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人類學視域下的中外紀錄片傳播思想研究

人類學視域下的中外紀錄片傳播思想研究

出版社：中國社會科學出版社出版時間：2020-06-01
開本： 16開 頁數(shù)： 230
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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人類學視域下的中外紀錄片傳播思想研究 版權(quán)信息

  • ISBN：9787520366281
  • 條形碼：9787520366281 ; 978-7-5203-6628-1
  • 裝幀：簡裝本
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

人類學視域下的中外紀錄片傳播思想研究 內(nèi)容簡介

本書運用影視人類學的視角，研究世界紀錄片目前百年來產(chǎn)生的很好影片。這些影片有些是人類學紀錄片，有些不是，但是，它們共同的特征都是對不同地域人類的生活方式進行了深入觀察與記錄，這些都為人類認識自我、發(fā)展自我提供了良好的參照。本書選取中外紀錄片目前的這些佳作進行理論分析，一方面體味這些作品的人類學傳播意義；另一方面，也是深入探析世界紀錄片發(fā)展的脈絡，研究中外很好紀錄片的創(chuàng)作與傳播規(guī)律。本書在編寫體例上采用流派研究的方式，對中外紀錄片目前的重要流派進行分類研究。全書研究對象包括：佛拉哈迪的人類學紀錄片、維爾托夫的“真理電影”、格里爾遜的紀錄片小組、伊文思紀錄片、巴贊紀實美學對紀錄片的影響、中國系列紀錄片、中國人類學紀錄片、中國主流及獨立紀錄片等等。

人類學視域下的中外紀錄片傳播思想研究 目錄

前言
**章 弗拉哈迪與人類學紀錄片
**節(jié) 人類學紀錄片《北方的納努克》
第二節(jié) 弗拉哈迪的人類學紀錄片思想

第二章 格里爾遜的紀錄片思想
**節(jié) 格里爾遜與英國紀錄片運動
第二節(jié) 格里爾遜的紀錄片思想

第三章 維爾托夫與“電影眼睛”
**節(jié) 早期紀錄電影探索者：吉加·維爾托夫
一 吉加·維爾托夫的成長背景
二 吉加·維爾托夫的創(chuàng)作歷程
第二節(jié) 《持攝影機的人》
一 內(nèi)容簡介
二 風格
三 影響
第三節(jié) “電影眼睛”理論
一 “電影眼睛”理論產(chǎn)生的歷史背景
二 “電影眼睛”理論內(nèi)容簡介
三 “電影眼睛”理論解讀
四 維爾托夫與“真理電影”

第四章 伊文思的紀實影像
**節(jié) 歐洲先鋒派電影藝術(shù)末期的伊文斯紀實影像實踐
第二節(jié) 作為社會活動家的伊文思與政治實用主義紀錄片的創(chuàng)作
一 1931-1940年轉(zhuǎn)型期的電影實踐
二 1940年至1960年代伊文思的“二戰(zhàn)”影像
第三節(jié) 1960年至1989年代虛構(gòu)與非虛構(gòu)的影像實踐

第五章 巴贊紀實美學及其對紀錄片的影響
**節(jié) 紀實美學理論溯源
第二節(jié) 紀實美學對我國紀錄片的影響

第六章 中國系列紀錄片研究
**節(jié) 概念界定與發(fā)展歷程
一 概念界定
二 發(fā)展歷程
第二節(jié) 中國系列紀錄片個案解讀
一 《絲綢之路》
二 《話說長江》
三 《望長城》
四 《故宮》
五 《敦煌》
六 《舌尖上的中國》系列
七 《河西走廊》
八 《本草中國》
九 《輝煌中國》

第七章 影視人類學紀錄片研究
**節(jié) 影視人類學的研究對象和范疇
一 影視人類學的概念
二 影視人類學的學科定位與價值
三 影視人類學片的屬性
四 人類學片的倫理問題
第二節(jié) 西方影視人類學發(fā)展概況
第三節(jié) 中國影視人類學三部曲
一 1900-1949：中國舊影零散的影像記錄，存留文化印記
二 1950-1979：國家主導的民族影像拍攝
三 1980-2015：影像人類學的學科初建與發(fā)展，學科體系的初步建立與迅猛發(fā)展

第八章 中國地域特色紀錄片研究
**節(jié) 地域特色紀錄片傳統(tǒng)派別
一“京派”紀錄片
二 “海派”紀錄片
三 “西部”紀錄片
第二節(jié) “嶺南派”“渝派”“陜派紀錄片”
一 “嶺南派”紀錄片
二 “渝派”紀錄片
三 “陜派”紀錄片
第三節(jié) “隴派”紀錄片的發(fā)展
一 界定
二 創(chuàng)作類型舉例
三 地域文化
四 藝術(shù)價值
五 發(fā)展動力與前景思考

第九章 中國主流紀錄片研究
**節(jié) 形象化的政論（1949-1958年）
一 對軍事戰(zhàn)線的紀錄
二 重要政治人物和重大政治活動的紀錄
三 各行各業(yè)的成就紀錄
第二節(jié) 英雄時代的縮影（1958-1977年）
一 “大躍進”前后
二 人類學紀錄片
三 困難時期的紀錄片
第三節(jié) 平民化紀實風格的確立（1978-1990年）
一 反思時期
二 平民化創(chuàng)作風格的開啟
第四節(jié) 紀錄片創(chuàng)作空間拓展（1990年至今）
一 小人物集成的歷史畫卷
二 多元化類型創(chuàng)作時期的到來
第五節(jié) 中國主流紀錄片紀實精神的發(fā)展與嬗變
一 《紀錄片編輯室》《生活空間》對紀實精神的繼承發(fā)揚
二 紀實精神在當代紀錄片豐富發(fā)展進程中的式微現(xiàn)象
三 當代紀錄片創(chuàng)作對紀實精神的努力堅守與重啟

第十章 中國獨立紀錄片研究
**節(jié) 中國獨立紀錄片發(fā)展的不同階段
一 誕生與萌芽階段
二 轉(zhuǎn)型階段
三 蓬勃發(fā)展階段
第二節(jié) 獨立紀錄片概念的界定
一 什么是獨立紀錄片
二 獨立紀錄片的特點
三 中國獨立紀錄片創(chuàng)作的獨特風格
第三節(jié) 中國獨立紀錄片的創(chuàng)作演變
一 環(huán)境的變化
二 主體的變化
三 理念的變化
第四節(jié) 中國獨立紀錄片的現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢
一 新媒體形態(tài)對紀錄片創(chuàng)作理念的沖擊與影響
二 未來獨立紀錄片的發(fā)展趨勢
三 中國獨立紀錄片的發(fā)展策略

參考文獻
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人類學視域下的中外紀錄片傳播思想研究 作者簡介

　　范文德，西北民族大學教授。20世紀80年代末畢業(yè)于北京大學，長期在中央及地方媒體從事電視編導工作。進入高校后主要從事新聞傳播及影視藝術(shù)的理論與教學工作。著有《電視紀實美學》《電視專題傳播學》等理論專著以及幾十篇理論文章。

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