募w歷史，以及我們與植物的關(guān)系史。觀察止于何處，想象又始于何處？畫家確實改變了我們與這個以自然為代表的世界的關(guān)系嗎？
當自然賦予藝術(shù)靈感 作者簡介
艾萊娜??穆尼埃，藝術(shù)史學家，畢業(yè)于盧浮宮藝術(shù)學校，巴黎索邦大學，法國文化部發(fā)言人。自2005年以來在盧浮宮藝術(shù)學校藝術(shù)管理專業(yè)教授藝術(shù)史。
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